【公众号：Rap说唱乐】
作者：FlowmaticLyrist
十年前的今天，地动山摇，汶川特大地震夺走了数万同胞的生命。这十年，我们从伤痛中起身，灾难带来的悲痛从未被忘却；
时光如白驹过隙，对于中文说唱圈，这十年同样日新月异。今天，经典专辑《黄金年代》也走过了他的十年；
我们通常认为八十年代末到九十年代初是美国嘻哈文化的黄金年代，这段时间优秀的说唱歌手多到数不过来，Public Enemy，Eric B & Rakim，Run D.M.C.，N.W.A.等等；1998年满人的Asian Power成立，于是在这张专辑里满人，蛋堡，Jnco把98~08的十年定义为中文说唱的黄金年代；
今天我们就用这首《十年》做例子，开始flow教学的第三节课。
FlowmaticLyricism [EP.3]：前两篇的补充
今天的音频是我（FlowmaticLyrist）自己录的，因为觉得之前有些地方光读文章比较难懂
今天的文章讲一下前两篇没有讲清楚的地方，素材是满人jnco和蛋堡的十年，这首歌的副歌flow比较简单，接下来就先听一遍这首歌的副歌记住他的flow
（十年 hook）
好 大家应该都记住了这段的 flow
现在只关注其中一句
你会发现我拍手时候唱的字是“十”“斗”“十”和“候”，如果还不懂怎么看图，你就简单的理解为你拍手或点头时唱的那个字就是在1，这里的韵脚“奋斗”和“等候”是两个字都拖长了唱的，表示为A~B~ 对照图表发现位置是在3412。
接下来我不变化韵脚的唱法（A~B~），但是改变韵脚的位置 (3412)
我会把原来的flow往后分别平移1,2,3个字的长度然后听听什么效果。
接下来我变化韵脚的唱法（A~B~）改成只拖第二个（AB~）
用同样平移的规则后，得到下面这四段flow
下一篇接着讲四种唱法的最后一种
四.不拖，不空拍，如AB，占两个四分音符
关注下方公众号后回复”黄金年代“，可获得专辑《黄金年代》打包下载资源
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暗潮：中国地下说唱团体的崛起
OG：“黑天鹅”要飞了，中国嘻哈还会继续火爆下去吗？作者 | 陈贤江新音乐产业观察创办人早前曾经写过一篇文章，《中国Hip-Hop市场流变：崛起已是事实，爆发尚需助力》，写完发现，缺了很重要的一部分，中国地下说唱团体的崛起。为什么说这部分很重要的呢？因为，没有中国地下说唱团体的崛起，就不会有《中国有嘻哈》的火爆——参加选秀的选手，很多来自各地的说唱团体，这些团体，都是经过多年苦心耕耘，才构成今天的“规模”。个别团体，比如比较老牌的“精气神”，没有成员参加《中国有嘻哈》，但这并不影响他们在中国地下说唱历史上的地位。而更多默默无闻的地下说唱团体的存在，才是中国说唱音乐的活力之源。本文无力追溯中国地下说唱团体的历史，只是从个人认知层面聊聊中国地下说唱团体崛起对于中国Hip-Hop发展的影响。隐藏组合先来讲个故事。多年前，我曾经有个同事叫Rabbi，不远千里从成都跑来上海做编辑，说要推广Hip-Hop文化。他当时暂住在我寝室客厅，有一天，我发现他躺着干活，头靠着床边垂下倒着看电脑，我问他什么情况，他说他有颈椎病，这样比较舒服。我看着难受，劝他回老家算了，他说再坚持坚持，不行就回去，养好了再回来。他后来没回来做编辑，在老家当DJ、做厂牌，继续推广Hip-Hop，靠卖Hip-Hop服饰维生，做的不错。这是我对于草根Hip-Hop爱好者最早也最深的印象之一，当时是2006年。有一种说法是，年是中国说唱的黄金年代，不管这个说法是否属实，但是2000年开始，国内陆续冒出了一批说唱歌手和组合，李小龙、功夫、隐藏、黑棒、龙门阵、竹游人等，构成了中国说唱音乐的“第一次浪潮”。2000年，中国说唱老前辈李小龙获得《中国流行歌曲榜》最佳作词人奖而21世纪开始，华语说唱起势，台湾的麻吉、MC Hotdog、大囍门、铁竹堂等先后冲击主流音乐，周杰伦、王力宏和潘玮柏则以各自的方式给主流听众带去了Hip-Hop作品。正如《中国Hip-Hop市场流变》所说，1990年代，说唱音乐已经在中国内地生根发芽。1990年代的中国内地Hip-Hop发展1993年，谢东和尹相杰等发行了内地最早的说唱合集《中国Rap—某某人》。1994年，李小龙、尹相杰、何静等发行说唱合集《盗版》。1995年，臧天朔的专辑《我这十年》里收录的歌曲《说说》，据说是中国最早的说唱歌曲。（老版据称是1989年发行）。1999年，李小龙发行首支单曲，他应该是内地第一个正式出道的说唱歌手。1999年，上海说唱组合黑棒成军。另据《南方人物周刊》的报道，1990年代末，北京出现最早的Hip-Hop派对Section 6，隐藏组合的王波是组织者之一。21世纪起，受到主流文化影响，越来越多的年轻人开始投身说唱。“第一次浪潮”的商业化巅峰是2004年。当年，上海的黑棒组合签约步升/EMI并发行专辑《嘻哈第一棒》（2004），这是第一支签约大厂牌的内地说唱团体。与此同时，北京麒麟童文化创立HIP-HOP音乐厂牌“龙门阵唱片”，推出合集《龙门阵Ⅰ》，汇集了当时北京一批顶级说唱歌手。（包括李小龙、隐藏、李俊驹、张楠、MC肆、戴兵等）内地的说唱歌手/组合在商业上基本没有取得什么亮眼的成绩，加上2005年起，唱片业崩盘，“第一次浪潮”中的组合和厂牌先后解体，说唱音乐在内地全面回归“地下”。（或者叫“独立音乐”）这个时候，中国各地的地下说唱团体崛起。从现有资料看，中国说唱团体最早的成军纪录是1999年的黑棒。2000年开始，隐藏（北京）、功夫（北京）、竹游人（上海）、龙门阵团体（北京）、C.O.U.（北京）、D-Evil（南京）、Dum Due（噔哚，广州）、Big Zoo（成都）、天王星（东莞）等先后成军。竹游人2006年，Dum Due和与Fatkit、D.Jam、技安等在广州创立说唱团体“精气神”。“精气神”一度发展迅速，势力范围很快从广东拓展到广西、云南，又从南方拓展到北方。比如北京的小老虎被某些文章列为精气神成员。“说唱团体”通常有两种概念，一是艺人概念，比如隐藏、竹游人、龙门阵团体、C.O.U.等，曾经以艺人身份发行过专辑；二是社群概念，比如“精气神”，成员关系相对较松散，并没有严格的契约关系，属于互助性质，靠共同音乐理念和哥们义气维系。早年的精气神地下说唱因为大都比较随意，区分没有那么严格。也因为这个关系，给了这些说唱团体在创作上更多拓展空间和合作可能性，同时也让HIP-HOP社群在彼此相互扶持的的关系下逐渐发展壮大。一些社群概念的说唱团体向独立厂牌演变。比如“红花会”和“说唱会馆”。“说唱会馆”的前身是Big Zoo，2006年创办于成都。作为国内说唱重镇，成都涌现了很多的Hip-Hop团体和厂牌，我文中开头提到的同事Rabbi当时自己经营了一个小品牌D3F，还有2G3创办的“明堂唱片”和法老创办的“活死人”。尽管市场并没有根本性好转，而且唱片市场每况愈下，但是中国各地的地下Hip-Hop社群（包括团体和独立厂牌）却呈现较稳定的成长：2009年，明堂唱片（成都）创办，2011年，Chillgun（广州）和红花会（西安）创办，2012年，Sup Music（长沙）和GO$H（重庆）创办，2014年“活死人”（成都）创办、2016年SHOOC（南京）、Yo Nation（深圳）和ONO（北京）创办。这些团体/厂牌对中国HIP-HOP发展最大的影响是“人才储备”。如果没有这些人才储备，肯定不会有《中国有嘻哈》的今天。团体/厂牌输出的“有嘻哈选手”：（部分）Chillgun：徐真真GO$H：Gai、布瑞吉SHOOC：Jony-J红花会：PGONE、小白Yo Nation：TT（后来签摩登天空）说唱会馆：TY这些团体/厂牌的存在，为中国的说唱歌手展示才华的出口，为说唱爱好者提供了维系情感的空间，成为中国Hip-Hop的“星星之火”。没有参加“有嘻哈”但市场上比较活跃的Hip-Hop艺人（部分）陈冠希（摩登天空）、谢帝（说唱会馆/少城时代）、小老虎、Lu1（明堂）、Higher Brothers（说唱会馆/88sing）、红花会贝贝、Cee、满舒克（摩登天空）、龙胆紫、黄硕、MC光光、讲者……那么，在市场相对狭小的情况下，这些团体/厂牌靠什么维持经营？我认为有三点：1.“说唱比赛”为厂牌/团体输送人才：查阅这些歌手的资料，你会发现，在这些歌手、团体或厂牌背后，有一个历史悠久的比赛（Battle）系统在维系。这个比赛系统最早可以追溯到2001年的Iron Mic（钢铁麦克，简称“铁麦”）说唱大赛，这个说唱大赛持续了16年，是中国最悠久的说唱比赛。除此之外，早年还有龙虎斗中华MC Battle大赛，近年来又涌现出Listen Up（偏创作）和“地下8英里”等。另外，红花会等团体自己会举办比赛发掘人才，比如PGONE就是红花会比赛“干一票”的全国总冠军。部分“有嘻哈”选手的比赛经验（资料来自网络）2010年铁麦总决赛现场大狗：铁麦历史上的第二个三连冠布瑞吉：两次重庆铁麦冠军，一次武汉冠军JV：三次铁麦武汉冠军，2011全国第三恶童：Listen Up2016武汉三甲KC：3次上海铁麦冠军tangking：2006年铁麦全国亚军孙八一：贵阳2013铁麦冠军，总决赛赢贝贝，listenup今年昆明三甲王大痣 ：2017listenup北京冠军，全国三甲黄旭：Ironmic两次城市赛冠军（14北京，13深圳），17年Listen Up全国三甲辛巴：2014铁麦西安冠军，2017Listen Up全国五强2.互联网发展为Hip-Hop传播提供了便利：自媒体Rapper的一篇文章《中国有嘻哈》前传：不该被遗忘的10年》提到“2008年，中国Hiphop迎来第一个快速爆发期。首先要感谢SNS的鼻祖Myspace的入驻中国。”不只是MySpace，2008年11月，“中国MySpace”豆瓣音乐人上线，也为地下歌手提供了展示、传播和粉丝积累的平台，豆瓣同城等也成为团体\厂牌办活动和演出的重要工具。2010年后，微博等社交网络开始发挥作用。社交网络时代，亚文化有更多串联和聚合的空间。3.Hip-Hop较强的商业粘性帮社团/厂牌维持经营：Hip-Hop虽然音乐小众，但商业上却比摇滚等曲风有着更大的嫁接空间，球鞋、运动服、潮牌等商业品牌都很愿意打着“嘻哈”招牌去吸引年轻人，而21世纪开始由港台和韩流带动的“嘻哈风”也确实影响了内地年轻人的审美。所以Hip-Hop相对而言比较容易找到品牌合作的结合点（比如Iron Mic曾经跟耐克合作，成为耐克运动汇的一部分），而地下Hip-Hop也可以通过服饰、球鞋的销售来维持经营。（本文仍在完善中，完善会整理进《中国Hip-Hop市场流变：崛起已是事实，爆发尚需助力》文章中，完整版请留意新观网站www.re-chord.net，公号将不再发布）- END - 本文为观察员陈贤江原创，新音乐产业观察独家发布，未经授权谢绝转载！PS.推荐一个歌单：感兴趣的朋友请到云村上自行搜索。这个歌单比较能反映地下说唱的创作状态。明天周一，别忘了抢个红包压压惊！（怎么抢？看今天推送第四条今日福利呀！）相关阅读 如何评价《2017中国音乐产业发展报告》（总报告）？
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