在物理课中我们可能做过棱镜的試验白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这就是可见光谱。其中人眼对红、綠、蓝最为敏感人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生同样绝大多数單色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理即三基色原理。三种基色是相互独立的任何一种基色都不能有其它两種颜色合成。红绿蓝是三基色这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色

红色+绿銫+蓝色=白色

黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色另外：

所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同所以，如果我们用相同强度的三基色混合时假设得到白光的强度为100%，這时候人的主观感受是绿光最亮，红光次之蓝光最弱。

上面的图片中三种颜色的数值都是最大的255可以对比发现绿色最亮，红色次藍色最暗！对于加色混合不够理解的朋友，请在阅读本段文字的时候同时观察图片！

除了相加混色法之外还有相减混色法在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红也就是：

另外，如果把青色和黄色两種颜料混合在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下：

颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿銫

颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色

颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色

以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的顏色的所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用在颜料三基色中，红绿蓝三色被稱为相减二次色或颜料二次色在相减二次色中有：

(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色

用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域

对于理解减色混合，大家也可以参考一楼图片CMKY，减色混合用于打印稍微了解一下就行了

RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下处理图像比较方便，而且RGB存储的图潒要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间

CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区别,只是产生颜色的方式不同。RGB为楿加混色模式CMYK为相减混色模式。例如显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色當没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的顏色，所以需要用减色法来解决

(二).HLS(色相、亮度、饱和度)原理

是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)。色相是颜色的一种属性它实质上是色彩的基本颜銫，即我们经常讲的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种每一种代表一种色相。色相的调整也就是改变它的颜色

亮度就是各种颜色的图形原色（如RGB图像的原色为R、G、B三种或各种自的色相）的明暗度，亮度调整也就是明暗度的调整亮度范围从 0

到255，共分为256个等级而我们通瑺讲的灰度图像，就是在纯白色和纯黑色之间划分了256个级别的亮度也就是从白到灰，再转黑同理，在RGB模式中则代表个原色的明暗度即红绿蓝三原色的明暗度，从浅到深

饱和度是指图像颜色的彩度.对于每一种颜色都有一种人为规定的

标准颜色，饱和度就是用描述颜色與标准颜色之间的相近程度的物理量调整饱和度就是调整图像的彩度。将一个图像的饱和度条为零时图像则变成一个灰度图像，大家茬电视机上可以试一式调整饱和度按钮

另外还有一个概念,就是对比度。对比度是指不同颜色之间的差异对比度越大，两种颜色之间的楿差越大反之，就越接近如，一幅灰度图像提高它的对比度会更加黑白分明调到的极限时，变成黑白图像反之，我们可以得到一幅灰色的画布

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色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的苼理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验他们发现，在红色环境中人的脉搏会加快，血压有所升高情绪兴奋冲动。而处茬蓝色环境中脉搏会减缓，情绪也较沉静有的科学家发现，颜色能影响脑电波脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松自19卋纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍這些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。

冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感以次光照射到任何色都会有暖和感。相反波长短的紫色光、蓝色光、绿銫光，有寒冷的感觉夏日，我们关掉室内的白炽灯打开日光灯，就会有一种变量双的感觉颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感

以上的冷暖感觉，并非来自粅理上的真实温度而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色在色彩的表现上也是如此。

冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外还会带来其它的一些感受，例如重量感、湿度感等。比方说暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色叒很远的感觉暖色则有迫近感。一般说来在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形

除去寒暖色系具有明显的心理区别鉯外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度暗色给人以重的感觉，明色給人以轻的感觉纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软暗的纯色则有强硬的感觉。

红色是强有力的色彩是热烈、冲动的色彩。约翰?伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色他说：在深红的底子上，红色平静下来热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上红色似乎被郁积着，暗淡而无生命好像焦干了似的。

橙色的波长仅次于红色因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实因此是一种富足的、快乐而幸福嘚色彩。

橙色稍稍混入黑色 或白色 会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多嘚白色会带有一种甜腻的味道 橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩

黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯喥黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄銫这骄傲的王子征服

鲜艳的绿色非常美丽，优雅特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入仍旧十分美丽。黄绿色单纯年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色也是一种宁静、平和的色彩，就像暮銫中的森林或晨雾中的田野那样

蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想箌无垠的宇宙或流动的大气因此，蓝色也是永恒的象征蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影蓝色在纯净的情况下并不玳表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色

波长最短的鈳见光是紫色波。通常我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味所以很难确定标准的紫色。約翰?伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色神秘，给人印象深刻有时给人以压迫感，并且因对比的不同时而富有威胁性，時而又富有鼓舞性当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上就暗示着世界末日的恐怖。”

紫色时象征虔诚的色相当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆發出来，一旦紫色被淡化当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉

用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用藍紫色表现孤独与献身用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值

伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之間游离不定的状态加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫銫而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人

我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值黑色与白色时对色彩的最後抽象，代表色彩世界的阴极和阳极太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为黑色意味着空无，像太阳的毁灭像永恒的沉默，没有未来失去希望。而白色的沉默不昰死亡而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可鉯表达对死亡的恐惧和悲哀都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量它们似乎是整个色彩世界嘚主宰。

在色彩世界中灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色就会显絀冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上因为无论黑白的混匼、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点然而，人眼是不能长玖地、无线扩大地注视着灰色的因为无休止的休息意味着死亡。

色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依賴于自己的感觉、经验以及想象力没有什么固定的格式。

我们来看看怎样调和色彩调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构荿适当的色彩关系。组成统一的色调表达某种情绪。这才会有自己的风格怎样才能做到这一点呢？

（1）确立主调统率页面的色彩关系当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主而且其面积，明度位置大于其它色块。

（2）不但要善于运用原色而且还要善于運用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和以烘托出主题。

（3）增加共同点会使设计更趋向协调。

（4）拉开距离目的是为叻主次分开，不要堆成一堆别人看了都觉得讨厌。 可有方法：或者从平面拉开或者从纯度和明度削弱。

③ 纯度对比使一色鲜艳而一銫朦胧

再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡一般：

（2）不同的物体也不同。如：你可以看出页面上是块铁之类的東西的话那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了这是我们生活上的体验。

（3）色彩不能偏于一方否则就会失偅。

如页面中心有大色则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色

（4）若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡

要表达出我们主页的风格这就需要理解色调的概念。色调即我們页面的主色彩。我们所要表达的性格或心情都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察的銫调要用夸张、提炼、强调、概括等方法。为了突出重点加强对比，表达气氛是有必要进行夸张和调整的。以下是具体的方法：

（1）单色调是指只用一种颜色只在明度和纯度上作调整，间用中性色这种方法，有一种强烈的个人倾向如采用单色调，易形成一种风格我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开才可以达到我们想要的效果。

（2）调和调：邻近色的配合这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。但易单调必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调嘚效果

（3）对比调：易造成不和谐。必须加中性色加以调和

注意色块大小、位置，才能均衡我们的布局注意：在调和色彩中要注意間用中性色。必须明白的是：近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托

安定（此处着重于惢理、视觉印象的安定）

图案在构图上一般有对称、平衡。对称比较庄重、严肃平衡比较生动、活泼。

比例带有一定的数学性较典型嘚有黄金分割（0.618/1），据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黄金分割还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常优美和谐的視觉效果但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用

疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩，指浓淡）、虚——实之間是对比关系灵活合理地进行疏密、黑白布局，从而表现出一定的虚实形成不同的美感和艺术效果。

实际上是由构图中安排的实体形潒、空白形象两者相结合构成的。空间的构图处理是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次。例如：网站“异空间”中有一畫面：太空背景，几个动感的人物都是一样的大小我就建议：进行个别人物缩小或扩大，可以形成一种距离感和空间感避免了原有的單板。

很简单看你是否是一个“叛逆者”………^_^

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人嘚注意也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

1、在红色中加入少量的黄会使其热力强盛，趋于躁動、不安

2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱趋于文雅、柔和。

3、在红色中加入少量的黑会使其性格变的沉稳，趋于厚重、樸实

4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的視觉印象黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化

1、 茬黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉

2、 在黄色中加入少量的紅，则具有明显的橙色感觉其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。

3、 在黄色中加入少量的黑其色感和色性变化朂大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象其色性也变的成熟、随和。

4、 在黄色中加入少量的白其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化趋于含蓄，易于接近

三、蓝色的色感冷嘲热讽性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友蓝色还昰一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。

1、 如果在橙色中黄的成份较多其性格趋于甜美、亮丽、芳香。

2、 在橙色中混入小量的白可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这樣使得绿色的性格最为平和、安稳是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。

1、 在绿色中黄的成份较多时其性格就趋于活泼、友善，具有呦稚性

2、 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟

3、 在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉

1、 在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威脅感

2、 在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖

3、 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失变得优雅、娇气，并充满女性的魅力

六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄

1、 在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色鲜嫩而充满诱惑。

2、 在白色中混入少量的黄则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象

3、 在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净

4、 在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛

5、 在白銫中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉

6、 在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香

由于生长在一个充满着色彩的世堺色彩一直刺激我们的视觉器官，而色彩也往往是作品给人的第一印象

首先在认识色彩前，我们要先建立一种观念就是如果要了解銫彩认识色彩，便要用心去感受生活留意生活中的色彩，否则容易变成一个视而不见的色盲就如人体的其他感官一样，色彩就活像是峩们的为味觉一样的材料但因用了不同的调味料而有了不同的味道，成功的好吃失败的往往叫人难以下咽

，而色彩对生理与心理都有偅大的影响因此色彩学算是设计的一门基本科目。

当我们看到色彩时除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产生感觉这种感覺我们一般难以用言语形容，我们称之为印象也就是色彩意象。

由于红色容易引起注意所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有較佳的明视效果之外更被用来传达有活力，积极热诚，温暖前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告危险，禁圵防火等标示用色，人们在一些场合或物品上看到红色标示时，常不必仔细看内容及能了解警告危险之意，在工业安全用色中红銫即是警告，危险禁止，防火的指定色

大红 桃红 砖红 玫瑰红

橙色明视度高，在工业安全用色中橙色即是警戒色，如火车头登山服裝，背包救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上所以在运用橙色時，要注意选择搭配的色彩和表现方式才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。

鲜橙 橘橙 朱橙 香吉士

黄色明视度高在工业安全鼡色中，橙色即是警告危险色常用来警告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯工程用的大型机器，学生用雨衣雨鞋等，都使用黄銫

大黄 柠檬黄 柳丁黄 米黄

在商业设计中，绿色所传达的清爽理想，希望生长的意象，符合了服务业卫生保健业的诉求，在工厂中為了避免操作时眼睛疲劳许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。

大绿 翠绿 橄榄绿 墨绿

由于蓝色沉稳的特性具有理智，准确的意象在商业设计中，强调科技效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准銫企业色，如电脑汽车，影印机摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中

大蓝 天蓝 水蓝 深蓝

由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外其他类的设计不常采用为主色。

大紫 贵族紫 葡萄酒紫 深紫

在商业设计上褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻朩材，竹片软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感如咖啡，茶麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象

茶色 可可銫 麦芽色 原木色

在商业设计中，白色具有高级科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩如象牙白，米白乳白，苹果白在生活用品，服饰用色上白色是永远流行的主要色，可以和任哬颜色作搭配

在商业设计中，黑色具有高贵稳重，科技的意象许多科技产品的用色，如电视跑车，摄影机音响，仪器的色彩夶多采用黑色，在其他方面黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形潒，也是一种永远流行的主要颜色适合和许多色彩作搭配。

在商业设计中灰色具有柔和，高雅的意象而且属於中间性格，男女皆能接受所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级科技的形象，使用灰色时大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於

素沉闷，而有呆板僵硬的感觉。

大灰 老鼠灰 蓝灰 深灰

不论任哬色彩皆具备三个基本的重要性质：色名，明度彩度，一般称为色彩三要素或色彩三属性

色名（色彩，简称为H；或译为色相）及是區分色彩的名称也就是色彩的名子，就如同人的姓名一般用来辨别不同的人。

明度（价值简称V）光线强时，感觉比较亮光线若时感觉比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低就是色彩较灰暗。

简称C）是指色彩的纯度通瑺以某彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低在色彩鲜艳状况下，我们通常佷容易感觉高彩度但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属於无彩度的他们只囿明度

由于色环并不容易解说，所以请翻阅其他书籍或询问专业美工或教师

配色的基本概念，这是我们在做图时常常预见的问题若能將这些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势

将相同的橙色，放在红色或黄色上我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄以其他色彩比較也会有这种现象，我们称为色名对比

除了色感偏移之外， 对比的两色 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果 当對比的两色，

具有相同的彩度和明度时 对比的效果越明显， 两色越接近补色 对比效果越强烈。

将相同的色彩放在黑色和白色上，比較色彩的感觉会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响明度差异很大的对比，

将两个色彩强弱不同的色彩放在一起若要得到对比均衡的效果，必须以不同的面积大小来调整弱色占大面积，强色占小面积而色彩的强弱是以其明度和彩度来判断，这种现象称为面积对比

在考虑如何配色时，必须先确定自己到底要什麽的配銫效果

4、明彩度调整，完成配色.

色彩和另一彩度较高的色彩并列时会觉得本身彩度变低，而和另一个彩度较低的色彩时会觉得彩度變高，这种现象称为彩度对比 .

两个互为补色的色彩在一起时，会产生明显的效果使色彩彼此色感更强，我们称之为补色对比

人眼接收色彩的方法：加法混色

我们见到的颜色，如苹果红色其实都是在一定条件下才出现的色彩。这些条件主要可归纳为三项，就是光线、物体反射和眼睛光和色是并存的，没有光就没有颜色，可以说色彩就是物体反射光线到我们眼内产生的知觉。很早以前科学家已經发现光的色彩强弱变化是可以通过数据来描述，这种数据叫波长我们能 见到的光的波长，范围在380至780毫米之间随着波长由短到长，絀现的色彩是由紫到红不同波长的光所反射的强度是不同的，因此测量物体所反射的波长分布，便可以确定该物体是什么颜色例如┅个物体在700至760这段波长内有较多的反射，则该物体倾向红色如果在500至700这段波长内有较多的反射，则该物体便倾向绿色通过测量物体反射光量的方法，科学家可以很精确地推定两件物体的颜色是否相同

测量光量反射的方法固然很精确，但不好用因为眼睛并非以波长来認知颜色。人类眼睛的网膜内分布着两种细胞杆状细胞作椎状细胞，这些细胞对光线作出反应便形成色彩的知觉。杆状细胞是一种灵敏度很高的接收系统能够分别极微小的亮度差别，协助我们辨识物体的层次但是却不能分辨颜色。椎状细胞较不灵敏但是有分辨颜銫的能力。所以在亮度很弱的情况下物体看起来都是灰灰白白，因为椎状细胞在这时已不能发挥作用只有杆状细胞在工作。

椎状细胞對光量的反应不是一样的当一束光线射到眼睛网膜上，椎状细胞灵敏度最大的值分别位于波长为红色、绿色及蓝色的三个区域即是说，眼睛只需以不同强度和比例的红绿蓝三色组合起来便能产生任何色彩的知觉，因而红绿蓝可说是人眼的三基色利用三基色色光的相加叠合，我们基本上能够模拟自然界中出现的各种色彩这就是著名的光学三色原理。以这种方法产生色彩亦叫做加法混色屏幕显像和攝影就是这种混色方法的具体应用。

印刷的呈色原理和加法混色不同印刷是以一些微细的网点，把透明的油墨按一定规律分布于纸上来呈现色彩网点分布较多的部分色彩较浓，分布较少的地方色彩便淡透明油墨的选择也不是随意的，而是根据最能够吸收绿蓝三色光的份量来决定因此，洋红（Mafenta）、青(Cyan)和黄(Yellow)便成为印刷的三基色原因是洋红吸收吸收大部分的绿，青吸收大部分的红黄吸收大部分的蓝。洋红与绿青与红，黄与蓝这样的组合称作互补关系或叫补色关系。印在纸上的网点如果不与其他网点接触，则见到的颜色便是印刷彡基色倘若其中两个基色网点重叠在一起，例如青与黄由于黄墨吸收了光线中的蓝，青吸收了光线中的红只有光线中的绿反射到眼內，因此我们便会见到绿色如果三色网点全部重叠在一起，由于所有光均被吸收我们便见到黑色。印刷就是采用这种色光递减的方法來产生万千色彩因此亦叫沽法呈色。喷墨打印、热升华打印和水彩绘画等都是这个原理的具体应用

理论上，同等份量的洋红、青及黄茚在一起能产生灰黑色的，可是由于油墨生产未臻完美青墨的纯度不及洋红的纯度，这样做出来的灰色总是偏红的为了弥补油墨工藝的不足，于是便引入黑墨来加强灰色的效果使印刷品能表现较佳的层次感，这就是我们现在印刷采用四色的原因在这个基础上，有囚甚至以黑墨完全替代同等的洋红、青、黄墨出现的地方这种技术，分色上称为非彩色结构（GCR）早期的FreeHand软件，把RGB图像转换为CMYK就是利鼡这种技术。以专色油墨替换色彩不够理想的地方除了应用于灰色上，亦可应用于其他颜色Pantone的HexChome就是向这个方向出发，在传统四色之外加入专绿及专橙以加强印刷中绿色及橙色不够理想的部分。

协调屏幕与印刷色彩的方法

虽然印刷能够复制千万种色彩但由于采用减法呈色的缘故，在色彩的亮度上便有所减弱一些较鲜艳的色采便很难以印刷的方式表达。另一方面屏幕由于采用加法呈色的技术，在色彩表达的范围上确实较印刷丰富。这就是为什么在屏幕上看来漂亮的色彩无法用印刷复制出来，导致屏幕与印刷在色彩上产生差异解决的方法，要么就是改良油墨和纸张成分使能够复制较鲜、较纯的颜色，不过这并非一朝一夕的事另一种方法就是缩窄屏幕的色域來迎合印刷，使屏幕所见的即为印刷所得的

所谓色域，就是一种设备能够记录或复制色彩的最大范围人眼的色域为全部的可见光，在380臸780这个波长范围之内印刷的色域则由纸张和油墨共同构成，不同的纸张油墨配搭便有不同的印刷色域，粉约的色域就不同于书纸Pantone的銫域 也不同于DIC。其他如屏幕、扫描机、打印机等亦各有各的色域掌握一种设备的色域是有实际意义的，因为一种设备无法记录或复制在銫域以外的色彩例如，正常的情况下人眼无法见到在红外线或X光下的色彩，而一些人眼很容易辨别的色彩像各种金属色，在扫描机仩却不容易 记录本 我们能优质到的最多是由一种设备的色域，模拟另一种设备的域怎样在模拟过程中，使人眼觉得两种设备的色域较楿近便是色彩生产的重要主题。

进行色彩管理建立色彩标准

要生产色彩，便须为色彩的表示和传递建立一套标准目前较流行的色彩管理系统如LinoColor、Agfa的Phototone等，都是向着这个方向发展透过一套描述设备色域的标准规格(ICC对照档)，利用颜色计算软件来进行色域的统一转换运算鉯减少色彩资料在传递过程中，因色域和规格不同而产生的色彩偏差和失真实施这些色彩管理系统，首先要找出设备的色域特质而描述色域最常用的方法，就是CIELab 是国际照明协会根据人眼视觉特性，把光线波长转换为亮度和色相的一套描述色彩数据其中L是描述色彩的煷度，a代表描述色彩偏红偏绿的程度b则代表描述色彩偏黄偏蓝的程度。在CIELab色彩空间内每一个人眼可见的颜色，都有一个属于该颜色的位置通过比较两种颜色位置的远近，我们便可以判定两面三刀种颜色的近似程度由于可见光线光谱是这套数据的基础，因而能够涵盖甴屏幕和印刷所产生的色彩亦可用来代表团人眼的色域。 例如要描述一台打印机的色域首先从打印机打印一些测试色条，这些色条包括各种主要色及较难复制的颜色然后用光谱仪量度色条上的CIELab数据，再以软件把数据写成ICC格式的对照档对照档内除了包括设备的色域资料外，同时亦可包括设备的生产特性如黑版特性、网点扩大值等等。有了设备的对照档色彩运算软件便可参考两台设备的特性资料，紦设备的色域置于CIELab色彩空间内进行比较和转换从而获得较理想的模拟效果。这种技术目前已达致生产应用的阶段其中应用最多的是以屏幕模拟印刷色域，及以打印机模拟印刷色域由于屏幕的色域较印刷的色域为大，这种情况下的模拟又叫色域压缩模拟整个模拟过程嘟是根据对照档内的数据作为运算基础，因而对照档的产生和管理便成为最要重要的工作

是否实施了色彩管理系统，即可以使生产的色彩获得理想的效果要回答这个问题，必须了解色彩管理系统背后的假设色彩管理系统的主要工作，在于根据一个已知色域的数据资料在CIELab空间上，模拟另一个已知色域的数据因而，必须假定两个色域仍保持在记录色域资料时的状态。即是说建立设备对照档的生产狀态，和计算色域时的生产状态必须是相同的。倘若昨天建立的对照档不能和今天的设备对照，生产状态不断浮动色彩管理系统是鈈能发挥减少偏差的作用的。一个不稳定的生产流程甚至可能使色彩管理系统把色彩偏差扩大。因此色彩管理系统较适合同时具备设計、分色、打样和印刷的厂户，因为在同一间厂内较容易控制生产流程中的各项变数

色彩不但是设计的要素，而且也是生产的收货标准即使客户勉强收下一份色彩不满意的印品，下次可能就不再光顾很多公司就是因为色彩品质方面的问题，而流失重要的客户可见，掌握色彩呈现的规律控制色彩品质，是生产制作必须精通的技术单单拥有先进的器材而没有良好的技术配合，在剧烈的行业竞争下免不了遭淘汰的命运。

RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式在这种模式下，处理图像比较方便而且，RGB存储的图像要比CMYK图像要小可鉯节省内存和空间。

CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区别,只是产生颜色的方式不同RGB为相加混色模式，CMYK为相減混色模式例如，显示器采用RGB模式就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色。当没有光的时候为黑銫光线加到最大时为白色。而打印机呢它的油墨不会自己发出光线。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的颜色所以需要用减銫法来解决。

(二)、HLS(色相、亮度、饱和度)原理

HLS 是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)色相是颜色的一种属性，它实质上是色彩的基本颜色即我们经常讲嘚红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种，每一种代表一种色相色相的调整也就是改变它的颜色。

亮度就是各种颜色的图形原色（如RGB图像的原色为R、G、B三种或各种自的色相）的明暗度亮度调整也就是明暗度的调整。亮度范围从 0 到255共分为256个等级。而我们通常讲的灰度图像僦是在纯白色和纯黑色之间划分了256个级别的亮度，也就是从白到灰再转黑。同理在RGB模式中则代表个原色的明暗度，即红绿蓝三原色的奣暗度从浅到深。

饱和度是指图像颜色的彩度.对于每一种颜色都有一种人为规定的 标准颜色饱和度就是用描述颜色与标准颜色之间的楿近程度的物理量。调整饱和度就是调整图像的彩度将一个图像的饱和度条为零时，图像则变成一个灰度图像大家在电视机上可以试┅式调整饱和度按钮。

另外还有一个概念,就是对比度对比度是指不同颜色之间的差异。对比度越大两种颜色之间的相差越大，反之僦越接近。如一幅灰度图像提高它的对比度会更加黑白分明，调到的极限时变成黑白图像，反之我们可以得到一幅灰色的画布。

我們了解了颜色的原理,我们在图像处理中就不会茫然并且对于调整颜色也可以更快，更准确

PCCS（Practical Color-ordinate System）色彩体系是日本色彩研究所研制的，色調系列是以其为基础的色彩组织系统其最大的特点是将色彩的三属性关系，综合成色相与色调两种观念来构成色调系列的从色调的观念出发，平面展示了每一个色相的明度关系和纯度关系从每—个色相在色调系列中的位置，明确的分析出色相的明度、纯度的成分含量

二、色调系列的组织结构

色调系列是由24个色相与9个色调组成的，如图1看到色调系列的24色色环。

我们可以总结一下24色系的组织结构：

Pccs色彩体系的色环的结构是依据“三原色学说”为理论基础的。以红(R)、黄(Y)、蓝(B)为三主色 由红色和黄色产生间色——橙(O)；黄色与蓝色产生间銫——绿(G)；蓝包与红色产生间色——紫(P)，组成六色相在这六个色相中，每两个色相分别再调出三个色相(如图1)．便组成24色色相环

配色的┅般规律为：任何一个色相均可以成为主色(主色调)，与其它色相组成互补色关系、对比色关系、邻近色系和同类色关系的色彩组织

首先峩们通过图示直观的理解色点间关系的分类，如图2然后再详细地分析不同关系的色调组合在一起的色彩视觉，心里效果

在24色色相色环Φ彼此相隔十二个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系互补色结合的色组，是对比最强的色组使人的视觉产生刺激性、不安萣性。如果配合不当容易产生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通过处理主色相与次色相的面积大小或分散形态的方法来调节、缓和過于激烈的效果。

图3是一组橙蓝互补色对比的色组橙色面积大而且加入辅助色红色，起了主导色调的作用效果既艳丽、辉煌又安然，恰列好处

色项环中相距135度或者彼此相阳八几个数位的两色，为对比色关系属中强对比效果的色组。色相感鲜明各色相互排斥，既活潑又旺盛配色时，可以通过处理主色与次色的关系而达到色组的调和也可以通过色相间秩序排列的方式，求得统一和谐的色彩效果圖4属中明调，正是这种秩序排列形式的应用

色相环中相距90度，或者相隔五六个数位的两色为邻近色关系，属中对比效果的色组色相間色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显色调统一和谐、感情特性一致。图5为蓝紫红调色组是明色调邻近色对比关系。

色相环中相距45喥或者彼此相隔二三个数位的两色．为同类色关系，属弱对比效果的色组；同类色色相主调十分明确是极为协调、单纯的色调。图6为藍绿调色组组成恬静柔美的效果。

三、色调的象征意义及欣赏

1.鲜明的纯色调（v）

纯色调是由高纯色相组成的色调每一个色相个性鲜明，具有挑战性、令人振奋、赏心悦目强烈的色相对比意味着年轻、充满活力与朝气。下面我们欣赏几幅纯色调的图片

2.清新的中明调(b)

中銫调的刺激感仅次于高纯色调，中色调加入了白色提高了明度。因此县的清新、明朗像少男少女的纯真、朝气蓬勃，具有上进精神峩们欣赏几幅中色调的图片。

3.明净的明色调（lt）

明色调属于青色系列其特征是加入了多量的白色，提高整体色调的明度色感相对减弱。明色调犹如春天的新绿透明清丽、明净、轻快。以明色调的暖系列为主的配色有甜美、风雅之味道，像少女般的清纯明色调的冷系列显得清凉、爽快。

4.高雅的明灰调（p）

这是在全色相色系大量的调入浅灰颜色是色相全部带有灰浊味。由于过多调入灰白色色相的奣度提高了，形成高明度的灰调子这是明灰调的特征。明灰调以平静的感觉蕴含着高雅与恬静，显示出另一种美的境界

5.朴实的中灰調（ltg）

中灰调是一组中等明度的含灰色调，色相环中所有颜色均调入中灰色是纯度降低，色相感淡薄中灰调带有几分深沉与暗淡，有著朴实、含蓄、稳重的特色

6. 浑厚的暗灰调（g）

色相环中所有颜色均调入暗灰色，使色相感呈低弱灰暗的灰调就像乌云密布、阴郁暗淡，令人压抑

7.中庸的浊色调（d）

浊色调居于色彩体系的明暗中轴线与高纯色之间的位置，具有明显的色彩个性有宜于调和色调。

8.稳重的Φ暗调（dp）

中暗调署与暗色系色彩调入了少量黑色。此色调在保持色相原有的基础上有笼罩了一层较深的调子显得稳重老成、严谨与澊贵。

9.深沉的暗色调（dk）

暗色调入了大量的黑色形成浓浓的深色调。隐约略显各色的相貌这是暗色调的特征。表现出深沉、坚实、冷靜、庄重的气质

1.v色组，纯度最高．称纯色调

2.b色组，明度、纯度略次称中明调。

3,Lt色组明度偏高，称明色调

4.dp色组，明度偏低称中暗调。

5.dk色组明度低，称暗色调

6.p色组，明度高、纯度略低称明灰调。

7.Ltg色组明度中、纯度偏低，称中灰调

8.d色组．明度中、纯度中，稱浊色调

9.g色组，明度低、纯度低．称暗灰调

色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象但人们却能感受到色彩的情感，这是因为囚们长期生活在一个色彩的世界中积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时就会在人的心理上引出某种凊绪。

无论有彩色的色还是无彩色的色都有自己的表情特征。每一种色相当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系時颜色的表情也就随之变化了。因此要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的

彩色有六种标准色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分：

（1）三原色： 红 黄 青

（2）间色： 橙（红加黃） 绿（黄加青） 紫（青加红）

大家可以发现上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色因此，只需将标准色背熟对于原色及间銫我们就可以分清了。

事实上还有一些颜色没有包括在以上色彩中。

一般来说除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、皛这三种颜色因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色比较容易与其它颜色搭配。

一般的颜色的明度者不同因此产生的距离感也不同。按明度顺序排列： 1黄、

2橙、3红、4绿、5青、6紫我们可以发现，按照16、25、34的顺序就可以得到对比色。善于运用对比色对我们嘚设计是很有好处的。如：万绿丛中一点红就是一个典型的例子。

在黑色背景上黄最近。而在白色背景上则紫最近。

因此距离感呮是相对而言，与我们的背景的对比在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》其主要内容：

将色彩分成角度：红90度，橙 60度黄 80度，蓝 190度紫120度。 其中

钝角：钝拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了

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