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编辑的工作都包括什么？怎么做好啊？举例，谢谢~
08-11-12 &
而编辑的工作模式是：对内容进行审批,排版 编辑工作职责 (一)根据分工负责有关学科的稿件审读，对文稿质量作出客观公正地评价，写出审读和处理意见； (二)对经审读决定拟采用的稿件写出推荐意见，向编辑部定稿会议推荐； (三)对定用稿件进行加工修改，确保文稿编辑质量符合编辑规范要求，使发排稿件达到“齐、清、定”； (四)做好校对工作，努力消灭差错； (五)积极参加有关专业学术活动，自觉阅读专业论著、期刊，及时了解科研、教学动态，掌握本专业国内外研究现状及发展趋势，提出本专业学科的选题组稿计划，有重点的组稿，努力开发优质稿源； (六)努力钻研专业知识和编辑业务，积极开展科学研 究，撰写专业论文和著作，总结编辑工作经验，不断提高学识水平和编辑能力； (八)完成编辑部交办的其他工作
报业的市场化和日趋激烈的竞争，对采编工作的要求越来越高。如何做好编辑工作？在工作实践中，我体会到，除了加强学习，不断提高自身素质外，还要创新编辑理念，增强策划意识、读者意识和精品意识，力求编出读者喜闻乐见的精美版面。 一、增强编辑的策划意识。从传统意义上说，编辑就是“对资料或现成的作品进行整理、加工”，换言之“成稿加工”就是编辑的任务。然而，现代编辑的内涵应该更深，绝不能囿于“成稿加工”，而要根据读者的需求，进行运筹和创意，编辑的劳动应该是一种创造性的劳动。“夫运筹帷幄，决胜于千里之外。”编辑的策划不仅仅表现为编辑对版面内容及其形式的谋划，而且在更深层次上，反映了报纸及版面栏目规划的价值取向和观念定位，体现了在宏观文化背景下编辑对策划对象的思想引导。 具体地说，编辑的策划主要有三种。 一是栏目策划。栏目是版面的灵魂。各个版面上不同定位、不同特色、满足不同读者需求的栏目，犹如报纸的一个个支点，形成了报纸的特色和个性。因此，编辑根据栏目的设置要求，在认真筛选与栏目相对应的好稿优稿外，还要充分发挥主观能动性，进行栏目创新。如在“商贸资讯”版面，“商贸时评”栏目根据商贸领域的热点难点问题，刊发具有针对性和指导性的文章，并增加刊发的密度，增强了报纸的指导性和针对性，吸引了读者的关注。 二是选题策划。要将版面和栏目办出鲜明的个性，编辑要根据版面的定位，并针对自己的读者对象，作一些选题策划。编辑的选题策划要求编辑胸怀大局，站在有利于做好市委市府中心工作的高度，从宏观经济的大背景出发，来观察和分析事物，凸现新闻价值，并能够透过事物的现象看本质，从孤立的现象中总结出事物的普遍规律，敏锐地预见事物的发展趋势，并予以正确的舆论引导。如义乌市场是全国商品市场的窗口和晴雨表，极具典型性，因此，透视它的发展趋势，对小商品生产者、经营者、管理者乃至于经济学者了解并研究商品市场及整个商贸业的走势都具有积极意义。对此，去年下半年，商贸版面策划并刊发的“中国小商品城优势行业透视系列报道”，收效较好。 三是组版策划。编辑将各类稿件组成一个版面时，也要予以创新，因为不同的稿件用不同的方法进行组合，效果就不一样，经过编辑精心组合的版面所产生的整体效应，远远超过原作各个单体的总和。如1月18日，8名自行前往伊拉克务工的中国工人在伊遭伊拉克武装分子绑架，这一事件成为国内关注的热点问题。1月19日，新华社有大量有关这一事件的消息，在编辑时，我选择了中国领导人关心伊拉克被挟持的中国公民安全、商务部提醒出国经商务工人员注意人身安全、家乡人民万分焦急等四则具有代表各个方面情况的稿件集束刊发，效果较好，也避免了雷同。 二、增强编辑的读者意识。读者的需求是报纸生存的依据。《浙江日报》原总编江坪说：“心向读者，为读者服务，是办报的出发点与归宿。”作为“新闻产品”推向市场前的最后加工者，编辑与读者离得最近。因此，为使新闻稿件能够“钩”住读者，让读者乐于阅读，这就要求编辑心中时刻必须装着读者。在选稿时，就要根据“贴近实际、贴近群众、贴近生活”的要求，以读者的需求作为取舍稿件的标尺。同时，要运用编辑手段，努力提高稿件质量。 首先，在改稿时，要把最具新闻价值的信息“拎”出来，吸引读者的眼球。 其次，要增强文章的“易读性”，激发读者的阅读兴趣。随着现代生活节奏的日益加快及信息获取渠道的多样化，读者的选择意识越来越强，在编辑时要想办法方便读者阅读，从而吸引读者。如在编辑篇幅较长的稿件时，可以采取在文章的前面加一段提要式的引言，增强导读功能和阅读兴趣，同时，给文章加小标题，以方便阅读。 三、增强编辑的精品意识。报纸的质量是由多种因素构成的，其中，编辑对稿件的选择、修改到版式的设计是否精益求精也是决定报纸质量一个重要方面。 我认为，在内容上，要按照“三贴近”的原则予以精选，从大的方面讲，首先是注重头条的选择，要不拘一格选头条。其次，一个版面力求选一张新闻姓强、构思独特的好照片。第三，要注重编辑质量，努力做到“语不惊人誓不休”。如要注重标题的制作，努力克服一般化的倾向。 在形式上，要注重版式的设计。纵观国内报业，目前市场竞争力居前或发展势头很好的报纸，绝大多数有一个能充分体现报纸风格的版式。如充分运用黑白艺术显得浓眉大眼抢人眼球的《北京青年报》富有个性等。因此，在设计版式时，力求做到图文并茂，合理运用线条等，美观大气。 另外，精品意识还要求编辑杜绝差错，包括人名、地名、错别字等。
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要对记者发回的图片和文字说明进行重新组织，突出主题，撰写评议，更重要的是负责对专栏的策划和管理，文章主题的拟定。。。这并不是一份轻松的工作
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一、定义 首先，“优秀编辑”不容易被确切定义，因为从不同的角度，衡量一个编辑是否优秀的尺度也不相同。但当我们站在宏观上来看，还是可以对“优秀编辑”下一个定义的，那就是“能带领一大群人和你共同思考的编辑是优秀编辑”。 所以从某种意义上讲，编辑是一个精神工作者。他所要做的事是把一种意识形态经过自己的理解和加工，再传达给另一个人。因此，首先要要求编辑的基本素质高于受众素质，至少说在某些方面的素质。这样，你才有能力去做一个精神上的领导者。 二、优秀编辑三部曲 1、认识“道” 老子讲“大道自然”，所以做一切事，成功与否乃是自然而然的。其中包括两层含义：1、符合成功的条件，即成功；2、不符合成功的条件，即失败。两者均可解释为“自然而然”，所以“自然而然”不等于说坐享其成、守株待兔。想获得成功乃是需要运用智慧努力去做的。那么问题的关键在于如何运用智慧。 首先我们要对“道”有所认识，进而认识“电脑”这个“道”。 “道”是一种形态（精神上的，意识形态）或环境（物质上的，社会环境）。道的形成既复杂又简单，说复杂是因为要形成一种道，必需天时、地利、人和才行，各种错综复杂的因素都对“道”的形成起着重要的作用；说简单，是因为要形成“道”必须有足够多的人对其有所关注，并拥有足够大的发展空间。 电脑行业经过多年的孕育，事实证明已形成了一种非常大的“道”。为了讲得通俗一点，我们称之为环境，一种很有生机的环境。投身到这样一种很有生机的环境中来是极富挑战的，因为你所面临的只有两条路——成功与失败。正如前面所讲的那样，导致成功与失败的因素关键看你是否进入角色，或者讲是否入道。当你入道之后，你便能知道同道中人都在思考什么问题、做着什么事情、遇到什么困难……行其事，必先入其道。 2、编辑工作是对“道”的思考过程 从入道，到认识道，只是一个初级的阶段，这是对编辑素质最基本的要求。你要编辑电脑杂志，不懂得电脑是不行的，只懂得一些表面的东西是不够的。必须投入更多的精力去思考这个行业，进而获得更多深层次的认识。 3、优秀编辑对“道”有所感悟 “感悟”——有所感触而领悟。 “认识”和“感悟”的差别在于，认识是以本人的角度去观察事物、了解事物，是一种接收信息的过程；而感悟是从事物本质的角度去思考事物、领悟事物，是一种发送信息的过程。可以这样讲，认识是被动的，而感悟是主动的；认识是别人的，而感悟是自己的。只有当自己对事实本质有所理解和领悟，你才能够将你所认识到的内容清晰地传达给别人，否则那将是不准确的、不客观的、没有思想的。 感悟的过程是一个长期的过程，是基于“认识”的，没有认识就谈不上感悟。 三、文化与生命力 “文化”——人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，特指精神财富。 民族有民族文化；家庭有家庭文化；企业有企业文化；电脑也有电脑文化。通俗地讲，文化是人们对同一种事物的共同认识和感受，也是一种精神信仰。大凡重要的古代历史遗迹，尽管有所残缺，但仍能吸引今人去瞻仰。大凡有所成就的大企业，当他要把某种产品推向另一个国家的时候，总是要对当地的文化有所了解。这说明什么问题呢？文化即是生命！ 文化是生命力的象征，人的躯体可以腐败，但精神上信仰却可以一代一代永世流传。所以要做一件比较长久的事，你必须让你所做的工作富有文化内涵。或融入旧文化当中，或创造新文化。一个没有文化内涵的事物是不可能长久的。 那么文化内涵如何得来呢？以下总结出了这样一条规律： 认识-&思考-&感悟-&文化 由此不难看出，要做一个优秀的编辑，他所要做的最基本的工作是在以上四个步骤中逐步提高。然而新生事物不断，所以这也是一个长期的过程. 目前国内的媒体采编合一的情况很普遍，其实这只是一种媒体发展中的过渡形式。在成熟的媒体中，记者和编辑的分工截然不同，编辑是更高端的工作，通常只有做过多年的优秀记者才能胜任。编辑的工作性质更复杂，对人的综合素质要求更高。 一个优秀的杂志编辑，要了解什么呢？ 首先，他必须完全清楚自己杂志的定位。相对与报纸、广播、电视，杂志基本是小众媒体。能让所有年龄背景的人喜欢的杂志梦里才有。所以，编辑了解自己的细分市场。比如《财富》始终坚持自己固定的读者群-中高级经理人，深度报道大企业，大新闻和大人物。当然，这样的读者定位必须建立在科学（有时是定量的）的调查、分析的基础上。因为定位很大程度上影响着杂志的编辑思想和风格。不少国外的好期刊每一期都有读者调查问卷，及时了解、分析读者的反馈。世界在变，读者也在变化，编辑的理念也要随之改变。优秀的杂志，永远都知道如何去适应读者。 其次， 一本好杂志应该有自己的风格。《财富》追求的是首先是报道的权威性，同时突出商业新闻中激动人心的一面。我们有一句口号：商业是文学、是戏剧。所以，好的编辑在组稿、改稿的过程当中，不仅要能最大限度地保留记者的个人风格，还要确保文章的风格与杂志的总体风格相协调。 目前国内的财经杂志, 各自的做法不同。有的立足于挖掘黑幕，有的追求为读者提供实用的商战技能，都在读者中产生不小的影响。《财富》中文版的宗旨是为中国的经理人提供全球最新的管理信息，我们报道的基调是以乐观、建设性的的态度报道商业。我们乐于强调事物积极的一面，永远给人以信心。比如，在9．11这样的悲剧性事件发生时，我们当期杂志没有选择死人，或是断壁残垣做封面图片，而是选择一位在纽约世界贸易中心瓦砾中低头行走的，浑身灰头土脸的高大的经理人的图片。其中的含义不言自明。 那么编辑们有哪些具体工作呢？他们要确定报道的内容，以及用什么方式去报道，也就是报道的策划。同时要考虑的因素是区别于竞争者。具体而言，有以下几个方面值得提醒： 首先，杂志编辑不要过多追求独家新闻。因为提倡抢新闻，运作不当，难免会出现来源于记者的不实新闻，这对杂志而言是致命的。杂志没有必要将时效性作为自己的首要目标，而是要力争自己的报道经得相对于报纸而言更长时间的考验，这就应该从新闻的深度和广度、文字和图片的质量、以及图文有效的结合等方面综合考虑。我这样说，不是打击杂志记者抢新闻的热情，但是对杂志而言，长于深度和图文的冲击力。 编辑还要懂得如何培养杂志在同行业中的特殊地位。比如《财富》杂志坚持做500强栏目，并一直随环境的变化而不断调整和完善，从而奠定了权威地位。它现在既为杂志带来了的品牌效应，进入500强也成了许多企业追求的目标。道理很简单，一个企业要想描述自己的综合实力，你只要说，是全球500强， 还是美国500强， 还是中国500强就行了。《财富》已经为你定好了标准。这就是品牌的作用。 编辑还要有深厚的写作功底。如何让读者接受一篇长长的深度报道？读者要看精彩的文章。编辑要把记者的文章加工成精品。所以《财富》把新闻报道提升到文学和戏剧的高度。对一个传统的记者和编辑来说，这是一个相当富于挑战的角色转变。记者要是好的WRITER，编辑的基本功之一是REWRITING。他们要能把通常是枯燥乏味的财经报道变的读起来激动人心。 好的编辑必须时刻树立竞争对手的概念。随时要考虑的问题是：这则新闻竞争对手是怎么报道的？为此我们会放弃，或是重新来做本来已经做好的文章，原因就是要区别于我们的对手。好的编辑应随时关注竞争者的动向，学会写竞争对手研究报告，充分了解他们的动向。知己知彼，才能百战不殆。 最后，我要强调一点，作为杂志的编辑，应该是一个学习型的人。时代在变，读者变，编辑如果不变，注定要淘汰。和企业一样，杂志业中的百年老店也寥寥无几，绝无能&以不变应万变&的成功之道。如果说有什么能有助于你的编辑生涯&基业常青&的话，那就是终生学习。 怎样当好财经记者 中国今天的媒体市场面临开放、传媒竞争日趋激烈。其中，杂志是一个主战场。而财经管理类杂志，更是现在的热中之热。由于是市场化程度较高的媒体，所以汇集了不少优秀的记者和编辑。在一份优秀的财经杂志中，具备什么样的条件才能称得上一名合格的财经记者，能够为读者带来具有趣和有深度的报道呢？我用例子来说明问题。比如，财经类的杂志主要以深度报道经济新闻事件和人物为主，经常会涉及到对财经问题分析。在这些报道中，记者的身份是一名报道者呢，还是一位财经问题专家？我想这个问题会让很多初涉财经报道的记者感到困惑。 我认为财经记者不是专家，也没有必要成为专家。但这并不表示财经记者不需要专业知识。相反，经济学、管理学以及一些商业常识应是财经记者的必备。当然，对这些相关知识的掌握不必如专家那样深奥，但必须有足够的了解，才能够面对复杂多样的财经新闻，做到成竹在胸。财经记者与专家的另一个区别在于，记者必须具备过人的沟通技巧，而专家潜心钻研学术问题，大多在理论研究中具有丰富经验，但是他们对问题的分析往往使用专业语言，以照顾他们的交流对象。财经记者应该能够用浅显而生动的语言，将专家高屋建瓴的评析和深奥的理论深入浅出&翻译&给读者，使各类经济问题比如股市行情、经济趋势、企业管理等变得浅显易懂，普通读者获取信息就会没有障碍。如果在新闻报道中总是充斥&平衡记分卡&、&竞合&等专业术语，无疑将会影响读者的阅读乐趣。其实，大多数读者接触各类财经问题的重要渠道，就是通过媒体这个桥梁，因此，优秀的财经记者往往会产生比专家更大的影响力。《财富》、《福布斯》、《商业周刊》等优秀的财经期刊虽然风格不尽相同，却有一个共同之处，就是把商业大事用平实、有趣的语言表现出来。因此，优秀的财经记者应将与读者的&有效&沟通视为必备的技巧。能做到这一点，我相信具备了一名优秀的财经记者的基本素质。 财经记者不一定是作家，不求过度追求个性化、多样化的写作风格。尤其是处于你们现在的阶段，多学经济学，管理学知识，做到把基本事实表达清楚就可以。一些刚涉足新闻领域的记者可能会为使自己的文章更有可读性而过多借助于文学手段的表达，导致财经报道丧失严谨。其实，对于任何记者而言，第一重要的不是花哨的写作，而是做到客观真实。而对于财经记者，这一要求更高一些。 财经记者也不是教师。现在还有一个误区，一些财经记者具备了一定的专业知识，但忘记了读者的需求主要是对信息的了解，不是来听你讲课。你没必要在分析一个企业时，张口&根据科斯定律如何如何&，闭口&波特的竞争力说告诉我们怎样怎样&。当然，这样的财经记者比起不具备这些知识的来说，是进了一步。但读者也是很反感的。可能也只有记者和编辑同行自己会喜欢。高高在上，总是想着教育别人，不会平等地与人交流，是无法成为好记者的。 财经记者也不是评论家。记者主要的是忠实记录事实，更多的是一个观察者而不是一个介入者，不要总是喜好发表所谓权威的言论。 财经记者不是&无冕之王&。财经记者应该正视自己的社会地位。有读者才会有记者，记者的地位是读者赋予的，不是新闻界有些人所认为的那样&至高无上&。如果不能清醒地看待自己，就有可能变得&自恋&（全场笑声）。 我还想再次强调一下沟通技巧的问题，因为它在记者的采访报道中很重要。其实，记者在新闻机构中的地位并不高，他的作用在于为媒体的报道提供最基本的素材。但作为高端杂志的财经记者，必须经常和一些企业家、经济学家、管理专家、分析师、官员等专业人士打交道，这就需要记者有较强的人际交往能力。既要说服被采访者接受你的采访，又要在写作中向普通读者靠拢。 沟通技巧还表现在与编辑的交流上。编辑是记者的领导。好的杂志中，通常编辑和记者都有各自明确的责权范围，所以记者应学会在尊重、服从编辑的基础上说服编辑的技巧，共同寻找最合适的报道方式。 财经记者的外语能力自不必说，外语能帮助记者在基础调研、学习中取胜，也是采访的利器。这一点将随着媒体竞争的加剧，越来越显出其重要性。 金钱或许也是财经记者面临的一大诱惑。由于经常性接触到营利性的组织机构，一些记者难免会为了私利希望对方提供某种经济上的&好处&（如红包，过度的招待或者证券业的内幕消息）。当然，这并仅仅是是记者本身的问题。但需要提醒大家的是，好的记者是不屑于此道的。记者这个职业基本不是赚钱的职业，世界各国大多如此。基本的动力是兴趣和责任感。这一点，希望大家在择业时能有所考虑。 对于财经记者而言，写作是工作中一个非常重要的部分。我认为以下几方面尤其值得你们注意： *尽量避免出现专业词汇，才能增加报道的可读性。当然，这需要建立在对所采访的东西有足够把握的前提下才有可能实现；《财富》经常报道通用的韦尔奇，基本上没用过&6SIGMA&，最多也就是说他推行有名的QUALITY PROGRAM。 *对于新闻事实要多方求证，向合适的第三方求证。国内的财经报道多为&录音&，要么就是记者自己瞎评论，或者找错求证对象，如找经济学家去评价企业，找管理学者谈国家经济政策。国外财经报道中用的比较多的应该是专业分析师，这些人多在研究机构、咨询公司、金融机构工作。 *数字说明一切，财经记者必须对数字敏感。但数字也有欺骗性。国外有LIES， DAMNED LIED AND STATISTICS 之说。不会用数字，你的报道很难让高端读者接受。 *以企业的标准去报道企业，不能以个人好恶和流行道德标准来报道。比如，安然的问题，既要管理层贪婪和缺乏道德的一面，也要看到安然在创新方面的成功一面。 就这些了~~~~
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“编辑”和“作者”的能力要求有何不同？在什么样的情况下，一个人可能是一个好编辑却不是一个好作者，或一个人是一个好作者却无法成为好编辑？
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国际关系硕士生
个人陋见，站在编辑和记者都具有相当的把握文字能力的基础上，且脑袋清醒思维正常，以小弱实习生混迹各媒体之后，发现编辑和作者的主要区别如下：1，编辑的能力，是捕捉和梳理的能力。编辑需要找寻到最有用、最有价值的话题，并且有能够从这个话题中提炼最有用、最有价值信息的能力。编辑必然是阅读广泛的，也是时刻保持着敏锐嗅觉的，对于当下的各种可用的信息要有慧眼识珠的能力。强大的编辑能够在和作者的交流中，辅助作者理清脉络，将想要传达的东西表达得更清晰。2，作者的能力，不管以什么方式进行，都是“讲故事”的能力。我很看不惯一些作者的炖鸡汤式写法，句子拆开看起来句句不明觉厉，拼在一起不知所云。很多人只关注了优秀作者文章里面几句金句，反复揣摩玩味，但人家的功力在于这几句金句后面的起承转合。面对大量写作的素材，作者处理信息的能力必然要是强大的，思考是要以阅读脉络作为指导，即怎么讲对方读起来才会更容易理解、更容易得到启发。（这一点我个人始终没有抓到精髓，学个皮毛卖弄点文笔，但内里其实很弱……）当然，对于作者来说最首要的，还是所谓“干货”吧。没有货就没法写，显而易见。3，作者和编辑都是处理信息的高手，但编辑重在广度，在某一个中心思想和方向的指导下在瀚海中寻找符合思想和方向的关键；而作者重在深度，是用讲故事的节奏，把自己得到的信息去粗取精串起来。一个作者如果获得了“问问题”的能力，那么他就可以成为记者；如果获得了“幻想”的能力，那么他就是一个小说家；毫无疑问，优秀的编辑也是需要有创造力的，如何创造性地发掘有用信息、发现文字里的闪光点。4，在理解力方面，编辑更需要的是对于文字本身的理解力，毕竟ta面对的是文字和转化为文字的思想；而作者需要的是面对事物的理解力，怎么把事物的层次读出来，而很多时候，这些事物是以非文字的形式表达的——这就是所谓“洞察力”了。回答后两个问题：非常重要的一点是，作者和编辑均需要对文字的把握力、对信息的处理能力、理解力，很多时候好的作者和好的编辑之间是可以相互转化的。特别是在某些专业领域，文字工作者需要作者和编辑两方面的能力，以handle专业的内容；而文字大师们往往都是结合了我上面说的所有能力。但也有可能，有的编辑不太擅长于无形的外界打交道，有可能是性格使然，有可能是没有这个条件，有可能有别的其它原因；这时候好的作者能充分地实现编辑的意图、让编辑如虎添翼。有的作者，对于某一个领域、某一件事物有自己深刻而独到的理解，但是跳出自己的框框之外却缺少了解；或者是作者所表达的东西过于复杂、信息过于庞大；这时候就需要编辑出面，拎出最要紧的东西，或者用合适的方法启发作者touch到更宽广的东西。╮(╯▽╰)╭总之还是菜鸟写的，欢迎真正的大牛小皮鞭伺候。
由于“作品”的形式和用途实在是太过于广泛的一个定义，所以笼统的来谈作者和编者的差别基本上是件不可能的事情。不过尽管如此，仍然有一些相对模糊的描述是普适性的。作者服务于自己的创作意识（创作动机、创作理念、创作意图、创作素材等等）。对于一个作者（概念上的作者）来说，他的上帝就是他自己，他的原始作品唯一需要考虑的质量标准就是：是否表达自己想要表达的。而编者，事实上是服务于受众的。编者所做的一切事情都是基于受众的角度来做（受众是否欣赏/厌恶？是否理解？是否认同/抵触？是否接受/抗拒？是否肯掏钱购买？等等等等）。那么基于行业、用途、场合的规定和限制，编者对原始作品可做的事情也不一样，从简单的接受或拒绝到进一步的参与修改，甚至有时候断章取义对原始作品彻底重构。所以从一定程度上来说，作为一个作者，需要的是自我挖掘。而编者则是作者与受众之间的桥梁和纽带。当然，现在一个现实中的作者，往往是自己作品的第一编者，这时候作者自己就会去考虑许多编者要考虑的事情——关于受众的事情。而另一个更现实的情况是，作者自身其实没有创作意图，是编者根据受众的需要，给作者下相应的创作任务，说实话，对于这种情况，我个人实际上是不屑于以作者称呼他们的。他们不过是字匠、画匠罢了，当然，匠人也可以很高大上，很大师，但是我始终觉得，只有发自自己内心的那一丝灵光，才是最珍贵神圣的东西。
政治学硕士，方法论硕士
我自己不是写作或者中文的科班，写东西完全是依据自己的口味和喜好，作为作者，难免经常卖弄过度，或者因文害义，有些时候又会因为论文习惯而写了别人看不懂的东西。我自己是完全不知道读者想看什么的。亲爱的编辑【我点名了啊， odettee 】每次在来往的邮件里，都比我自己更清楚我的思路，把我纷繁的脑洞精简成清晰的线索，同时她还能够从读者的角度、发行方的角度来读，提出特别中肯的修改意见。完全是有赖于她们，我自己都不想读第二遍的草稿长大了才会变成一篇漂漂亮亮的小文章。对我来说，这不光是合作的快乐之处，而且我还觉得【捧着心说】我被深刻地理解了！【于是我这种人肯定做不了编辑】
传媒爱好者
以新闻行当做个例子，记者的任务是敏锐的捕捉到新闻热点，客观具体的把事件报道出来，但立场中立其实是很难做到的，不免会偏向弱势的一方导致新闻价值失衡；同时还要保证自己文章中所选取的素材是否合理，逻辑感是否强烈，能不能深入浅出的把事件说明白，所以完成一篇完美的可以战胜新闻的速朽性而在时间长河里闪闪发光的NB稿子不是很容易。而一个好的编辑往往比普通的记者看到的更多，（事实上大部分资历深的记者都成了编辑- -但不是每个都会成为好的编辑）有着更客观的立场和多方面思考的能力，能发现文章的缺陷，在版面上的取舍，考虑到发表后的影响等等。所以编辑的意见对于一个稿子来说很重要，多与编辑沟通可以更好的从报道中学到自己的不足，所以如果一个记者想要变得更好，去找编辑是个不错的idea。。（顺便说一句，我的编辑素来认为，一个优秀的记者会对自己的文章负责，会给编辑发来几乎无可挑剔的稿子而不是七拼八凑看起来像素材一样的文档。。所谓一个好记者要能拥有编辑的能力）
萌可萌非常萌
1.编辑需要的判断能力，作者需要的创造力。2.编辑需要的均衡各方面的要求，作者只需要按自己的想法或者约稿写稿。3.好的编辑了解读者各种各样的口味，也有自己的选题个性，懂得取舍和退让。4.好的编辑知道什么样的作者是好作者。好的作者知道按时交稿。：）5.没有人知道读者喜欢什么哪怕是最优秀的编辑。。。。。6.选题，标题，结构，编辑和作者要求是一样的。
俄语系在读本科生咯~~~
大家的答案都又多又丰富，我感觉编辑主要是对信息的整合和对新闻的热点把握，作者就可以天马行空自由一点想写什么写什么，通常作者的文字多少都会被编辑按照需求或者整体风格进行一定的修整，但不会改变作者的初衷，属于锦上添花型，或者坚守主流阵地，删掉一些必须消音的东西。而在什么情况下，【一个人可能是一个好编辑却不是一个好作者，或一个人是一个好作者却无法成为好编辑？】那就是在做一本【外文杂志】（尤其是小语种）的时候，一个好编辑不一定会用这门外语来良好的写作，而一个优秀的写作者又不一定会这门外语，哈哈哈。
推荐看看小畑健的《食梦者》（又名BAKUMAN）里面讲了很多关于漫画出版的幕后的故事其中有很大的篇幅在刻画作者和编辑的关系在我看来作者需要会讲故事怎样把故事讲的生动那是作者的事情而编辑不仅需要会看故事还要对作者的世界观设定、人物设定、剧情走向提出自己的指导性的意见好的编辑能发现作者的特长、洞察作品的内涵、分析作品的市场前景根据自己的经验给作者提出修改意见有时候作者和编辑是朋友有时候作者和编辑是敌人如果想多了解动漫编辑的工作的话就请看《食梦者》吧..........+++++++++++++++++++++++++++华丽丽的分割线+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++吐槽时间不知道是不是火影换了编辑后一直没磨合好反正火影现在的剧情简直是狗血和前期完全没法比反观海贼王一直保持高水准这中间除了编辑的能力外更多的是作者的个人能力的体现....................
对外汉语 画画的
漫画的话，把我个人的感觉总结一下就是：作者负责产生脑洞，并把脑洞具现化。编辑负责评估这个脑洞是否卖得出去、怎么卖出去；审查脑洞是否有纰漏；把各种困难提前摆出来做出预案；转达各方面的各种合理或无理意见；投喂；以及狠狠抽打作者。
宝丽来 Chief Technology Off...
作者一般都是负责收集素材的苦力.一个普通的新闻经过编辑稍微修改润色就可以成为轰动新闻.现在所谓网络编辑大多都会把握G点写出一些完全不用负责的标题来.
不是答案 大事必须要说，科幻世界曾经有一个永日事件，就是新下来的头要求编辑作作者。
厨师和美食家
编辑的理想能力不就是恶魔么，作者的理想能力不就是疯子么
作者是供应商，编辑是营销商。
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