摘要：越剧是我国第二大戏曲剧种，它不失典雅，曲调悠长，多反映爱情故事。越剧《红楼梦》于上世纪50年代排练演出，是越剧舞台上广为传唱的经典唱作，曲调朴实真挚。目前国内越剧界赫赫有名的贾宝玉扮演者是我国著名越剧大师、表演艺术家徐玉兰，她用自己独特的声音品质，非凡的演唱技巧和饱满的演唱激情，赋予了这部作品的灵魂和经典韵味，创造了越剧演唱的一大奇观。
　　关键词：徐玉兰   《红楼梦》   贾宝玉
　　 徐玉兰，著名越剧小生，表演艺术家。获得“国家非物质文化遗产项目越剧代表性传承人”和“百年越剧特殊贡献艺术家”称号。她长达80年的艺术生涯中，演出了三百多部剧作，塑造了无数性格鲜明的人物形象。她的表演俊逸潇洒、风流倜傥，具有神采夺人的艺术魅力，独步越坛。她的唱腔高亢挺拔、起伏跌宕 、奔放洒脱、慷慨激昂，形成了越剧唱腔中独树一帜的徐派唱腔。徐玉兰认为流派的产生是一个系统的整体，唱腔、身段、做功（水袖功、毯子功、扇子功等等）缺一不可，流派是一个体系，如果舞台上只注意唱腔而忽略其他功底就不能称为流派。徐玉兰在她一生所塑造的人物中，人物逼真，有血有肉，人物的内心思想表达完整。代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中的张生、《北地王》中的刘谌等等，其中《红楼梦》和《北地王》被誉为徐派小生的两大丰碑，至今无人逾越。
《红楼梦》，一部脍炙人口的经典名著。贾宝玉，一个家喻户晓的既定形象。徐玉兰曾多次扮演过贾宝玉，十几岁时演过折子戏《宝玉夜探》，当时演贾宝玉徐玉兰自己并不知人物特点，也不知唱的是什么，完全是老师口传心授，鹦鹉学舌而已;第二次饰演贾宝玉，徐玉兰心里有了一定认识，具备了一定资历和舞台经验，但理解还是比较肤浅，所以那时徐玉兰演贾宝玉，也只是一个艺术雏形。当时演过贾宝玉的还有尹桂芳等著名演员，而且演得也各具特色，可是徐玉兰是一个天生不服输的人，她决心根据自己的理解，闯出一条新路子，塑造一个具有自己独特风格并被广大观众所接受的贾宝玉。
徐玉兰所塑造的贾宝玉人物鲜明，有血有肉，爱憎分明，人物内心情感的变化交代完整、干净，整个人物把控到位。有资料显示，徐玉兰在塑造贾宝玉时做了大量的前期准备，她把《红楼梦》的原著读了好几遍，并且不论是工作中、生活上无时无刻都在思考、在揣摩贾宝玉这个家喻户晓的人物，甚至在家中布置出近似怡红院的环境，以求感受和接近角色，后来渐渐地，贾宝玉的音容笑貌、性格特征开始清晰起来。徐玉兰总结出要塑造好贾宝玉这个人物，关键要弄清楚人物的性格特征，人物与人物的关系，了解人物所处的社会背景等。贾宝玉是一个封建大家庭中的宠儿，无忧无虑，娇生惯养，而且不喜欢读八股文，更喜欢偷看《西厢记》;不愿意会见仕途经济的官府老爷，却喜欢与丫环亲密来往，不爱稳重端庄“上进”的宝钗，偏偏爱上孤傲、多愁多病的林妹妹……这一切都是贾宝玉身上的闪光点，徐玉兰通过这些细节终于找到了自己心目中的贾宝玉。徐玉兰曾在《劝宝玉》这个场景里选择这样一个细节去表现贾宝玉爱憎分明的内心变化：徐玉兰认为贾宝玉从心底里认为“女儿都是水做的骨肉”，所以对初进贾府的宝钗自然带有好感，但当宝钗对他谈论“仕途经济”和教他学会怎样处世做人时，心里产生厌恶之情，并识破了宝钗表面的雍容典雅的假面。这种由亲近到厌恶的心里变化，徐玉兰巧妙地设计了一个画面：宝玉强压着心里的反感，尽力克制着自己，强装轻松放下茶杯，目光低下，表情冷淡，故意用轻描淡写的语气说：“宝姐姐，老太太要玩骨牌，正没人，你玩骨牌去吧”，语气虽不重，但分量却很重。徐玉兰这种设计，我们不难发现，贾宝玉在这里的心里变化刻画出来了，既生动又合乎常情;还有贾宝玉开场怎样出场，徐玉兰也动了一番脑筋，为了突出贾宝玉天真、无忧无虑的性格特征，徐玉兰想了很多办法，是常规形式出场还是以突出宝玉天真无忧的性格特点出场，徐玉兰琢磨出了蹦蹦跳跳的出场形式，但她觉得都不好，我们现在看到的是贾宝玉手拿一串檀香串，甩呀甩地上场，这正是原著里写道的：王熙凤带贾宝玉到家庙里还愿，老和尚交给宝玉的一串檀香串，可见徐玉兰对人物细节的细心揣摩做足了功课，人物精准到位，人物性格和真实性完整统一。
　　 我们在欣赏《红楼梦》这部越剧作品时，徐玉兰塑造的贾宝玉戏份大概可以划分五个部分：第一部分是黛玉进府;第二部分是读西厢;第三部分是葬花;第四部分是试玉;第五部分是金玉良缘和宝玉哭灵。这五个部分反映了宝黛爱情故事从前奏、萌芽到升华的过程，同时也是封建礼教与宝黛爱情之间矛盾关系的过程，徐玉兰紧紧把握这样的关系，用不同的唱腔和不同的表演再现了整个宝黛爱情故事。
　　 （一）黛玉进府。这场戏应该是宝黛爱情的前奏，贾宝玉和林黛玉初次邂逅，一见面就有一种似曾相识的感觉，彼此心灵相应，徐玉兰为了表现少年宝玉和黛玉的欢悦和激动的神情，在唱腔上采用了活泼的“四工腔”和轻快优美的身段，这种活泼轻快的场面更好地突出了宝玉此时的心里节奏，从而也突出了宝黛爱情前奏的细节。
（二）读西厢。《西厢记》可以说是当时封建社会的“淫词艳曲”，是一本禁书。但宝玉和黛玉两人心意相通，情投意合，爱情前奏转向爱情萌芽，徐玉兰正好抓住了这个萌芽的爱情特点。她把宝玉对黛玉的爱情“朦胧”作为此段人物塑造的关键点，首先徐玉兰抓住了《西厢记》中张生的语言作为挑逗黛玉的契机，因为张生是大人，而贾宝玉只是个孩子，大人和孩子的性情交替出现，使得“朦胧”感得到再现。如宝玉用张生的语言挑逗黛玉，黛玉说他欺负人，宝玉由赌咒发誓，说谁要欺负林妹妹就变成癞头鼋，通过这样的对比，这种“朦胧”爱情就再现得在情理中，对观众来讲，这个宝玉有血有肉，不虚假。
（三）葬花。葬花是宝黛爱情故事明朗化阶段，此阶段让我们心中无不渴望宝黛爱情更加递进，此时的宝玉已经识破了宝钗的为人，更加与黛玉心心相印。面对黛玉的误会，徐玉兰在此采用轻板唱腔进行回顾，回顾他们之间的相互情感，相互情谊，黛玉听后为之感动，消除了误会。徐玉兰在此处为了突出这段的场景，用了一个很小的动作完成了这样一个情节，当黛玉心疼地为宝玉擦汗时，宝玉激动难抑，一把抓住黛玉的手深情地说：“你放心……”，徐玉兰处理宝玉“你放心……”这段话时采用真挚和难以自控又要有点害羞的心里变化去完成，完全把初次捅破爱情的薄纱表现得干净到位。一句“你放心”道出了宝玉此刻心里的真挚情感，这种语重心肠的几个字，就能再现复杂的人物心里语言，徐玉兰做到了，真是了不起。 （四）试玉。这是宝玉对爱情痴迷的一段再现。故事发生到此，已是一个沉重的情节，此时的贾府已走向衰败，林妹妹又要离开贾府回苏州去，这时的宝玉已有点为了爱情想冲破一切阻力的决心。徐玉兰为了表现大观园衰落后的压抑、凄凉气氛，她出场采用了背对观众，站在沁芳桥畔，无限惆怅和深深叹息等肢体语言进行再现;为了表现宝玉冲破爱情的阻力，徐玉兰用最大幅度的动作身段，最蛮横的语气表现宝玉对爱情的大爆发。当有人提到一个“林”字，徐玉兰采用一种疯狂的语气说“除了林妹妹，任凭他是谁，不许姓林”等等语言，我们不难看出徐玉兰在《试玉》这个场景里发挥了自己独特的表演特色，完美表达了宝玉为了爱情的决心。
（五）金玉良缘和宝玉哭灵。这一阶段是宝黛爱情的升华，两段故事对比强烈，金玉良缘是喜，宝玉哭灵是悲，大喜与大悲，感情起伏大，表演难度大。金玉良缘更多突出宝玉结婚了，那种盼了好久的爱情终于有了结果，所以宝玉心里喜得是发狂的程度，从戏里白口我们就能听到：“今天是从古到今，天上人间第一件称心满意的事”，这句台词表达了宝玉内心的疯狂，徐玉兰在这里用了一个华彩跳跃的“四工腔”和一个戏曲手势的运用，只看她眼神、语调、手势配合完美;眼到、手到、情感到，很好的表现了此时宝玉的内心疯狂的情感。可当宝玉揭开红盖头，一看是宝姐姐，不是林妹妹时，那种由喜到悲的情感转变，徐玉兰用了一连串的肢体动作，先以为是眼花了，用手擦擦眼睛，又以为自己没看清楚，急忙提灯照看，接着又怀疑是做梦，抓住袭人并咬自己的手指等等动作的设计，不难看出徐玉兰在揭开红盖头这个细节上揣摩的功夫，更加突出了宝玉情感由喜到悲的生活化，真实性。
《宝玉哭灵》是整个《红楼梦》中的经典唱段，也是宝玉的重头戏，这段唱腔高亢、悲愤，给人带去悲愤凄凉的感染。宝玉的脉络在此得到终结。人去、两散、楼空;家族的衰败、爱情的欺骗、林妹妹的死讯等等复杂的心理变化与心理承受，让此时的宝玉无法控制情绪，他来到林妹妹的灵前，一见灵堂，呼天喊地的叫道“林妹妹，我来迟了，我来迟了”一个扑地跪下的动作，给我们深深的触动，“是啊，林妹妹，我是被人骗的，我是被人骗的，你怎么就这样去了，我怎么办，我怎么办……”，这种心里的潜台词，让这个封建大家庭的宠儿，天生无忧无虑，娇生惯养的贾宝玉得到一个翻天覆地的对比，人物在此得到成长。我们看到徐玉兰在塑造《哭灵》中的贾宝玉用了很多变化。譬如，一开始“林妹妹啊”这句，过去越剧只有一个哭头，但徐玉兰用了两个哭头，此时的宝玉对林妹妹的感情还没完全抒发出去，徐玉兰在“林妹妹啊”回旋两次，不仅演员自己被感动得流泪，观众也受到感染。还有，徐玉兰采用适当的停顿手法把“你被逼死我被骗”作了处理，宝玉对林妹妹的死一点也不知道，连自己也是受骗的人，此时心里的压抑和委屈，希望得到林妹妹的理解，感情在此十分复杂。徐玉兰在“我被――”作了停顿，强调我也是被骗的，然后“――骗”突出被骗的复杂情感，如果一口气唱完就失去了意义。在后半段演唱中，“实指望白头能偕恩和爱，谁知晓今日你黄土垅中独自眠。”徐玉兰也根据此时的感情做了变动，因为一段唱完没有高潮和起伏，所以徐玉兰就在“恩和爱”三个字上做了放慢的处理，“恩――和――爱”慢慢起来，高上去，再慢慢轻下来，这样情绪就被吊起来了。《宝玉哭灵》抒发了贾宝玉对爱情的至死不渝和对贾府的绝望，虽然爱情没了结果，但贾宝玉把这种爱转换成了另外的力量，他鼓起勇气，丢掉对封建家庭的一切幻想，抛掉胸前佩戴的宝玉，在“当当”的寺庙钟声启示下，毅然出走。
徐玉兰塑造的贾宝玉至今无人超越，她把贾宝玉“喜、疑、惊、悲、愤、绝望”感情要素，层次分明地表现出来，入神地刻画了贾宝玉人物形象。徐玉兰塑造的贾宝玉，让我们更加珍惜、热爱戏曲艺术，更加深刻认识到演员在塑造角色中付出的辛勤汗水。徐玉兰，一个有着80多年戏曲舞台经验历史的人物，她一生饰演了300多部越剧，塑造了大量的人物，每个人物角色都演得真实，情感真切。徐玉兰塑造贾宝玉的艺术手法是无法用文字概括的，我们只有慢慢品味，慢慢吸收，最后才能领悟其中的味道。
　　本文为贵州大学人文社会科学科研项目，项目编号：GDQN2014008。