该剧男一号，对标的是创立Talkbox的香港人郭秉鑫。然而剧中，当黄轩扮演的男一号郭鑫年，因为开车去离婚的路上发生追尾，让他想出了“语音发信息”这个 “风口上的猪”，而后创立了 “魔晶”，观众都笑了。　　因为郭秉鑫创立Talkbox是2011年，四个月后，微信推出了语音功能。那一年苹果出了iPhone 4s，应用商店里，Instagram和Quora（知乎原型）都已经大红大紫。　　而《创》的剧中人呢？女主角穿着2018流行款时装，拿着最新款的某国产手机，用2014年发布的Win10系统；而男主角在草原上一秒无线上网，发微博用的是2017版界面。与此同时，男女主角还在努力表现“语音信息”是个全新的创意，互联网的高层、投行的精英们则在争论“移动互联网到底有没有前途”？　　导演为此写了篇长文解释这不是漏洞而是良苦用心：“……决定对这样一个严肃的现实题材秉持严格的现实主义创作态度，那就是来源于生活但高于生活，要经过提炼加工，而不是简单的采取自然主义的单纯客观记录”。　　但互联网创业，本身就是一个和时间赛跑的职业。它的节点极其鲜明，关键的产品迭代和竞争都历历在目：iPhone出现、微信上线、360大战QQ……每个观众都是这条历史河流的亲历者，一丁点儿的违和和造假都触目惊心。　　所以，一部以此为内容的影视剧，“时代”是一切的缘起和前提，一旦架空，这个职业本身都成了空中楼阁，经不起一点儿追问。这决定了它不能和律政、医疗、刑侦等职业剧一样，模糊时间乃至于时代。　　举个例子。韩剧《火星生活》被称为悬疑版《请回答1988》：一个2018年的刑警肉身穿越回了1988年，寻找真相。这场穿越本身很魔幻，和探案追凶这种现实题材冲突很大。主创团队是怎么让剧中这个世界能够自圆其说？靠着一点一点去还原1988年韩国的物理环境和人际环境：那个时候，大家公然在室内抽烟；办公室老旧、遍布烟尘；警察暴力刑讯犯人；男性员工公开歧视和使唤职场里的女员工……　　苹果曾经的首席宣传官盖伊·川崎在《创业的艺术》一书中这样描写投资人：“他们不是你的朋友，他们最关心的是赚钱。他们不一定是坏人，但你永远都不要忘记，这只是生意而已。”同时他这样形容创业者：“所有创业者都会声称他们面对是一个500亿美元的市场，然后会议室里没有一个人相信这个数字。”　　这才是真实的创投圈职场。然而《创》的主人公们都在工作时间干什么？作为投行女高管，那蓝商业会谈进行到一半，丢下被投资人，去处理带着花上门求和的富二代男友；她还没有保管好郭的策划案，被富二代盗窃了创意。作为创业者，郭鑫年开会迟到，一张口管投资人叫“美女”；拿到了A轮投资，马上套现买房：且不说风投基金不是搞慈善，不可能允许你这么做；就是作为创始人，也是毫无把企业做大的意识了。　　来看看今年的英剧《报社》：报社是虚构的，主人公们报道的诸如女内政大臣被爆不雅照之类的新闻是狗血的，主人公们自己的职场体验也是极致的——一方面使出浑身解数奔跑在职场第一线，同时抽空恋爱、出轨和搞办公室斗争。观众未必有机会经历，但它就能让你相信这些疯狂。　　因为它的精神是职业的。以女主角为例：在办公室累成狗，生日无人知晓，准备约会的男人也走了……一切挫折后，她坐在了电脑前，打开字处理软件，开始写一篇报道：关于自己的室友如何在前几天被车撞倒且肇事者见死不救。　　职业剧的好看，是职业人的专业：洪水近在眼前，先把本职工作做好——因为你拿了薪水。职业剧的好看，还在于讲职业精神：大家先承认人生不易，不能靠偷奸耍滑和天降一个上师来解决问题，只能一关关打怪升级，有时成功，有时则不。这点上，近来热映的电影《无双》虽不是职业剧，却也做足了职业剧本分。　　然而《创》已丧失这一大前提，再去单独责备女主角的演技有多差、男一男二和女二这几位以演技闻名的年轻演员又是如何演技不走心，有意义吗？毕竟演技无法脱离可信的角色，而角色的可信归根到底还是依靠剧情的扎实度。　　而现实中，Talkbox输给了微信。七年后的今天，如果不是这部剧，大概已无多少人记得郭秉鑫。但他和他当年的创业伙伴，仍然在移动互联网领域奋战，开发了两款在香港颇受欢迎的电影软件。}