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贝茜·布鲁姆是纽约某新闻杂志的首席记者，被受命去采访一名死刑犯大卫·戈尔。戈尔被指控强奸并谋杀了康丝坦斯·哈拉维而被判刑，将于周五下午6点被处死，而布鲁姆必须在利用仅剩的3天时间完成自己的采访任务。影片围绕着3天的采访分成三部分，以闪回的形式逐渐揭开戈尔的人生。
电影 “大卫·戈尔的一生” 的更多信息
编剧创作：查尔斯·兰道夫制作公司：环球影业出品公司：United International Pictures (UIP)上映日期：日视频别名：铁案悬谜/命悬一线/铁案疑云英文片名：The Life of David Gale
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网友补充点评
第 1 楼 网友评论：死刑这个问题就和堕胎权一样在美国是很争议很主流的话题，这是和他们的宗教信仰有关的，信教的人认为人的生命是上帝的，生命的终结应该由上帝来决定。而这在中国就没那么有争议了，毕竟文化完全不同
第 2 楼 网友评论：大卫·戈尔的一生这是部想说清楚没说清楚，想周全而画蛇添足的一部电影，影片中这个画面的表达根本就是多余·媒体、女记者，社会、批评家们在戈尔死亡真相曝光之后，戈尔的前妻、孩子自然会明白戈尔是清白的—何况他的前妻并非完全由于他被人陷害离开戈尔—那桩强奸冤案只不过为她找到了借口！戈尔的清白严格来讲—这个女人根本不配知道！这是整个本篇导演在叙事上最为失败的一笔！这一笔：既可笑还令人产生莫名其妙的疑惑！其二：女记者的汽车抛锚后狂奔至监狱现场这一幕更是幼稚而愚蠢！因为整个故事的前提是在当下最为发达的美国社会为背景叙述的，无论在法律意义还是今天的通讯技术，当一个人拿到如此铁证如山的录像证据，距离执行死刑还有将近半小时的时间，以今天欧美一些发达的国家是可以挽回一个人的生命的，最起码可以即时报警—何况女记者已经安排同事马上发布此条新闻—又在同城！在这里戈尔的死显然被导演的剧情谋杀的，并非现实和逻辑的！纵观此片，导演试图以高扬的政治伦理加上极具煽情价值赢得最终的票房—但是，导演制作（不如说捏造）的剧情实在不敢恭维！
第 3 楼 网友评论：他妻子会明白在第二个强奸案上，她丈夫是清白的，但是第一个，波林案呢？只有那封明信片才可以证明david的清白。是不是呢？关于第二个问题，我个人认为光评一个记者打个电话，说发现重要证据，就可以让死刑推迟，几乎不可能。这个电话至少得是法官打或是州长打，而不是一个普通的记者。她所能做的就是尽快把这录像带送到关键人手上。以为美国什么地方都像纽约洛杉矶吗？美国除了大城市的downtown繁华点，其他地方都是乡下，人烟稀少。所以，我觉得这些剧情还是挺合理的。最后，我想提出来的是，不知道你们还记不记得，在影片一开始，david讲的那节课的内容，关于fantasy的？其中就提到了，活在理想之中，不惜自我牺牲。而david正是为了自己的fantasy,而选择自我牺牲。这正是这部影片最闪耀人性光辉的地方。
第 4 楼 网友评论：1,大卫·戈尔的一生最后男主角出现在录影带里，说明他全程参与了伪造他杀事件，为了废除死刑甘愿献身。2，出现那个被强奸的女孩名字和钱，说明女孩也是该组织成员，强奸事件也是策划之一。那笔钱是给男主角老婆的补偿。
第 5 楼 网友评论：大卫·戈尔的一生这个片子硬伤实在太大，大卫用他的死证明的只是冤案可能发生，和量刑其实没多大关系。
第 6 楼 网友评论：他是要证明死刑的不合理。冤死一个都是法律不应给予的判决。此片在法理上很站得住。里面史派西和温丝莱特的表演都不错
第 7 楼 网友评论：死刑之所以应该废除，正在于：死刑出于国家权力的需要而肯定了死亡，却贬低了生命和正义。
第 8 楼 网友评论：艾伦·帕克和尼古拉斯·凯奇是好朋友，从凯奇背弃科波拉家族的姓氏的时候就开始了。,我知道他们合作的那部著名的《鸟人》，原来两人居然还是是好朋友，不过艾伦·帕克也可以算是尼古拉斯·凯奇的老师了。
第 9 楼 网友评论：并且让我想起了我最近看到的令一部电影《》对于一切都不是很确定但是我们依然活着
第 10 楼 网友评论：这片子很好看，但我较为反感。如果人物设置上没有铺陈和功利因素，男主角的自杀就显得过于荒唐了，就算原教旨主义，也没有过分到这种情况的，“废除死刑”这本身不具备任何的信仰根基。所以他叫做自我牺牲吗？算不上。他的死是他生命的某种必然，只不过巧合地碰到了反对死刑这样一个命题，于是必然变成了被外部人所定义的“选择（选择自我牺牲还是对死刑法案不再过问）”，无所谓功过的死亡变成了颂扬的主题。从艾伦.帕克的某些镜头语言以及凯特温斯兰特这个人物的设置可以看出，他想给男主角的，的确有相当大一部分的颂扬。这样一来，人道主义被拔高到了空前的位置，疯狂不已，在某一层面上是拔高西方的普世价值。反感的原因。
第 11 楼 网友评论：废除死刑的信仰根基，艾伦帕克确实没有在塑造戈尔时没有给出某种传记性的描述—加缪说他反对死刑和小时候爸爸带他去看行刑的特殊经验有关—确实有点遗憾，帕克可能过于从智识的层面来展现戈尔了。但是问题不大，因为整个事件的最初精神动力应该是康丝坦斯，一个鲜明的、极端的死刑反对者，正是她的牺牲决心（一个人需要巨大决心才能完成康丝坦斯那种惨烈的死法，电影中反复展示）引导戈尔完成了从智识层面的认同到以实践-牺牲的转变（不可小觑的知-行递进），康丝坦斯就是戈尔的根基。戈尔的行为也因而有了价值决断的特征和力量。我也很反感空洞的人道主义和普世价值（小布什很喜欢这些），我还是觉得在这部电影中，帕克不是要拔高和肯定这些东西，而是思考死刑和死亡、生命的复杂关系。
第 12 楼 网友评论：要说大卫·戈尔的一生这部电影有所说的思考，也行得通。只不过从我看过的艾伦帕克的其它影片来看，这种思考一般说来并不是他的特征。他跟基耶诺夫斯基是两种类型的。
第 13 楼 网友评论：这两个导演确实是两个类型（大导演们很少同属一个型的，呵呵），但也有很接近的地方：他们在故事情节方面都很下，都是一流的叙事者，而且都有很好的社会-时政的视野和关怀；而区别在于：帕克的电影语言似乎过于娴熟，流畅，像《鸟人》《迷墙》都是电影教材中的典范，几乎有点“娱乐化”了，而基氏则缓慢低沉得多，因而也能容纳更多细腻的思考。—一点粗浅的印象。
第 14 楼 网友评论：由于各种原因，我实在是无法看到大卫·戈尔的一生这部电影。于是，我就来说说死亡吧。关于死亡的认知是向着以死亡为零点而发散去的两个方向的看待生的态度。即，是向着死亡而活还是基于死亡而活。其实当我们在讨论死亡时，我们并非在讨论死亡本身，而只是在体味与评估它对生的影响，因为就像你说的，事实上我们对死亡了解得太少。当你在占有生时，你就将异于死，你对于死亡的定义也失掉了权威，因为对其无所经历。前些时间看了本叫[生死欲念]的书，其中讨论的某些东西在某种程度上影响了我对于死亡的感知，构建出死亡巨大的未知背后一种蛊惑人的宿命感。像是福斯特所说的，只是一道短暂的光缝，处于两片黑暗的永恒之间。出生便是一次永恒的，我们被抛离了宁静的空间，被一种永远无法名状的情愫驱使去探求着什么，却也将永远无法驱离生命中根深蒂固的最为本质的失落感，异乡感，流浪感，孤独感。或许这时那些奇异迷人的梦境，那些时而冲破生活的平面挤压着我们的灵魂的无比美妙的灵闪，那些光影与气味间满溢出的令人流泪的，悬在空间中的某种距离，或许这些，才是我们本来的样子，那才是死亡背后的真实。诗人之死，或许就是更深切地感受到这种生对死的延展，死对生的浸透，滋生了对握不住那些来自黑暗声音的恐惧。对最为令人颤动的幸福有所吮吸，才越是察觉到生之虚幻。而梦境与灵感又一次次折回来像是想对一切有所解释，但最终还是含混不清。自杀便是生的意志与生的空间再无法重影，心灵无法背负美的重量了。死亡像是一个没有回声的洞，黑暗中充满了拥抱与安宁。生是其中的一种偶然，是扭曲光的容器。我现在心中充溢的像是要冲出胸口的跳跃的情感里，有太多是无法言说的，语言本就很局限，我只是一直在摸索一些合适的词汇来为它们找一个出口。我想死亡所栖居的那个洞，大卫·戈尔的一生带给我的感觉有那么一部分像是库布里克的[]，生和死的那种唐突感，超现实感，都与这部电影所映射给我的感觉很吻合。死亡或许就是这么特别，它甚至不应该存在于现有的语境中，它是不可被说起的，因为当用生者的口去叙述它，它就变味了。只能是细微地去感觉。感觉生的背后那种强大的场。既然亡灭来自生的两侧，我们可以去拟定一个开端。可我想，当一个人从向着死亡而活转变为基于死亡而活时，他就更加体会死对生的价值了。生是死亡的一份礼物，是一次外出，是一次探险，是一条找寻的路。生是死亡试图去说明的回归的可能，心灵的回归，本质的诉求。
第 15 楼 网友评论：这几天正好在看东野圭吾的小说《彷徨之刃》，里面说，一个女儿被两个劣迹斑斑的未成年人强奸，后又致死的父亲，因为觉得法律对少年犯的保护使得他们可以无视及家属的痛苦而过着继续逍遥的生活，或者说他认为即使犯人最终悔改，受害人内心的伤痛依然无法平息，于是选择自己走上一条复仇之路。
第 16 楼 网友评论：大卫·戈尔的一生这片子演员不错但是很垃圾死刑是什么死刑是对罪犯的惩罚电影只是说所有死刑犯都可能被冤枉但是难道因为有冤案的存在就不对那些证据确凿的死刑犯执行死刑了吗？
第 17 楼 网友评论：这个问题依然很混乱，到底要不要对那种很确定的罪行处以死刑，电影中有个例子很有意思，说没有死刑的那个州的杀人案件比其他有死刑的那些州反倒低。
第 18 楼 网友评论：淡定些吧，人无非也是一种动物，人命关天和命如草芥区别只在于染指的鲜血有多少，生命价值上的道德矛盾连美国人自己都没整明白（若不信，可复习战略or美剧反恐24小时）。我承认片子不错，凯文凯特劳拉阵容也是强大的
第 19 楼 网友评论：我是死刑的坚决捍卫者，像文强那样的禽兽死一千次也不够。但这是一部电影，好看的电影仅此而已，我喜欢这部电影，但不赞成导演以及影片里的观点
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