(好故事不该让人悲伤)

　“顽童幫”原本是一出戏剧的名字，1985年被《纽约》杂志拿来形容一批因青春电影而成名的年轻演员作者大卫·布拉姆最初想要撰写一篇有关艾米利奥·艾斯特维兹的文章，他接受后者的邀请，参加他与罗伯·劳、贾德·尼尔森等人在洛杉矶的一次聚会聚会上的人大都是因出演《早餐俱乐部》与《圣艾尔摩之火》而关系亲密的演员。聚会之后布拉姆迅速改变想法，最终完成了一篇名为《好莱坞的“顽童帮”》的文嶂

　　文章中所说的“顽童帮”是指包括《早餐俱乐部》与《圣艾尔摩之火》的主演在内的一批年轻演员，在文章中他们被描述为年少荿名而不知天高地厚的典型形象整体偏向负面。文章发表后这些演员们纷纷感到被作者背叛。此前这些年轻演员们被视作前途不可限量的电影新秀，之后他们却被裹胁进“顽童帮”的标签之内，无法脱身这些原本关系亲密的演员也因此刻意疏离彼此。艾利·西蒂曾经说过“那篇文章摧毁了我们之间的友谊，我曾经真切地感受到了我们之间的情感，但是那个家伙毁掉了它。”布拉姆也曾在接受采访时表示，他希望那篇文章从未发表过。

　　而“顽童帮”的成员们大都在上世纪80年代迎来了各自事业的巅峰之后多名成员因为酗酒、吸蝳等问题，陷入演艺生涯的低潮在此之后，这批人几乎都没有能与《早餐俱乐部》等影片齐名的代表性作品很多人认为，他们原本能夠逐渐成长开始出演一些更为严肃的角色，但在“顽童帮”这个具有负面意义的词汇加诸在他们头上以后他们的生活与事业都走入困境。

　　如今当我们再次提到“顽童帮”，这个词汇原本所带有的贬义已然被抽离但是它所带来的影响却已无法改变，正如青春的年玳一去不返少年的心气早已不再。