伊秉绶（）字组似,号墨卿,默庵,福建汀州宁化人乾隆伍十四年（公元一七八九年）进士,授刑部主事,迁员外郎,清嘉庆四年（公元一七九九年）任惠州知府，嘉庆十年（公元一八○五年）任扬州呔守他为官清廉，勤政爱民《芜城怀旧录》誉之：“扬州太守代有名贤，清乾嘉时汀州伊墨卿太守为最著，风流文采惠政及民，與欧阳永叔、苏东坡先后媲美乡人士称道不衰，奉祀之贤祠载酒堂”

伊秉绶出生于书香门第喜绘画，工四体其行楷有颜真卿之神韵，博采广收兼师百家，自抒己意为时人瞩目。其隶书成就最高为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。

伊秉绶的隶书从汉碑中摄取神理自开面目。用笔劲健沉着结体充实宽博，气势雄浑格调高雅。伊氏自己总结为：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦毫端变幻，出于腕下……”其所作楹联、匾额，从行款到结体极富疏密聚散之变化，于遒劲中别具姿媚个性鲜明，横平竖直他用篆书的笔法来写隶书，因此笔划圆润、粗细相近没有明显的波挑。章法极有特色字字铺满，四面撑足给人方整严谨的装饰美感，且梁章钜对之有“愈大愈壮”之评

伊秉绶的隶书在笔划上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折代之以粗细变囮甚少的平直笔划；汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握住漢隶神髓后的一次变异伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响如果说他以建筑般的结构取得成功，跟欧阳询的楷書异曲同工；如果说他以减少用笔动作将线条单纯化而取得奇效他和八大山人不谋而合。伊秉绶的书法融会秦汉碑碣古朴浑厚，“有廟堂之气”对后世的书法创新有很多启示。

伊秉绶（）字组似,号墨卿,默庵,福建汀州宁化人乾隆伍十四年（公元一七八九年）进士,授刑部主事,迁员外郎,清嘉庆四年（公元一七九九年）任惠州知府，嘉庆十年（公元一八○五年）任扬州呔守他为官清廉，勤政爱民《芜城怀旧录》誉之：“扬州太守代有名贤，清乾嘉时汀州伊墨卿太守为最著，风流文采惠政及民，與欧阳永叔、苏东坡先后媲美乡人士称道不衰，奉祀之贤祠载酒堂”

伊秉绶出生于书香门第喜绘画，工四体其行楷有颜真卿之神韵，博采广收兼师百家，自抒己意为时人瞩目。其隶书成就最高为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。

伊秉绶的隶书从汉碑中摄取神理自开面目。用笔劲健沉着结体充实宽博，气势雄浑格调高雅。伊氏自己总结为：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦毫端变幻，出于腕下……”其所作楹联、匾额，从行款到结体极富疏密聚散之变化，于遒劲中别具姿媚个性鲜明，横平竖直他用篆书的笔法来写隶书，因此笔划圆润、粗细相近没有明显的波挑。章法极有特色字字铺满，四面撑足给人方整严谨的装饰美感，且梁章钜对之有“愈大愈壮”之评

伊秉绶的隶书在笔划上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折代之以粗细变囮甚少的平直笔划；汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握住漢隶神髓后的一次变异伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响如果说他以建筑般的结构取得成功，跟欧阳询的楷書异曲同工；如果说他以减少用笔动作将线条单纯化而取得奇效他和八大山人不谋而合。伊秉绶的书法融会秦汉碑碣古朴浑厚，“有廟堂之气”对后世的书法创新有很多启示。