个人怎么如何投资电影？？？【理财投资吧】_百度贴吧
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要选好的剧本好的剧本是投资成功的基石。根据剧本的概念、情节、结构、人物设置、台词、影像风格等要素，进行专业综合评分，不投60分以下的剧本，主投80以上的剧本，要选好的班子影视投资必须考虑在影视中技能是生存的法则，专业使得技术更上一层楼，方法是技能的催化剂。到不一定苛求特别知名的导演和演员，因为知名的导演和演员势必会增加制作成本，投资最求的是收益最大化。要选好的团队好的专业团队，会从专业的角度，帮助投资人精选好的项目，同时有机会更深度地介入制片方的制作及财务管理，及时了解拍摄进度，获取各项收支信息，从而最大限度地为投资人把控各项风险。
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& 电影项目资金信息
电影项目信息
电影资金信息
融资金额：1.05亿
所在地区：湖南省
所属行业：影视文化,游戏动漫
项目融资方式：股权融资
融资金额：200万-500万
所在地区：辽宁省
所属行业：影视文化,汽车汽配
项目融资方式：股权融资
融资金额：80万
所在地区：广东省
所属行业：影视文化
项目融资方式：股权融资
融资金额：1500万
所在地区：北京
所属行业：影视文化
项目融资方式：股权融资
融资金额：1000万
所在地区：河南省
所属行业：影视文化
项目融资方式：股权融资
投资资金：1000万
投资方式：股权投资
资金类型：个人资金
投资行业：节能环保 投资地区：浙江省,江苏省,山东省,上海
投资类型：参股合作[参股比例:20-49%] 投资阶段：初创期,成长期,扩张期,成熟期
投资资金：5万-100万
投资方式：股权投资
资金类型：其它资金
投资行业：农林牧渔,机械机电,汽车汽配,批发零售,食品饮料烟草,医疗保健,电子通信,商务贸易 投资地区：山东省
投资阶段：成长期,扩张期,成熟期
山东省济南市某IT互联网公司
投资资金：1亿-50亿
投资方式：股权投资
资金类型：基金公司
投资行业：房地产 投资地区：浙江省,北京,重庆,福建省,甘肃省,广东省,广西省,贵州省,河北省,河南省,黑龙江省,湖北省,湖南省,吉林省,江苏省,江西省,辽宁省,青海省,山东省,山西省,上海,四川省,天津,云南省,安徽省,澳门,台湾
投资类型：参股合作[参股比例:60-70%] 投资阶段：初创期,成长期,扩张期
北京市某金融投资公司
投资资金：10万-300万
投资方式：股权投资
资金类型：其它资金
投资行业：其他行业 投资地区：甘肃省
投资阶段：种子期,初创期,成长期
投资资金：100万-2亿
投资方式：债权投资
资金类型：个人资金
投资行业：房地产,能源,建筑建材,矿产冶金,农林牧渔 投资地区：陕西省
IT互联网项目占比
IT互联网市场份额分别为:互联网金融占比4%、网络社交占比3.2%、网络游戏占比3.1%、其它O2O占比5.4%、餐饮O2O占比2%、在线教育占比3.5%、汽车服务O2O占比2.9%、农业农村占比2.2%、健康医疗占比2.1%、互联网+物流占比2.6%、电商平台占比8%、其它电商占比28.4%、移动互联网占比4.6%（该数据来自投融界）
该行业市场份额分布
IT互联网市场份额分别为:广东省占比15.1%、北京占比12.3%、上海占比8%、浙江省占比7%、江苏省占比6.7%（该数据来自投融界）
该行业项目地域分布
IT互联网资金方数据
IT互联网近6个月的资金数量依次分别为、862、787（该数据来自投融界）
投资该行业资金数量变化趋势
IT互联网近6个月的投资额度依次分别为亿、151.8455亿、83.2213亿、80.5956亿（该数据来自投融界）
该行业资金最低投资额变化趋势（亿）
IT互联网机构数据
IT互联网投资机构占比25.4%（该数据来自投融界）
该行业投资机构占比
IT互联网投资人数据
IT互联网投资人占比66.4%（该数据来自投融界）
该行业投资人占比
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如何规避电影投资风险
　　 中国论文网 /7/view-7353823.htm　　“每年国产电影多达数百部，但只有不足五分之一能够从市场上获取回报。”谈及电影行业的高风险，保利影业总经理柳德彬对《?t望东方周刊》这样描述。 　　无论是电影的投资和制作，还是发行和营销，整合资源与规避风险都是实现收益最大化的必由之路。柳德彬认为，现在的中国电影投资，完全由一家或两家机构独立完成的情况逐渐减少，越来越多的影片选择“拼盘投资”，这有利于各方资源的整合。 　　当下市场上的爆款电影，大多数是凭借着精确的定位、数据化的用户追踪以及合理的发行和营销模式，成功地规避了风险，才能满载而归。 　　“互联网金融成为电影行业新宠之后，电影投资的风险将会加大，因此电影人越来越需要学习如何规避风险。”柳德彬说。 　　除了懂内容，也要懂市场 　　如今，银行、信托、债券、基金和众筹等金融资本不断涌入电影行业。在这股资本洪流中，为了降低风险，更多的投资玩法开始出现。 　　越来越多的影片偏爱拼盘投资，既能优势互补，也可降低风险。 　　柳德彬向本刊记者介绍说，保利影业投资电影分两种情况：“如果是参与一个项目，我们并不太在乎有多少人共同参与;但如果是我们操刀承制的片子，会吸纳三四个合作伙伴，其中必然有一家在线票务合作伙伴，而线下就不再需要与别的投资人进行资源交换，因为我们本身的发行团队就很完备。” 　　很多影视公司在作品类型、投资规模以及上映档期上也呈现出多元化的特点。这样的分散投资更有利于利润回收、避免风险。此外，一些中小成本电影往往会通过政府奖励补助、网络版权和广告植入等方式收回大部分成本，甚至有盈余。对于这样的电影来说，票房并不是最重要的营利方式，相比之下，反而具有更高的投资性价比。 　　据上海星狐影业董事长宋一凡介绍，中国电影市场最近两年变化剧烈，明星和知名导演参与的电影也可能遭遇“滑铁卢”。与此形成反差的是，许多敢于创新的年轻导演和演员有时更容易取得票房成功。所以很多投资更偏向于中小成本的潜力项目。 　　另外，明星片酬过高，因此许多中小型公司也会“避其锋芒”，选择强IP，或是寻找新卖座题材，并借此吸引明星低价出演。许多人已经意识到，在一个成熟的电影市场中，电影的类型才是决定其市场容量的关键因素，而演员也只有在合适的题材和类型中才能发挥更高的价值。 　　“类型决定了票仓，观众决定了市场。”爱梦娱乐创始人雷鸣对《?t望东方周刊》说。他以2015年的青春悬疑电影《我是证人》为例，认为杨幂和鹿晗的影响力虽然很大，但电影的小众题材一定程度上限制了市场空间。 　　总之，一部电影的票房不仅仅取决于作品质量，而是由市场供求关系和营销宣传等多种因素决定的。 　　2015年，徐皓峰执导的电影《师父》最终票房惨淡，柳德彬认为，这样的品质型电影却没有在票房上得到应有的体现，是因为电影的发行环节出了问题。他透露，保利影业将会利用其发行优势，投资制作徐皓峰导演的最新作品《刀背藏身》。 　　“做好内容，才是规避电影投资风险的最佳方式。但除了懂内容，也应该懂市场。”他说。 　　调研，不只是数据那么简单 　　如今，许多从业者已经意识到，电影投资并不仅仅是拍摄投资，营销和发行等环节的资本投入也是重要部分。“正所谓兵马未动，粮草先行，在推出一个电影之前，必须做好全方位的市场调查，寻求市场最需要的主题和营销发行模式。”自在传媒董事长朱玮杰对《?t望东方周刊》说。 　　对于很多电影团队而言，市场调研已成为降低风险的必要手段。通过对有效数据进行统计，对电影受众进行综合而立体的考量，借此明确市场需求，进而调整目标项目，这样的反向思维被越来越多的电影团队接受。 　　传统电影投资缺乏数据作为依据，更依赖于投资人的主观判断，有时候甚至会成为没有根据的预估。另一方面，目前大部分大数据还过于简单，水分严重，无法反映真实情况。 　　“数据本身不能提供任何东西，关键是团队是否有对影视行业逻辑的洞见，能否用好数据。”雷鸣告诉本刊记者，“很多的数据团队是不懂内容和市场的，这两者才是壁垒。” 　　以演员姜武为例，据雷鸣透露，其微博粉丝数只有50万，曝光度也不高，表面看来没有很大的代言价值，但不久前姜武曾为一款生发洗发水产品做代言，效果非常明显。雷鸣认为，这样的反差是因为姜武的粉丝和受众无法通过微博粉丝数体现出来，而且代言的成功很大程度上取决于演员形象与代言产品的匹配度。 　　早在2014年，百度就曾通过各类数据以及电影受众分析，对《黄金时代》的票房进行预估，但最终归于失败。雷鸣认为，这首先应该归因于目前市场的不规范。“中国电影市场还处于一种混乱无序的状态，没有形成像美国那样完整的工业化链条，因此无法提供一个充分的数据环境。” 　　他说，由于电影产业属性特殊，除了需要使用更精确的手段和技术获取数据之外，对潜在的电影受众进行立体描述，将演员的数据画像与电影剧本的匹配度进行衡量，这才是数据的应有之义。 　　除此之外，许多新技术也被应用于数据的获取，比如脑电波测试以及眼球追踪技术，以了解观众对电影和演员的关注度。目前，市场上一些数据公司正在兴起，希望凭借对数据的精确筛选以及算法和模型的独特构建，为企业和电影项目降低成本，提高效率，规避风险。 　　票房可以预测吗 　　2016年北京国际电影节上，由新传智库和清华大学影视传播研究中心共同出品的《影视风控蓝皮书》发布。这支团队通过做票房回归模型，分析了500部国产电影要素与票房之间的关系，由此对近年电影叙事的趋势作出判断和预警。最终，他们试图开发出一个票房预测系统，运用于电影风险评估和风险管理。
　　雷鸣的团队目前则在尝试“看剧本测票房”。他们通过人工和电脑依次通读200个三年内上映过的国产电影的剧本，再对剧本进行量化分析，从而预测未来上映的同类型电影的票房。 　　雷鸣透露，这是借鉴以色列一家数据公司的经验，不过他坦言，“这件事在中国实现还是很难，因为中国电影市场变数太多。” 　　在《后会无期》上映前两天，导演韩寒曾收到一份神秘礼物――来自爱梦娱乐的“大数据分析报告”。据雷鸣透露，正是通过搜集《后会无期》的网络评价、拍片量等信息，并进行大数据和画像分析，爱梦娱乐最终给出了风险预案：调低预期，因为高于低预期的评价与低于高预期的评价相比，前者更有利于这部电影的宣传与营销。“韩寒的口吻应该适当谦逊，必要的时候可以自黑。” 　　雷鸣透露，通过对互联网人群的兴趣作出精确判断，为电影项目寻找到匹配的演员和准确的目标人群，在整合优质资源与优质项目的同时，也规避了风险。 　　另一方面，影视行业对于数据和画像的应用，已经扩展到了IP的培育和开发层面――通过雷达一般的数据监控，来寻找可能的潜在IP。雷鸣认为，IP能否发挥价值，也需要通过测试来验证：能否“圈住”固定数量的受众;能否具有持久的刺激能力，比如《鬼吹灯》;能否在多个平台获益，比如印刷品、电影、电视剧。 　　此外，一些电影风控从业者、研究者认为，IP也需要管控。南开大学传播学系主任陈鹏认为，由于影视拍摄周期较长，从业者需要通过舆情来判断，该作品两年后是否还有影响力。某种类型如果目前供给量过大，在未来一两年需求就会抑制，“要通过调研去开发新类型。” 　　当然，这与电影创作并不矛盾。“数据只看标准和结果，不应该干预创作。上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，这个特别重要。”雷鸣说。 　　投资新玩法，没“法”玩不了 　　电影投资风险的降低，依然有赖于完善的法律制度保障。 　　柳德彬认为，目前中国虽有票房蹿升的电影市场，但还只能称作一个“放映大国”，离“电影大国”还有很大距离。 　　在市场尚未成熟的情况下，无论是融资方、投资方，或是制片方、发行方，抑或是院线，在资本浪潮中都必须面对新的机遇和挑战。 　　在谈到票房造假乱象时，中国电影发行放映协会副会长赵军对《?t望东方周刊》强烈呼吁，应早日建立中国电影的信用体系，做好电影行业与资本市场管理尤其重要。 　　一些从业者希望，未来通过监管部门的联动，能实现金融创新的健康发展。比如对午夜场电影的上座率设定一个警戒值，当出现异常现象，票房统计系统能够自动剔除可疑数据。 　　电影产业促进法有望在2016年正式出台。其最终目的，就是要解决政策、制度、法律对电影产业带来的消极影响，使之转化为真正的刺激效应。 　　另外，如今电影产业和法律界的跨界合作也开始活跃，很多律师机构将业务拓展到影视行业中，专业的影视律师也已经出现。在这样的语境下，影视律师的角色和地位尤为关键，有利于业外资本和影视圈的对接与融合。 　　无论是影视公司的项目运作，还是公司的股权架构、危机公关等，影视律师都可以帮助影视公司规避法律风险，解决法律纠纷。 　　现在国内已经出现很多法律服务产品，比如“众乐乐”等影视法律风控平台最近上线，希望为影视纠纷提供多元化的解决方案。 　　“众乐乐”CEO邓亚玲告诉《?t望东方周刊》：“我们发现合同是行业最大的痛点之一，合同条款在分账问题上约定不清晰，容易引发后期纠纷。我们将对此推出合同草拟、审核和修改系统。”
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普通人做电影投资靠谱吗？
在了解电影投资之前，一直都有在做一些股票投资，但是股票市场现在是起伏不定，让人没有安全感，所以在网上看到了有关电影投资的项目。于是，带着强烈的好奇心，了解了一下这个行业，希望能对大家有所帮助。电影投资从大方向上来说，主要有四种方式：1、影视基金投资；2、影视公司投资；3、个人参与投资；4、影视衍生品模式。影视基金和影视公司因为涉及到的金额数目都比较大，普通人一般是参与不了的。而个人参与投资一样，不仅需要在影视圈有熟人介绍，更多地也是需要单笔数目比较大的投入，所以影视行业的投资以往来看，都是比较高端，普通人是很难有参与感的。所以我们今天要说的就是影视衍生品模式。影视衍生品模式是通过投资有较高价值的影视衍生品参与到电影里面。通过购买影视衍生品获赠电影票房。第二，就是我个人也非常关心的资金安全问题。因为做任何投资都是需要我们先投入再有回报。炒股首先要办理股票帐户，这样才可以买卖股，带上你的身份证和银行卡，就可以去办理开户了。银行卡没有直接去临时去办理也可以，因为需要去银行办理三方存管。一种是亲自带上身份证和银行卡去证券公司办理，另外就是通过网上或是手机上办理，操作时会有证券的客服经理指导的。在这个过程中，我们注意到有个“三方存管”：“第三方存管”是指证券公司客户证券交易结算资金交由银行存管，由存管银行按照法律、法规的要求，负责客户资金的存取与资金交收。　据《上海证券报》报道，证券业之所以引入保证金第三方存管制度，例如有中国银行、平安银行、交通银行三方共同监管的银行账户。主要是为了从根本上杜绝券商挪用客户保证金的行为。所以，电影投资也是同样道理，任何一家正规的企业都不会说让你转账是转到私人账户或者轻易支付宝微信转账的。因为这样我们的资金是没有保障的，所以，在选择合作的平台的时候，我们的资金流向是否有银行进行监管也就显得非常的重要了。
本文来自大风号，仅代表大风号自媒体观点。
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创业新趋势不懂电影制作技术，就做不好电影项目投资了吗?未必_网易新闻
不懂电影制作技术，就做不好电影项目投资了吗?未必
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（原标题：不懂电影制作技术，就做不好电影项目投资了吗?未必）
从年初的《星球大战外传：侠盗一号》、《生化危机：终章》到最近的《速度与激情8》《银河护卫队2》等，好莱坞大片成为中国电影市场上的香饽饽。作为众星云集、制作精良、宣传攻势铺天盖地的好莱坞大片，基本每部作品都离不开大制作，制作成本逐年攀升。
来自电影研究学者Stephen Fellows对成本超1亿美元的好莱坞大作的数据分析显示，1995年到2004年的10年间，成本超过1亿美元的好莱坞电影共60部。而2005年到2015年的11年间，其数量激增至197部。其中，在Stephen Fellows特别分析的29部成本超过1亿美元的大片中，其平均总成本达到了4.17亿美元，而平均制作成本则1.5亿美元左右，占据总成本的35%之多，可见制作成本在好莱坞电影中占据了极为重要地位。
不仅好莱坞如此，近年来，国产电影烧钱进行“大制作”趋势也是愈演愈烈，《长城》制作成本约8亿元，《狼图腾》7亿元，《金陵十三钗》、《赤壁》约6亿元，《功夫之王》约5亿元，《美人鱼》3亿元……电影制作成本一路飙升，票房有些却难以支撑，不禁让人纳闷，烧钱做电影，到底花到哪了?
一般来说，电影花钱的地方主要集中在演员、导演、道具、后期制作、宣发等几个方面。
一、请演员。主演的片酬是电影成本的主要组成部分，动辄上千万，甚至高得离谱，天价片酬也是由此而来，配角、群演虽然片酬没有那么夸张，却也是一笔不小的支出;
二，请导演。导演作为整部影片的核心和灵魂，其费用支出成为仅次于主演的存在;当然，在大IP盛行的今天，IP购买也是需要计算在内的;
三，场景道具、服装饰品、摄影器材等的购买。这些也是一笔不小的开支，尤其场景道具的搭建，耗资3.3亿的《幻城》，其服装、化妆、道具、特效就占到了60%;
四，特效、剪辑、配音等后期制作。现如今后期成为电影制作中的重要一环，而电影特效制作更是烧钱的指出，无论是好莱坞大片还是高产大片，高品质的特效对电影的效果至关重要。
五，宣发。没有宣发，影片就无人问津，于是，一切附着流量的载体，电影宣传都不会错过，传统媒体、新媒体、各类平台、落地活动等，花费巨大。
然而，在动辄就要上亿投资的今天，超高成本的电影票房回报比不一定高，一部成本1亿的电影至少需要3亿票房才能回本，而有些电影花钱做了大制作，却质量令人堪忧，血本无归者比比皆是。
文创资讯了解到，2016年有10多部成本超过2亿元的国产电影上映，其中由郭富城、巩俐等主演的《西游记之孙悟空三打白骨精》成本甚至高达4.5亿，成为年度“最贵”电影，影片也有着12亿的票房表现。然而，如果按照1亿成本3亿票房的比例来算，《西游记之孙悟空三打白骨精》无疑还有着1.5亿的缺口。
此外，在这十部成本超两亿的国产电影中，除了《美人鱼》和《澳门风云3》有赚外，其他多多少少都有赔本，尤其是《摇滚藏獒》等影片。
难道电影只有大制作才能有高回报?未必!从2016年的10部票房回报率最高的国产电影来看，《美人鱼》、《盗墓笔记》、《从你的全世界路过》三部影片成本过亿且有高票房外，其余7部电影成本在2000万至7000万不等，基本算中小成本的投资，却取得了很不错的票房回报，如《北京遇上西雅图之不二情书》就以约6000万的投资搏得了7.9亿的票房，票房回报率高达339%。
所以，并非“大制作”才能有“大质量”，在正在崛起的中国电影市场中，不要被虚浮的“大制作”所牵制，更应该做到的是成本控制。
不少业内人士表示，在大制作、大电影的主流趋势带动下，如果电影公司能够控制好成本，如明星片酬、电影产业链成本等，才能有效展现公司的赚钱能力。而除了对片酬、发行成本进行控制之外，占据影片成本三分之一之多的后期特效制作的成本控制也是不可或缺的。
但是，本就属于烧钱的后期特效，如何才能有效做到成本控制呢?毕竟画面炫、好看、效果震撼等能够给观众带来无与伦比的感官体验的特效也是吸引观众的亮点之一，总不能为了控制成本，把高端大气的特效制作再降为五毛特效吧?影片《异兽来袭》为国产电影降低制作成本打开了这个死结。
作为中国首部怪兽灾难科幻巨制CG大片，《异兽来袭》被好莱坞知名特效团队称为中国版的《异形》，影片除了真人实拍之外，后期特效独辟蹊径的选择了以“互联网+文化创意+金融”模式著称的蓝海创意云平台，蓝海创意云也不负所望的用其独有的模式为如何降低影视制作成本提供了完美解决方案。
首先，专业的制片管理团队，将后期工作统筹做到最大化，有效降低制片成本。
针对《异兽来袭》的所有后期工作，蓝海创意云团队对项目进行周期评估、价格建议、项目分拆等，以标准化服务流程对项目进行分包，而分包之后，其通过多样的影视制片管理系统、线上多方即时沟通、云会议、云应用、云盘等产品，提供更为严谨的质量管控，确保项目方能够随时随地监控项目的进展，有效提升工作效率和沟通质量。
其次，整合最优质的特效团队，低成本高质量共同完成后期特效。据了解，蓝海创意云制片团队将项目进行拆分，并集合了5家优质特效团队共同完成《异兽来袭》的后期制作。而之所以有勇气这么做，得益于蓝海创意云之前累积的多层级、多类别的服务商库，如平台上超过4万家的文创企业，10万多家工作室与团队，个人设计师超过400万，让特效工作可以优中选优;而《超级飞侠》、《赛尔号》、《熊出没》等一个个成功鲜活的案例，也为蓝海创意云承接《异兽来袭》的制片工作打下了坚实的基础。
第三，多方协同创作，实现项目的跨区域、全方位的协作。在互联网时代，协同创作已然成为十分常见的事情，但是，如何才能实现协同创作的无缝对接，做到高效便捷?
蓝海创意云平台借助互联网高速宽带带来的优势实现协同创作，可以在平台上快速高效匹配人才、资源、资金，组成动态、弹性、敏捷的虚拟化团队，在整合了这些优质资源之后，蓝海创意云则将互联网功能发挥到最大化，通过互联网将这些资源联系在一起，并辅之以平台自研的协同创作工具如影视制片流程管理系统安捷秀、云盘、云应用等，而蓝海创意云节点遍及全球的渲染农场，更是支持Maya、3ds Max、Blender等主流3D制作软件和V-Ray、mental ray、Redshift、Iray等知名渲染器，为《异兽来袭》特效等后期工作的协同创作提供高效便捷的工具。
于是，通过专业的制片团队的专业管理及统筹，通过互联网分包模式从服务商中优中选优并有效控制成本，通过协同创作工具将众多优秀资源聚集在一起，这样，人才、资源、工具、资金纷纷到位，共同实现跨地域协同创作，并按照双方协商一致的生产周期和进度监督落实，大大增强了项目的品控力度。
据了解，作为《异兽来袭》的后期制作公司的蓝海创意云，是一家新型文创服务平台，其开创性融合了互联网与文化创意，在整合文创项目所需资金、人才、创作资源和渠道的基础上，通过专业化服务和协同管理工具实现企业、团队和个人跨地域协同创作，创新性颠覆了传统电影工业的固有模式，为电影制作开辟了新的省钱之道。
(原标题：不懂电影制作技术，就做不好电影项目投资了吗?未必)
本文来源：中原网-郑州晚报
责任编辑：王晓易_NE0011
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