山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司_百度百科
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山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司
山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司经山东省金融工作办公室批准于日正式成立，注册地位于山东省济南市，注册资本为1.1亿元，属国有控股公司，于日通过国务院清理整顿各类交易场所部际联席会议验收。[1]
山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司公司背景
山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司（以下简称“泰山文交所”或“公司”）系由与为主发起，并经批准设立国有控股公司。泰山文交所于日成立，注册资本人民币1.1亿元。2013年3月，国务院清理整顿各类交易场所正式批准保留泰山文交所。至此，泰山文交所在正式开展过份额交易的文交所中首家获得保留[2]
，为山东省赢得了一张国家级的文化艺术品交易牌照，该牌照对山东省文化产业的发展具有重要意义。[1]
山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司发展历程
作为一家创新型企业，泰山文交所虽然很年轻，但是经过的考验和影响是全国性的。至此，可以分为三个阶段。
第一阶段为2011年5月到2012年3月，泰山文交所是全国第二家艺术品份额化的文化艺术品交易所，公司治理规范、业务规范在业内非常标准。上市的艺术品分别是黄永玉的巨幅精品“满塘”和吴冠中的油画代表作“漓江新篁”、“凡尔赛一角”，在所有文交所上市作品中首屈一指，体现业务专业实干的企业理念。
第二阶段为2012年3月到2013年3月的清理整顿期。国务院的38号文和37号文的陆续发布，拉开了全国各类交易场所清理整顿的序幕。在清理整顿过程中，泰山文交所作为国有控股企业，秉承高度的社会责任感及公开透明的原则，积极开展并率先完成份额产品的清偿工作，处置结果得到投资人和部际联席会议的认可，于日，在曾经开展艺术品份额化交易的全国文交所中，泰山文交所率先得到部际联席会议的保留。这个阶段充分体现泰山文交所高度的社会责任感和业务的公开性和效率性。
第三阶段为2013年三月至今。泰山文交所根据国务院38号文和37号文指导思想，按照山东省金融工作办公室的监管要求，明确公司的战略发展目标,打造具有公信力的交易平台，积极创新文化艺术品交易模式。
山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司创新业务
1、艺术品鉴定、评估、咨询业务。泰山文交所依托权威的艺术品专家团队和经营能力，提供艺术品鉴定、评估等咨询投顾服务。
2、艺术品信托咨询服务。泰山文交所与专业金融机构合作，提供专业、高效、便捷、全方位、系统化的艺术金融服务。
3.艺术品的仓储保管服务。泰山文交所根据艺术品信托和艺术品实物的特点，面向社会推出了艺术品的仓储保管的业务，同时提供艺术品代为保险的服务。通过各类辅助的配套服务，挖掘深度的产品附加值。
4.文化艺术品现货交易服务。泰山文交所作为中介服务平台，吸聚艺术品现货的上下游资源，符合公司条件机构的优质文化艺术品在公司平台上发售给会员并提供二级市场交易服务，交易品种现为版画，规划中的品种包括国画、钧瓷、普洱茶票等。
5.文化艺术品资产收益权交易服务。符合公司条件的机构将能够产生现金流的优质文化艺术品权益创设为资产收益权产品并发售给会员，同时提供高效便捷的二级市场交易服务。产品结构采用多级信用增级机制，泰山文交所引进各类专业机构诸如拍卖公司、画廊、产品相关领域专业运营机构、评估公司、律师事务所、银行等合力形成第三方中介库，通过具备资质的第三方中介机构对资产收益权产品的运营监管和资金监管，形成完整清晰的风险控制机制，并在整个产品存续期间做好充分、公开的信息披露，提供优质资产配置选择。
山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司业务品质
泰山文交所采用多层次严密的风险防控体系，充分保障投资者利益。通过透明的规则制度保障全业务流程的公正、公平。交易采用便捷的网上开户，灵活的网上点选成交的方式。通过结算银行保障投资者的资金安全以及便捷支付。泰山文交所接受山东省金融工作办公室监管。[3]
山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司理念及规划
泰山文交所一直坚持公开、公平、公正的市场原则，依据国家政策，进行一系列的文化艺术品创新业务。未来泰山文交所着力构建以艺术品信托、泰山文交所、泰山画廊、泰山艺术馆为一体的文化产业链条并围绕这些机构提供策展、鉴定、评估等服务，打造公平、高效的文化艺术品投资平台，创建培育全新的艺术品投资市场，增加投资渠道，方便投资者分享新时代的财富收入。
．泰山文化艺术品交易所[引用日期]
．齐鲁网[引用日期]
．泰山文化艺术品交易所[引用日期]您所在位置： &
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部分估值信息缺失 鉴定机构称文交所战略合作方
当股市、楼市纷纷渐入低迷之时，艺术品市场却风生水起。在天津市文化艺术品交易所（以下简称天津文交所）的网站上，《每日经济新闻()》记者看到所有上市的艺术品都标注了价格，但这些艺术品是如何定价的？是否物有所值？昨日（3月24日），文化部艺术品评估委员会玉器珠宝工作委员会主任王敬之告诉《每日经济新闻》记者：“其实大家现在都在炒概念，艺术品交易市场就像一场击鼓传花的游戏，谁都希望在鼓声停下之前把花传出去。作品本身的价值已经失去意义，即使是很没有价值的商品也会被炒出高价。”重要估值信息或被有意模糊在天津文交所的网站上可以看到，针对单有艺术品类的玉器珠宝类商品网站，除了简单的图片展示外，还提供了由国土资源部天津矿产资源监督检测中心出具的宝石鉴定证书以及鉴定结论。这些看似有模有样的证明，在专家看来，却存在很多漏洞。“一般来说，一件艺术品最关键的估值因素就是其质地、产地和作者，但这里都没有提供。”一位不愿具名的玉器行业评估专家告诉《每日经济新闻》记者，以其中展出的一件重为4.7kg的和田玉摆件碧玉牛为例，如果和田玉的产地不同，价格也会差很多。上述专家告诉记者，目前国家对于和田玉的标准有所修改，和田玉的概念已被放大。“以前我们常说的和田玉专指产自我国新疆和田地区，但现在和田玉已经成为一种玉种，包括来自俄罗斯、加拿大的碧玉都可称为和田玉，但价格只及前者的1/5。”该专家表示，如果该件展品真是出自新疆和田，在保证整体完好、没有裂纹且质地干净的情况下，32万元的价格还算比较合适。“但如果是其他地方的和田玉，就不值这个价了。”但这个产地信息却难以在天津文交所的产品鉴定结论中看到。另外一项非常重要的因素——出自谁手，在某些雕塑类产品的鉴定结论中，也是一个谜。“作者是谁，决定了这件艺术品价值多少，名家与非名家在价格方面会相差很多。”上述专家告诉记者，在天津文交所玉器珠宝类展品的鉴定结论中，难以看到关于艺术品价值的产地、质地及作者等重要信息，网站所出示的鉴定结论多是一些物理数据，“不用检测都可以照着填”。该专家告诉记者，作为一个艺术品交易所，背后肯定有一批专业人员或专家团队协助鉴定，那几个重要信息如果不清晰，就是在利用人们对艺术品投资的盲点，使投资者更难作出正确判断。市场选择与鉴定机构无关？在天津文交所交易的艺术品分为两种，一种是单品种，被专家指缺乏重要信息，另一种是股票化的艺术品，不涉及缺信息的问题。据了解，天津文交所此前对外表示，艺术交易品的发行价是经过文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会和中华民间藏品鉴定委员会天津分会两家比较权威的机构鉴定后确定的。为了了解艺术品分拆上市之前的操作细节，《每日经济新闻》记者来到中华民间藏品鉴定委员会天津分会，该分会媒体接待人士表示，在目前上市的绘画雕塑类艺术品中，《浩浩不息》、《喷薄风雷》、《河汉无极》、《龙吟老藤》、《燕塞秋》、《黄河咆啸》等7副作品都是由该鉴定委员会鉴定的。“我们同天津文交所是战略合作关系，只针对其委托授权的作品进行前期的鉴定工作。”上述人士表示，鉴定内容主要包括是真迹还是赝品、市场价值预估等，鉴定完毕之后，中华民间藏品鉴定委员会天津分会从中可获得一笔佣金手续费。记者注意到，中华民间藏品鉴定委员会天津分会在白庚延 《黄河咆啸》的鉴定书中指出，该作品的现阶段市场价值为800万元~1100万元，未来的市场价值在2000万元~3500万元之间，而至昨日收盘，该幅画已经达到了9264万元的市值。对此，该人士表示，这是市场的选择，与鉴定机构无关。而当《每日经济新闻》记者追问鉴定机构的成员构成以及鉴定的标准流程时，该人士拒绝透露，“我只能说，我们的鉴定机构成员都是圈内的知名老专家。至于标准，也无所谓标准，就是专家对市场行情的了解和判断。”艺术品投资需理智与拍卖市场不同的是，艺术品交易市场往往存在更多的人为因素。“就拿前段时间被炒到上亿的白庚延的画一样，可以说在中国画家圈里他不算一流，如果是在拍卖市场上，肯定不会出现这个价格。”文化部艺术品评估委员会玉器珠宝工作委员会王敬之告诉记者，拍卖市场需要拿出实物，通过展示、鉴定最终获得一个价格，而艺术品交易市场则是“瞎子摸象”，根本不知道真实的东西是怎样，就盲目地出高价，看见有人买就跟着买，希望随大流获得利润，并非是为了获得这件藏品。艺术品交易市场的疯狂已经印证了王敬之的观点。早在今年3月中旬，白庚延的《黄河咆啸》、《燕塞秋》两幅作品其 “股份”总值就曾高达8952万元和7420万元。而在2010年嘉德秋拍上，大师级人物张大千创作于1947年的《太乙观泉图》，被公认为大千临古创作高峰的画作，最终拍得4032万元；齐白石作品 《花果四条屏》，最终只以4760万元易主。虚拟的交易市场已经让许多并非大师级人物的作品拥有了可与大师匹敌的价位。“这都是因为大家都在玩‘虚’的。”王敬之表示。“可以说，现在艺术品的估值体系十分混乱，便于流通、便于炒作的价格会飙得很高，而有些真正具有历史价值、文物价值的作品，由于缺乏经济价值，不能很好地作为‘代商品’的藏品，反而价格不理想。”《收藏界》杂志社社长、中国民间文艺家协会名家收藏专业委员会主任高玉涛告诉《每日经济新闻》记者，大家在炒艺术品时，更看重其流通价值，主要包括材质方面是否为重金属、是否具有稀缺价值，或是否出自大师之手、是否祖传绝活以及工艺美术方面是否精湛等因素。但目前不排除很多没有知名度、作品也很差的人，通过人为炒作，哄抬价格。
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中国网 .cn　　时间：
《中国经济周刊》记者 王勇 ●李姗姗|河南郑州报道
一件清乾隆珐琅彩“吉庆有余”转心瓶，你说值多少钱？
最新的价格是5.5亿元。
但如果把瓶子从拍卖场拿到交易所里，这个问题就复杂了。
11月22日，天津文化艺术品交易所(下称“天津文交所”)鸣锣开业。几乎就在同时，致力于文化艺术品“份额化”、“电子化”的郑州文化艺术品交易所(下称“郑州文交所”)亦获得河南省政府金融服务办公室的批准成立，预计明年6月正式开始交易。
当“文化消费”已经演化成投资行为，把艺术品当成证券来炒，也已顺理成章。
艺术+金融=？
文交所里能干什么？
“文交所主要是为文化艺术品的供给和需求提供一个沟通连接的平台。”郑州文交所股份有限公司CEO张保盈告诉《中国经济周刊》，文交所的交易种类既包括古玩字画、工艺品、玉器、瓷器等，以及一些具有收藏价值的用品，也包括电影、电视、小说、剧本等具有文化产权的文化产品。
目前，国内投资者追捧文化艺术品，其热情从名家字画动辄几千万乃至数亿元中可见一斑。而文化产业作为朝阳产业需求旺盛，亦带动了新兴的创意产业发展。
不过，资金缺乏亦是不少文化企业的现实尴尬，一些影视剧、创意产业由于融资渠道不畅，被束之高阁。与之相对应的是，当前各类资金活跃，投资者却苦于没有出路。
“文交所可以破解这一难题。”张保盈说，文交所的整个产业链条中包括资产包发行人、发行代理商、挂牌保荐人、机构投资者、普通投资者等角色。其上市流程是，资产包发行人提出申请、文物部门进行售前审批、鉴定评估、上市审核委员会审核、保险公司承保、发行人对拟上市艺术品进行路演、博物馆托管、承销商进场发行。
承销商进场发行审核鉴定由具备公信力的机构做出，定价则由艺术品所有人、专业鉴定机构、交易所和艺术品份额承销商共同拟定。
文交所的交易方式则与股市类似，采取电子方式、连续交易、撮合成交等，实现文化艺术品现货的“份额化”和“电子化”交易。在“份额化”交易模式下，投资者可以随着价格的波动竞买、竞卖。
以一幅齐白石的画为例，经过上述程序，假设专业鉴定估值机构及投资者确定其价值为1000万元，即可将其拆分成1000万份上市交易，每份为1万元。投资者可以依实力购买不等的份额，并依据市场价格波动情况进行交易。假设某人购买了两份，即2万元，如市场行情涨了10%，投资者即获利2000元(未计佣金)，反之亦然。
普通人的艺术投资
在人们印象中只有富豪才能投资艺术品的门槛，在文交所被陡然降低。
“‘份额化’交易的最大特点是降低了普通投资者的门槛，扩大了艺术品市场的投资主体，也相对缩短了艺术品的投资周期，使艺术品投资成为大众化的投资方式。” 河南省政府发展研究中心研究员杨郑生说。
“传统的艺术品交易主要通过拍卖、展会、文物商店和私下交易等‘点对点’的方式，供需双方信息不对称。”杨郑生告诉《中国经济周刊》，这导致了文化艺术品和一些投资需求很难有效对接，而一些艺术品“昂贵”的身价，也使普通投资者望而却步。
而在文交所，由于艺术品上市前都要经过严格的鉴定、评估、保管、保险、展示流程，交易行情、价格等各种信息都在互联网上公开，整个过程更为透明。
事实上，从天津文交所交易规则中亦不难发现，文交所对资产包的发行人、发行代理商、挂牌保荐人、机构投资者、普通投资者等不同角色亦有不同的制度约束。此外，文交所会经过第三方专业机构进行严格的鉴定、评估，为投资者买入的份额标的物进行把关，也可以将投资者的风险降低。
“文交所还与保险公司合作，对发行上市的艺术品进行保险，并引入第三方公证程序，对艺术品发行上市关键环节进行公证。”张保盈告诉《中国经济周刊》，文交所同时还将对一些异常交易行为进行重点监控。而“银行管资金”的第三方资金管理方式，则通过为投资人提供专业化的服务，有效地保障投资人资产的安全。
目前，郑州文交所正在遴选发行代理商、挂牌保荐人、保险公司等相关合作机构。显然，这不是“一个人战争”。以天津文交所为范本，其“盟友”就有招商银行、人保财险、中国金融博物馆等多家机构，他们分别提供资金管理、艺术品保险和拟发行上市艺术品路演服务，也是这条利益链条上的一员。
“文交所”热潮
近年来，我国文化产业发展迅速。但与此同时，新兴的文化创意企业规模小，融资能力差，缺乏有效的融资渠道和融资平台。
文交所的兴建正是值此背景下诞生。
2007年，深圳、上海、北京提出构建“文化产权交易所”。两年后，上海和深圳的文化产权交易所获批。据文化部透露，正在筹建中的国家级文化产权交易所也将于年内落户北京。目前，已有20多个省、市准备兴建文化产权交易平台。
今年4月，中宣部、文化部等九部委发布《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》，确立了文化产权交易所的产业地位和法律地位。
2008年年底，天津市政府率先批准设立了天津文交所，试水文化艺术品的“份额化”交易。郑州紧随其后。
据悉，截至日，深圳文交所已统计可实现交易登记、交易签约项目 471宗，金额约85.69亿元。其中，实际成交金额59.29亿元，意向成交26.4亿元。
在张保盈看来，文交所不仅能为文化艺术品解决资金的难题，更为重要的是对文化产业的发展具有重要意义。
“譬如，目前，国内的电影在资金不足的情况下，引进的投资者往往采用植入广告的方式作为回报，严重伤害了电影的艺术性。”张保盈说，如果投资一部电影预算2亿，有1个亿的资金缺口，就可以到文交所做1个亿的资产包，拆成1万份，投资者可以认购一定的份数，等电影上线赚钱后，根据自己投资的大小获得相应的分红。
“泡沫化”威胁
“目前，世界文化艺术品的定价权基本上控制在以索斯比、嘉德为代表的拍卖行手里，我们期望把郑州做成文化艺术品的‘金融中心’，争取文化艺术品的定价权。”张保盈如是描述愿景。
不过，这个美好愿景，还面临诸多挑战。
“艺术品的定价问题是困扰艺术金融化的一个方面，目前很权威性的艺术品定价，或者提供估价服务的专业机构匮乏。”杨郑生表示，再加上拍卖行业不规范、评估体系不健全，监管机制、法律法规也尚未成型，种种痼疾钳制着市场的健康发展。在这样的状况之下，艺术品金融化后，艺术品市场的反应令人担忧。
河南省民间收藏协会的一位专家在接受《中国经济周刊》采访时表示，虽然很多艺术品有很大的升值潜力，但不是所有的艺术品都能够保值升值。“很多价值数亿的现代艺术品是包装出来的或是人为炒高的，价格是泡沫堆积而成的。”
此外，记者在采访中了解到，在已经建立的文交所中，有些挂牌项目多，成交数量少，其交易效率并不太高。有些项目开业时便挂牌，至今仍未找到买家或投资商，成功率乏善可陈。
如何通过市场机制来发现优秀作品？如何吸引更多的社会资金投向文化产业？如何推动艺术品市场的创新模式健康发展？这都是未来文交所待解的难题。（中国经济周刊）
文章来源: 中国网
责任编辑: lianghan
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