一口气看完8集《梦华录》，古偶，照着这个标准卷起来啊！

梦华录的质感，一方面得益于原作。

剧作改编自关汉卿的元杂剧《赵盼儿风月救风尘》。

大剧作家写人写现象写世情的入木三分，在周舍的故事上，体现淋漓尽致。

油嘴滑舌讨好、图财图色的猥琐垃圾小人，挥霍完钱财就打骂虐待的人渣。

时时刻刻为自己的失败找借口

随随便便就栽赃诋毁宋引章

油腻腻贱兮兮拉扯赵盼儿

甚至当庭抢证据（休书）当场吃，终于被当庭暴打惩戒、发配充军，大快人心。

单方面宣布，年度最渣渣男就是他了！

这个下限是否能被突破，就看后续欧阳的作为了。

（徐海乔：我也不想接这个被骂的角色，但那是刘亦菲啊！）

《梦华录》的优势，是原作的分量、远非地摊快餐能比。

难点则在于，几百年前的老故事、如何让如今的观众发生共振？

从已播八集内容来看，剧作找到了“自我”“姐妹情”等核心落点。

赵盼儿，人是古代人，但主要的价值取向很当下。

营救姐妹的手法，在如今背景下割裂来看也很奇怪，但姐妹情深、女性力量、正义终将战胜邪恶等内核，并无时代隔膜。

这原本就是反对偏见、反对不幸的不平之鸣。

原版的元代剧目很强，剧组的改编也很下功夫。

男主顾千帆，出现在长长的幽暗的修罗鬼域，森冷沉郁。

长镜头交代阴暗环境，被拷打的人浑身是血，而那“活阎罗”却闲散躺着把玩棋子。

环境的血色紧绷、人的“闲靠着”，一层森冷对比。

（反倒是正面镜头里强调的这张正脸，让人觉得过于刻意、突兀）。

顾千帆审犯人、顾千帆被上司叫住嘱咐工作，这两场戏，一紧一松、一明一暗，松紧张弛对比也很有意思。

上一秒吓晕犯人的活阎罗、下一秒又是上司口中“亲切”的小顾。

后续这段看似更松弛的“领导交代工作任务”戏份，瞬间有了比严刑拷打昏暗修罗场更森冷的肌理。

画风一转，女主赵盼儿登场。

碧水悠悠、柔条千尺，红花灼灼、两岸款曲，临水照花的疏影里，舒缓闲适的曲调中，美人撑船出现。

人和花、船和流水，相映成趣。

京中修罗场的肃杀之气，江南山水里的明媚昭然、小桥流水人家，对比鲜明、尽在不言中。

《梦华录》中的赵盼儿，有手腕、有性格、有情义、有棱角。

从大框架、粗线条上说，并没逃过古偶女主她很厉害的常规套路，但细节完成度和精彩程度都胜出很多。

故事里大大小小男男女女诸多角色，都颇为典型，群像很有意思。

孙三娘：泼妇武力外壳、贤良稳重内里。

柳岩饰演的孙三娘，身份设定很有趣，前屠娘，武力值很醒目。

营救宋引章之时，门锁她是徒手拽开的。

这个角色，一分是轻喜剧加持器

一分是稳重、有烟火气的定心石

还有一分则是发妻、老母的温厚悲凉质感

赵盼儿被负心汉家的老奴退亲，可恨可叹可悲，但赵盼儿不肯口出恶言、于是孙三娘负责骂街和动手。

上一秒表示“要不是看你年纪大，就给你扔水里了”，下一秒实在气不过、分分钟要把对方扔水里。

从画风节奏的角度来说，这是用插科打诨的轻喜剧来中和悲情质感（赵盼儿这段感情的悲情大着在后面）。

从情绪角度看，这和观众“给我狠狠打渣男（及走狗）”的正邪善恶需求是一致的。

戏里孙三娘的砸和被砸，一次被顾千帆砸晕、一次砸晕顾千帆，也都有意思。

前一次她被砸晕，是将悲剧故事用喜剧画风来拍，写孙三娘的痛苦、同时写顾千帆的个性和行事作风。

后一次她砸晕顾千帆，则是她的重生和情谊。

万般绝望之后、病体尚未痊愈，挣扎起来就要和“坏人”抗争，要救姐妹走。

在这出相对传奇的故事里，孙三娘的角色属性，也相对更市井、更落地一些。

首先这是因为她总以“泼妇”假面和“暴行”出现。

其次，这是一个始终在奉献却被丈夫抛弃、甚至被孩子嫌弃的悲情角色。

因为更年长、沉稳一些，所以孙三娘在赵盼儿身边，总让人莫名觉得放心。

林允饰演的宋引章，则是两场戏就让人记住。

宋引章上场时过于天真，赵盼儿明明白白告诉她周舍不是良配、但她执迷不悟背着赵盼儿私奔。

周舍火速花光她的钱之后，开始毒打虐待她。

宋引章再登场，就已经是被链子栓在露天花园里。

满脸尘垢、处境凄苦，想喝一碗水都够不到。

剧作一早发了明牌暗示（说明示更合适）宋引章会被周舍辜负，所以“被辜负”是已知信息。

但在已知前提下，这具象画面依旧很有冲击力，很惨。

二是在河边踢小石子的细节。

赵盼儿悄悄进府找宋引章，一水之隔光线昏暗、没看见。

赵盼儿不敢高声呼喊、怕被周舍发觉，宋引章被捆住嘴无法出声。

宋引章情急之下、努力将脚边的小石块踢下水，噗通出声、引起赵盼儿注意。

这个踢石头的小细节，有和没有、很见差别。

从功用上说、这一段就是赵盼儿找到宋引章，过程如何找可以不写细节。

但写了这一点，一则强化了宋引章的惨、二则写出了她虽天真愚钝但不是完全没智商。

宋引章痴心琵琶、看人眼光非常不行。

此后照顾赵盼儿之时也粗手笨脚，心急之下痛恨自己“怎么这么笨，干什么都不行”。

孙三娘正色安慰：那么厚的曲谱、你看一眼就能背下来怎么会是笨？

此处踢石头的小细节，呼应的就是“眼瞎情商低，不太懂世事炎凉但智商并非负数”。

这几年女性角色群像剧作很多，常见模式是阶层、性格背景差异化打法。

不同阶层标签的形式感，有时候甚至大过于内容本身。

往往没能写出标签背后群体的真正共性和独立个性，仅仅流于浮在表面的扁平套路。

反倒是离现实生活更远的古装《梦华录》，不用对照标签填充内容，而造就了更立体饱满的群像。

从某种程度上说，《梦华录》是一个关于辜负的故事。

赵盼儿、孙三娘、宋引章，都曾被某人辜负、被世俗偏见欺凌。

同样，男主角顾千帆，幼年被父亲辜负、成年之后被他出生入死效忠的机构辜负，被生死挚友背叛。

心中那一念洁白美好善念，总被雨打风吹、反复辜负。

但无论如何被他人辜负，都不能辜负自己。

没想到吧？剧作内核关乎辜负之下的自强自尊自爱自救，以及种种双向救赎。

在这一点上，剧作完成了古装剧的当下共振。

大女主这个观念太过时、太挂羊头卖狗肉，如今任何剧方大概都不想被贴上这个标签，但《梦华录》的内核恐怕是那些年吵吵来吵吵去却没真正做到的“大女主”，独立、强大、聪慧，美。

刘亦菲真美啊，死亡仰角都能扛住、三百六十度无死角的美。

“乡野村妇刘亦菲”，恐怕要取代“平平无奇古天乐”了。

不仅仅是视觉上美，这个角色的精气神、骨相都很美。

美人在骨不在皮，赵盼儿的角色骨相、性格侧写，都很美。

关汉卿讲自己，蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当，赵盼儿亦如是。

是灰烬中依旧纤尘不染的一湾清泉、一缕春风、一丝明月光。

三，少一点干瘪套路、多一点微妙情愫。

工业糖精工业砒霜门槛太低，导致“情”时常变得很没质感、很廉价。

事实上好看的感情线，难度一点也不低。

《梦华录》中的某些内容，也没能彻底跳开古偶类型的局限，但整体而言质感不错。

顾千帆出手相救、赵盼儿诚心感谢，捧出堪称镇店之宝的茶。

意外误会对方是恶爪牙、坏鹰犬，不动声色假装惊慌、将茶打翻在地。

老娘的宝贝茶就是砸了、也不能给你喝。

顾千帆顺势当流氓：茶翻了再倒一杯就是。

都是聪明人、假装糊涂，一套话术抖几次。

赵盼儿的出手阔绰、豪爽，善恶分明、反应迅速，顾千帆的讨人厌，诸多角色细节都在其中。

前几集中两位频繁偶遇，还是有偶然性因素略多的嫌疑，但两位一套刻薄奸诈说辞怼起来，嘎嘣脆、有意思。

两位的人设都是智商情商在线，剧中种种计谋也并非天衣无缝、逻辑闭环也并不完备，但在古偶领域中这显然甩出同行很大一截。

---- “倾盖如故、欲说还休”的微妙情愫----

赵盼儿和顾千帆饮酒，推心置腹，能当肝胆相照的朋友、知己，却不能说破那一点欲说还休的微妙。

喝酒，各路剧作常见桥段。

古偶里更是寻常操作，但《梦华录》里这顿酒，很有看头。

第一层对比，是赵盼儿假意和真心的对比。

赵盼儿为救宋引章而应付周舍，虚与委蛇、假装风流愉快。

（每次借调笑真骂真打的细节，都很有意思）

陡然发现顾千帆之后，她的反应是藏，害怕。

她不愿意看见这样的自己，更不愿意让顾千帆看见这样的自己。

比起害怕欧阳已经负心的真相，她或许更害怕看见欢场上“油腻”自己的顾千帆。

当下她的动作是遮掩、挡住红唇。

这一挡，是她的自尊。曾经身在贱籍，屡屡被误会风尘，但她从不曾轻贱自己，始终是行得正、见得光、端方自持的良家子。

同时，这也是她的难言心事。

赵盼儿和顾千帆，这一路生死与共、情愫微妙，赵盼儿心中天平倾斜如何，一个转身遮掩一句“你别看”尽数写出。

此后，顾千帆帮赵盼儿洗手。

洗手这件事，一不合当时礼数、二无关浪漫，但在剧中这段出现时，却非常动人。

水声潺潺、乐声款款，敬重和温柔，怜惜和希望，悉数袭来。

（洗完之后说的那句台词，意思其实和动作一样，或许不说比说效果更好）

男主顾千帆上线时是很不讨喜的“活阎罗”，一度让我非常奇怪：欲扬先抑搞这么不讨喜的设定、后续要怎么转才可以圆回来啊。

后续的“转”其实没太转，主要是剥开假象看本心。

看似鹰犬爪牙的，实则是善人。

等闲变却故人心的欢场里，富贵迷人眼的名利场里，但见新人笑哪闻旧人哭的薄情司里，这般心如清泉之人，那自然是珍贵难得。

说回这顿酒，第二层对比，是顾千帆修罗地狱和红粉佳人的现世静好。

顾千帆在赶来看赵盼儿之前，经历了被自己过命兄弟背叛的人间地狱。

他最信任的人、最过命的交情，为何出卖他？

也很简单，人人知道他们感情好、帮他出逃压力太大，要搭上一家老小性命。

各路警匪片兄弟情演过几万次的剧情了，《梦华录》里的呈现、完成度依旧不低。

这段处理，文戏很精炼、打戏精彩好看残酷且有角色情绪，整体质感在线。

（毕竟是拍《将夜》春风亭夜雨打戏的杨阳导演。）

伤了心的顾千帆，失去过命兄弟之后，来看过命红颜知己。

他不能说出口的“友达以上”的企盼，被对方一句“朋友”冲散。

（救命啊刘亦菲好漂亮，导致我居然看言情剧带入的不是女主视角、而是男主视角！）

风尘草莽中见知己，倾盖如故、生死不负。

再说说剧中两位的离别。

《梦华录》里这段别离，最扎我的一句台词是，我让你还了吗？

告别之际，赵盼儿说此前提及的夜宴图和钱、一定都会还。

顾千帆：我让你还了吗？

还不还的，第一层是君子之约，第二层是难言之爱。

故事里无论是赵盼儿还是顾千帆，都爱以恶人自居、以“小人之心”自嘲，事实上两位都是铮铮铁骨拳拳赤子。

所以赵盼儿提及一定还，是希望能再相见，也是要守这君子约。

她和欧阳的婚约依旧未解，纵使她心知欧阳大概率已经负她，她也不愿负欧阳。

所以划清朋友界限，是对自己也是对欧阳的尊重持守。

此外，还钱事小，而这幅画事关重大、危险重重，但纵使天罗地网刀斧加身也不会退缩。

而顾千帆问“我让你还了吗”，这句，说不出的情意很重。

顾千帆如此问，表面三分之一是二人的聊天习惯，总爱互相怼、来回吵。

水下三分之二是顾千帆此前借玩笑话讲的真心：还不起你以身相许啊。

“还不起就以身相许”这样老套的台词和桥段，在各路剧作里没出现过一万回至少也有八千回了，由于出现频率过高，基本已经沦为没有实质意义和具体情绪承载的空洞进度条。

但合上这句“我让你还了吗”，一丝叹一丝怨一丝不舍一丝不能言，瞬间在干瘪套路里注入了饱满内容，动人。

《梦华录》前几集中最重要的外部威胁、进度推动力，是男主顾千帆被追杀。

如何解决问题呢？找他爹。

他爸是个很厉害的角色。

空降救兵这么糊弄的吗？

倒也不能完全算糊弄，顾千帆多年不认“奸相”父亲。

父亲对他而言，与其说是父子，不如说是更危险的另一股势力。

虽说剧作在努力解释“不是随便开挂就解决问题”，但总归有点拧巴。

第二集里顾千帆威胁女主、假意伤害，赵盼儿的反应是“你敢动手我就敢动口”、咬了对方一口。

武力值不敌对方，打不过咬也要咬死对方，这确实是赵盼儿的个性。

但此处的动作，明显是言情剧CP前置的“他们之间有事”，通过种种借口的意外的肢体接触，不合常理的奇怪举动，来胡乱安排他们一眼万年，对比剧中其他部分的微妙，这段质感很掉线。

诸如此类的小遗憾也不在少数，但整体而言优点远多过短板。

【更新：13、14集剧评戳 】

《梦华录》算古偶吗？质感和格局，都远超寻常古偶。

算古装轻喜剧吗？某些桥段是，但肯定不全是。

算正剧吗？古装女性群像吗？或许很难完全严丝合缝、塞进某一个类型的抽屉模具中。

但这不重要，《梦华录》好就好在，虽然长相很“古偶”、但没用快餐模式来糊弄。

有在认认真真打磨细节、好好讲故事，质感很拿得出手。

每个类型都各有优势和局限性，自我矮化、自我重复、自我催眠、糊弄自己也糊弄观众的套路太多，负面循环出偶像剧市场普遍质感粗糙门槛低的情况。

如今这部剧穿着很像“古偶”的衣服，但没被这标签锁住。

一出东京梦华录，大千世界痴男怨女、流水浮灯往事尘烟，如上河图如浮世绘，一念孤勇、一念柔善、一念痴心，海枯石烂、死生不负。