上篇我们讲述了在进行植物配置时应当注意的四大原则。小伙伴们还记得嘛？本篇我们将从构成属性及形态属性两方面细说植物景观空间。说到空间嘛，大家都知道建筑师是用砖、石、木料等建造房屋，构筑空间。而在园林中，景观设计师则是使用单株或成丛的园林植物来创造绿墙、棚架、拱门和拥有茂密植被的地面等形式构筑空间。枝繁叶茂的高大乔木可视为单体建筑，各种藤本植物爬满棚架及屋顶，绿篱整形修剪后颇似墙体，平坦整齐的草坪铺展形成柔质水平地面，因此，植物也像其他建筑、山水一样，具有构成空间、分割空间、引起空间变化的功能。

那如何利用植物进行良好的空间组织呢？嗯，这位看官问道点子上了。

正所谓知己知彼，百战不殆。接下来，我们就从园林植物景观空间的构成属性及形态属性开始，深入了解园林植物景观空间。

园林植物景观空间的构成属性

植物景观空间的构成方式是利用植物作为点 、线 、面要素；其构成的形式是植物空间的不同形态。

园林植物景观的点状空间是个相对概念，是以周围空间为参照的一种空间形式 。例如一颗孤植树的周围是点状空间，一丛植物的周围也可以成为点状空间。

植物景观中点状空间构成的来源有几个方面 ：主景展示区；两条或多条线形排列植物的交点；轴线的节点或端点；游赏时视线需要凝聚的区域；为了均衡构图而适当点缀；为了强调而着重指出等。植物景观中点空间最典型的运用是孤植树或者丛植树作为主景，这一类型表现的要点是植物个体或群体需要一定的体量，可以作为吸引视线的空间重点；周围空间需要有一定的延续性，并且保证空间重点的孤立；前景与背景有大比例的对比关系，如色彩、形状等。另外，可以利用植物围合出点状空间，这个空间的重点不再是植物，可能是停留的场地 ，也有可能是静置的雕塑，或者是刺激视觉有节奏出现的点状序列 。其展示要点同样要将空间重点与周围空间明显区分出来。这里要注意一点，孤植树的最佳布局是至少在树高4倍的水平距离内，附近不要有形状类同 、 高度相近 、色彩一致的其他植物或景物 。在这个距离内，人能舒服的看到植物整体。

水平线与视觉的方向一致，可以产生舒缓 、 宁静 、 沉稳和无限延伸的感觉 。有强烈的空间导向作用与透视效果 。水平线与视线方向相交（包括垂直），如果仍然呈序列，则延伸的空间效果依然存在，并形成一种强烈的节奏韵律和气势感。否则，这样的线状元素是为了打破空间的沉闷。

垂直线在园林中常以垂直线状空间的有序排列形成有节奏的律动美。如用垂直线造型的疏密相间的行道树或树木造型等，有序排列图案给人带来律动美的感受。

2）曲线型空间 曲线可以在有限的园林中能最大限度地扩展空间与时间。

植物 “线 ” 空间的典型运用是围合线状的通道空间，行道树的种植加强了道路的空间通道作用，其线形随道路变化而改变；“线 ” 空间还可以用在需要引导视线的空间中，同样用植物塑造空间通道效果；用在场地周围，加强场地的围合感。

“面 ”形成的是开敞、宽阔的空间效果，同时也容易将观赏区域尽可能展示给游赏者 。在紧凑、密闭的空间之后设置开敞的面空间，给人先抑后扬的空间感觉，在游赏过程中变化也更加丰富。用在高大景观或者建筑之前，充分展示出建筑物等的气势。用在植物主景后，当做背景面，烘托主景效果。

园林植物景观空间的形态属性

利用植物点、线 、 面的构成要素对植物景观空间进行塑造，需要对植物空间形态进一步认识 。衡量植物景观空间的要素包括对空间边界的认识、 空间形态的分类、以及各种形态的组织方式 。

绿地的边界也决定了植物生长的立地范围，可以说绿地的界限是由草坪、花卉、 地被植物等与其他水平元素相交形成。

垂直限定包括两部分内容：一是以植物群自身的高低错落关系作为限定标准 , 一般用于限制观赏空间； 二是以人与植物相对高度为标准控制 , 一般用于限制游赏空间 。

3）顶面限定 植物顶部是树叶组合形成的冠状体，众多植物的树冠形成了大面积的枝叶片层。在水平限定后， 植物种植点位基本确定，而植物的树冠面积要大的多，同样在垂直空间中形成了一定的影响力 。

“形态 ” 分为两个含义，其一是外部形状；其二是态势，是空间中的倾向，二者是不可分割的整体。1）植物个体的外部形态

2）态势植物景观空间的形态按照空间联通与否分为相连空间与阻隔空间；按照使用要求分为观赏空间与游赏空间；按照结构内涵分为静态空间与流通空间等 。空间的分类方法很多，这里按照静态空间与流通空间解析植物空间形态。静态空间：在植物空间中其实存在着象水流一样流动的场或者物，所以在植物的静态空间组织中，需要加大空间的尺度，并且增加空间深度，避免外界的干扰 。流通空间：流通空间表达的是一种动态的、不安定的空间形式。植物空间比较浅 ，气流与场容易产生对流。其形态最直观的表现是一种线性空间形式 , 常作为引导空间，可以是自然式或规则的廊道空间 。空间具有强烈的引导性 、方向性和流动感，线性空间尺度越狭窄，这种流动感就越强 。

园林植物空间需要通过水平层和垂直层的相互组合、作用形成。根据组织形式、外部形态的不同，园林植物空间常可以分为划分为 U型、L型、平行线型、综合型等不同的类型 。“ U” 型：是广泛使用的植物空间组织形式。除了完全封闭的四面型空间，绝大多数的空间形态呈现 “U ” 型，即三面封闭的园林植物空间，形成内向的焦点，同时又具有明确的方向性，与相邻的空间产生相互延伸的关系 。“ L” 型：“ L” 型植物空间是从较为封闭的 “ L” 型 空间逐渐打开的过渡空间形态。随着三面围合变为两面围合形式，空间更加开敞，加强了与周围空间的交流，并使空间具有一定的指向性。当游人位置在 “ L” 的转角位置休息时，面对的都是开敞、流动的空间，而局部空间则安静、稳定。平行：平行的植物空间如同若干个平行的通道子空间，其中每一个子空间都具有独立的空间效果，而这些子空间又通过一定方式组织起来。平行的空间形成较强的序列感、方向感。综合型：植物空间形态多种多样，组织方法也各有特色。在园林空间里植物空间往往不是单一形态的 ，无论全封闭还是大部分开敞，其空间形态互相穿插、相互融合 。植物的空间形态组织常根据场地具体需要进行。

今天的课程你学会了么？

文本来源与整理图片来源：网络资源文字出处：《从园林植物景观评价的角度探讨植物造景艺术》、《园林艺术中的点、线、面》、《园林植物景观配置》

你好，我是YanYan，感谢你的关注。

今天要和你分享的书叫做《风景园林设计要素》，作者是美国俄亥俄州立大学的诺曼·K·布思教授，相信景观相关专业的朋友们一定不会陌生，这是一本很经典的入门书籍。本书于1980年代末引入国内，算是最早一批引进的风景园林译著。

为什么要提“最早一批引进”呢？这其中有一段背景。当时我国园林规划设计行业正处在发展的起步阶段，亟需系统性、专业性的理论书籍，指导教学和设计实践。但在30多年前，我国的园林理论还是以传统园林为主体，一方面抒情性的评论文章较多，对具体设计技术的总结较少；另一方面，传统园林反映了中国古人对美好生活的想象，但就其形式、内容、材料和技术而言，都与当前时代产生了距离。要想解决这一问题，就必须引进国外的成熟经验，弥补国内现代园林设计理论的不足。

译者最终选定了诺曼·K·布思教授所著的《风景园林设计要素》，本书原是教授指导学生所用的教案，因而能够通俗、简练、全面地讲述园林设计的要点，特别适合初学者或爱好者了解学习。

值得一提的是，本书的译者曹礼昆，为北京林业大学园林学院教授，负责校对工作的，更是孟兆祯院士，在两位大师级前辈的加持下，全书在可读性、精准性、逻辑性等方面都是极高的，不愧为一本历久弥新的经典译著。

背景介绍完了，接下来我们进入本书的主要内容。全书的确像书名所写的一样，前六章各自阐述包括地形、植物、建筑、铺装、构筑物（台阶、坡道、座椅、墙体等）、水体等六项重要的园林设计要素，最后一章讲解了将以上所有要素统一起来的设计流程，总体结构非常简洁清晰。

这六项最最基本的设计要素，尽管都很重要，但我肯定没办法在短短一篇文章里，为你一一提炼梳理，这很容易写成一篇拼凑的流水账；而且作者已经总结得很细致了，我自己的梳理一定是挂一漏万。

所以今天这篇精读，主要是想解决我们在阅读过程中可能会出现的两个问题/疑惑，也许会对你接下来阅读原书有所帮助。

第一，这六项要素是相互独立的吗，它们之间有没有统一的关联？

第二，哪一项要素是最关键的，对其他要素起到串联或总领的作用？

特殊说明一下，后文我会将书名中“风景园林”一词统一用“景观”代替，这涉及到学科命名的一桩旧案，不过多解释了，总之都代表landscape achitecture，但“景观”一词更为公众所熟悉，在很多场合下使用起来也更为方便。

先来看第一个问题，这六项要素是各自独立的吗？

由于本书是按要素、分章节编写的，所以我们在阅读时，很容易将它们当作孤立的几个点，地形是地形、铺装是铺装，这样一来我们就将本书读散了，只记住了一些零星的知识点，却难以形成整体的认识。

我们知道，景观设计并不是简单地勾画一片场地，而是为了营造良好的空间体验。我们设计师一直在强调体验，可究竟怎样才算好的体验呢？

所谓体验，指的是人们在使用一个产品、一项服务的过程中，建立起来的综合的心理感受。这中间其实有两个隐含条件：一是人对产品服务预期的心理需求，二是产品服务对需求的回应。如果回应与需求的匹配度高，那么就是好的体验。

但体验不会凭空生成，带入到景观设计中，体验的传递必须借助具体的物质要素，建造出实体的三维空间；而设计的过程，体现的正是对这些要素进行合理搭配。我们可以用下图来简单表示：

也就是说，书中提到的六项设计要素，本质上是从不同层面，以各自的方式营造具体的空间体验，来满足人们的心理需求。

对需求的回应，是这六项基本要素之间，统一的内在关联。理解了这一点，不管是六项要素、还是六十项要素，相信你都能抓住最核心的主干。

那么紧接着产生的问题是，人会对景观产生怎样的需求、期待何种体验呢？

在回答这个问题前，我们不妨先来问问人为什么需要景观？

如今越来越多的公众对景观有了认识，这是好事，但同时也存在着诸多误解，比如人们往往认为景观是对环境的美化和装饰。并非如此，景观的存在，绝不是锦上添花，营造景观其实是我们人类与外界环境相处的一种天然行为。用作者的话说，“景观设计的基点就是将人、人们的室外活动、与外界的土地环境，这三者巧妙地联系在一起。”因此景观规划设计，也被称作是一门对土地进行设计、规划、管理的艺术。

这一点其实不难理解，假如你生活在北方一个比较自然的环境中，想在家附近找一个舒适的户外活动空间，那我猜你大概率会选择一处背风向阳，能舒舒服服晒太阳的地方。如果现实条件不具备，那我们就要想办法，比如在西北方向种上高达茂密的乔灌木，抵挡冬季的寒风；在东南面平整土地，保持尽量开阔的界面，接收到更多阳光照射。你看，这个时候，我们已经开始对土地进行整理了，甚至还涉及到了植物种植，这当然就是在营建景观。

因此，不是人们为什么需要景观，而是只要我们人类不甘心“宅”一辈子，需要跟建筑外的环境打交道，那么营建景观就是一个必然的行为。

通过上面的例子，或许你已经感受到了，景观和好看其实并没有必然联系。景观的“观”字很容易给人们造成误解，以为它是一个视觉的表达，必须要看见些什么东西。这可能也与地产行业常年来的推波助澜有关，需要宣传小区景观环境如何与众不同、创意出彩，从而提升楼盘的附加值。景观在其中成为了一种标签，类似包包、名车一样，品牌和LOGO很重要。

但仔细思考一下，以居住区为例，如果我们每天住在里面，上下班、接送小孩、买菜遛食儿，过着平凡普通的烟火日常，那景观需要为我们提供什么呢？至少形式、创意不是首要目的吧。

从改造外部环境的纯粹动机来看，大多数人对景观的需求应该都是很平实、很踏实的，只需在室外拥有一个有益的空间环境，一个惬意的场所。因而尽管世界各地的景观表达方式不同，但总体而言，人们对景观的需求，大体可以总结为四个方面：舒适安全、和谐秩序、美学观赏、以及其他特殊的需求。

接下来我会通过举例来解释说明，但一定是不够全面的，只为帮助你理解它们之间的关联。

按照马斯洛需求理论，追求舒适和安全，应该是人们生存最基础的需求了。恰当的景观要素设计，能够有效营造这类感受。

举例来说，人站在水平地形上，往往会感到舒适和踏实，这是由于水平地形处于静态、稳定的状态，人无需费力去倾斜身体，抵抗让自己下滑、倒向一边的地心引力，因而能给人一种最为放松的状态，很适合作为聚会或坐卧休息的理想场所。

所谓水平，指的是相对水平，坡度最好控制在3%以下，超过这个比例，人们便很容易感受到地面的倾斜，放松的氛围也会随之被打破。

如果视野足够开阔的话，更是可以带给人宁静、悦目的感受。平坦的地形很适合安置静水面，水体宁静的特性，可以进一步强化平坦地形带给人的感受；水中映出的天光云影，更令人感到轻盈飘逸，如真似幻。

不过人们也无法一直接受开阔平坦的环境，因为四周没有庇护，会给人带来暴露、紧张的不安感。此时植物就可以发挥作用，设计师可以利用不同高矮、树形、大小的植物材料，结合株距、密度，营造出半开敞空间、覆盖空间、完全封闭空间、垂直空间，从而创造出丰富多变的空间组合。植物还可以与地形相结合，如果将植物种植于凸起的地形上，可以显著增强相邻凹地的私密感。

铺装的设计，也会给人们带来不同的心理感受。空旷的铺装毫无尺度感，人们站在上面会感到无所适从，但如果我们增加一点纹理、图案，便能够使空间的亲密感一下子得到提升。

铺装材料也是很重要的影响因素，例如陶土方砖能赋予一个空间以温暖、柔软感，不规则的石板会给人以无拘束、轻松自如的气氛，而混凝土、沥青则会产生冷清、呆板的感受。因此在设计中，那些需要给人营造温暖和睦的空间中，绝不应大面积使用混凝土铺装。

营造舒适安全感受的景观方式还有很多，例如植物的遮阴、地形水体调节小气候、坡道台阶符合安全规范等等，在此就不一一列举了。

追求和谐有序，是人与生俱来的本能，将混沌和无序的纯自然空间，按照我们习惯的方式重新组织，这大概是人类控制欲的一种体现吧。景观中的和谐秩序，体现在空间引导、协调统一、识别强调这几个方面。

道路铺装是最常用于承担引导视线、提供游览方向的作用。更进一步，铺装的形状还会影响人行走的速度和节奏，铺装路面越宽，运动速度也就会越缓慢，反之则越急促。

铺装的样式也会给人行走或停留的状态提供暗示，进而引导人们在空间中的活动状态。

植物也可以起到空间引导的作用，利用植物的围合，可以构成强烈的长廊型空间，将人的视线和行动引导向观赏目标。

再来说说“协调统一”，还是以植物为例，整齐的植物可以充当一条连接线，将街道中原本杂乱无章的建筑，从视觉上连接为一个统一的整体。

合理的铺装分缝儿，可以使各自独立的小空间整合为一体，而不合理的操作，则会使场地变得更为零乱。

线性的水景往往可以同时起到统一周围景色，并引导视线或行动的作用。水景可以吸引人们从一个点，将景物逐渐展开，通过一系列的空间节点，如果有一部分消失或隐藏在地形或树丛之后，还会使人产生神秘感。中国传统园林中的理水，便常常采用阔远、深远和迷远的做法。

最后再简单说说“识别强调”，场地中总会有一些空间、构筑是比较重要的，我们需要借助植物、地形、铺装等方式，将其衬托强化出来，这一点很好理解，我就不过多赘述了。值得一提的是，其实障景、漏景也属于是“识别强调”，隐藏的部分会使人产生期待感和好奇心，有种欲擒故纵的感觉。其实借景的手法更是，这说明场地内缺少足够有吸引力的景色空间，或是园外的景色过于诱人，故而调整园内布局，高调地借园外之景入内。

美对于景观而言是必不可少的，作者在书中也多次提到各要素的“美学观赏”功能，但作者所强调的其实是一更为综合的美学感受，“悦目”的最终目的是为了“赏心”，因而美学这一点和“舒适安全”、“和谐秩序”这两方面需求有很多交叉的地方，前者是外在形式的呈现，后两者是形式背后要达成的具体的体验感受。

但景观区别于装饰画、滤镜，它不该只为美而服务，我指的正是如今很多网红式的景观。倒不是因为我对这种单纯的好看有什么偏见，而是因为在一个场地里，如果过于凸出视觉观感，设计本身再复杂，人的行为都是单一的。也就是说，如果我们要在空间中突出强调“惊艳”、“眼前一亮”的效果，那么突出的视觉吸引物势必影响整体，影响人们对空间中其他事物的敏感度。

反之，如果以人的行为和活动为核心，那么即使设计很简单，空间都是丰富的。我们肯定希望景观是微妙的，甚至在反复使用后才会被察觉，是给人想象和发挥空间的，而不是停留表面，强行输出“我好看，快来跟我合影呀”。

设计师可能要终其一生，去寻找这种恰如其分的美。

张唐设计·成都麓湖云朵公园“曲溪流欢”节点

旱喷广场的水汇聚在广场中央，顺水磨石微地形流淌下来，自然形成一条蜿蜒曲折的小溪，小朋友们好奇地在水中嬉戏。

除了以上三种最普遍共同的需求外，景观规划设计可能还要考虑一些额外的特殊需求。

最典型的当属文化需求，孕育了东西方迥然不同的园林表达方式。

再比如随着时代发展所涌现出的生态需求，在本书出版的年代，生态还没有成为景观中必不可少的内容，因此相关篇幅并没有很多，之后如果遇到合适的书籍或案例，再来和你详细分享吧。

此外，一些特殊的景观类型，可能还需要打破人们对前三种需求的期待。例如纪念性景观、墓园景观，往往要着力营造紧张不安的氛围，用破碎代替秩序，在形式选择上故意强化尖锐、对立和碰撞。

好了，以上我和你简要分析了人对景观的需求，以及与各项要素之间的对应关系，强烈建议阅读原书，作者总结得非常全面，都是通过多年来教学、实践、观察总结下的精华。

接下来，我们再来谈谈在这六项要素中，哪一项是最关键的，起到串联或总领的作用？

地形：串联各项要素的主线

最关键的要素，是地形。说到“地形”，你也许会和“地貌”混淆，觉得这是个比较宏观尺度上的要素，那我们不妨换一个更准确的专业词汇——“竖向设计”。

为什么说竖向（地形）是最关键的要素呢？我想这其中有两方面原因。

首先，几乎所有其他要素都要与地面相联系。植物、铺装、建筑、构筑、水体等等这些要素，都会在某种程度上依赖地形，某一特定环境的竖向变化，就意味着这片场地区域的空间轮廓、形态布局发生改变，进而对依附于其上的一切因素产生影响。

地形可以影响一个区域的美学特征，影响空间构成与空间感受。最典型的例子比如圆明园，完全是在平地上建造起的人工自然山水园，在如此广袤的平地上，如何营造出山环水抱的古典园林呢？靠的正是连续起伏变化的微地形，既赋予了各处小园林独立的空间环境，也在整体上串联形成了“园中园”的嵌套结构。意大利文艺复兴园林、法国古典主义园林和英国风景园，都是顺应各自地域地形特征的结果，形成与之相融的美学构图与造型特征。

地形还会影响种植、排水、小气候等环境因素。不知你有没有想过，为什么地球上会出现如此丰富多样的植物类型？就拿树形来说，有尖塔形、纺锤形、卵圆形、伞盖形……为什么形态如此多样？这其实和地形有很大关系，比如松柏类的植物，呈尖塔状树形，这是由于它们在自然环境中通常生长于山的阴坡或沟谷地带，为了争夺阳光，不得不拼命向上生长；而相比之下，平原地区的植物，形态更加水平，向四周伸展，因为阳光就在正上方，水平伸展是最有利于接受照射的方式。哪怕是很小的竖向变化，都会显著影响土壤水湿和小气候环境，进而决定着不同生理特性的植物分布。这个现象启发我们，平地是很难营造生境的，因为植物生境的多样性依赖于竖向地形的多样性。

因此，掌握竖向地形，是熟练整合运用其他要素的基础，它强调的是三维入手、三维分析、三维构思、三维创作的过程，而非二维的平面构图。

第二点原因是，竖向设计有明确且严谨的指标要求，它是其他要素应用的前提限制条件。

在美国，竖向设计是受到法律强制约束的，“残疾人法案”和“雨水收集利用”两大法律体系确保了景观场地，不管多么复杂，必须要做到无障碍可达，必须做到雨水收集利用。“竖向设计”在美国风景园林师注册考试中是最难的一门，我曾经买过一本书，由中国建筑工业出版社引进的《景观竖向设计与工程》，是专门应对注册考试教学指导书，书中包含大量细致的规范指标和计算公式。说实话，由于本人尚缺乏实际的项目建设经验，所以很多工程细节看得不是很懂；而且缺少实际应用场景，基本看完也都差不多忘记了。

尽管国内对于竖向设计的法规要求并不是特别严格，不过一些基础的竖向设计要求，我们设计师还是需要掌握的。

比如前面我们提到，水平的场地、广场，坡度要尽可能控制在3%以下，准确点说是0.3%~3%，这既保证了排水，又能使人不会觉得场地有明显的倾斜。如果坡度大于4%，尤其是在北方易积雪的地区，那么最好应设置台阶且不少于两级。铺装的纹样应以保持排水畅通为基本要求，铺设方式充分对接竖向设计，使其与变坡线，排水流向相协调。如果铺装材料表面过于粗糙的话，最好调整场地坡度不小于1%。你看，哪怕只是一处小小的广场设计，其竖向要求都直接影响着铺装样式和台阶铺设，它们彼此是紧密相连的。

再比如我们比较熟悉的土壤安息角，1:2.5，也就是40%的坡度是一般情况下覆盖植被的地形的最大安息角，超过40%的区域，竖向设计要考虑增设缓坡，或采取生态固坡、挡墙等措施，以防滑坡和水土流失。在本书中，作者提到的数值是1:3，这个数据并不是绝对的，安息角要会随着不同土质的情况变化，但总体上是在这个区间范围之内，或按照现行规范要求操作。土壤安息角的竖向要求，直接影响着种植、挡墙、坡道、台阶等要素的设计。

关于竖向设计的规范要求，推荐你可以学习一下《公园设计规范》、《无障碍设计规范》、《城市室外公共空间竖向设计指南》等标准，我们在设计工作中会频繁使用到，已经比《景观竖向设计与工程》这本书简化太多了。

总的来说，竖向地形是一切室外活动的基础，是最为关键的要素。因为它既能把场地内的各项要素联系起来，整合为一体；同时由于其具备明晰可量化的规范标准，进而成为了其他要素设计的前提限制条件。

到这里，《风景园林设计要素》这本书的精华内容，基本为你解读完了，我们再最后总结一下：

本书于1980年代末引入国内，是最早一批引进的风景园林译著，为的是弥补当时国内现代园林设计理论的不足。尽管距今已有30多年了，但书中的内容并未过时。虽然专业边界已随着时代发展，扩展到了很多全新的知识领域，但景观设计根本目标没有改变，依然是为了将人和户外环境巧妙地连接在一起，景观设计师依然要凭借着最基础的要素、材料、手法，创造出每日、每月、每年都于人有利、令人愉悦、使人振奋的室外空间感受。

本书向我们讲解的正是六种最基础的要素，包括地形、植物、建筑、铺装、构筑物、水体，并告诉我们如何通过要素的使用，满足人们在舒适安全、和谐秩序、美学观赏等方面的需求。不论时代如何发展，这些要素都是不会轻易改变的，因而本书常看常新，并不会随着很多新概念的出现而过时。

在这些要素中，竖向（地形）是最为关键的，其他所有要素都要依附于地面之上展开。设计师如何规划竖向，直接影响着美学空间感受，影响着建筑的朝向和布局，影响着植物的选材和配植，也影响着铺装、水体、墙体等诸多要素的设计。

全书的最后一章，作者向我们介绍了通用的设计程序，这些程序其实只是一种设计步骤的框架，目的是协助设计师将工作流程化、系统化，并不涉及设计本身是如何一步步推演生成的，所以大家看书了解一下就好，我就不做具体解读了。

好啦，以上就是今天的全部内容，拜了个拜。

“ 管见论之，见仁见智，各取所需 ”