张海工诸体书,尤以隶书风闻于世,并开草隶一代风气。他在继承汉隶经典碑刻的扎实基础上,融入了汉简隶书与北碑楷书的风情韵味,使得古朴典雅、浑厚雄健的碑刻隶书尽显纸上书写的笔情墨趣。用笔拓展潇洒,结体舒放自由,契合了当代人的审美取向与语言时尚。
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张海的隶书渊自汉隶名碑,合以居延、武威等汉简笔意与构形,20世纪90年代所作体势多《曹全碑》、《乙瑛碑》、《建宁残碑》等经典遗意,结构略见疏朗,用笔提按幅度不大,故线形与轮廓起伏和缓,含蓄蕴藉,唯于用点已见心思,变化多端,尽显俏丽,汉韵简意、行势草情融为一体。
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1995年,河南美术出版社出版了《张海书法》,实为其从事书法创作多年的一个缩影。1998年,河南美术出版社又出版了《张海新作选》,集中了他三年中创作的隶书与行草书代表作品,是其倡导“代表作”并身体力行付诸实践的精品集萃。此时的隶书已同头些年的隶书有了较大变化,用笔精熟快意,线形变化更为丰富;用墨浓枯对比加大;长锋的藏锋逆入时与侧锋行笔时锋颖跪卧后出现的线条“中空”痕迹十分突出。结构、体势略呈方形,字的上密下疏、重心升高的特征加强;细小的点与粘并线的块面反差加大,对比强烈;粘并用笔明显增多,行书中那种左重右轻、左敛右舒的特点也已浸入到隶书的体势之中,给人一种纵横淋漓、沉着痛快的美感,或可以篆意、隶势、草情概括之。从隶书中堂《诗书滋味长》、四条屏《李中、岳珂诗》、《王令诗》等作品中可以得到佐证。
2004年7月,“张海书法展”在北京中国美术馆举行,对其近年来的创作全方位展示。其隶书创作构形更趋整肃强悍,多用梯形骨骼;用笔中加入了更多的北碑意味,起收夸张浓重,横细竖粗,上重下轻,折肩凝厚;行笔更加放纵,提按幅度加大,摆动粘并增多,动感强烈,有从容率意之趣。可以对联《汲古处和》、横幅《游莫羡天池鹏》等作品为代表。这种将长毫锋颖用至极致而又不失法度的淋漓发挥,将汉碑隶书的静穆与汉简的朴茂融化为静中生动、体势跌宕、节律铿锵的草隶,就其技法的创新和艺术风格而言,于隶书中前所未见。
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