青少年文史知识普及读本·皇宫花落：清史3（普及版）- 蔚蓝网|蔚蓝书店|蔚蓝网上书店 - 买书就上蔚蓝网
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《青少年文史知识普及读本·皇宫花落：清史3（普及版）》内容始自女真贵族努尔哈赤建立后金政权，皇太极改国号为清，清世祖定都北京，统一中国，一直到辛刻革命推翻清王朝为止。作者将清代近三百年的重大历史事件，编写成通俗演义，在一定程度上反映了清代的历史情况，对读者了解清史有一定的参考价值。
第一回 战皖北诸将立功 退丹阳大营又溃第二回 开外衅失律丧师 缔和约偿款割地第三回 闻国丧长悲国士 护慈驾转忤慈颜第四回 罪辅臣连番下诏 剿剧寇数路进兵第五回 曾国荃力却援军 李鸿章借用洋将第六回 战浙东包团练死艺 克江宁洪天王覆宗第七回 僧亲王中计丧躯 曾大帅设谋制敌第八回 溃河防捻徒分窜 毙敌首降将升官第九回 山东圈剿悍酋成擒 河北解严渠魁自尽第十回 戮权阔丁抚守法 办教案曾侯遭讥第十一回 大婚礼成坤闱正位 撤帘议决乾德当阳第十二回 因欢成病忽报弥留 以弟继兄旁延统绪第十三回 吴侍御尸谏效忠 曾星使功成改约第十四回 朝日生嫌酿成交涉 中法开衅大起战争第十五回 弃越疆中法修和 平韩乱清日协约第十六回 移款筑园撤帘就养 周龄介寿闻战惊心第十七回 叶志超败走辽东 丁汝昌丧师黄海第十八回 失律求和马关订约 市恩索谢虎视争雄第十九回 争党见新旧暗哄 行新政母子生嫌第二十回 慈禧后三次临朝 维新党六人毕命第二十一回 立储君震惊匕鬯 信邪术扰乱京津第二十二回 袒匪殃民联军入境 见危授命志士成仁第二十三回
摘要与插图
第一回 战皖北诸将立功 退丹阳大营又溃　　却说胡巡抚林翼，移驻英山，即命多隆阿总统诸军，用鲍超为前锋，蒋凝学为后援，浩浩荡荡，杀奔太湖。四眼狗陈玉成，闻清军大集，急纠合捻匪首领龚瞎子、张洛型等，由庐州上攻，有众十多万。捻匪是什么人物？相传捻字是捏聚的意义，无赖亡命，捏聚成群，肆行劫掠，因此叫他捻匪。或又因他明火劫人，燃纸捻脂，叫作捻匪。这种匪徒，起自山东，康熙年间，已是四伏，但当清朝兴盛，官吏严行缉捕，所以随聚随散，未敢称乱。延到洪、杨发难，骚扰东南，捻匪亦乘机起事。首领龚瞎子、张洛型等，占据安徽蒙城县雉河集，恣意出没。清廷曾命太仆寺卿袁甲三，率军剿办。但捻匪性质与长毛不同，长毛有争城夺地的思想，专从险要上着手，所踞城池，总派人防守。捻匪以雉河集为根据，称作老巢，老巢以外，不去占据。有时四出掳掠，所得金银财宝，统是搬归老巢。当出发时，先传令整顿行具，名日整旗，临行则用马前驱，叫作边马。边马在先，大股在后，遇着官兵，可战便战，不可战，就四散走开，不留人影。独老巢却四面固守，依险负蜗，就使有干军万马，一时也攻不进去。所以这位袁太仆，剿办了好几年，仍旧不见平静。袁太仆也是没用。此次陈玉成欲犯江淮，暗中勾结龚、张两捻首，同敌清军。捻匪出现。多隆阿正到太湖，接这警信，忙令鲍超回军小池驿，阻住发捻，适与陈玉成相遇。鲍超兵只有数千，玉成兵恰有数万，那时狗性狂发，又似三河围李续宾一般，把小池驿团团围住。鲍超本是一员猛将，竭力搏战，总不能杀出重围，飞书至多隆阿处告急。多隆阿撤去太湖的围帅，星夜赶援，仍被敌军隔断，不能前进。鲍超被围数日，不见援军，急得眼中出火，鼻窍生烟，忙取出两纸，各随便写了几笔，差几个得力将弁，赶至曾、胡二处乞援。　　国藩时在建昌，正拟探听各军消息，忽由外面递进告急书。不瞧犹可，瞧着时，便道：“鲍春霆危急极了！”急传令调发营军，火速进援。后来幕府阅鲍超来书，乃是一个斗大的包字，包字外一个大圈，大圈外面，又有无数小圈，都是莫名其妙。还是曾公替他解释，讲明包字即鲍字右旁，外加大圈小圈，乃是被敌重重围住的意思。春霆若非危急异常，断不出此，所以赶紧派援军救应。嗣闻胡抚亦发兵驰援，便道：“胡润芝毕竟聪明，也晓得春霆用意。”润芝系胡抚林翼表字，春霆就是鲍总兵超。亏有曾、胡二公，方识鲍超书意，否则鲍其休矣！鲍超得了援军，遂出兵大战，两边抖擞精神，打了一日一夜，不分胜败。巧值东南风大起，清军适当上风，放起火来，风猛火烈，熊熊烈焰，扑入敌垒，长毛捻众顿时大乱。四眼狗陈玉成拥着黄盖羽葆，尚是兀立指挥。鲍超杀得性起，驰马直前，大呼道：“四眼狗快来受死！”刀随声下，望玉成脑袋上劈下，亏得玉成眼明手快，忙用刀架住。战了数合，见长毛已经溃散，玉成也虚掩一刀，落荒败走。龚瞎子、张洛型等也都遁去。敌垒七十余座，成为焦土。四眼狗数年积蓄统被祝融氏收去，狗威才渐渐落风了。　　太湖城内的长毛，闻玉成败耗，弃城夜遁，窜入潜山。多隆阿等督兵进剿，距城数里，长毛已悉众扑来。多隆阿治军有律，见长毛大至，令部众严阵以待。长毛冲突数次，只受了无数枪弹，不动清兵分毫。蓦然间鼓角齐鸣，清军分两翼杀出，勇壮的了不得，尘埃滚滚，杀气腾腾。此时长毛锐气已衰，那里还能抵敌？三脚两步的向北而逃。将到城下，见前面排着马队，悬着清军旗号，一铡齐的立着，吓得长毛胆战心摇，不敢人城，只好从刺斜里逃将过去。清军马步合队，向后尾追，直至青草塥，连人带草的乱刈，把长毛的头颅，砍落无数。有几个脚生得长，命不该绝，才得漏脱。　　看官阅此，方知多隆阿严阵不动的时候，已暗遣马队截敌归路，瘟长毛管前不管后，自然中计。长毛已死得许多，还要说他是瘟，冤哉！于是太湖、潜山二县，都由多隆阿收复。接连克凤阳，复建德，拔太平、石埭及泾县，各路捷书，先后纷驰。老成练达的曾国藩，遂决议率部军攻安庆。适四弟国荃，复自湖南募勇驰至，国藩即分部众与国荃，令他出集贤关，规复安庆去了。　　忽报江南大营又溃，张国梁战死，和春退走常州，亦伤重身亡，国藩不禁叹息。原来和春、张国梁，自组成大营。直指江宁后，第一仗，攻克秣陵关；第二仗，大破长毛于七瓮桥、雨花台等处。洪天王汹惧异常，令在安徽的长毛，占据来安县城，作大江南北的声援。偏这和大臣派了总兵成明、协领博奇等，潜师夜袭，竞将来安城克复，江宁愈形危蹙。洪遣沿江驻扎的长毛，出兵四扰。怎奈清水师已随处密布，总兵李德麟、吴全美等，分头截击，又杀毙长毛二千多名。洪天王愤恚已极，饬众出太平、神策两门，分犯大营。副将张玉良、冯子材等，踊跃入阵，夺得长毛大纛，竟将悍目的头颅，借了数颗。趣语。长毛虽称强悍，也是怕死，没奈何退回城中。　　……
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& “阅读下面文章，回答下列各题。（共8分）①...”习题详情
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阅读下面文章，回答下列各题。（共8分）①每年“世界读书日”前后，“阅读”都会成为一个热门话题。近年来，“阅读”领域内的一些新变化，如迅速流行开来的“浅阅读”现象，越来越引起人们的关注。②所谓“浅阅读”，是指一种浅层次的，以简单轻松、实用性甚至娱乐性为最高追求的阅读形式。“浅阅读”的出现与社会竞争加剧，人们工作、学习节奏快，压力大有关；同时也与信息爆炸带来的多样选择有关。近年来，网络阅读、手机阅读并存的多元化阅读方式，带来了铺天盖地的资讯。这在拓展人们知识面的同时，也使得以快餐式、跳跃性、碎片化为特征的“浅阅读”取代了“深阅读”。③对于这一现象，一些专家认为不必视同洪水猛兽。著名文化批评家王晓渔说：“30年前，大家都读‘走向未来’丛书，都读李泽厚的书，而发展到后来，特别是近10年，阅读的分野出现了。‘浅阅读’时代最大的进步，就是选择的自由。有人喜欢读通俗小说，有人热衷励志类、财经类的书籍，也有人青睐哲学、文史类的书籍。每个人都有自己的阅读喜好，于是阅读也就呈现出了多样性。”④然而，面对“浅阅读”迅猛的攻城掠地，“深阅读”越来越式微，许多专家还是感到忧虑。事实上，近年来，世界各国学者都意识到“浅阅读”带来的负面影响，开始强调传统式“深阅读”，如西方一些学者倡议“关掉一周电视”，反对阅读“浅表化”、“快餐化”，呼吁“深阅读”、“深呼吸”等。⑤“‘浅阅读’这种阅读态度导致了阅读的工具性质，加深了整个社会的浮躁。”上海大学社会学教授邓志伟认为，思想使人进步，思考又往往是沉重的。那些读来显得沉重的文字，往往能够使人更好地了解社会，激发起读者的感悟和思考。不能仅仅因为“浅阅读”的轻松、愉快，而放弃学习积累的机会。⑥“无论现代人多么功利，总得给攸关心灵的阅读留出空间。”接受采访时，著名文学评论家雷达这样说，他很怀念这样的自己：“在书店的一角斜倚着，默默地读着，不觉天已黄昏；在图书馆坐了一整天，闭馆的电铃声响了，周围的人都走了，我满足地伸了个懒腰；午睡时看书，书掉到地上了，我也沉沉睡去……”（摘自2010年《半月谈》，有改动）【小题1】阅读全文，给文章拟一个标题。（1分）【小题2】文段⑤中划线句的论证方法是&&&&&，作用 &&&&&&&&。（2分）&&【小题3】你赞成文中哪种阅读方式？谈谈你的理由。（2分）【小题4】在文段⑥中，评论家雷达谈到了读书时投入忘我的经历，请把你的阅读经历写出来，与我们一起分享。（3分）示例1：“浅阅读”时代呼唤“深阅读”&
本题难度：一般
题型：解答题&|&来源：2011-高级中等学校招生全国统一考试语文卷（黑龙江牡丹江市）
分析与解答
习题“阅读下面文章，回答下列各题。（共8分）①每年“世界读书日”前后，“阅读”都会成为一个热门话题。近年来，“阅读”领域内的一些新变化，如迅速流行开来的“浅阅读”现象，越来越引起人们的关注。②所谓“浅阅读”，是指一种...”的分析与解答如下所示：
【小题1】文章的标题是文章内容和主体的概括，它涉及到文章的整体布局，关系到能否给读者以新鲜的感觉，吸引读者，从而自然地引出下文。【小题2】常见的论证方法有:1、举例论证。用具体事例，真实可信，增强文章说服力。 2、道理论证。引用名言，具有权威性，论证有力。3、对比论证。正确错误分明，是非曲直明确，给人印象深刻。4、比喻论证。道理讲得通俗易懂，语言生动形象，容易被人接受。文段⑤中划线句的论证方法是：道理论证。论证“深阅读”的重要性，增强文章说服力。【小题3】先表明观点，再说明理由。赞成哪种阅读方式都可以，只要言之有理即可。【小题4】要写出读了什么书，有怎样的忘我的经历。
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时间就是生命。无端的空耗别人的时间，其实无异于谋财害命的。 —— 《鲁迅全集》
时间，就象海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。 —— 鲁迅
尽可多多创造快乐去填满...[转载]我本月发在《文史知识》上的文章
略论李白诗歌的声情之美
汉语诗歌富于声情之美，诗人们可以通过自觉地调控诗句的节奏、发音和平仄，制造特定的声音效果，为表达不同的情感服务。其中，最能体现汉语特点的，莫过于平仄声调的排列。中古时代，诗人们逐步掌握了平仄排列的合理规则，形成了近体诗格律，沿用至今。一般认为，声律规则最初成型于南齐的永明年间，但实际上，早在西晋初年，张华就已经写出了几首基本“合律”的作品，如其《情诗》：
君居北海阳，妾在江南阴。悬邈修涂远，山川阻且深。承欢注隆爱，结分投所钦。衔恩笃守义，万里托微心。
此诗前三联均对仗，唯尾联为散句，近于近体篇制。按后世的格律标准来看，全诗除第二句三平调、第六句出律外，均属律句；四联大体不失对，只有“阳”字作平声而不入韵，不符合近体诗的要求；失粘只有一处。张华何以能写出大体合律的作品，是因为他先于永明诗人做过声律的研究，还是出于对汉语声情的天才语感？这个问题尚没有答案。可以肯定的是，汉语诗歌很早就体现出平仄的因素了。
到了南梁，比永明诗人低一两辈的宫体诗人，已经能熟练驾驭跟后世差不多的格律了。到了唐朝，使用格律更是理所当然。
格律到了人人都会的地步，也难免会有人觉得厌倦。汉语诗学的主流是“温柔敦厚”，所以固定下来的格律也要遵循平仄相间的原则，既不过分沉闷，也不过分躁动。但是，人有时候也会有一些不那么“温柔敦厚”的感情需要表达，这时，平和中正的格律就显得不合用了。为解决这个问题，唐人的办法就是“复古”。一种是复汉魏之古，就是试图彻底回到还不懂得讲究声律的洪荒年代去；一种是复齐梁之古，就是充分认可永明以来的声律成果，写诗大体合律，但是根据实际需要，对声律做一些有意识的调整，来表达相应的感情。前一种被称为“古诗”，后一种被称为“齐梁格诗”。
一般认为，李白应该是“古诗”的代言人，好像李白写起诗来就该像莽张飞一样不管不顾，像平仄这样束手束脚的小事，是不会被他放在眼里的。可偏偏李白不是只写“古诗”的，他不仅经常按照唐人的一般惯例写五律，而且还写了不少“齐梁格诗”和讲声律的歌行。从李白写的“齐梁格诗”可以看出，李白是很讲究声情效果的。只不过，对近体诗格律小有修改，更自主地用声音效果表达情感的作品，因为出自李白之手，就往往被当成了声律粗放的“古诗”。
李白喜欢用“平平仄平仄”的声律格式。“平平仄平仄”本不符合近体诗声律的一般要求，但因为声情顿挫谐婉，富于表现力，所以被唐人爱不释手，从齐梁声律中保留下来。由于唐人的频繁使用，“平平仄平仄”也被视为近体诗中的正确格式。然而，“平平仄平仄”在唐诗中经常是与齐梁因素联系在一起的，唐人在拟作齐梁乐府，或者追忆六朝旧事时，会更喜欢使用“平平仄平仄”。“齐梁格诗”中也经常使用这一格式。李白的创作也不例外。
李白有一首《玉阶怨》：
玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
这首诗的意境当是从南齐谢朓所作《玉阶怨》中的“长夜缝罗衣，思君此何极”化来，物象华美，情调静穆，笔触细腻，带有齐梁诗歌的特点。此诗押入声韵，乍看之下，很容易被当成不拘声律的“古绝”。但仔细看来，四句诗都是律句，且既不失粘也不失对，除了不押平声韵以外，完全符合近体诗的要求。不入韵的两个句尾一仄一平，也很考究。这应该是一首介乎古体和律体之间的“齐梁格诗”。看得出，李白精心地设计了声情：大体合律的诗句，平和舒缓，塑造出宫廷女子富丽典雅的形象；违反常规的入声韵则打破了平和，如泣如诉，传达出幽怨的内心情绪；第三句照例承担情绪转折的功能，一直静立的女主人公突然有了一个大的动作，与此配合，全诗出现了唯一一个平声收尾，声调从幽咽转向明朗，情绪达到高潮；第四句使用了“平平仄平仄”，声情古朴而委婉。女主人公从行动重归于静立，但心绪已不能平静；声调从明朗复归于幽咽，但仅仅如前二句那样平和的幽咽已不能传达女主人公此时的情绪。因此，李白选用了齐梁式的平仄，来表现主人公平静的外表下超越了礼教规范的感伤。富于音乐性的声响与美丽的意象相得益彰，常被用于拟乐府的声律格式暗示着女性特有的妩媚，指引读者透过简单的物象，去体会主人公渴望情爱的内心。押入声韵本来就有不稳定感，“平平仄平仄”用作全诗的收尾，更加剧了这种不稳定，反映出主人公纷乱的内心和深宫独处的寂寞，诗作在凄凉的残缺美中结束。
又如《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
这是一首追忆六朝旧事的作品，题下原有小注：“此地即谢尚闻袁宏咏史处”。东晋的贵族谢尚只因听到寒士袁宏在邻船咏诗，便对后者大加青眼，体现出贵族赏识人才的特殊方式。李白一生心折于谢氏风流，今过其故地，难免大发思古之幽情。此诗在两处该用“平平平仄仄”的地方，都写成了“平平仄平仄”，声情古朴，余意不尽，很好地配合了追忆六朝的主题。李白仿佛已经把自己当成了袁宏，用唐人想象中的六朝调子，高声吟咏着自己的作品，期望早已湮没于历史烟云中的偶像能够听见。
在李白的五律和齐梁格诗中，像《玉阶怨》这样以“平平仄平仄”格式入韵的共有22首，32句；像《夜泊牛渚怀古》这样使用“平平仄平仄”格式而不入韵的共有44首，60句。李白可以在一首诗中多次使用这一格式，如《送韩准、裴政、孔巢父还山》一诗，12韵中就使用了7次。足见李白对这种齐梁式声律的偏爱。
齐梁诗有时讲声律而不讲对仗。李白也有讲声律而不讲对仗的作品，一不小心就会被当成“古风”，如其《关山月》：
明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。
《关山月》是乐府古题，经常被齐梁诗人拿来，以声律体赋写。此诗境界开阔，又只有“汉下”一联对仗，容易被当成古乐府体。然考其声律，除一处三仄尾外，无不符合近体诗的要求（三仄尾在近体诗中被视为可以接受）。因此，这是一首只有一处对仗的“排律”。据《诗人玉屑》记载，五律有“蜂腰体”、“偷春体”、“隔句对”等变体。这些变体的共同点在于允许中二联不都对仗，只要大体合律即可，其本质是近体诗在形成过程中的变通做法。盛唐以后的诗人，则会偶尔利用这些变体，让近体诗的规则活泼一点，或者表达对齐梁时代的怀念。李白的《关山月》也是这种情况。
除了不对仗外，这首六韵的《关山月》以仄声起，出现了2次句间拗救，2次句首三平对三仄，1次三仄尾，也就是说，每一韵都同时存在三连平和三连仄，在近体诗允许的范围内选择了最接近古风的平仄格式。因此，此诗显得声情古朴，读起来抑扬顿挫，几乎觉察不到是律诗，与“关山月”的题材颇为相称。
又如其《大堤曲》：
汉水临襄阳，花开大堤暖。佳期大堤下，泪向南云满。春风无复情，吹我梦魂散。不见眼中人，天长音信断。
《大堤曲》亦为南梁乐府题。全诗没有一处对仗，押仄声韵，除开头的三平调外，所有诗句均为律句，不失粘对，不入韵的句尾平仄交错，两用“平平仄平仄”，是非常典型的齐梁格诗。幽暗的韵脚，仿佛一位迟暮的美人，用温柔低沉的嗓音，将生平情事娓娓道来。精巧的格律加上不稳定的仄声韵，恰如其分地模拟出空闺思妇克制而深切的感情。平仄的交错排列使得文本本身具有音乐性，仄声韵与齐梁格式则宣告这种音乐并非是温柔敦厚的主流音乐，而是颇有几分任性的、歌颂儿女之情的音乐。诵读这首诗，仿佛是在演唱一首荡气回肠的南朝情歌。
再如其《塞下曲》：
白马黄金塞，云砂绕梦思。那堪愁苦节，远忆边城儿。 萤飞秋窗满，月度霜闺迟。摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
无时独不见，流泪空自知。
大体合律、对仗的节奏，将连续三次使用的三平调、连续两次使用的四连平衬托得尤为醒目，烘托出闺中思妇抑郁、绝望的心情。这样的声情效果，很可能是出于表情达意的需要而做的巧妙安排，而非李白不屑于调整声律。
除五言诗外，永明时代也出现了大体讲究声律、多为四句一转韵的齐梁歌行。李白的歌行以不拘声律的“古体”为主，但也有讲究声律的齐梁式歌行，如：
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。（《采莲曲》）
金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。
解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。（《金陵城西楼月下吟》）
均为四句一换韵，先押仄声韵，再押平声韵。至于律句、粘对，均与七言律绝的要求无异。对读者而言，其声情比七律更为丰富。对作者而言，则对格律提出了更考究的要求。
更长的作品如《捣衣篇》：
闺里佳人年十馀，颦蛾对影恨离居。忽逢江上春归燕，衔得云中尺素书。玉手开缄长叹息，狂夫犹戍交河北。
万里交河水北流，愿为双燕泛中洲。君边云拥青丝骑， 妾处苔生红粉楼。楼上春风日将歇，谁能揽镜看愁发。
晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。明月高高刻漏长，真珠帘箔掩兰堂。横垂宝幄同心结，半拂琼筵苏合香。
琼筵宝幄连枝锦，灯烛荧荧照孤寝。有便凭将金剪刀， 为君留下相思枕。摘尽庭兰不见君，红巾拭泪生氤氲。
明年若更征边塞，愿作阳台一段云。
四句一换韵，间有两句换韵。换韵时可失粘可不失粘，不换韵则绝不失粘对，除“晓吹”一联有意结撰外，所有诗句均为律句。格律之精严，体现出李白对声音效果的出色驾驭能力。
即使是在古体歌行中，李白也没有忽视平仄，在他的名篇中，往往可以看出刻意经营声情效果的痕迹。如《将进酒》的开头：
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
除去衬字，可见前三句连续使用“平平仄仄仄仄韵”的格式，循环往复，仿佛河水从高处流向低处，不舍昼夜，一泻千里，有效地配合了雄壮奇谲的诗歌内容。第四句才用“平平仄平仄”的节奏顿住，从浪漫的放言转入现实的人情。
又如《蜀道难》，开头用“噫吁戏，危乎高哉”，三个叹词加四字连平，塑造了高不可攀的蜀山形象，给读者留下了深刻印象。诗中更屡次以连仄、连平的交错使用，形容蜀道之险怪。如“连峰去天不盈尺”，重读音节均作平声，而杂以仄声，音节震荡，如蜀道之崎岖；继之以“枯松倒挂倚绝壁”，连用五仄，音节激越，真如峭壁耸立，与上句的音响构成强烈反差；接下来“
飞湍瀑流争喧豗”，七字中有六字平声，仅于非重读音节置一仄声，声韵悠长，再次转变声情，如行入绝境；其后续以“砯崖转石万壑雷”，又归于五字连仄，与前句平衡，亦构成声韵上的回环往复。
再以《梦游天姥吟留别》为例。此诗开头为客观性的叙述，声律上以大规模的连平、连仄为特点。第一韵，“海客谈瀛洲”为三平调，“烟涛微茫信难求”为七字六平，声调舒缓。第二韵，“越人语天姥”二平三仄交错，“云霞明灭或可睹”四字（三音步）连仄，声调激越。舒缓的连平与激越的连仄，打破句内和谐而突出句间对立，构成了紧张的平衡。第三韵，“天姥连天向天横”五连平，“势拔五岳掩赤城”六连仄，继续连平与连仄的对立。“天台四万八千丈”孤平，呼应前句连仄，“对此欲倒东南倾”以四连仄接三连平作结。开头八句虽无律句，句间呼应却极为紧密，将本来有可能枯燥的叙述烘托得跌宕起伏、气势磅礴，显示出李白在声情方面的匠心独运。
到了作者本人进入画面的“梦游”阶段，诗句以五言为主，连平连仄的对立仍被强调。“身登青云梯”和“空中闻天鸡”均为难得一见的五连平，色调明朗，声韵极为舒缓，真有飘飘欲仙之感。而作为衬托的“脚著谢公屐”孤平，“半壁见海日”五连仄，声情相对晦暗逼仄，恰可表现梦中山路的晦明变化。接下来，阳光下的游山转入深林中的遇仙。李白用“千岩万转路不定”、“迷花倚石忽已暝”两个五连仄句式作为过渡，节奏顿时紧张起来。这时，李白使用了唐诗中已非主流的六言句和四言句，亦即没有“休音”的句子，作为仙境的引子。特别是“丘峦崩摧”、“訇然中开”两个全平的句子，以全仄的“列缺霹雳”、孤平的“洞天石扇”作为衬托，与无休音的四言句式结合，紧张程度大大加强，听起来惊心动魄。至于“青冥浩荡不见底”，则声情重归于奔放，顿生豁然开朗之感。
到了梦境结束的阶段，李白又重新以无休音的散文句式“忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞”为过渡。在全诗的末尾，“摧眉折腰事权贵”为平仄相杂，声情最为震荡；“使我不得开心颜”为四仄连三平，声情最为古质。诗人以最为振聋发聩的平仄组合，喊出了心中郁积已久的情感，成就了不可磨灭的千古名句。此诗也足以成为声情与内容配合的绝佳范例。
从李白创作的齐梁格诗、齐梁体歌行和古体歌行可以看出，李白非常重视声律，十分熟悉齐梁诗人在声律方面的尝试，可以熟练而精巧地营造诗句的声音效果，来为表情达意服务。李白笔下的声情丰富多彩，或凄婉入骨，或奔逸奇崛，无不出自作者高度的自觉和高超的文字技巧，因此总是能恰到好处地配合诗歌的内容。汉语的声情之美在李白诗中得到了充分的运用。
（作者单位：中国社会科学院文学研究所）
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