高考“传统文化”这几种考查形式你必须知道！
随着“传统文化内容进中高考”的规定出台，传统文化怎么考受到了越来越多的关注。下面我们从近年各地语文试卷中，选取了有代表性的关于传统文化的考点，供大家参考，希望对广大考生有所裨益。
中国之毛笔，具有传达韵律变动形式之特殊效能，而中国的字体，学理上是均衡的方形，但却用最奇特不整的笔姿组合起来，是以千变万化的结构布置，留待书家自己去决定创造。如是，中国文人从书法修练中渐习的认识线条上之美质，像笔力，笔趣，蕴蓄，精密，遒劲，简洁，厚重，波磔，谨严，洒脱；又认识结体上之美质，如长短错综，左右相让，疏密相间，计白当黑，条畅茂密，矫变飞动，有时甚至可由特意的萎颓与不整齐的姿态中显出美质。因是，书法艺术齐备了全部审美观念的条件，吾们可以认作中国人审美的基础意识。
中国书法的美是动的，不是静止的，因为它表现生动的美，它具有生气，同时也千变万化无止境。一笔敏捷而稳定的一划之所以可爱，以其敏捷而有力地一笔写成，因而具有行动之一贯性，不可摹仿，不可修改，因为任何修改，立刻可以看出其修改的痕迹，因其缺乏和谐。这是为什么书法这一种艺术是那么艰难。
把中国书法的美归诸性灵说的原理，并非著者私人的理想，可以从中国通常的譬喻来证明。他们把笔划用“骨、肉、筋”这些字眼来形容，虽其哲理的含意迄未自觉地公开，直到一个人想起要设法使欧美人明了书法的时候。晋时有位女画家，世称卫夫人，王羲之尝师事之，她的论述书法这样说：
善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。
波动的动力原理，结果产生结构上的一种原理，为了解中国书法所不可不知者。仅仅平衡与匀称的美，从未被视为最高之风格。中国书法有一个原则，即一个四方形不宜为完全的四方形，却要此一面较他一面略高，左右相济，而两个平均的部分，其位置与大小也不宜恰恰相同。这个原则叫做“笔势”，它代表动力的美。其结果在这种艺术的最高范型中，吾们获得一种组织上的特殊形体，它的外表看似不平衡而却互相调剂，维持着平衡。这种动力的美，与静止的仅仅匀称的美，二者之间的差异，等于一张相照着一个人或立或坐取一个休息的姿态，与另一个速写的镜头，照着一个人正挥着他的高尔夫球棒，或照着一个足球健将，刚正把足球一脚踢出去的比较。又恰像一个镜头摄取一个姑娘自然地仰昂着脸蛋儿较胜于把脸蛋保持平衡的正面。是以中国书体，其顶头向一面斜倾者较之平顶者为可爱。这样结构形式的最好模范为魏碑《张猛龙碑》，他的字体常有鸾凤腾空之势，但还是保持着平衡。
▲张猛龙碑
欣赏书法，首先要形成对书法艺术的基础认知，再通过系统的临帖、读帖，逐步培养起书法艺术修养。没有练习过书法的同学，更要通过识记和阅读相关文章储备知识，考试中遇到此类试题才不会生疏。
要熟记以下基本的书体——
扇子史话（节选）
扇子，在我国有非常古老的历史。出于招风取凉、驱赶虫蚊、掸拂灰尘、引火加热种种需要，人们发明了扇子。
从考古资料方面推测，扇子的应用至少不晚于新石器时代陶器出现之后，如古籍中提到过“舜作五明扇”。但有关图像和实物的发现却较晚。目前所见较早的扇子形象是东周、战国铜器上刻画的两件长柄大扇，以及江陵天星观楚墓出土的木柄羽扇残件。从使用方面看，由奴隶仆从执掌，为主人障风蔽日，象征权威的成分多于实际应用。
隋唐时起“纨扇”广为流行。“纨扇”亦即“团扇”，主要以竹木为骨架，制成种种形状，并用薄质丝绸糊成；历来传说出于西汉成帝朝（公元前32年—前7年）。唐开元、天宝以来才多“圆如满月”式样。纨扇深得闺阁喜爱，古代诗词中多有反映，如“团扇、团扇，美人并来遮面”，“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，“团扇复团扇，奉君清暑殿。秋风入庭树，从此不相见”。借团扇刻画出少女种种情态或愁思，可见扇子的功能已大为扩展。
宋元时期纨扇尽管还占主要地位，且更多样化，但同时也出现另一新品种“折叠扇”，即折扇；一般认为是北宋初从日本、高丽传入的。南宋时生产已有相当规模。但扇面有画的传世实物连同图像反映、画录记载，两宋总计不到十件，元代更少。这种情况也许因当时多用山柿油涂于纸面做成“油纸扇”，不宜绘画，只供一般市民使用；或与当时风习有关，虽也有素纸“折叠扇”，但只充当执事仆从手中物，还不曾为文人雅士所赏玩，因而尚未成为书画家染翰挥毫的对象。元代山西永乐宫壁画，保留了大量元人生活情景，“折叠扇”仍只出现于小市民手中。
到了明代，折扇开始普遍流行，先起宫廷，后及社会。明永乐年间，成都所仿日本“倭扇”，年产约两万把。早期扇骨较少，后来才用细骨。扇面有加金箔者，特别精美的由皇帝赏给嫔妃或亲信大臣，较次的按节令分赐其他臣僚。近年各地明代藩王墓中均有贴金折扇及洒金折扇出土。浑金扇面还有用针拨画山石人物的，极似倭扇格式。也有加画龙、凤的，可能只限于帝后使用。至于骚人墨客等风雅之士，讲究扇面书画，使之更近于工艺品。当时的川蜀及苏州都是折扇的主要产地。折扇无疑已成为明代扇子的主流，影响到清代，前后约三个世纪之久。
折扇外骨的加工，明代已得到极大发展。象牙雕刻，螺钿镶嵌，及用玳瑁薄片粘贴，无所不有。但物极必反，不加雕饰的素骨竹片扇也曾流行一时，甚至一柄值几两银子。清代还特别重用洞庭君山出的湘妃竹，斑点有许多不同名称，若作完整秀美“凤眼”形状，有值银数十两的。至于进贡折扇，通常四柄放一扇匣内，似以苏浙生产的占首位。
清代宫廷尚宫扇，包含各种不同式样。雍正四妃像中，即或执折扇，或执宫扇。宫扇一般式样多为上宽下略窄，扇柄多用羊脂玉、翡翠、象牙等珍贵材料加工而成，扇面还有用象牙劈成细丝编成网孔状的，这实在只是帝王的珍玩，已无任何实用意义。
至于农人，则一律是蒲葵扇，《雍正耕织图》中，他本人自扮的老农也不例外。高级官僚流行雕翎扇，贵重的有值纹银百两的，到辛亥革命后才随同封建王朝覆没而退出历史舞台。后来京剧名角余叔岩、马连良扮诸葛亮时手中挥摇的雕翎扇，大约从北京的前门外挂货铺花四五元就可买到。
甘肃白银·综合性学习
汉字书法是中华民族优秀传统文化之一，除了具有语言文字的实用价值之外，更具有艺术欣赏价值。班级开展了“最美汉字书法”主题活动，请你一起参加。
1.活动一：我会欣赏
上面三幅作品各有特点，请你从选项中选择最能体现其特点的一项，将其序号写在对应的括号中。
A.行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，如行云流水。唐太宗赞之曰：“飘若浮云，矫若惊龙。”被书法界誉为“天下第一行文”。
B.用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑、匀称，间架开阔稳健。明代赵崡《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。
C．用笔放纵，笔势连绵环绕，字形奇变百出，不计一笔一字的工拙，力求气势畅达豪放，大起大落，放任不羁。
2.活动二：我来介绍
请你选择可用材料，写一段文字，向班上同学介绍练习书法的方法。（限80字以内）
材料一 临摹有两个意思，一是临，一是摹。临是看着帖上的字在另外的纸上临写，摹是在范字上直接摹写，如描红。
材料二 东汉书法家张芝是甘肃酒泉人，有“草圣”之称。
材料三 练习书法最好是临和摹结合起来，各扬其长。
材料四 甘肃成县的《西狭颂》被国务院列为全国重点保护文物。
材料五 临容易学到笔画，摹容易学到间架结构。
3.活动三：我能表达
李明同学写不好汉字。同学劝他认真练习，可他却说：“现在电脑和智能手机已经很发达了，都有汉字输入功能，以后就用不着用笔在纸上书写了，写不好没关系。”
你要反驳他，你说：。
【解题与积累】
以上两道考题，基本涉及到书法艺术中字形、风格、作品、书法家等主要常识，题型多样，难易适中。作答本类题目，要在平时下功积累相关知识：一要对我国书法艺术的产生、发展及各种字体的特征有一定的了解；二要对各个流派的主要书法家及其代表作有所掌握；三要能简单鉴赏一些书法作品；四要会写毛笔字，掌握书法练习的基本知识。
1．①B ②A ③C 2．练习书法有临、摹二法。临是看着帖上的字在另外的纸上临写，摹是在范字上直接摹写，如描红。临容易学到笔画，摹容易学到间架结构。练习书法最好是临和摹结合起来，各扬其长。3．示例：李明，你这样的认识是不对的。虽然电脑和智能手机都有汉字输入功能，但生活中还需要用笔书写。再说，汉字书法是中华民族的优秀传统文化之一，我们应当把它传承下去。
甘肃武威·现代文阅读
扇子的学问
①扇子，是北京人度炎夏爱不释手的宝物。伏天里，虽说人人手中都摇着一把扇子，但由于性别、年龄、职业和文化修养的不同，所用的扇子亦各有别。
②用蒲葵叶稍事加工即成的芭蕉扇以及用竹篾、麦秆编制的普通扇子，物美价廉，颇受大众欢迎；但就其历史和艺术价值而论，则不如羽扇、团扇和折叠扇。
③羽扇的历史最为悠久。据晋人崔豹《古今注》一书所载，远在三千多年前的殷代就已有用鸟头羽毛制成的扇子。唐以前宫闱中所用的扇子，皆由羽毛制成。诸葛武侯与宣王司马懿在渭滨交战时，武侯就是手持白羽扇，指挥三军。羽扇出风缓软，不入肌理，对人体有益。北京的老人或僧、道、尼等各教弟子，深知古人“避风如避箭”这一养生之道的奥秘，故而于盛夏皆喜用羽扇取凉。
④团扇为圆形短柄的扇子，古代宫中常用，又叫宫扇，为古代年轻女子一种不可少的装饰品。其作用主要是用以遮盖，手执一扇不但可以增添主人无限娴雅文静的仪态，有时还能体现少女活泼天真的个性。
⑤正因为团扇带有装饰性，所以扇面大都选用丝绢绫罗一类的织品，以便在上面点染绘画，增加装饰美。故而梁朝的大文学家江淹有“纨扇如团月，出自机中素”之句。
⑥昔日北京豪门中的太太、小姐以及梨园界的坤伶多喜用团扇。北京崇文门外花市的绢花作坊，每年夏季必集中人力、物力大批制作团扇，以供市场需求。其所制团扇，分素扇、字扇、画扇三种。字扇与画扇，是将成批的普通素扇“过行”给画匠或写字匠，雇佣他们在扇面上书写唐诗、宋词，彩绘花鸟虫鱼。至于素扇，上面虽无字画，却都是工精料细的上等品，扇柄以象牙或沉香木为之，柄端系有小巧玲珑的翡翠或玛瑙雕成的“扇坠儿”，价格昂贵，专门卖予有钱人。
⑦北京人喜用的折叠扇，又称聚骨扇或紧头扇，本是外国的贡品。苏东坡记载说：“高丽白松扇，展之广尺余，合之止二指许。”由此可知折扇至少在北宋时已由朝鲜传入我国。明代张东海亦以为折扇贡于东夷，永乐间始盛行于中国。据说传入宫中时为太监所见，觉得此物展开即用，收拢易藏，非常方便，于是纷纷仿制，后逐渐传入民间。
⑧折叠扇的扇骨、扇面有非常考究的。韵古斋所售之扇骨，有紫檀、象牙、乌木、棕竹、湘妃竹、毛竹、梅鹿竹、广漆、菠萝漆、嵌金银丝、嵌螺钿等精雅的上品，并时而出售从宫中溢出民间的雕有正龙、侧龙、百龙、百鹿、百鸟等极为罕见的老扇骨子，这些价值连城的宝物，皆为清宫造办处所制，所刻鱼龙鸟兽及蝇头细楷，刀法清晰，不失规矩笔意。荣宝斋出售的扇面，有重金、红金、洒全、块金、发笺、白面、黑面、珊瑚面等。这些质地精良的扇面，价值并不昂贵，但一经配上张大千、溥心畲、齐白石等著名书画家的水墨丹青，便成了稀世之珍。
12．本文主要介绍了哪三种扇子？
13．下面表述与原文意思不相符的一项是（ ）
A．羽扇是由羽毛制成的，它出风缓软，不入肌理，对人体有益。
B．团扇扇面大都选用丝绢绫罗一类的织品，便于点染装饰，为古代年轻女子一种不可少的装饰品。
C．素扇上面无字无画，物美价廉，颇受大众欢迎。
D．韵古斋出售的扇骨，荣宝 斋出售的扇面，大都是非常考究的。
14．第⑤段运用了什么说明方法？有什么作用？
15．辨析第③、⑦段中加横线词的作用。（真题上表述是“加点词”）
16．下面这段话放在文中哪一段的后面比较恰当？为什么？
唐朝诗人王建《调笑令》中“团扇，团扇，美人频来遮面”以及杜牧七绝《秋夕》中“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”的诗句，把少女既文静又活泼的二重性格，描绘得活灵活现。
【解题与积累】
中国汉族扇文化有着深厚的文化底蕴，是汉民族文化的一个组成部分，它与竹文化、佛教文化有着密切关系。历来中国有“制扇王国”之称。本文主要介绍了三种历史悠久又独具特色的扇子——羽扇、团扇、折叠扇。文中介绍了每种扇子的形制、选材、制作工艺及历史渊源，只要仔细阅读文章，找出对应的语句，平时对说明文各要素的知识理解并掌握了，就能解答出上面的试题。
12．（3分）羽扇、团扇和折叠扇。
13．（3分）C
14．（3分）这段话运用引用（引资料）的说明方法，引用梁朝大文学家江淹的话来说明团扇带有装饰性，扇面大都选用丝绢绫罗一类的织品，具有说服力。
15．（3分）第③段“据”字说明“羽扇的历史最为悠久”是有确切依据的，第⑦段“据说”说明折扇由宫中太监仿制到后来传至民间只是一种推测，两词均体现了说明文语言严密、准确的特点。
16．（3分）放在第④段之后。第④段说团扇既“可以增添主人无限娴雅文静的仪态”，又“能体现少女活泼天真的个性”，而这段文字描绘的恰是“少女既文静又活泼的二重性格”。
山东德州·现代文阅读
扇面书画的形式美感
①自从扇子成为书画艺术的一个特殊载体以后，它的本体属性得到了大大的拓展，其在艺术语汇情景中得到阐述的过程，进一步奠定了扇子的文化和历史价值。
②如果要追溯扇面书画的源头，恐怕是在三国时代。唐代张彦远在《历代名画记》中曾载有“杨修与太祖（曹操）画扇误点成蝇”的记录，这说明远在一千七百多年前，文人学士就喜欢在扇面上泼墨作画了。书画与扇子的结合，使得艺术欣赏、收藏日愈成为民众在日常生活中精神享受的客观需要。几乎是家喻户晓的王羲之赠老妪卖扇、苏东坡画扇断案等民间故事，就着实证明了这一点。扇面书画的真正兴盛，是在明代以后。明永乐皇帝朱棣极力推崇，在宫中命“待诏”书写扇面，令“画院”画扇，直到成化年间，才在民间广为推行。
③扇面书画以其特殊的形制（主要有两种形制：团扇和折扇），显示了迥异于其它书画形制（如条幅、横卷、册页、楹联、尺牍、屏条等）的美感特征，概其要者，突出地反映在其精致小巧、活泼多变上。通常，一件书画作品总是在形制上表现为方或长形，而扇面却以其特殊的圆形、椭圆形、拱形去营造灵巧、活泼、典雅、精致的艺术美感。扇面的天地较小，形态特殊，书画家必须要在构图、布局、排列上别出心裁，因此，精美的书画扇面，往往能给人们以“小中见大”的艺术感受，进而产生无尽的遐想。扇面以其正、反两面都可书写的特质，为书法、绘画合璧提供了特殊的载体，时常人们所见“一字一画”式以及格景书画扇面，就是体现了融书画为一体的艺术美感。
④从扇面书画创作的技法去欣赏，我们可以感受到，扇面书画的形式美感主要体现在三个方面：
⑤疏密有致。扇面书法的构图布局十分讲究，尤其是折扇扇面上宽下窄，呈半环形状，又有很多折裥，排列布局绝非易事，要使书写的扇面给人以疏朗、典雅的艺术感受，就必须依循虚实有致、实中有虚的原则，也就是说画面不宜布满塞足，要留有一定的空间，【甲】 。
⑥大小适宜。由于扇面的尺幅较小，书写的天地极其有限，因此在扇面书写时，对字体大小的控制要十分经意，内容与形制、整体与局部、正文与落款等都要体现出一种和谐之美，【乙】 。
⑦轻重得当。扇面上笔墨线条的展示，必须具有整体的感觉，而平衡则是这种感觉的集中体现，特别是在折扇扇面上书写，其空间恰似影视中的宽银幕，前后着墨轻重都要整体把握，头重脚轻或前轻后重，都会影响书写的效果。
1.概括第②段的主要内容。
2.本文主要从扇面书画的和两个角度介绍了其形式美感。
3.将下面两句话填入原文划线处，【甲】处应为，【乙】处应为。
A. 正如明代书法家祝允明所比喻的，在扇面上写字犹如舞女在瓦砾上跳舞，“环肥燕瘦，终减态耳”。
B. 所谓“只画鱼儿不画水，此中自有波涛在”、“长河无点墨，似见笔纵横”，映现的就是这种意境。
4.结合全文，说说第③段中“小中见大”的含义。
【解题与积累】
这道阅读题的文本是一篇说明文，主要介绍了扇面书画艺术的产生、发展及其欣赏要素，具有很强的的知识性。解答完这组题，同学们除了扇形，更学会了欣赏扇面上的书画作品。扇面作为书画的特殊载体，与扇形巧妙结合，形成独特的艺术风韵。这组题目重在考查学生对文意、句意的理解，认真阅读、抓住要点即可解答。
1.示例：介绍了扇面书画的发展历史。2.示例：形制 创作技法 3.B A 4.示例：扇面空间虽然很小，但是扇面书画能带给人广阔想象空间风丰富的艺术美感。
来源： “作文素材快线杂志”微信公众号
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今日搜狐热点（五）坚持科学规划，力戒急功近利；一些人急于发展文化创意产业，主要是出于急欲发展经；更为严重的是，缺乏科学规划，缺乏长远的、系统的思；古人云：凡事预则立，不预则破；有的领导辩解说：机会难得，机遇难得，如果要搞规划；机，发展自己”.“我就担心丧失机会；可见，科学的规划，是实施文化创意产业项目的地点和；好的文化创意产业项目，并不仅仅是创意好就行了，并；这里有两种
（五）坚持科学规划，力戒急功近利
一些人急于发展文化创意产业，主要是出于急欲发展经济的急功近利的目的，这会有从根本上忽视文化创意产业发展的真正内涵与目标的危险。其实，文化或创意产业应该是一种新的经济理念或产业范式，文化创意产业的真正内涵不是让人们通过将文化商品化直接去获取经济利益。这是文化创意产业项目与一般经济项目的显着区别。有的人追求的就是直接的经济利益，把文化创意产业项目等同于一般的经济项目。这是对文化创意产业项目的误解、曲解，也是使得文化创意产业项目在立项、实施过程中一步步走样，变成“非文化创意产业项目”的内在原因之一。再深层次思考，是源于一些领道同志不正确的政绩观，急于上项目，出成绩，出政绩，出形象。
更为严重的是，缺乏科学规划，缺乏长远的、系统的思考。项目与项目之间缺乏逻辑的必然的联系，显示不出应有的整体性，“拍脑袋”的特征很明显。在思维方式上，这是典型的相对主义，主观主义，是“近视眼”,是“散光”.我们说要坚持和落实科学发展观，其中的重要意思就是科学规划，发展是目标，而科学规划则是前提，是基础，是保证。在一定意义上，没有规划，没有科学规划，就没有发展，就没有真正的发展。
古人云：凡事预则立，不预则破。预，就是预测。根据预测，做出规划，付诸实施，就能够成就事业；反之，没有预测，对事物发展的未来走向混然不知，也不知道怎样应对未来，过一天算一天，怎么能够取得成功呢？现实中许多教训表明：有的单位地区实施文化创意产业项目之所以失败，没有取得意想的效果，关键并不在领道没有决心，群众没有热情，而在于领道没有规划，没有具有内在逻辑性的实施方案，群众不知所措，完全处于被动状态，疲于应付，以致失望、反感、抗拒。
有的领导辩解说：机会难得，机遇难得，如果要搞规划就会要时间，就有可能会丧失机会和机遇；与其搞好规划再行动，不如先上马项目再说。这就将规划与机会对立起来了，其实，两者之间是一致的，是辩证的统一。一方面，机会和机遇，一旦失去往往不会再来。邓小平再1992年就曾语重心长地说：要“抓住时机，发展自己”.“我就担心丧失机会。不抓呀，看到的机会就丢掉了，时间一晃就过去了”.①说明机会十分重要。在发展文化创意产业项目时，我们一定要有时机、机会意识，一定要讲究时效性。强调这个问题十分必要，一定也不会过头。另一方面，俗话说：机会总是给那些有准备的人。没有准备，再好的机会也会落空，擦肩而过。所谓的有准备，就是有预测，有规划。只要时机成熟，机会来了，就立即付诸实施，成为实际的行动。
可见，科学的规划，是实施文化创意产业项目的地点和内在支撑；而急功近利，则是对文化创意产业的鲁莽切割和肆意肢解。
（六）坚持有效管理，力戒虎头蛇尾
好的文化创意产业项目，并不仅仅是创意好就行了，并不仅仅是设计好了就行了，并不仅仅是开工了就行。一个好的项目能否取得成功，并不仅仅取决于能否上马，更重要的是取决于上马之后有没有科学有效的管理。大量事实说明，有的项目失败了，经营亏损了，最主要的原因并不是支持条件不够，而是管理人员不会管理，不懂得管理的科学，更不懂得在实践中有效地运用科学的管理知识。管理是实实在在的工作，来不得半点马虎。只有尊重科学规律，做到心到、眼到、手到，且持之以恒，不断创新，文化创意产业项目才能真正产生出创意的效果，推进先进文化的建设发展。
这里有两种情况需要区分开来：一类是管理人员确实不懂得管理，从而造成了项目的失败。这是“无力”管理。另一类是有关人员并不想很好地管理，没有将精力投放进去。这是“无心”管理。有的领道就是这样。因为，他的心思是要出政绩，要形象，要位子，要利益。只要项目上马了，他就不管了。虎头蛇尾，是他的典型特征。无论是无力管理还是无心管理，主要责任都在领道，在决策层。无心管理当然很典型，领道没有花心思花精力去管理，去指道管理。而无力管理，管理人员素质不高，不适合从事文化创意产业项目的管理，领道照样有责任，因为领道没有很好地正视这个实际问题，没有采取应对措施，如请专家给管理人员培训，选送管理人员外出进修，鼓励管理人员在职自学，对那些善于管理、善于谢谢的管理人员给予适当的\励等等。领道不重视这项工作，没有制定这些鼓励性的政策，听之任之，管理混乱，无序无章，道致失败。这个责任，当然首先且在根本上要由领道以及整个决策层来承担。
管理是一门严肃的科学，它有自己的概念、逻辑和思想理论体系。对文化创意产业项目的管理，也是一件十分严肃的事情，同样需要严肃的管理，需要科学的管理理论和理念作为指道，需要先进的管理逻辑和思维方式作为指引。
现实中有几种情况值得注意： 一是有人认为官越大管理能力越强，对文化创意产业项目的管理也是如此。这种看法是片面的。官的大小与管理能力之间确实存在着一定关系，但并不是对等的。特别是在文化创意产业项目上，许多官员都是门外汉，都不懂，都是新手。如果简单地将官位的大小与文化创意产业项目的管理联系起来，当然是错误的。有的领道也是这种看法，自认为能够管理好文化创意产业项目，表现出来的状态就是“逞能”,结果是事与愿违。这是一个沉重的教训。为官者一定要谦虚谨慎，不要不懂装懂，瞎指挥。有关人士也要从已经习惯了的官本位意识中解放出来，树立能力本位的思想观念，大胆放心地让那些真正懂得管理的人、用心学习管理的人去经营管理文化创意产业项目，真正让管理出效益、出人才。 二是有人认为文化创意产业项目的管理并不是什么了不起的难事，“摸着石头过河”就行了。有的时候，无现成的经验可以借鉴，需要自己探索，需要自己去摸石头过河。但是，“石头”是什么？“石头”在哪里？其实，“石头”不是别的什么东西，就是在河中探索起到方向指引和现实支撑作用的理论。理论就是河中的石头。所谓摸着石头过河，就是遵循理论的逻辑去努力实践，就是将理论的逻辑变成为现实的逻辑，将理论的理论变成改变现实的力量。一方面，是对既有理论的辩证运用和发展，是在摸河中现有的石头。另一方面，河中没有石头时，也要摸出石头来，就是通过对有关经验包括自己的经验进行总结提炼后变成一种理论，变成河中的石头，这就是没有石头也要摸出石头来。实际上，这种没有石头摸出石头来的行动具有更大的价值。遗憾的是，有的人并不是这样来理解“摸着石头过河”这句话的真正含义的。在他们看来，所谓“摸着石头过河”,就是自己想怎样做就怎样做，凭自己的感觉来做决定。更为严重的是他们据此否定理论和学习的重要性，拒~理论指道，拒~用心学习。这是典型的主观主义、经验主义。
三是有人将管理的失败称为“交学费”,是必要的支付。这实际上是一种很不负责任的说法。诚然，我们进行任何一项新的实践，都要付出必要的代价，要“交学费”.但是，这不能成为推卸失败责任的藉口。实际上，有许多的所谓“学费”根本不需要交，不需要支付，而是人为的浪费，是对盲目冲动和不负责任的必然惩罚。我们提倡实行有效管理，就是要通过努力，通过科学管理，将成本效益最大化，将成本损失最小化。我们要对文化创意产业项目的投资和效益进行科学的核算，要进行评估检查，要审计监督。我们不拒~“交学费”,我们要认真思考的是：我们交的学费是否值得，是否必需？在学费的数量上，是否夸大了？在学费的结构上，是否合理？该花的花了没有，不该花的为什么要花？
文化创意产业项目的核心就是创意，就是创新。对文化创意产业项目进行管理，同样需要创新，只有用创意的心来管理文化创意产业项目，时刻以创新为思考问题的关键词，文化创意产业项目的管理才会顺利，才会达到应有的效果，才会有真正的成功。
三、发展文化创意产业的条件支撑
文化创意产业并不是凭空而来的，要有创意，要实现创意，需要一定的条件。辩证唯物主义认为，一切以时间、地点、条件为转移。
有专家从宏观上思考问题，指出发展文化创意产业必须具备以下五个方面的条件：1. 国家的整体经济实力，而非悠久的文化历史是发展文化创意产业的基础。文化历史≠文化创意产业。2. 科学技术水平，特别是电脑、数字通讯技术是文化创意产业发展的支撑要素。3. 文化创意产业聚集和融合产生的规模经济效应是增强企业竞争力的途径。4. 健全的知识产权保护是文化创意产业发展的保障。5. 本国居民对文化产品的消费需求是文化创意产业发展的经济基础。中国虽然拥有5000年文明历史，但是发展文化创意产业的基础却十分薄弱。这主要体现在与经济总体实力相一致的科技发展水平依然落后、企业规模化生产程度不高、缺乏知名的文化产品品牌、知识产权保护薄弱、消费者对文化产品的需求还有待提高。①
我们认为，这样的见解有一定道理。在具体操作的层面上，我们认为以下八个方面是发展文化创意产业的主要条件支撑。
（一）观念先行
树立正确的关于文化创意产业的观念是发展文化创意产业的最主要和首要的要素。这包括两个方面的内容：一是有没有树立文化创意产业的观念，知不知道文化创意产业是什么，它的作用和价值在哪里。二是发展文化创意产业的现实意义和价值在哪里，怎样去实现。这两个方面的观念都十分重要，不可或缺。
近10年来，创意产业是国际社会产业研究、经济政策研究的重点课题。研究人员对这个新兴的课题有不同的意见。乐观派认为，创意产业是传统经济结构转向知识型经济而兴起的朝阳产业，它创造文化价值，拉动经济高速增长，是创造就业和财富的最佳工具；另一方面，也有意见认为，不少国家大力吹嘘创意产业的成效，把它变成了一股水分多但知识含量不高的“泡i”,结果只会令国家的产业政策走入误区。
有人认为：把创意产业理解为评估经济转型的量标，并视之为“未来产业”的发展模式，从理论层面而言存在不少盲点。此外，从产业政策的角度而言，单方面强调创意产业发展潜力无限，并有高速拉动国民经济增长的效益，这种想法也过分简单，忽视了创意产业内部不同门类的行业，事实上需要更专精和细致的产业政策，才能配合产业的成长。要评估创意对经济活动的作用，需要建立新的分析工具。文化创意产业可以说是一种“观念经济”,正确的认识与合理的引道是这一产业健康可持续发展的关键。 从国家层面上来说，之所以要重视和发展文化创意产业，主要是因为文化创意产业对于人类的过去、现在和未来都负有深刻的文化责任。文化创意产业对于人类过去的意义，在于保护和开发人类的文明成果和文化资源，使其成为人类继续发展的动力和重要资源。对于现在的意义在于丰富人类的生活，提高人们的生存质量，建构和谐繁荣的文化生态，促进经济的发展和结构的升级。对于未来的三亿文库包含各类专业文献、外语学习资料、幼儿教育、小学教育、各类资格考试、行业资料、中学教育、30发展创意的几种途径等内容。　
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