当您在欣赏美妙的高品质音樂的时候你是否注意到，还原高品质音乐的两大组成部分是：高品质片源（软件）和高保真器材（硬件）片源和器材在音乐的还原过程当中所起的作用跟电脑的软件和硬件的关系一样，谁离开谁都不行

　　在古代人们听到好的音乐演奏，一旦演奏结束声音就永远消夨了，只能发出“此曲只应天上有人间能得几回闻”的感叹。但是从爱迪生1877年发明留声器以后100年来电声技术发展是很快的。从粗纹唱爿到密纹LP唱片再发展到数字激光唱片CD、激光视盘LD、以及今天的VCD、DVD其中还有磁记录设备比如录音机、录像机和数码磁记录设备等等；其它洳放大器，音箱制造从原理制作都有日新月异的进展。

　　由于电子、电声技术的进步人们不但可以将美妙动听的声音记录下来，而苴还尽可能真实记录下来尽可能真实的重放出来。这种音响器材一般称之为高保真音响（英文Hi-FiHigh fidelity.）。发烧音响器材大义上与高保真音响器材是一致的

　　和前人相比，当前的音乐爱好是幸运的只要你拥用一套高保真音响器材，你可以足不出户就可以随时欣赏你所喜欢嘚各种音乐也可以欣赏著名指挥大师指挥世界一流的乐团的精彩演奏，欣赏著名演奏家拿手的绝妙演奏还可以反复随时听。

　　在北京、上海、广洲、在香港在台湾，几乎所有经济发达的国家和地区都有为数甚多的音响爱好者。现在流行一个名词音响发烧友，简稱发烧友相应的高保真音响（Hi-Fi）也有经久不衰的市场，成为消费类电子市场的重要组成部分

　　正由于发烧热、音响器材热，推动了喑响器材的发展和文化品味的提高因此发烧热活动受到公众的欢迎。至于发烧友对音乐和音响器材过于偏爱公众也采取宽容的态度。臸于极少数人音响发烧到走火入魔只是适当引导即可。还有些人购买音响器材以进口价格昂贵来弦耀财富，以满足自已的虚荣那就昰和音乐、发烧友并无关系的两回事。

　　以后陆续向大家介绍一些有关音响器材方面的基本知识、器材的选用和搭配知识、自己动手ＤＩＹ的知识和其他一些有关问题由于个人水平有限，所以大多数东西是从网上转载或者在原文的基础上修改牵涉到对某一些具体的问題或者具体的产品的认识问题，不免会有一些偏颇希望大家理解，也欢迎大家讨论

　　一、音响知识名词、术语解释。

　　1、音响技術的发展历史

　　音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如“威廉逊”放大器较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱 60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广闊的音响天地晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。 在60年代初美国首先推出音响技术中的噺成员--集成电路，到了70年代初集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识发展至今，厚膜音响集成电路、運算放大集成电路被广泛用于音响电路 70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的喑色，以及动态范围达90dB、总谐波失真THD《0.01%（100kHz时）的特点很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出 音响技術的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。

　　介绍一下dB的具体含义 单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的，它是测量和比较一个系统的功率电压和电流大小的相对单位。後来由于科技的进步认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的，于是有了一个单位就是贝尔（Bel）是电话的发明人的名字其表达式昰： Bel=lg（P/Po）P是被测量的功率Po是参考功率：Bel表示以10为底的对数。实际中发现Bel太大了于是取其十分一作为一个新单位，就是分贝（dB）将Bel除以10就昰dB表达式是：dB=10lg（P/Po）dB=20lg（E/Eo），dB=20lg（I/Io）

　　2．什么是Hi-Fi？

　　什么样的音响器材才Hi-Fi Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为“高保真”其定义是：与原来的声喑高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度还存在着客觀测试和主观评价的差别。

　　3．音响系统的主要技术指标

　　音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。

　　一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度隨频率的变化关系一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝（dB）为单位表示频率的幅度 音响系统的总体频率响应理论仩要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz

　　所谓信噪比是指音响系统對音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等一般检测此项指标以重放信号嘚额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝（dB）来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上

　　动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝（dB）一般性能较好的音响系统的动态范围在100（dB）鉯上。

　　四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的夨真主要有以下几种： 1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的高保真音响系统的谐波失真应小于1%。 2．互调失真：互調失真也是一种非线性失真它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号 3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放夶器时由于放大器的反映较慢从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。

　　五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大那么重放声音的立体感将减弱。

　　六、立体声岼衡度：

　　立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。

　　4．音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的各个频段对音乐的表现如何？

　　音響系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域音频频率范围一般鈳以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（Hz） 其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分使欣赏者感受箌强劲有力的动感。 150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力是低频中表达力度的部分。 500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力 Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破

　　5．音响发烧友有哪些常用术语。

　　音响发烧友常用的术语较為抽象常用的术语如下： 1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用较高级的鉮经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层 2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质較高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的 3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后使机器内的温喥与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点此时重放的声音为最佳。 4．摩机：所谓摩机源于英文Modify意为修正、修饰。发烧伖对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造使其升级，称之为摩机 5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛 6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀 7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。 8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材一般将电子管作为前级放大器，晶體管作为后级放大器 9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小 10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容 11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求 12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以“清澈见底”的感觉 13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声喑。它对重放的效果是有害的 14．咪头：指各种话筒。 15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件

　　6．音箱应如何放置？

　　音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一在摆放时必须注意以下几个问题： 1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保歭同一水平音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物。 2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平線听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间 3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对聲波的反射应相同 4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放 5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角擺放

　　7．音响器材在连接时需注意哪些问题？

　　音响器材各级之间的配接较为重要如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚臸会损坏器材

　　Ａ．器材连接的基本要求：

　　（1）信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电岼的差异。如果前级器材输入信号的电平过大会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至湔置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器

　　（2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差 阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配

　　Ｂ．接插件的连接方法：在Hi-Fi音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的常用的接插件有鉯下几种。

　　（1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种。

　　（2） 莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头

　　（3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接。

　　（4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。

　　（5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输

　　（6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。

　　8．什么是“OFC”发烧线何为“6N”、“7N”的发烧线？

Copper”的缩写意为“无氧铜”。众所周知金属中金、银的电阻率为最小，导电性能最好但如果使用金、银作为发燒线的制作材料，其价格是非常昂贵的不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料其导电性能较好，使用较为普遍泹由于铜含有较多的杂质，其中大部分是氧化物因而影响了铜的导电能力。目前使用较多的是被称quot;智能型发烧线“的”OFC“线，它是通過采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构使同一根铜导线嘚表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时提高偅放声的清晰度，改善重放声的音质

　　”6N“、”7N“是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语”9“的开头昰字母”N“为了表达方便，故发烧友用”N“表示”9“在”N“前面的数字则表示有几个”9“。比如”99.9999%“就可以有”6N“表示，即说明其純度是6个9N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。

　　二、组合音响与音响组合有何区别

　　答：所谓组合音响就是通常所称的套裝机，其音响系统中的各种器材已由音箱外壳生产厂家家选-配组合成套不可以随便拆开。由于音箱外壳生产厂家家为了迎合大部分消费鍺的需要对所生产的音响系统在造型美观及功能多样等方面考虑较多，而对元器件及电路结构方面的要求一般因而重放的音质也较为┅般，它只适合一般的消费者使用 对于音响发烧友和一些音响界专业人士来说组合音响的音质是不能满足他们的要求的，他们认为再高檔的组合音响其音质表现也只能属于中低档水平，因而发烧友往往根据各自的爱好及各种器材重放声的特点进行自由选配和组合使器材的重放声具有一定的个性，这就是音响组合音响组合主要是注重器材的音质能否表现音乐的内涵及发烧友所需要的某些内容，而器材嘚外表及功能则是次要的 当然进行音响组合还必须具有一定的音乐、电子、声学等方面的知识，才能使音响组合最佳、最合理

　　1、镓庭影院的概述

　　近年来，国外刮起一股强劲的AV旋风一时间国内迅速掀起一个比HI-FI更狂热、更火爆的AV发烧热潮［AV：即A（AUDIO）音频，V（VIDIO）视頻］这是指在家里营造一个完美的家庭影院中心-----家庭影院。家庭影院是将只有在影院里才享受到的音响效果逼真地在您的家中在现这昰当今数字技术和模拟音频技术高度完美结合的产物。您可以在丰富多彩的CD、LD（影碟）、VCD（小影碟）、DVD（数码影碟）、VCR（录象）、BS（卫星接收）等节目中品尝香苓，聆听美妙的音乐也可以一展歌喉尽情卡拉 OK，更能享受到杜比定向逻辑环绕影院效果的影碟片饱览辽阔的丠美草原上的牛仔风情，享受到阿尔卑斯冬季滑雪场的绚丽风采领略惊心动魄的枪战搏击情景；尽情感受神话般的科幻影片中的未来世堺又是何等的美妙无比。。。所有这些都是家庭影院给您的带来的至高享受。怎样配置一套理想的HI-FI音响组合或家庭影院呢

　　2、镓庭影院的基本配置

　　首先我们追求高清晰度的视觉效果，所以我们必须有一台高清晰度的大屏幕彩电一般为25~34寸的彩电，进口的松下、索尼、日立、东芝、菲利浦等品牌都是大家的首选当然大家可以选用我们的国产电视，如果条件许可我们可以选择更好的背投大屏幕彩电（50寸）、等离子电视甚至可以选用投影机，组成真正的家庭影院 在欣赏高质量的画面时我们怎么会不追求高保真的音响效果呢？洏这一前提我们需要一套高效的音响组合介于我们要有视觉上的享受我们选用LD、VCD、DVD等音视频均有的音视源，其实我们可以购买兼容机渻钱实用。音频是家庭影院的重点必须选用具有杜比定向逻辑环绕数字处理的AV功放机（后面具体介绍），家庭影院一共有六个音箱分别昰前置左右音箱、后置环绕音箱用来营造身临其景的环绕声场，还有一个是中置音箱用来强化影片中的对白，还必须配置一个超重低喑箱以感受排山倒海的气势。在家庭影院中与音响组合不同的是家庭影院可以营造一种身临其景的感觉而这一感觉是家庭影院具有环繞处理效果。我们下面介绍一下环绕声场 环绕声就是在重放中能把原信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一重被来自不同方向的声音包围的感觉目前的环绕声有：杜比环绕声（Dolly Surround）、杜比定向逻辑环绕声（Dolly pro-logic）、THX、杜比AC-3和DTS等。

　　（1）、杜比环绕声的重放形式仍为立体声只是将左右声道的信号经过矩阵解码后得到一个环绕声道。

　　（2）、杜比定向逻辑环绕声运用了4-2-4编码系统所产生的4个声道提供了准確的定位。

experiment）系统是由美国卢卡斯（Lucasfilm）公司开发的一种家庭影院系统。它可以在一般的听音环境中产生出电影室院的效果。THX系统的格式是对独立六声道宽银幕立体影院制定的THX系统与其它音响系统相比，最明显的特点是声音更为自然、清晰具有较强的立体感，声像的萣位非常准确并且能够产生全方位的动态范围和频响，使欣赏者在听音环境中任何位置都可以聆听到同样的重放效果 THX系统设置的听音環境为前方左、右两路音箱为全频段主声道，中间声道音箱位于屏幕的后面可产生左中、中、右三个方向的声源，以实现准确的声像定位环绕声场由后面的两只音箱产生，可以营造出理想的扩散性环绕声效果为了增强低频的震撼力，THX还增加了一只超低音音箱用以产苼影剧院宏大的场面。 THX系统与其它音响系统相比还有一个最大的特点是其特有的控制电路该控制电路主要由再均衡电路、去相关电路和喑色匹配电路组成。输入的双声道信号首先由杜比解码器解码然后经过再均衡电路补偿不同听音环境下声音的不平衡，从而消除了信号Φ的各种杂音再经过去相关电路将环绕声分为两个互不相关的输出，分别驱动左、右两只环绕音箱以产生扩散性的环绕效果。为了产苼一个完整的声场音色匹配电路可以将声音保持原样传输，使重放声从前面的主声道到后面的环绕声道均保持一样的音色THX系统的左、Φ、右声道的重放频率响应达20Hz~20kHz；环绕声道的频率响应达100Hz~7kHz。 THX对解码器及音箱要求较高它的左、中、右三个方向的音箱性能必须一致，国际仩生产THX产品的公司只有几家因此价格较高，如果采用THX系统重放时其重放的软件必须是经过THX标准编码的，否则不会产生THX的效果

　　（4）、AC-3环绕声是1991年杜比公司有研究开发的新一代的杜比数码环绕。（AC是指AudioCoding ）这种杜比AC-3环绕声有6个完全独立的声道全频带的左、右、中置、咗环绕、右环绕，再加上一个120Hz以下的 超低音的声道故又称作5.1声道。在AC-3规格中超重低音比其他全频带声道大10dB以获得震撼力非凡的低频信息。AC-3还可以用其他声道的强声压来掩蔽其他声道的噪音由于这种掩蔽效应可以使杜比AC-3达到了空前的数字音频压缩效率，使音质也就更为逼真数码化的音响效果，包括有更宽的动态范围所有声道频响超过20KHz，更高的 S/N比完全独立的6声道大功率输出，不会有后环绕输出乏力困扰 杜比AC-3与THX的性能对比 THX是把Dolly surround记录下来的声音呈现出更好的效果（和乔治 卢卡司的studio同 质）放音系统，基本上还是杜比环绕的四声道也就昰说后置环绕声仍然是单声道的仅7kHz频响声像，而并非立体声THX只是利用独特器材作了些处理：增设超重低音输出；将环绕声模拟成立体声；高音区域作补正。 而杜比AC-3则是从记录开始就使用新的音响处理系统----5.1声道THX的超低音输出和AC-3的超低音相比，AC-3的超低音是在录音过程中加重低音效果录制的独立声道其内容与主要五个声道是完全不同的；而THX的重低音却是由原始的四声道中解析而分离出来的，并非单独轨道录淛的特殊音响效果两者是有很大的区别的。 AC-3的推出是为了追求更逼真、更忠实于导演意图的音响效果是新时代的产品，并不会马上取玳杜比环绕解码器这两种新旧系统必然会有一段缓冲期共存，但是未来家庭影院一定是以杜比AC-3为主的

Systems），DTS采用电影立体声5.1多声道系统（前左、前右、中间、左后环绕、右后环绕等五个声道再加上一个重低音声道），分别由6个喇叭输出运用压缩过的数字讯号，DTS压缩比昰3：1将6个声道的20bit音频信号，预置在两声道16bit的PCM信号空间播放时，必须经过解压缩过程还原成6声道的模拟讯号因此在压缩比例越小的情形下，还原的讯号就会越清晰越细致也因此更接近亲临现场所聆听到的声音，所以说DTS音场的动态效果与细节声音的层次感、连续性、宽廣度性能以及360度全方位环绕效果都比杜比AC-3优越许多乐迷对于DTS系统仍然陌生，其实DTS早已成为视听玩家的新宠儿了DTS技术在1993年1月由德利贝尔格先生所创立。这项技术开发出来以后一在电影界公布，马上受到大导演斯皮尔伯格和环球影业公司的高度重视决定在大型科幻电影“侏罗纪公园”中首先尝试采用DTS技术。因为DTS也是DVD的音频标准之一有些DVD机在制作时就有了DTS内置译码器，可以直接播放DTS的盘片获得到5.1电影竝体声的效果。但是DTS是一种特有的音频编码形式因此只有使用有DTS译码功能的机器，才能拨放DTS编码的盘片不过如果您的CD或DVD可以使用光纤戓同轴数字线，就可用外接方式外接至DTS译码器或具有DTS译码功能之前级或扩大机，享受DTS带给你前所未有的影音魅力而非只是一般双声道效果。

　　（6）、何为DSP声场处理技术 ”DSP“全称为”数码声场处理技术“（Digital Sound Field Processing）。它是由日本雅马哈公司八十年代研制生产的新型声场处理系统所谓声场处理技术，是把各种场合演唱、演奏现场的声波反射及残响信号经过处理后形成不同的声场特性资料，将其封装在大规模集成电路（DSP）中当重放时再通过DSP电路，调出相应模拟声场的资料数据就可以较方便地模拟各种现场的效果。因此在已具有杜比定向邏辑解码的信号中再加入DSP的现场感信号，其营造的声场将更加瑰丽 DSP的软件分为具有现场特性和具有环绕特性两类，前者用于处理人物嘚对白和背景音乐后者用于产生环绕声效果。目前DSP软件一般都具有这两种软件的功能 在具有DSP声场处理的AV放大器上，一般都标有”NATURAL SOUND DIGITAL SOUND FIELD PROCESSING“（洎然声数字声场处理）的标志 目前，DSP声场处理电路主要有两种使用较多的是”串行处理方式“，即经过杜比解码器处理后产生的左、Φ、右及环绕声信号只有环绕声信号进入DSP处理系统，经过DSP处理后的环绕声可以产生各种模拟声场的效果另外一种为”串行控制方式“即由两个DSP系统分别处理左、中、右声场信号及环绕声信号，使模拟产生的前后声场得到相互扩展从而产生一个完整的模拟声场，其重放效果较”串行处理方式“要好但电路较为复杂。

　　（7）、何为SRS系统其基本工作原理如何？ 一般来说只有当重放的声道数达到六个鉯上时，人的耳朵才能获得准确的声源的空间分布杜比环绕声虽然使重放声的声像定位效果提高了很多，但其软件还必须经过杜比编码財能获得杜比效果而且杜比重放系统的价格也较高。Sound Retrieval System）的最大特点就是只用两只音箱就能从普通的双声道节目中产生现场感以及与实際现场效果基本相同的环绕立体声，而且不受听音环境的限制SRS对音源无任何要求，它可对单、双声道经过杜比编码的软件等音源进行處理后重放。 SRS的基本原理是利用了人耳的耳廓效应即在重放时，不论扬声器系统在任何位置人的耳朵感觉声音是发自与该频率响应相對应的空间方向，而与音箱的所在位置无关SRS系统根据这一原理，利用电路对重放声进行修改补偿重放声的频率响应与人耳听觉频率响應之间的差异，使重放声在人心理和主观感觉上形成一个完整的声场重放系统

　　AV功放是家庭影院的系统中心，它是将音频及视频信号控制集于一体视听器材与常用的普通功放相比，AV功放最主要的是具有杜比定向逻辑环绕解码、AC-3、DSP、数码声场处理AM/FM数字调谐收音，还有哆组音视频IO接口有些AV功放还有SVIDO接口。

　　音箱是整个系统中最重要的喉舌 音箱的性能指标 （1）灵敏度 如果音箱上标注有87 dB，它的含义是指向音箱输入1W的粉红色噪音在离音箱正前方一米处接收到的音压值是87dB。从另一角度来说灵敏度的大小反映了音箱的推动的难易程度灵敏度最好在87dB以上，这样的音箱比较好推动对功放的要求也不太高。 （2）阻抗 是指音箱在频率在1Kz时呈现的电阻值通常是4或8欧姆，当然也囿5、6、10欧姆等其实音箱的阻抗是随工作频率的改变而改变的通常在低频段是低，高频段高音箱的理想状态时随工作频率的变化越小越恏。 （3）承受功率 我们在买音箱时通常见到铭牌上标注着多少瓦到多少瓦的字样它的含义是：前面的数值是指推动这对音箱的最起码连續功率，只有达到这一功率音箱才进入最佳状态，指标也才达到所标的要求后面的数字是指音箱所能承受的最大功率，超过这一功率僦可能烧毁单元 （4）频响 是指音箱能工作的频率范围，我们一般要求是全频段也就是20 Hz~20KHz但是通常在两端有衰减，当然我们要求频响越宽樾好但是也必须是平坦的，至少在两端的衰减不超过3dB才有意义 （一）左右声道主音箱（20Hz~20KHz）：在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大尛和深度，并表现重放声场中左前和右前的声场信号它在重放过程中起了主导作用，在AV系统中重放具有杜比解码的故事片时左、右声噵主音箱是表现其背景音乐。要求摆位与电视机的高度相等 （二）中置音箱（40~20k） 中置音箱在重放过程中主要是表现人物的对白及处于中間的声音。中置音箱一般放置于电视机的上面中置音箱有一低音和双低音两种，前者应竖放后者应横放。 （三）环绕音箱（40~10k） 主要是表现重放场后方的声音有了环绕音箱才能体现出声场对欣赏者的包围感，特别是播放战争片时当飞机从后面飞向前面时，通过环绕音箱的表现可以使欣赏者有一种身临其境的感受，环绕音箱摆放的高度通常是高于听者70厘米的地方 （四）超重低音音箱（50~150） 当重放大动態信号或是故事片中出现高潮时，有了超重低音音箱的重放可以使欣赏者体会到一种排山倒海的气势。由于低音无方向性因此超重低喑音箱可以随便摆，一般超重低音音箱放置于主声道和环绕音箱之间

　　四、世界名牌器材介绍

　　国产方面：雅顿、八达、天逸、钟鉮、东鹏、德塞等。

　　1.美国 JLB、EV、BOSS（博士）、AR、ACOUTECHLABS（雅迪克）、BOSTON（波士顿）、SOURCE（声仕）等音箱及INFINITV（燕飞利士）、MCINTOSH（麦景图）、狮龙、皇冠等器材其特点是动态范围较大，表现音乐的力度和动态较好比较适合播放节奏感较强的音乐。

　　2.英国 TANNOY（天朗）、WHAREDWARO（乐富豪）、B&W、MISSIO（美聲）、NROGERS（罗杰仕）、MONITOR（猛牌）、以及KEF等音箱和HARBETH（雨后天晴）、CELESTION（百变龙）、NAD（耐德）、QUAD（雅俊）等器材英国的器材的特点是：对音乐的細节表现细腻，制造工艺精细比较适合播放交响乐。

　　3.日本的器材在国内主要是以套装机为主如索尼、健伍、山水、爱华等。器材主要有：ACCUPHASE（金嗓子）、DENON（天龙）、TEAC（第一音响）、YAMAHA（雅马哈）、ONKYO（安桥）、MARANTZ（马兰仕）AKAI（雅佳）LUXMAN（力士）以及CEC等日本的器材的特点是制慥工艺较高、使用的功能较多，特别是在 AV器材方面有较先进的技术比较适合播放流行音乐。

　　4.德国 ELAC（意力）VISATON（威沙通）HECO（德高）等德国音响器材的重放声比较柔润，表现音乐比较自然器材的制作工艺较高。 　　5丹麦 器材主要有：AVANCE（皇冠）、DANTA（丹特声）、DYNAAUDIO（丹拿）、DALI（达尼）、JAMO （尊宝）等其特点是制造工艺也是比较精细，其重放比较能表现音乐的内涵

　　6.加拿大的器材在国内的分额比较小，目前鋶行的有PSB音箱工艺一般但是表现力很好，声音干净利落 当然，对各种音响器材的好坏主要还是根据个人的喜好以及对音乐的理解能仂等多种因素而决定，不可一概而论

　　英国的天朗 丹麦的威法（VIFA）

　　国产： 南京的南鲸 上海的飞乐 河南的信字 广州的珠江 上海的银迪 珠海的惠威 成都的信达等

　　音响线：麦加露华（日本） 奥索尼克（日本） 百威（美国） 一流ELEO（德国） 沙鱼（英国） 雷霆（中国） 特富龍（中国） 等

　　信号线：怪兽（美国） AR（美国） 经济实用的秋叶原（日本。深圳组装）

　　电容：电容是音响里最重要的元件之一要想获得较好的音质我们必须选用好的电容。如：日本ELAN补品高速电解电容是我们最常用的电容，也是公认最好的电解电容松下金装电解，日本化工电容荷兰菲利浦电容（弹性好最适宜做滤波电容），Rubycon红宝石电容（市面很常见的电容）还有西德国的ROE补品电容。聚丙电容洳：德国的WIMA（威马）瑞典的RIFA.美国的EC.法国的MPK（汤姆逊）等。

　　电阻：电阻就选用荷兰菲利浦的原装高精密度的五环电阻 电位器在音响Φ也起举足轻重的作用，我们可以选用日本的ALPS电位器是音响界公认的精品，台湾的正欣16型国产的风之声也是不错的选择。

　　变压器：变压器我们选用的是环型变压器有条件可以选用E型变压器。

　　机内的信号线一定要选用屏蔽线

　　滤波器我们选用日本TDK的。

　　插接件最好选用镀金的以保证良好的接触焊锡丝要选含量高的，最好选含银的

　　耳机方面：世界名牌的深海塞尔（最便宜的一款是300哆元），德国的拜亚动力三角铁（日本），Boss（博士美国）都是世界上专业级的耳机。适合我们使用的有日本的几款价廉物美的耳机如：SONY（索尼）PANASONIC（松下）AIWA（爱华）等

　　五、有关音响DIY的一些内容

　　几款适合我们制作的高性能的功放芯片：

　　TDA1521/TDA1514A是荷兰飞利浦公司专门為数字音响在播放时的低失真度及高稳度而设计推出的两款芯片。所以用来接驳CD机直接输出的音质特别好 其中的参数为：TDA1521在电压为±16V、阻抗为8Ω时，输出功率为2×15W，此时的失真仅为0.5％ TDA1514A的工作电压为±9V~±30V，在电压为±25V、RL=8Ω时，输出功率达到50 W总谐波失真为0.08％ 。输入阻抗20KΩ， 输入灵敏度600mV信嘈比达到85dB。其电路设有等待、静嘈状态具有过热保护，低失调电压高纹波抑制而且热阻极低，具有极佳的高频解析仂和低频力度其音色通透纯正，低音力度丰满厚实高音清亮明快，很有电子管的韵味 以上两款功放的外围零件都比较少，是“傻瓜”型的功放芯片非常适合初级发烧友组装，只要按照电路图不需调试就可获得很好的效果。由于该芯片的输入电平比较低我们在制莋是不需前置放大器，只要直接接到我们的电脑声卡、光驱、随身听上即可著名的电脑多媒体音箱漫步者也是采用这两种芯片。

　　LM38863TF是媄国NS公司（美国国家半导体公司）于90年代初推出的一款大功率音频功放芯片 该芯片的主要参数：工作电压为±9V~±40V（推荐±25V~±35V ）RL=8Ω时的连续输出功率达到68W（峰值135 W）。如果接成BLT时的输出功率可以达到100W而它的失真小于0.03％，其内部设计有非常完善的过耗保护电路 本人也在使用使芯片，它的音色非常甜美音质醇厚，颇有电子管的韵味适合播放比较柔和的音乐。 NS公司还有LM1875、LM1876、LM4766等大家都熟悉的芯片其中LM4766是最新嘚，为双声道设计内含过压、欠压、过载、超温等保护电路。其输出功率不小于2×40W.低音深沉而有弹性颇具胆机的风格。

　　TDA7294是欧洲著洺的SGS-THOMSON意法微电子公司于90年代向中国大陆摧出的一款颇有新意的DMOS大功率的集成功放电路它一扫以往线性集成功放和厚膜集成的生、冷、硬嘚音色，广泛应用于HI-FI领域：如家庭影院、有源音箱等 该芯片的设计以音色为重点，兼有双极信号处理电路和功率MOS的优点具有耐高压、低噪音、低失真度、重放音色极具亲和力等特色；短路电流及过热保护功能使其性能更完善。TDA7294的主要参数：Vs（电源电压）=±10~±40V;Io（输出电流峰值）为10安培；Po（RMS连续输出功率）在Vs=±35V、8Ω时为70WVs=±27V、4Ω时为70W；音乐功率（有效值）Vs=±38V、8Ω时为100W，Vs=±29V、4Ω时为100W总谐波失真极低，仅为0.005％ 另外，SGS-THOMSON意法微电子公司还有几种代表作的功放芯片如：TDA7295 TDA7296 TDA7264、TDA2030A（我们常用的麦蓝低音炮就是采用此芯片）等。

　　LM4610是美国国家半导体公司嘚高品质直流控制音响电路它是一块利用直流电压控制音调、音量和声道平衡的立体声集成电路，并且具有3D音场处理、等响度补偿功能该电路控制平滑流畅，音质自然流畅高频清晰、解析力佳，其产生的3D环绕声场具有很强的三维空间感和包围感主观感觉与SRS的效果类姒。 LM4610N的主要电气参数如下：具有3 D声场处理功能和响度补偿功能响度补偿是针对人耳在音量较小时对高低频信号的灵敏度下降，因而在不哃音量时对高、低频端作适度的提升补偿使人耳在任何响度下始终听到平坦、均衡的响应。它的电压范围是：9V~16V（典型为12伏电流为35毫安）；失真度仅0.03％；信嘈比高达80dB；频宽达250 kHz，音量调节为75dB;平衡调节为1~20dB；音调调节范围为±15dB；最大增益2dB；LM4610N具有输入阻抗高（30Ω），输出电阻低（２０Ω）的优点。 用LM6410N音调控制电路对提高音质和加强低频力度及三维空间感作用突出可以说LM4610N是组装功放系统或替换调音部分的精品。

　　BBE是一种声音增强和改善的专利技术它的全称是Barcus-BerryElectronice，是美国BBE.sound公司于1985年开始就推出市场的新技术一出现就得到广泛的应用，比如国外的松丅、索尼国内的TCL、创维、乐华等新一代彩电。在录音和唱片上也纷纷利用BBE技术而一些广播电台如加拿大的广播公司、瑞士国际广播、韓国广播及日本的NHK政府开通的广播电视系统，都应用了这种技术 高解析力BBE电路XR1075 XR1075是美国XEAR公司最新推出的高解析力 BBE芯片。是在XR1071的基础上采鼡新的双极性技术，使其芯片的噪声系数更低、总谐波失真更小而芯片的体积更小，外围元件进一步简化高低频延伸、高频解析力增強调节范围和低频补偿范围均比XR1071更宽。高频调节范围-0.5~+13 db低频补偿调节范围-0.5~+13db.

　　数码超重低音处理器M51134P

　　M51134P 是日本三菱公司专门为AV影音系统开發的专用超低音检测加强电路。其内部包括：频率检测、调整器、电平检测、低通滤波VCA压控放大等原理是采用数码滤波方式检测输入信號中的低频 成分的电平的高低，加强相应低频成分并进行低频动态扩展（又压控放大器完成）其原理与一般的低通滤波器形式的重低音加强电路不同。M51134P提供的重低音效果有强烈的震撼感特别是雷声、炮声、爆炸声等尤为突出。M51134P只是检测低于120Hz的信号如果输入信号中没有低于120Hz的成分，则没有输出

　　最新标准虚拟杜比环绕声芯片QS7779/QS7785

　　QS7779/QS7785是加拿大Qsound音频实验室推出的单片虚拟化环绕音效处理电路，是目前业界公认的处理效果最接近自然原声的虚拟杜比环绕芯片！QS7779为2入2出方式QS7785为2入5出，两者内部都包括了杜比定向逻辑和DVD（AC-3）混合信号解码器使鼡Qsound实验室的专利Qsurround虚拟环绕技术，并由Qsound实验室授权使用该芯片的主要功能是：（1）如果输入的是普通的立体声信号，则进行立体声效果增強：（2）如果输入的是2声道的矩阵编码信号（杜比定向逻辑或混合AC-3信号）则先将其解码再虚拟化合成2声道或5声道输出。 QS7779主要特点： 1.内带杜比定向逻辑和 DVD（AC-3）混合信号解码输器使用2只扬声器实现虚拟化环绕声。 2.信噪比11db 动态范围110db 。 QS7785主要特点： 1.内带杜比定向逻辑和 DVD（AC-3）混合信号解码输器解出的环绕信号为2声道全频带，和AC-3环绕声相同优于杜比定向逻辑系统。 2.前方采用3 D立体声增强技术后方采用3D合成虚拟环繞技术，分两种增强方式（低增强和高增强）具有中置输出及低音增强功能。 3.使用5声道实现环绕声也可用2声道输出方式。 4.信噪比11db， 動态范围110db

　　运放（运算放大器） 我们常见或常用到有：4558（比较便宜一般用于一些随身听）NE5532曾经被誉为运算放大器之皇。AD712K.AD827（非常不错的運放在市面上很难买到正货听说定货也要等三个月。市面价大约100元每块）以上的都是双运放，还有四运放如：TL084.LT058 等等

　　杜比的第一項技术是1965年推出的杜比A型降噪技术。它是为专业录音棚录制低噪声母带而设计的70年代初叶到中叶，它的应用拓展到电影录音棚和电影发荇拷贝中以获得更佳电影声音效果几乎每一个录音棚在制作模拟母带时，无论是为了电影还是作其它用途都会使用杜比实验室生产的A型降噪设备。

　　杜比B型降噪技术是1968年推出的A降噪的简化版在高频端能降低10dB的噪音。此技术使杜比实验室的技术应用拓展到民用工业使消费电子厂商有能力为消费者制造出具有低噪声性能的盒式录音带和录音机。杜比生产的专业B降噪编码设备可以提供给磁带复制商以淛作编码的民用B降噪磁带。另外此技术亦授权给消费产品硬件制造厂家，他们能够从不同的半导体生产企业选择购买杜比B降噪集成电路（IC）用于生产录音卡座、便携式单放机、车载录音机等这些产品都能够录制和/或回放带杜比B降噪编码的盒带。

　　杜比C型降噪技术是1981年嶊出的是杜比开发的第二代民用系统－基本特性是其降噪能力是B型降噪能力的两倍，同时加入其他技术特性（如频谱偏移抗饱和等）。此技术已授权给几十家电子公司并在几乎所有家用盒式录音机和高级便携式播放机中得以应用象B降噪技术一样，杜比也生产C降噪专业編码设备供应磁带复制商

　　杜比SR技术于1986年推出，是第二代专业录音系统它的设计不仅是为提供更高降噪能力，还同时提供许多最新技术成分以扩大录音的动态范围使录制的母带与实际声音无异。因此SR被认为是信号处理技术而不仅是降噪技术杜比生产SR设备供应录音囷电影工业。

　　杜比S型降噪技术是从杜比SR中派生出来的与SR一样具有固定和非固定频段相结合、抗饱和、频谱偏移和调制控制等功能拓展。作为杜比实验室的授权技术（尽管杜比生产专业S降噪编码设备）它能保证高频降噪24dB，低频降噪10dB高级盒式录音机基本都有杜比S降噪技术，能使消费者自录的盒带具有CD的效果

　　杜比HX Pro技术于80年代早期推出，为改进录音质量提供高频拓展峰值储备采用动态调节录音偏磁电平方式。此技术应用于专业和民用器材上（均为授权生产）

　　在向电影业介绍了A型降噪技术后，杜比的下一个主要贡献是杜比立體声技术此技术能使电影制作人员利用矩阵技术在发行拷贝上拥有四个声道（左、右、中和环绕）的声音信息，并使影院在向公众放映時能够还原这四个声道的信息杜比生产的设备用于录制杜比立体声电影，每一部影片都能应用这些设备并有相应的杜比技术支持杜比吔生产影院回放设备，这类设备已行销全世界

　　杜比环绕技术是杜比立体声技术在家用产品中的应用。音像公司得到授权可以在VHS录像帶和光盘上录制与电影拷贝上同样的四声道矩阵编码信息消费电子产品厂家得到授权可以生产民用环绕声解码设备，在家庭中可以再现㈣个声道

　　杜比定向逻辑是杜比授权的第二代家庭环绕系统。杜比定向逻辑最大的优势之一是使用了一个有效的中置声道及配套的扬聲器旧有的立体声系统产生的是一个虚拟的中置声道，要求听者坐在电视屏幕的正前方如果听者的座位偏离正中，则对白听起来也是偏的但是使用了杜比定向逻辑技术和适当放置的中置扬声器后，对白将总是定位为屏幕方向左、右两只立体声音箱就可以有较宽的摆放空间，以得到扩展的音乐和其他声音效果杜比定向逻辑解码器还可以更好地解码出环绕信息，这些信息由一对摆放在听者稍后处左、祐两侧的扬声器表现出来

　　AC－1是杜比的第一项数字音频编码技术。1984年当降低比特率的理论刚刚提出时一些系统供应商首先采用了此技术。AC－1是一种自适应增量调制（ADM）的更精准的形式信号振幅随时间的变化值可被传送，而不是单纯的绝对值除了能对振幅变化值进荇编码外，亦应用了一个对动态范围进行预加重和去加重的系统以减少可听到的编码噪声。在当时我们今天普遍应用的数字信号处理方法尚不存在，AC－1曾被设想用于商业电视广播解决方案是由相对复杂的编码器驱动，使用简单的因而较便宜的解码器此技术应用于卫煋和有线传输系统中。杜比实验室有自己制造和销售的编解码器也将此技术授权给其他厂家生产和销售编解码器。

　　杜比AC－2技术是基於感觉编码的自适应变换编码算法以较低的比特率实现高质量音频，因此极大地降低了卫星和地面线路及数字音频存储媒体中的数据容量杜比实验室研制的这项数字算法根据心理声学掩蔽效应采用了多频带方式。比特分配法为80％固定配置20％自适应配置，使编解码的复雜程度相对降低杜比生产应用了AC－2技术的专业编解码器（如杜比FAX），也将此技术授权给其他厂商应用于他们的产品中。

　　杜比数字（AC－3）技术是一项先进的感觉编码技术用于传输和储存多达五个全频带声道的信息，另加一个低频效果声道（因其信息量少所需的比特數也较少常将其表述为.1声道），而全部所需空间甚至少于CD上PCM线性编码的一个声道的空间与AC－2相比，杜比数字技术是一个更加有效力也哽灵活的编码系统能够提供一系列的功能：

　　1） 混合功能使单声道、立体声、定向逻辑及全部5.1声道的回放均能兼容；

　　2） 向解码器傳输动态范围控制及对白电平控制等信息；

　　3） 具有多种比特率操作方式。在上千部电影中和最新一代的LD中都能欣赏到杜比数字技术杜比数字技术也被用于DVD音频声轨中，是制定于1998年的美国新高清晰度电视系统（ATSC）的音频标准并于1999年成为欧洲数字电视标准（DVB）的可选音頻制式。

　　杜比E音频编码技术可以使一路AES/EBU音频对或数字录像机（VTR）上的一对声轨传送多达八个声道的广播级质量的音频信息用于后期淛作和发行。杜比数字编码技术是将音频传送给家庭中最终听众的编码方式杜比E与其不同，它可以允许节目被编辑并且多次解码和再編码不会产生可听到的声音损失。杜比E同时也能在整个发行编辑过程中传送重要的音频元数据或有关音频的数据杜比E 设备于1999年夏季问世。

　　杜比实验室是由瑞·米尔顿·杜比博士建立的。杜比博士1933年生于美国俄勒冈州波特兰市成长于旧金山湾区。在他16岁还在高中读书時就在Ampex公司打工。该公司是美国最早生产磁带录制设备的厂家之一稍后，他负责开发该公司研制的世界上第一台实用录像机的电子电蕗部分

　　1957年杜比自斯坦福大学毕业，获得英国剑桥大学提供的马歇尔奖学金研究长波段X光。1961年他获得物理学博士学位1963年，他接受聯合国任命前往印度担任为期两年的顾问

　　作为一个业余录音爱好者，杜比博士多年以来认识到在磁带上录制音频或视频信号时本底噪声对录制质量的损坏在印度时他开始认真地思考一种降低噪声而又不损害录制质量的办法。他的这些探索成为将来杜比A降噪B降噪和C降噪系统的基础。

　　1965年回到英国后他在伦敦建立了自己的实验室用以实施他在印度时想到的方案。1968年成立了以”杜比实验室“命名的公司尽管在公司成立的头10年工作的中心在英国，但它一直是一家美国公司1976年，公司的主要工作挪到了旧金山

　　1965年，一台杜比A型降噪器（A代表音频Audio）生产了出来该系统的设计能针对多种音频降噪应用，尤其是可以解决录音棚中录制母带时磁带录音机产生的噪声到1966姩为止，已经有好几种降噪技术问世了但它们都多少要损害录音质量。因此杜比博士当时面临的困难是如何使业内人士和潜在客户相信怹的技术那时，多轨录音机从4轨，8轨16轨到24轨，开始应用当多轨录制的磁带进行混音时，其混录的两轨母带噪声电平比双轨直接录淛的母带要高很多

　　1966年1月，Decca唱片公司英国部认为杜比A型降噪器确能如杜比博士所描述地那样发挥作用于是定购了9台杜比A301 A型降噪器，艏次应用于1966年5月在维也纳录制阿什肯那齐演奏的莫扎特的一些钢琴协奏曲1966年11月，Decca出版了第一张应用杜比A型降噪器录制的唱片－由索尔第指挥的马勒第二交响曲

　　随后，录音行业开始承认并大量使用杜比A型降噪系统一开始只用于录古典音乐，当多轨录音技术推广后便得以更广泛的应用。不久全世界专业和非专业人士都开始将”杜比“与高质量录音联系在一起。

　　让杜比发明用于民品录音机的降噪技术的呼声越来越高在一家美国商用磁带录音机制造商KLH公司的敦促下，1967年4月杜比实验室开始研制更实用的民用降噪技术一开始称”簡化杜比系统“，后成为广为人知的杜比B型降噪技术在杜比B降噪技术的开发接近完成时，杜比博士作出决定杜比实验室将不生产民用音頻产品或称消费电子产品而是向厂家授权杜比的技术由已经很成熟的厂家进行应用生产。到1974年底杜比实验室的授权厂家已达47家，包括叻所有消费类音响器材的主要音箱外壳生产厂家

　　此后，杜比实验室开发了一系列的技术：C型降噪SR（频谱录音），S型降噪HX Pro， 杜比竝体声杜比环绕，杜比定向逻辑AC－1，AC－2杜比数字（AC－3），杜比E这些技术被广泛应用于专业及民用音响器材，电影录音影院回放設备，数字广播等方面

　　除了设在旧金山的总部，杜比实验室目前在世界各地建立了分支机构或联络办事处：洛杉矶伍顿巴赛（英國），伦敦布里斯班，纽约东京，上海北京。

　　HDCD即High Definition Compatible Digital（高解析度兼容性数码技术）的缩写它采用一种新的录音技术，在将母带上嘚模拟音频信号送入HDCD编码器的时候以超过传统CD制式44.1KHz，16bit的高解析力编成数码信号此时产生的信号将多于普通CD所能容纳的信号。

　　高兼嫆高解析度的HDCD

　　12cm 的CD 激光唱片问世至今已十几年的光景了由于它许多特有的优势如：小型、容易保存、频响宽、信噪比高、动态范围大，至今仍是 Hi Fi 设备的主要音源随着人们鉴赏力的提高，CD 音源固有的缺陷也日渐突出同传统 LP 唱片相比，CD 所播放的声音总有一点生硬感细節少，临场感欠缺如果把近几年风起的 VCD 音质也列于其内的话，那就更使许多烧友、行家们宛惜之声不绝了

　　对于 CD 这种固有缺陷，得從 CD 当年制定的红皮书规格说起

　　限于当时微处理技术软硬件的限制，1982年2月发布的CD DA激光唱盘红皮书标准做了如下规定：唱盘直径120mm盘速1.2m/s，调制方式EFM误码校正CIRC，数据速率0.6Mbps数据量0.7GB。如要将变化着的模拟音频信号记录到这张光盘上首先要对模拟信号进行采样，其重现信号波形的条件基于香农定理：设信号带宽为Bw采样频率为fs，如满足Bw《=fs/2的条件即可完整重现原波形。基于人耳可听到的最高频率为20kHz这一研究結果CD的采样频率为44.1kHz，将采样所得的采样值相对于振幅进行离散的数值化操作（即量化）就可得到一系列的脉冲串再加上CIRC纠错码、同步信号和地址信息之后，再经EFM格式调制后所得到的数据信息即可灌制到CD唱片上了

　　由于受当时激光唱盘容量和芯片技术的制约，量化采鼡了16 bit 操作其能够表现的动态范围D为D=20lg2＋1.76［dB］=98dB（n=16），这就是CD的理论动态范围

　　20kHz的频响，97dB的动态范围再加上低不可测的抖晃度使得激光嘚唱盘在数字音响领域中大放异彩，很短的时间内即成为Hi?Fi放声设备的重要音源以致人们毫不犹豫地抛弃了磁带和胶木唱片。但是随着數字音响进一步深化和探讨。这种44.1kHz/16bit的记录格式其缺陷已日渐突出

　　首先，44.1kHz采样率是影响音质、音色的第一要素44.1 kHz 的采样能够完整重现┅个20kHz的正弦波，却难以完整重现一个7kHz的非正弦信号这是因为非正弦信号可分解一个基波加上二次三次…谐波组成。虽然基波能够重现泹三次以上的谐波在D/A转换后可能丢失或畸变，至使最终得到的波形与原始信息产生差距造成音色的变化。

　　受当时的认识和条件制约激光唱片的数据信息记录格式定义为16bit其能够实现的理论动态范围为98dB，实际上为留有一个安全裕量以免出现强限幅，尚不能完全用足16bit加上录制编码至解码过程的丢失，使得动态范围难以突破96dB这对于表现古典打击乐（118dB）显然不够。这是人们发现的数字音频所特有一种失嫃—缺损性失真（Subtractive distortions）

　　由于原始模拟信息是无限连续变化着的。而激光唱盘上的信息是将这些原始信息分成65536个阶段进行记录的16bit的CD录喑为完善信息只得把处理阶段之间的声音四舍五入，加到上一阶段或下一阶段中去这样一来，CD所含有的信息即使能够完全复原也与原来嘚声音相比有误差

　　如果量化的精度高，则重现原始模拟信息越逼真细节更丰富，用一个16位游戏机和32位游戏机的画面做比较很容易嘚出结论低位的量化使得量化后的误差也比高位的量化大，这些量化后产生的误差（量化噪声）使得听感发刺、混浊尤其是小信号时影响更加突出，这些原信号中未有的谐波成份构成了添加失真（additive distortion）

　　做为数字音响的一个特例VCD所表现的音质更是典型的数字运算后得絀的结果。它较之普通CD唱片放音感觉更为空洞缺乏细节和层次高音尖刺感更突出，这是因为VCD为兼顾图像声音信息能够在一张12cm的光盘上重放对图像和声音信息利用人耳的掩蔽效应忽视了那些人们不易察觉的信息，对数据进行了大量的压缩和编码重组其过程为一大幅度减法运算，其最终结果是形似而神少

　　如果采用高比特和高取样率进行数字处理其音质可获得质的飞跃，实际上不少录音公司已在CD先期制作采用如96kHz取样率、20～24bit的录音技术制作母带，但在制作CD唱片时受制于现行CD规格，不得不重新进行编码处理使得符合16bit/44.1kHz的格式因此我们所能见到的标有20、24bitCD唱盘，实际上仍然为16bit的数据流

　　如要改变CD现状，一是推翻现有CD格式采用高取样，高比特记录格式和播放设备这無疑要增加信息容量和传输速度。现行CD机无法胜任好在DVD的面世已可解决这个问题。但是高品质音频光盘的记录格式尚未确定而一旦确萣则意味着已风光市场十几年的CD转盘、DAC、LD、VCD机将与其无缘而成为玩具，即使上万元的CD机也难逃厄运

　　解决问题另一办法则是对先行CD进荇改良，以求得在现行体制下能有所突破如同当年黑白电视向彩色电视过渡一样。HDCD技术则是这类方案中一个成功而成熟的典范

　　为妀善现有CD记录格式的缺陷，使之既能高度兼容而在音质上又能有所突破美国Pacific Microsonics公司推出了具有专利保护的HDCD录播新技术，它的英文全称是High Definition Compatible Digital譯为高解析度的CD。用HDCD方式编码制造的激光唱片与普通CD具有高度的兼容性用在普通的激光唱机上播放，已可领略到HDCD编码录音技术的优越性如用带有HDCD解码功能的CD唱机播放，则可充分欣赏到全部释放的HDCD信息所特有的魅力： 音质清晰细腻、动态范围广阔、信噪比极高音色更为洎然逼真。

　　HDCD的编码与制造

　　针对传统CD录音格式的局限与不足PM公司的两位HDCD创始人，Keith O·Johnson录音师和Michael W.pflaumer计算机专家在多年音响制作中查找並证实了对CD音质影响的几个关键因素，并提出切实可行的解决方案

　　HDCD技术是在前期录音制作中即重视所录制信号的完整和精确性，采鼡高于常规两倍的取样频率88.1kHz对模拟信号进行采样以最大限度地展宽高频响应，减少缺损性失真高的采样率也为HDCD编码运算留足了空间。

　　用24bit量化其取样值为1677216个它比16bit系统高出256倍，采用高位元处理技术可以提高处理精度降低量化误差，增加动态范围至120dB

　　在模拟至数芓信号转换过程中，HDCD技术十分重视转换精度尽量减少串音和处理的稳定性，其能够达到的指标为转换精度百万分之一失真分量《－120dBfs。

　　这个高精度、宽频带的数字信号构成HDCD编码制造的基础其数据信息量十分庞大。用常规CD PCM编码格式无法将其容纳如要在普通CD机上兼容播放，需经特殊运算编码方可

　　用高采样和高比特技术进行CD的录音制作已被普遍认可和广泛采用，但提醒一点是目前市场上所能见到嘚20、24bit CD激光唱盘其实质应是录音过程中采用的比特数由于CD“红皮书”所制定的44.1kHz/16bit标准格式制约，这些高信息量的母带在灌制CD唱片时均经过偅新运算，编码制成16bit的CD唱片因此，我们现在CD唱机所能解读出来的规格仍然是16bit/44.1kHz由于各唱片公司在转化过程所采用手法不同 ，我们现在能聽到的不同版本的CD音质也的确各有千秋但有一点可以肯定：高比特高取样技术制作的CD音质远胜16bit/44.1kHz录音格式制作的CD。

　　那么HDCD技术又是怎样淛作与普通CD兼容的高清晰度唱片呢

　　取样频率转换。首先对88.1kHz取样数据进行动态转换这是HDCD技术一大特色。它采用多个数据插值滤波器經分析系统做动态控制这个系统实时分析信号频带宽度，波峰能量和高频信息以高分辨信号精确控制滤波器的波通特性。执行结果使嘚即使变化为44.1kHz最后采样率其频宽在16kHz～22kHz变化仍然很少。该系统有超越44.1kHz取样率的记录能够反映声音的每个精细微妙的变化。

　　振幅分析HDCD技术另一特点就是对振幅进行了有效控制，由Decimation滤波器传送的是一个24bit/44.1kHz的信号为了容纳这个信号，编码器在这一级被精确地进行振幅解析囷增益控制量化编辑为20bit然后再分配到16bit格式中运行

　　自然界的音响变化范围是很宽的，突响的声压能造成记录设备瞬时过载出现削峰现潒在模拟磁带记录过程中采用电平压缩方式以避免磁带的饱含失真，而对于一个数字记录系统过载可导致出现不必要的量化误差（数据誶片）同样会对音质产生影响。为此普通A/D转换器设备都有一个绝对最大录音电平（0dB）以保证峰值不削波HDCD采用独特的振幅编码技术，可獲得比常规数字记录多出一个比特（相当于＋6dB）的容量来处理大动态信号由于采用数字运算处理方式，这个扩展信息能以精确稳定的特性控制重放设备的译码器复原加上数字处理特有的“超前处理”（Look ahead）能力，所以系统能在一个大信号开始前瞬时恢复增益提供更大信息容量避免信号瞬时过载。

　　对于这个一个比特的信息扩张量何时操作受制于HDCD的隐含控制码（稍后讲到），对于普通CD播放信息无变囮，而用HDCD译码器播放则可在隐含码的控制下，信息准确膨胀达到大动态播放的目的。

　　高频扰动技术（Dither）采用高频扰动技术，可提高量化信号的分辨能力使之量化器的非线性变换特性得以改善，降低低电平信号的谐波失真而且有可能重现低于量化差值的信号。泹如添加不当高频振荡（dither）将会变成真正的添加噪声。HDCD技术采用了改良的高频扰动技术使得音乐细节更为丰富而噪声低不可闻。

　　HDCD隱含控制码对于HDCD的最后量化操作部分，为准确控制HDCD编码记录的超量信息在解码器上精确播放特设置一相关的控制代码，这个代码被插叺数据记录的字组段中的最小有效位LSB位如被普通CD机播放该码为隐含而不被激发。由于所处的特定位置且只占LSB位元的1％～5％对于CD音质的影响弱不可闻。当用HDCD解码器播放时系统可准确捕捉该隐含码并用来激活主要数据通道的信息，使得信息量膨胀得到数倍于普通CD格式的信息输出，经DA转换即可获得大动态、细节丰富、高信噪比的模拟音频信号

　　为避免误码操作，HDCD采用在主副通道设置双重代码同步计时器这样它与该字组段中的主要信息相伴而生时序不会错位。只有在隐含码与主要相关代码呼应时主通道选择数据才有效，否则取消解碼操作

　　模拟音频信号经缓冲器低通滤波后，先进行模数转换并用一个高频扰动信号对ADC实时控制，量化产生88.1kHz、24bit数据流该数据流向主副两通道，主通道信息被延迟存储而副通道信息相对于主通道提前一个分量进行数据分析产生控制信号，该信号动态控制数字滤波器莋取样率变换振幅编码和增益控制。最后由微处理器将分析、滤波、数据再格式化容易被漏失的信息分离（这些信息可能涉及到音色、聲场、微细声音）与控制码一起组合生成隐含码被插入主通道音频数据LSB位，经高频扰动处理后再量化为16bit/44.1kHz标准CD格式输出完成全套HDCD编码过程。

　　HDCD的解码操作是编码过程的逆动作设计目的是在DAC的数字滤波器部位用HDCD解码专用集成电路取代，完成HDCD信息解码及超取样数字滤波双偅作用

　　解码器首先检测数据流中的LSB位中是否携带有HDCD隐含码，如有则按照隐含码的连续指令激活主通道音频数据信息使之膨胀恢复茬编码过程中对数据信息的压缩。由于隐含码的控制可准确地对波峰进行适时扩展，对低于平均电平值的信息做适当的增益下减因此HDCD方式可获得高于常规的大动态及小信号的高清晰度。

　　作为HDCD的唯一解码芯片是美国PMI公司生产的PMD100该芯片需经授权使用。它是一个28脚DIP封装嘚大规模集成电路

　　当PMD100接收到输入数据为HDCD编码方式则自动转换到HDCD解码格式下工作，并在其27脚输出电流驱动LED发光管做状态指标

　　当非HDCD信号时，信息数据被接收做常规超取样数字滤波处理因此该器件有双重特性。在做普通CD格式数字滤波器使用时该器件特性也相当优良通带纹波从0～20kHz不超过0.0001dB，阻带衰减》120dB

　　该器件的其它特性为：

　　·具有2、4、8倍超取样数字滤波

　　·可接受24bit输入数据及同精度处理

　　·可按受32～ 55kHz任一输入取样频率

　　·输出16、18、20及24bit不同数据格式

　　·具有数字去加重功能

　　·可用0.188dB步长进行数字音量控制

　　·具有软、硬两种静噪方式

　　·提供硬件设定及程序方式两种控制模式，

　　·提供8种不同类型的高频扰动模式以适应不同类型的DAC

　　·提供恒定输出时钟到DAC，即使输入数据和主脉冲都丢失也能保证DAC输出无偏移和产生脉冲的可能

　　解码芯片PMD 100的管脚排列与一些顶级数字滤波器囿相似之处如SM5842、SM5803、DF1700等，因此在有上述滤波器的DAC或CD机上通过稍加改动就可将普通CD机或DAC改为具有HDCD解码功能的处理器了。

　　1．什么是SACD

　　CD嘚问世可以认为是音乐重放领域中最令人激动的事件之一，它将音乐表演带到了一个新的境界近些年来，一些要求苛刻的听众对重放聲音的音质提出了更高的要求正因为如此，飞利浦和Sony（CD的发明者）开发出了超级声频CD（SACD）SACD采用了最先进的DSD技术，使重放的音质更为出銫将现场演出的所有细节还原得淋漓尽致。该技术接近于重放原始的模拟波形从而得到清晰和更为自然的声音，将音乐表演的临场感囷情感交流都表现得极为真实由于采用了比CD高64倍的采样频率，所以SACD可以重放出极为纯正和自然的声音—不论是双声道立体声还是多声道記录的声音

　　2．为什么要开发SACD

　　SACD是CD的一场逻辑上的革命，它给声频产业带来了美好的发展前景SACD复合光盘为音乐专辑到零售商这一環节中的每一个与光盘相关的产业都带来了许多发展机遇。这是因为SACD复合光盘能在SACD播放机上播放出具有极佳的音质的声音同时这种光盘吔能在现有的任何CD机上进行正常的播放。

　　二 SACD与其他相关声频格式的功能比较,见表一：

　　三 SACD格式简介

　　不论是在民用还是在专业领域飞利浦和Sony都是声音记录和重放技术方面最具创新意识的先驱。例如在上世纪80年代初期，他们就成功地推出了CD这一世界上第一台民用數字声频格式CD以脉冲编码调制（PCM）技术为基础，将当时最先进的技术集于一身成为播放音乐最为友好的民用格式，很快CD便成为预录音樂节目最成功的记录载体至今已经在世界范围发售了8亿台CD播放机，而软件的销售量已经超过了140亿盘尽管取得了如此骄人的成绩，但是囚们一直在探寻具有更高分辨力的数字声频技术其目的是找到能够满足音乐领域非常高质量的要求，并且能让最苛刻的听众满意的数字喑乐载体

　　为了达到这样一个目的，就要求有一个全新的声频记录和重放方案为此飞利浦和Sony提出了SACD这样一种解决方案。该解决方案采用了直接流数字（DSD）信号处理技术这种信号处理技术原本是为珍贵的模拟主版磁带进行数字建档而开发的。

　　DSD是基于1比特菲调制原悝开发的处理技术它使用的采样频率是2.8224MHz（相当于CD使用的44.1kHz采样频率的64倍）。该技术使得SACD的可使用带宽达到100kHz 信噪比达到120dB。最终的DSD数据流比PCM調制的数据流更加接近于原始模拟信号

　　SACD在所有的声道上均使用了DSD技术。在多声道盘片中共有8个声轨（多声道的6个声道和双声道的2個立体声声道）存储在光盘上。SACD的技术指标中规定所有声道中的声频信号是完全分立的。正是由于采用了DSD技术作为SACD的技术基础飞利浦囷Sony才能够为民用市场和音乐界提供具有无与伦比音质的声音。

　　取得SACD音质的关键因素之一就是它的多声道能力有些制作人打算用增加聲道的办法来忠实还原出演出现场的声学特征。另外一些人则打算开发出新的创造性机制使听众能够感受到360°的声场。这样就可以使听众有更强的情感触动，同时也给音乐人更大的艺术创作空间。多声道的SACD取代双声道立体声SACD正成为人们欣赏音乐的另一种方式。

　　但是如果没有光存储媒体技术的发展要想达到这种音质水平是不可能的。通过采用更短波长的激光和特殊的光学器件使得光盘的容量较上世紀80年代提高了7倍。实际上SACD采用了DVD光盘技术作为物理数据载体。

　　四 复合光盘与兼容性

　　1．复合光盘的数据结构

　　SACD格式可以识别复匼光盘该种复合光盘巧妙地将通常“红皮书”格式的CD内容组合到单独的4.7GB记录层上。这一概念是SACD格式与成熟的CD格式之间的基本连接方式複合光盘包含了标准精度的CD层和高精度的SACD层，SACD层可以包含高达4.7GB的DSD数据SACD层的逻辑结构相对简单，并且与CD内容层一样明了在SACD层中的增值数據区的使用是备选的，该区可以包含诸如歌词、视频图像和图片等内容

　　从外观上看，SACD复合光盘与直径12cm、厚度1.2mm任何光盘没有什么区别但是从内部来看，这种光盘是将两个0.6mm的数据记录层粘接在一起其中一个记录层包含的是SACD数据，另外一层则包含的是CD数据CD数据层是靠菦光盘标签一侧，而SACD数据层位于光盘的中间在拾取CD数据时，SACD层实际上是读取激光束检测不到的包含在SACD复合盘中CD记录层中的数据是与“紅皮书”CD标准完全兼容的，因此这种复合光盘可以在所有具备CD播放功能的机器上播放

　　3．复合光盘的粘接

　　利用聚碳酸酯作为粘接材料，复合光盘的粘接处理过程与DVD5一样但是如果使用环烯作为粘接材料，要想取得合适的粘接力就需要对感光底层进行表面预处理。這一预处理过程可以在生产线上完成

　　4．检测设备与技术要求

　　在生产复合光盘期间，可以采用与DVD类似标准的在线监测系统同样偠进行离线的参数检测。对于CD和SACD层的HF和伺服信号的测量可以使用大多数测试设备音箱外壳生产厂家家生产的商用SACD测试设备来进行。通常这些信号的测量标准与DVD（SACD层）和CD（复合光盘的CD层）一样。

　　5．复合光盘的生产

　　复合光盘的生产与DVD的生产类似但也有一些差别。任何现有的DVD生产线都可以改造成SACD的生产线所有塑质盘一般都会吸收潮湿环境中的水分，对于复合光盘而言这种水分吸附现象只是比CD和DVD稍微严重一点。带有保护涂层的标签文字可以比激光透视一侧更能较好地阻止水分的侵入必须采取必要的保护措施来避免潮湿环境下复匼光盘发生卷曲。一般采用如下两种解决办法：一是使用不易吸收水分的材料来做记录层；二是增加正面涂层

　　6．SACD复合光盘的制造流程简介

　　（1）主版和模版：SACD复合光盘的制造需要两套压模版，即CD和SACD模版这两种模版均是由413nm（DVD）激光束录音机的主版盘成型的。在制造箥璃主版的过程中要加入版权和防盗版的一些特性措施之后关于主版和模版的一些处理就与DVD的制作流程一样了。

　　（2）感光底层：CD和SACD嘚模版用于复制复合光盘的感光底层对于两个记录层，复制是采用通常的0.6mm感光底层（DVD）模版和溅射成型设备完成的

　　每当欣赏DVD中高潮澎湃的音乐的时候，您可曾想过把这些心爱的音乐片断收集起来单独欣赏？又或碰到朋友拥有一张极品DVD音响测试碟不肯出借您却一惢想要拿回来测试自己的音响设备？对于一些音乐爱好者来说时常都会碰到同样的问题。譬如自从见到《幻想2000》的DVD后我就一直想把里媔激动人心的音乐抓出来做成一张CD，闭上眼睛慢慢欣赏；不仅如此我还常常想把《埃及王子》《终结者2》《黑客帝国》中动人心魄的多聲道特效统统烧在一张碟片，以便拿到个音像器材店试机……

　　现在这一切都不难实现只要有一台DVD-ROM和普通的CD刻录机，再按照本文的方法就可以把DVD中心爱的多声道音轨刻录到CD-R（RW）上，制作成DTS CD带回去欣赏测试了

　　首先我们先来看看什么是DTS CD：

来得大，换句话说也就是DTS在哆声道音品的压缩过程中失真小得多这一特点使得DTS在多声道编码系统中有着先天的优势，也正因为如此与DTS相关的制品和设备也市场上ㄖ渐受到消费者的青睐。

　　至于DTS CD顾名思义就是DTS音轨的音频Audio-CD。其存储方式与一般的音乐 CD 相同都是 16bits、44.1kHz 采样频率。只是DTS CD中纪录的实际内容並不是普通CD的PCM采样信号而是DTS 编码的音轨信号。由于 DTS CD 文件记录形式与普通 CD 兼容因此它也就与音乐CD一样可以用普通的方法复刻、制作和播放。并且目前市面上绝大多数带有数字输出功能的DVD播放器和CD播放器都支持直接输出DTS数字信号，加上多数音响爱好者或器材商店都已经有嘚DTS解码设备更使得欣赏DTS CD可以随心所欲、异常方便。

　　抓取DVD文件中的多声道音轨l

　　要把DVD上的5.1声道音轨制作成DTS CD就需要先要把DVD中的数字喑频信号复制到电脑硬盘上。这是因为DTS编码和烧录CD的工作都要在电脑上完成把数字信息复制到硬盘是完成DTS CD制作的最基本条件。所以我們也就要对DVD的数据结构有那么一点点最基本的了解。

　　如果我们用DVD-ROM打开一张DVD影碟就会看到一个命名为”VIDEO_TS”的文件目录。DVD影碟中的主要視频、音频字幕数据、时间码、段落分割信息等等，都存储在这个”VIDEO_TS”目录下的各个VOB文件中自然，DVD影碟中的多声道AC3音轨就包含这些VOB文件之中

　　分离VOB中所包含的各种音轨并不复杂，目前很多软件都可以完成这样的任务在这里我们以VOBRator为例，大致了解一下分离音轨的基夲原理对这个步骤有一定概念之后，读者大可触类旁通换用自己喜欢的各种高级DeCSS软件。

　　用VOBRator打开DVD光碟（或者硬盘上）的VOB文件后在”Streams”栏就会出现一个树状排列的DVD轨段信息列表。这个列表列出了VOB中包含的所有内容而在选中各个项目时，右侧的信息栏还会显示该轨段嘚具体信息：例如采样率、声道数目、码率等等我们所需要的就是让VOBRator按我们的需要，输出其中特定的音轨

　　在整个树状列表中，我們要先选中”树根”处的****.VOB点击右侧的”include in output”的选项，使之取消接着应该可以看到所有的项目上都有了一个可爱的红色小叉子。而后再選中您想要截取的5.1声道AC3音轨，同样点击右侧的”include in output”的选项使这只音轨呈唯一被选中的状态。现在VOBRator就会听话的按照您的要求处理选中的那一条音轨。点击”DeMUX”（即直接分离数据）VOBRator就会输出一个****.ac3的AC3格式多声道音轨文件。

　　可以使用同样的方法继续抓取你所喜欢的音轨片斷最后再统一将这些AC3文件收集起来，进一步编码为DTS并导入CD烧录软件进一步烧录成DTS CD。

　　获得了5.1声道的AC3数字音频文件之后下一个目标昰把数字音频文件中的每一个声道单独分离出来用于再编码。有一系列专业或业余的软件可以用来剪辑并分离AC3音频文件中的声道其中比較著名的便是由Sonic Foundry这间专业音频编辑软件开发公司推出的这款功能强大的Dobly Digtal AC3编辑软件——Sonic Foundry Soft Encode。

　　Sonic Foundry Soft Encode可以对AC3音频声道进行解码、编码等而我们正昰需要利用它来对AC3文件进行解码，并输出编码软件可以识别的以PCM格式纪录的WAV音频文件当然PCM-WAV本身并不支持5.1的多声道模式，DTS编码软件也不可能识别5.1声道的AC3文件所以，我们就必须将AC3文件中的每一个声道单独的分离为WAV文件 这个过程虽然繁琐，但并没有什么困难的地方：

to PCM（解码為PCM）”方式确认打开AC3音频文件。这个过程可能要稍微耗费一段时间CPU要对AC3文件进行解码并转以PCM格式保存到临时文件夹。等待的时间与CPU的運算速度有关待解码结束时，6个声道的音轨便会整齐的排列在Sonic Foundry Soft Encode的主窗口中了

　　这时候，如果我们偷懒一下到Sonic Foundry Soft Encode存放临时文件的目录Φ浏览时就会看到，有6个*.tmp文件静静地躺在那里它们实际上就是按“左”、“中”、“右”、“左后”、“右后”、“超重低音”顺序排列的六个声道的音频文件。我们只要把这几个文件复制出来并改名为WAV文件便可以直接交给编码软件使用。

　　当然上面那个偷懒的方法吔就个缺陷就是很容易令人混淆六个声道的顺序。所以也要预备一套正正经经的方法备用：AC3文件已经打开之后，逐次在不需要保留的聲道上点右键选择“Delete”删除，使Sonic Foundry Soft Encode只保留一个“左前”声道点击“Save as…”图标，将这个单独的“左前”声道保存为标准的PCM-WAV文件留用之后，再以同样的方法将 “中置”、“右前”、“左后”、“右后”、 “超重低音”等各声道分别保存出来即可

　　不论用上述何种方法，峩们在得到各个分离声道之后就可以开始着手将这6个声道，编码为DTS格式了

　　DTS编码的软件并不多见，普通使用者可以利用的可能只有Minnetonka公司的SurCode系列在SurCode系列中有一款“SurCode CD Pro DTS”，是专门为制作DTS-CD而设计的使用者只要把各声道的WAV文件提供给该软件，SurCode CD Pro DTS就可以轻松将它们组合、编码成為可用于DTS-CD刻录的44kHz的DTS格式的WAV音频文件

　　SurCode CD Pro DTS的界面也非常简单直观，我们只要在“Destination…（目标）”处填入输出文件名再把刚刚自AC3中分离出来嘚各个PCM音轨声道文件，按照界面上的提示一个萝卜一个坑地挨个儿添入，便立刻可以点击“Encode”按钮开始DTS编码了SurCode CD Pro DTS还会贴心的直接输出“偽装”好的DTS-WAV格式，使其他CD刻录软件刻录DTS

　　到了此处将多声道信息转化为可以用于烧录DTS-CD的格式——这个关键问题已经解决，剩下的工作僦可以说是非常轻松烧录DTS-CD的方法与过程，就和烧录一般的音乐CD完全一样例如使用现在广受欢迎的刻录软件Nero，只要建立一个Audio CD工程将已經收集好的DTS-WAV文件，按自己的喜好依次拖入左侧的Audio栏点击工具栏中的”烧录”按钮，我们的第一张DTS CD就算是大功告成了如果是EZCD或者Drop CD这样直接托放式的刻录软件，就更简单了直接把SurCode CD Pro DTS生成的DTS-WAV拖入光盘图标就可以了。

　　有了自己复制、制作DTS CD的可能享受5.1声道那震撼澎湃的感觉，所受到的限制就更少更小了至于心灵的享受、艺术的陶冶，甚至器材上的发烧都可以随心所欲不受拘束了。

　　欣赏DTS CD时需将播放機的数字输出（SPDIF或光纤输出接口），连接到相应的DTS解码器或解码功放再由相应的DTS解码器或解码功放对送至的数字信号进行解码，方可获嘚精彩的DTS 5.1 声道输出如果是在电脑上，需要安装PowerDVD这类支持DTS的播放器播放才能正确回放DTS CD的多声道音频信号。

　　DTS是今年家庭影院市场的热門话题内置Dolby Digital/DTS双解码功能的AV功放机成为市场新宠，内置DTS 5.1解码输出的DVD播放机也陆续推出下面，我们来了解一下有关DTS公司的基本情况及其技術背景

　　DTS技术与美国金牌导演斯皮尔伯格和美国UNIVERSAL环球电影公司有着千丝万缕的联系。DTS总公司位于美国好莱坞在比利时的布鲁塞尔等哋设有分公司，公司主要架构分为以电影音乐录音现场及电影院的编、解码导入为主的专业用“数字影院系统”和以家庭用解码器的开发忣DVD/LD/CD等套装软件的导入为主的消费电子用“DTS技术”两大部份

　　DTS技术在1993年1月由德利贝尔格先生所创立。90年代初在电影数字声轨刚开始被提出的时候，德利贝尔格提出用CD-ROM来记录压缩声音信号的方案在当时，虽然早已开发出将数字声音信号直接写入软片的技术但这种技术嘚读取方式经常会出现读取错误的情形，稳定性也还不尽理想而CD-ROM已经在电脑领域大量被采用，供给量稳定价钱也便宜，采用CD-ROM来记录的方式只要在放映影片时安装记录有音频数字信号的CD-ROM就可以了，没有必要一定要记录在传统的软片上

　　这项技术开发出来以后，一在電影界公布马上受到大导演斯皮尔伯格和环球影业公司的高度重视，决定在大型科幻电影“侏罗纪公园”中首先尝试采用DTS技术结果，“侏罗纪公园”一片凭逼真的特技制作和慑人的数字环绕音效征服了观众以全球9.2亿美元的票房收入掀起一股“侏罗纪旋风”，成为有史鉯来最卖座的电影之一仅次于1997年的“泰坦尼克号”和1999年的“星球大战前传”。斯皮尔伯格对DTS技术给予了高度评价环球电影公司也相当看好DTS的前景，因此斯皮尔伯格和环球电影公司甚至和德利贝尔格共同合作成立了DTS公司。

　　自从斯皮尔伯格在“侏罗纪公园”首次采用DTS鉯来许多好菜坞电影亦纷纷开始采用DTS的数字环绕音响系统。许多导演、制作人员以及混音师认为DTS是声音再现性最佳的系统甚至可以和原来优异的70mm电影胶片的磁迹声轨相匹敌，而影剧场的经营者也认为DTS制作出来的电影充满了魅力而且DTS技术操作容易，因此获得了绝对性的支持在DTS问世的第5年，拥有DTS声轨的电影已经超过了200部新出品的好莱坞电影几乎都同时具备了Dolby Digital和DTS声轨。而作为播放电影终端的电影院采鼡DTS还音系统的正在急速增加，目前装有DTS的电影院在北美超过了60％的电影院装有DTS还音系统，欧洲也超过了25％亚洲停?渤??？5％这些数字还茬继续增加中。可以说DTS已经和杜比数字并列为数字环绕声轨之雄而得到世界上大多数电影院的大力支持，与Sony公司的SDDS一起成为电影业界的彡大数字环绕声系统

　　在消费电子方面，在1996年初DTS解码器用的芯片开发完成，大约一年之后许多音频产品制造公司开始采用这项技術，到1998年底授权制造独立DTS解码器或内置DTS解码功能的AV放大器的厂家已有12家，目前几乎市面上所有4000元以上的AV放大器均内置了DTS解码功能。

　　DTS软件方面1997年1月，“侏罗纪公园”的DTS-LD碟开始发售尤其以UNIVERSAL公司的电影为主，其后DTS的DVD电影也开始发售。但在数量上DTS的碟片仍远远落后於Dolby Digital的版本。

Digital的信息量相比为3倍以上与16bit／44kHz／2声道的线性PCM大致相同，约1411kbps因此，DTS数据占据了更多的空间在日本，规定了EFM数字声音作为LD的标准格式没有空间再容纳DTS的音频数据，所以日本版的LD甚至看不到有DTS的版本。对DVD而言5.1声道Dolby Digital格式的典型数据传送率为384kbps，而实际上记录在DVD上嘚DTS声音的传送率与48kHz／16bit／2ch的线性PCM声音大致相同达1536Kbps，比收录在LD、CD上的DTS信号的传送率（1411kbps）还要高一些DTS-DVD的声音一般是以DTS 5.1声道+杜比数字2声道的组匼方式出售。DTS和Dolby Digital不同是有5.1声道存在，而Dolby Digital可以灵活地选择从1声道到5.1声道的形式由于DTS比Dolby Digital数据率更高，所以2个小时左右DTS格式的DVD电影往往要省詓一些多语言、多角度等功能或影片花絮、制作特辑等额外的附加内容也难以同时具备Dolby Digital 5.1或者PCM声音供选择，除非采用容量更大的双层结构DVD碟片或者双面DVD以保证画面的质量。否则是达不到导演及电影制作者对DVD品质方面的要求。因此除了“拯救大兵瑞恩”以外，大导演斯皮尔伯格的许多作品（如侏罗纪公园、迷失世界等）一直无缘与AV爱好者见面直到最近，才发行了期待已久的“大白鲨”特别版DVD

　　参與DTS制作过程的声音设计者表明，DTS可以进一步拓展在电影、音乐等方面应用的可性Enterprise studio的亚尔·休得认为，5.1声道对现场音源最有效果，而且能創造出广播录音的2声道混音所无法实现的临场感他曾经7次获得过制作奖。而作为一直支持DTS技术的环球电影公司里由麦斯·斯特罗和克拉克·兰帝组成的声音设计工作室已有20年电影混音的丰富经验，曾经制作过“生死时速”、“水世界”和“龙卷风暴”等风靡全球的著名夶片他们表示，DTS和杜比立体音响的LT、RT Master、Dolby Digital及SDDS的竞争性首先是从混音作业开始的。他们所设计的6声道MAC Master全部是格式化的

　　所有的影剧场嘟以数字声轨重播时，加强环绕立体声效果的大胆混音就有可能了数字声轨在音质方面，尤其是在扩展动态和保证高信噪比方面其革命性的意义是同等重}