◇基础运◇
〖人格与地格二二搭配〗可得一时成功，但基础薄弱，缺乏持久力。但天格为木则吉利。
◇成功运◇
〖人格与天格二一搭配〗收上司及长辈的照顾关心，能够顺利成功发达。
◇其他暗示◇
首领运（智慧仁勇全备、立上位、能领导众人）财富运（多钱财、富贵、白手可获巨财）才艺运（富有艺术天才，对审美、艺术、演艺、体育有通达之能）孤独运（妻凌夫或夫克妻）败财运（凶险病弱，家族缘薄）
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〖人格与地格一二搭配〗吉祥安泰，富贵荣华，健康长寿。
◇成功运◇
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◇其他暗示◇
财富运（多钱财、富贵、白手可获巨财）孤独运（妻凌夫或夫克妻）败财运（凶险病弱，家族缘薄）女德运（如果是女性，具有妇德，品性温良，助夫爱子）
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通化东宝这支股票近来情况欠佳，让不少股民心急如焚。官方也放出了很多“套话”。不过我们的股民可不买账，大家都在叫喊着：你能发展，别让我们股民赔钱，这是你们企业该做的，说那么多废话都没用。是的，说那么废话都没用，能让我们的股民赚到钱，看到实惠才是王道。
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通化东宝药业股份有限公司重组人胰岛素注射剂三期工程项目占地44550平方米，生产车间厂房建筑面积14354平方米，办公楼建筑面积5040平方米，总投资人民币42417.77万元。项目生产设计能力年产重组人胰岛素注射剂12600万支，投产后年营业收入为万元，增值税及营业税金及附加为33911.40万元，营业利润为万元。工程建设期从日至日。”
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。《豫剧春秋》第一章
陈素真的一生就是一部精彩的大戏
在残酷的打击面前，经历过许多艰难坎坷的陈素真已经坚强起来，她没有屈服，更没有沉沦，在白天繁重的体力劳动、繁忙的家务活结束之后，在漫漫长夜里，她点起煤油灯，开始孜孜不倦地读书、学文化，并拿起笔来，写下了近百万字的生活回忆录和有关豫剧旦行表演的理论文章。
陈素真的回忆录《情系舞台》于1991年6月出版，给后人研究“陈派”艺术和豫剧的发展历史，留下了宝贵的材料。在所有的豫剧演员中，自己撰写回忆录的，陈素真可谓是开了先河。像她那一代没有上过学的豫剧演员，依靠自学完成一部书的写作，是绝无仅有的。
& & 文革后，陈素真被安排到天津艺术研究所从事研究工作。1979年6月，开封市戏校邀请陈素真传艺授课，她手把手地分别传教给武惠敏、王晓霞《拾玉镯》和《宇宙锋》。对于其他学生，陈素真也是认真负责，倾心尽力。曾在开封市戏校亲聆陈素真教诲的鲍振江，每当提起当年，仍然是泪光闪烁，唏嘘不已。此后，陈素真不顾年迈体弱，应邀到河南、山东、河北、北京、天津、陕西、甘肃等地演出、授徒，使豫剧“陈派”艺术得以传播延续，发扬光大。
& & 陈素真是个极热爱艺术的人，尽管命运多舛，遭际坎坷，但她对豫剧的那份火热的情感，使她永远不愿停下自己的脚步，不断创新，把自己宝贵的艺术经验无私地传授给下一代。1931年，陈素真13岁时就在杞县收陈素花、李金花为徒，1935年在开封收徒郭清芳、田岫玲，后又向侯秀真、崔兰田传艺。在西安，陈素真应樊粹庭所请，对关灵凤着力培养。解放后，陈素真又先后收了吴碧波、张雪波、李静波、马青波、郑秋波，以及袁秀荣、董玉兰、王喜云、周秀梅等为徒。1988年，早在三十年前就受教于陈素真的著名演员牛淑贤，正式举行了拜师大礼，成为陈素真的关门弟子。
& &“陈派”艺术源自豫剧的“母亲调”——祥符调，得陈玉亭、孙延德等的熏陶，加上樊粹庭的雕琢，尤其是陈素真自己的艰苦探索，形成了华丽明快、委婉柔媚、激越跳荡而又古朴典雅、含蓄蕴藉、醇厚纯正的唱腔风格，有一种别人难以企及的王者风范。
陈素真对豫剧的最大贡献，是她开创了豫剧旦行表演艺术的新时代，突破以前粗、露、浅、白等过于“生活化”的表演程式，形成了自己端庄含蓄而又独具风情韵味、准确细腻而又层次分明的风格。眼波流转，似有千言万语；眉指翔动，蕴藏万千情致，功力深厚而又不着痕迹、浑然天成，让人感到风情万种，美不胜收。就连她的念白，也被人广为称道：“高低抑扬，错落有致，轻重徐疾，相间得体，字正音准，脆甜明亮，使观众遐迩皆宜，极富音乐之美……”
& && &“三十年代，豫剧泰斗，唱念谁比？身段独优。做舞仙姿，俏丽无偶。辫扇水袖，潇洒风流。生旦净丑，独占鳌头。翰林誉汝，龙须双手；举人赞君，玉貌歌喉。百余年间难觅求，堪称空前绝后。”
这是戏剧家石磊对“豫剧皇后”陈素真的赞词。
1994年，陈素真在担任豫剧名丑大赛评委期间，在郑州溘然去世，享年76岁。
陈素真一生演了许多部好戏，她的一生也是一部丰富精彩的大戏、好戏。陈素真无愧于“豫剧皇后”的称号，她的风采不但不会因时间的风尘而减色，反而让更多的人对她所创造的艺术辉煌心驰神往。
看完信，樊粹庭站起来走来走去，栾蕴玉等紧张地看着樊粹庭，屋子里安静得唯有樊粹庭的脚步声。看大家都在沉默，稚气未脱的常景荻忽然大胆献言：“主任，咱们大班弄不成，能不能办个窝班？”
樊粹庭应了一声，神色凝重地看了常景荻一眼，继续走来走去。大约有一支烟工夫，樊粹庭把信“啪”地往桌子上一摔，说：“你们放心，不混个名堂，我樊郁决不回去！咱们就按景荻说的干，办个小孩班，从头开始。叫毛松山过来，我现在就写招生启事！”
狮吼剧团的“雪崩效应”
1950年4月，春色明媚，蕙风和畅，温煦的阳光轻抚着古城开封。年方32岁，刚流产不久的陈素真，穿着母亲的胖棉袄，头上蒙着黑围巾，手里拄着一根棍子，缓步踱出家门，坐在一家临街肉铺前和人闲谈。
便在这时，一个身材不高却步伐矫健的中年男人来到陈素真面前。
陈素真扔掉拐棍，站起身来，望着来人，两眼潸然，双唇蠕动，却怎么也说不出话来。来人也是“双手执看泪眼，竟无语凝咽”。
过了许久，来人才惊讶地说：“你怎么憔悴成这个样子啦？我老远便看到这里坐个老太太，万没有想到是你呀！”
这人，正是豫剧一代宗师樊粹庭。
阔别多年，共同开创了豫剧新时代的“近现代豫剧之父”和“豫剧皇后”再次相见，该有多少话说？又能说些什么？
樊粹庭与陈素真的艺术合作，可谓是珠联璧合，相得益彰。有了陈素真，樊粹庭的艺术思想得到炉火纯青的演绎；有了樊粹庭，陈素真达到自己艺术的升华，攀登上豫剧艺术的颠峰。他们的合作，创造豫剧历史上的一段神话，一个典范；他们的分离，也给豫剧历史留下一段缺失，一声叹息，一个遗憾。
&&　今天，人们说起陈素真与樊粹庭的分道扬镳，扼腕叹息者有之，唏嘘痛惜者有之。豫剧历史上无与伦比的最优秀的编剧、导演、教育家、剧团领导人和最杰出、最有创造力的演员，合则两利，分则两害。两人曾有长达八年的合作，而这八年又是他们一生中创造力最丰富的时光，创造了一个又一个的奇迹，是豫剧发展史上最为成功的典范。
两人分手后，各自都有一段不堪回首的经历，甚至可以说是其一生中最艰难、最黑暗、最痛苦的时期。也许，正因为他们两人都太强大了，在长期的合作中，难免会有主次之争，会有碰撞，有摩擦，有纷争，有分歧。尤其是当陈素真从一个不谙世事的小女孩，成长为红得发紫的名演员，经受了大都市的绮丽浮华熏染之后，难免会目眩神迷，内心要求独立的冲动再难压抑。李秀峰以上学、办孤儿院为由对陈素真的蛊惑，其实正是顺应了她的这种冲动，他们的别离也就在所难免，在劫难逃。
1942年9月，陈素真演完最后一场《三拂袖》后，离开樊粹庭，离开狮吼剧团，拂袖去了重庆。
陈素真的出走导致了雪崩效应，一个多月后，狮吼剧团其余的三大主演赵义庭、许树云、田岫玲各自拉出一班人，去成立自己的戏班。
樊粹庭是一个好掌班、好导演，但身上也带有不少“家长作风”，在他这棵大树的覆荫下，其他人很难出头。待陈素真一走，赵义庭等实力雄厚的主要演员纷纷离去就成为必然。
赵义庭于1919年出生于山东曹县，少年既入科班学唱山东梆子。1935年初，赵义庭随戏班一起来到开封，加入刚成立的豫声剧院，在樊粹庭的指导下，努力学习豫剧祥符调的唱法，兼取两家之长，逐渐形成了一套有个人特点的新腔，既有山东梆子的高亢嘹亮，又有祥符调的疾徐自如、流畅华丽。在樊粹庭的帮助下，1935年上海百代公司为赵义庭灌制了唱片《南阳关》、《八郎探母》，使其成为豫剧小生灌制唱片的第一人。
为了赵义庭的进步，樊粹庭还请来了京剧名票贾荫棠教授其武工，使赵义庭的文唱武打技艺都在短时间内有突飞猛进，成为文武兼工的小生，很快就使当红小生刘朝福、黄儒秀相形见绌，并从此开始了与陈素真长达数年的合作，联合主演了《涤耻血》、《女贞花》等一大批“樊戏”。
离开狮吼剧团后，赵义庭在陕西、甘肃一带组班演出，被誉为“豫剧第一小生”。
1950年，赵义庭加入香玉剧社，并担任副社长，从此开始了和常香玉的长期合作。常香玉在回忆录《戏比天大》中说赵义庭：“台风潇洒，感情真挚，唱腔挺拔激越，韵味浓郁，表演见棱见角，节奏鲜明。”1956年，赵义庭随香玉剧社一起加入河南豫剧院，并担任了一团团长。他的《南阳关》一剧经过千锤百炼，成为代表作品，民间有谚语“拆了房子卖了砖，也要看看赵义庭的《南阳关》。”
& & 赵义庭对樊粹庭的着意栽培，历时愈久，感佩愈深，曾发表回忆说：“我在此以前，只知道‘说戏’，来到豫声后，才第一次听说‘排戏’。通过排戏，我懂得了许多前所未闻的戏理。樊先生在排戏时，用启发和示范相结合的导演方法，每给你比一个指法眼神，抬腿投足，都把这些表演动作的目的，向你讲得一清二楚。我开始懂得了演戏不光要学会程式动作，还要注意角色的内心刻画，只有把二者紧密地结合起来，才能装龙像龙，装虎像虎，演出活生生的人物来。”
被转卖多次的常景荻
主演的纷纷离去，使狮吼剧团像发生地震一样，分崩离析，名存实亡。留下来的，除了忠心耿耿的经理栾蕴玉之外，能演戏的也就是才16岁的常景荻、17岁的张敬盟等寥寥数人而已。
常景荻不知道亲生父母是谁，也不知道自己多大年纪。她记事的时候，是被开封市蔡河湾一位名叫蔡希园的泥瓦工人收养。养父去世后，养母把他卖给一个姓常的男人，不久，又转卖到虞城县一户姓李的人家，后来又转卖到开封后百子堂“老于婆”家。
这个“老于婆”是唱曲艺的，养着几个十七八岁的女孩子，个个浓妆艳抹，名为唱曲，实际上却干着迎来送往的皮肉生意。老于婆原意也想对常景荻如法炮制，先学唱曲，等长大了再让其倚门卖笑。无奈常景荻年纪虽小，见识却高，只愿意学被称为“大戏”的豫剧，挨了几次苦打，就是不改口。老于婆见常景荻死不改口，又看到大戏越来越受欢迎，陈素真、司凤英等人已在开封红透半边天，就让常景荻和五六个新买来的孩子一起学唱“大戏”。
常景荻的第一个老师是著名男旦演员王锡堂，艺名玫瑰花；第二个老师是绰号李门搭的著名演员李水泉。
王锡堂1911年出生在山东单县，1933年到开封演出，用的艺名叫“桂花油”，专唱花旦。豫声剧院成立时，樊粹庭也把他招徕到自己的麾下，并亲自改名为“玫瑰花”。
王锡堂经过樊粹庭的指导，戏风大变，技艺更加精湛，和陈素真配戏，顿时声誉大震，竟与时倩云、林黛云等老男旦艺人齐名，京剧大师梅兰芳来开封演出时，曾亲赠纸扇一把，上书“赤豫生光”。
常景荻跟王锡堂和李门搭学了三个月，李门搭便带领她去搭班演出，当当兵丁丫鬟什么的。唱了一段时间，老于婆的弟弟带着他们一帮买来的孩子到巩县、荥阳以及襄县、郏县、禹县的农村跑高台，除管饭外，一切收入都归于家所有。跑了两三年高台，常景荻吃了不少苦，却也学会了生、旦两行的不少戏路。
1939年春天，常景荻随戏班来到古城洛阳，差不多一年后，狮吼剧团在洛阳和常景荻所在洛中舞台搭班演出，全新的气象让常景荻激动不已，仿佛灰蒙蒙的迷雾中被打开一扇天窗，让她看到了群星灿烂的天空。从此，她的那颗心灵，就完全被狮吼剧团占据了。
1940年8月6日，当樊粹庭带着狮吼剧团乘火车去西安时，常景荻提前在夜里登上了火车，偷偷地藏在一节装煤的车厢里，追随着狮吼剧团来到西安。那时，谁也没有想到，就是这个不知道自己父母、不知道自己姓名、不知道自己年龄的小女孩，在狮吼剧团最为困难的时候，用她那瘦骨伶仃的肩膀，帮助樊粹庭支撑起一片新的天空，并成为樊粹庭的终生爱人。
“常景荻”这个名字，就是樊粹庭所取。
几个主演的相继离开，使樊粹庭和他的狮吼剧团遭受了沉重的一击，以前名动大西北的狮吼剧团，门前冷落车马稀，境况凄凉，已经到了坐吃山空、等米下锅的地步。
樊粹庭“一生中最艰苦的一个阶段”
1942年阴历11月，樊粹庭为了剧团几十号人的生计，只身一人冒着冷风去洛阳“邀角”。
来到洛阳，樊粹庭马不停蹄地审看了几个剧团后，发现小荷刚露尖尖角的崔兰田唱腔优美，很有培养前途，便邀请崔兰田赴西安演出。
当时，崔兰田刚在洛阳唱红，崔兰田的母亲不愿女儿离开，就以路途遥远为由推拒了樊粹庭的邀请。樊粹庭只得扫兴而归。
返回西安的路上，朔风怒号，漫天飞雪，樊粹庭忧郁满怀，愁绪百结，偏又遇上火车不通。想到剧团的几十号人还在等自己拿主意、想办法，樊粹庭心急如焚，无奈中乘坐铁道上的压车，顶风冒雪向西安缓缓行进，结果在嗖嗖冷风中冻坏了牙根，几年后牙齿纷纷脱落。
樊粹庭邀角没有成功，回到西安，和栾蕴玉、常景荻、赵永昌四人相对愁坐，对前途和未来一片迷惘。
栾蕴玉颤抖着手拿出两封来自河南的信递给樊粹庭，樊粹庭打开一看，一封是父亲的，信上说：“你上学时就不务正业，后来又受人迷惑，以致掉进泥坑荒唐多年，现在弄到这个地步，望你回头是岸，做个浪子回头金不换……”
一封是好朋友郭斌亭的，信上说：“粹弟，你多年搞戏，也该收收心了。现在陈已远去，你还是回来吃我的小锅炖牛肉吧……”
看完信，樊粹庭站起来走来走去，栾蕴玉等紧张地看着樊粹庭，屋子里安静得唯有樊粹庭的脚步声。看大家都在沉默，稚气未脱的常景荻忽然大胆献言：“主任，咱们大班弄不成，能不能办个窝班？”
& &&&樊粹庭应了一声，神色凝重地看了常景荻一眼，继续走来走去。大约有一支烟工夫，樊粹庭把信“啪”地往桌子上一摔，说：“你们放心，不混个名堂，我樊郁决不回去！咱们就按景荻说的干，办个小孩班，从头开始。叫毛松山过来，我现在就写招生启事！”
第二天，毛松山拿着樊粹庭写的招生启事，手举写着“狮喉儿童剧团招生”的小黄旗，到西安北关河南籍贫民窟一带招生，又跑到废墟上招呼拾破烂、拣煤核的孩子，打着“学戏管吃饱”的旗号，招收了25名8到10岁的娃娃。
这批孩子学员中，有王敬先、关灵凤、董有道、花含蕊、孙鸿翔、关山峰、曲玉林、邢凤云、崔希学、宋解英、乔金兰等，从此改变了自己的命运，有多位日后成为著名演员。崔希学后来成为豫剧表演艺术家桑振君的爱人。
失去主演，失去了观众和票房，狮吼剧团剩下来的几十名演职员日子过得本来就捉襟见肘，这时一下子又增添了几十张嘴，还得给老师高额聘金，日子就更难过了。
由于付不起雍新剧院的住宿费用，樊粹庭把剧团搬到二马路北的一个废旧戏院，在几间草房里凑合着安顿下来，大家一起打地铺睡麦秸。草房难蔽风雨，下雨学生就往桌子下钻。
对于这“一生中最艰苦的一个阶段”，樊粹庭在《自传》中写道：“我将所有的东西变卖干净，床上只剩下一个毯子，天阴下雨，大家会整天枵腹。医药品更说不上了，衣服破烂，形同乞丐。”
一个河南大学的首届硕士，一个有一定地位的政府官员，为了众人所不齿的“戏”，沦落到这般地步而矢志不移，而愈挫愈奋，正是忍常人所不能忍，为常人所不愿为啊！
& & 对于那段艰苦岁月，樊粹庭的得意弟子关灵凤回忆说：“一次深夜，雨下得太大，到处漏水，全团都睡不成觉。天上电闪雷鸣，我们几个女生吓得嗷嗷叫，樊老师就召集大家到一个墙角里，互相挤着，又壮胆又暖和些，他就给我们讲故事，一个又一个，一直讲到大家都睡着……不知过多久，我冻醒了，见老师还在靠着墙冥想，黑夜里两眼闪闪发光。我畏缩地叫一声‘樊主任——’他笑笑，说：‘睡吧，睡吧！’我就又迷迷糊糊地睡着了。很多年过去了，我这一生再也忘不了那个雷轰电闪的深夜，再也忘不了樊老师那倚墙沉思的形象。”
日久识人心，患难见真情。在最困难的日子里，樊粹庭一边咬紧牙关加紧培养学生，一边组织部分有实力的演员和别的戏班搭班演出，挣钱吃饭和应付各种开销。
危难之际，常景荻给樊粹庭一副稚嫩的肩膀
狮吼剧团的主演都走了，挣钱和教授学员的重担便落在常景荻、张敬盟等几个青年演员身上，
张敬盟1925年出生在山东曹县，乳名叫小臭，10岁时就跟随戏班加入了樊粹庭创建的豫声剧院。八年中，张敬盟跟随樊粹庭，向狮吼剧团的许多著名演员潜心学习，唱、念、做、打都有一定造诣，艺术天分逐渐显露，表演技艺丰富多采。在声腔上，他以本嗓为主，充分发挥自己嗓音宽厚的特点，演唱注重气势，注重情感，同时极讲究韵味。
张敬盟的念白功力深厚，不仅吐字清晰，而且节奏感强，特别重视念白和表演的关系，念白的轻重缓急，节奏的抑扬顿挫都与其准确的表演动作结合得丝丝入扣。解放后，随着大批演员返回河南，张敬盟就成为西北地区豫剧界的扛鼎人物之一。1956年，由他主演的樊粹庭编剧的《王佐断臂》，一举夺得陕西省首届戏曲观摩大会的一等奖。
常景荻刚入戏班时，学的是旦角，纯粹是因为个人喜欢，才改唱小生。
像戏中的许多英侠人物一样，爱留男式短发、爱穿男式装束的常景荻颇有几分须眉男儿的豪迈之气。在樊粹庭陷入为难之时，才17岁的她挺身而出，承担了演出挣钱和培训演员的重任。
1943年上半年，常景荻在和王兰琴以及汤兰香、赵锡铭夫妇合作演出期间，在国民戏院演出一完，匆匆卸妆，赶紧翻越铁路抄小道赶到北关教学员练功。当时，1941年加入狮喉剧团的王景云，年方13岁，比刚招收的新学员年纪都大些，曾跟着陈素真学艺，天生佳喉，扮相出众，表现出优秀演员的潜质，樊粹庭为使其早日扛起大梁，着意培养。常景荻负责教授王景云武功，即便是演完夜场戏回去，也要坚持看着王景云跑完十圈圆场。
1943年阴历八月，为了挣更多的钱资助窝班，常景荻跟汤兰香一起去洛阳搭班演出。也就是在这段离开樊粹庭的日子里，使常景荻对樊粹庭的思念日深，感情日炽。
1944年春到1945年底，樊粹庭带团到平凉、宝鸡等地演出时，常景荻正与崔兰田合作，一生一旦，“天作佳偶”在西安唱红。但每当散戏回到住处，常景荻的眼前总是浮现出樊粹庭那清矍而坚毅的面容。
一轮明月照两地，樊粹庭对常景荻的感情也日渐明晰起来，两人频频鸿雁传书，嘘寒问暖。樊粹庭在一封信中写道“景荻：我今天接到你的来信，喜欢你得很，同时也想念你得很……你要每日读书写字天天高兴，反正有我活着决不教你为难……”已订三生之盟。
到1947年，樊粹庭和常景荻终于执子之手，登上婚姻的殿堂。
和樊粹庭的认识，结合，改变了常景荻的一生，她回忆说：“粹庭一生努力奋斗，编导新戏，刻苦钻研，为豫剧的改革和发展做出了不小贡献。他的这种行动和精神，无疑打动了我的心灵，我由衷地敬佩他，和他在一起我心里踏实，事业上能有所进步。在他的影响和带领下，我读书学习走上了导演和教师的道路。”
新中国成立后，常景荻曾担任西安市文联副主席、陕西省戏剧家常务理事及狮吼剧团导演、副团长等职务，为豫剧在陕西省的普及和发展做出了贡献。
百折不挠，矢志不移
樊粹庭沉稳坚毅，矢志不移，认准的事，就要全力以赴地干下去，就要尽最大的努力干得最好。
在招收难童创办“狮吼儿童剧团”的艰难日子里，樊粹庭背水一战，卧薪尝胆，置之死地而后生。
为了培养出高素质的学员，樊粹庭宁愿自己饿肚子，也要花大价钱聘请高水平的老师。
樊粹庭曾对高薪聘来的韩盛岫、张富利等教师说：“说我这房子倒数第一，不错；说我这行头倒数第一，不错；说我樊粹庭倒数第一，也不错。可我请的老师都是正数第一。有了你们这些第一，啥都能变成正数第一！”老师们也都很认真负责，常对学员说：“宁可让你们骂我三年，不叫你们骂我一辈子！”
& & 为了让小学员早日成材，樊粹庭对他们的训练极为刻苦，每天鸡鸣时分即整队到旷野喊嗓子，东方刚要亮，就回来练功，压腿踢腿、毯子功、溜虎跳、砸毽子、前后桥。九点半吃饭，饭后练台步、身段、把子功，轮流靠弦学唱腔。中午休息一个小时，接着仍是毯子功、把子功、靠弦学唱，有时上文化课，四点半吃晚饭（一天两顿饭），饭后排戏，直到夜十点才熄灯就寝。
在练功、排戏、演出过程中，樊粹庭认真观察，关注学生的天赋、特点和擅长，发现谁是个苗子，立即让老师“群起而攻之”，多吃“小锅饭”，着意培养。
经过几个月的训练，狮吼儿童剧团的小演员们就能登台唱戏了。樊粹庭更是根据演员的条件，因材施教，因人设戏，亲自编导能发挥其特长的戏。
小演员们初登舞台时，缺少在观众中有影响的领衔主演，樊粹庭便编导了《孙悟空大闹花灯》、五本连台戏《无敌楼》等以武功艺术为主的戏，发挥集体武功表演的长处，演得热烈整齐，干净利落，受到了观众的欢迎，也使演员们的表演艺术得到锻炼提高。王敬先的武功好，樊粹庭便为她编导了《红珠女》、《金山寺》、《雷峰塔》等武功戏。董有道擅长丑角，樊粹庭便为他改编了《顶碗》等戏，充分发挥他丑角表演的才能。尤其是对王景云，因其年龄稍大，跟班较早，樊粹庭更是加紧训练，专门为她改编了《西厢记》，增加身段表演以发挥她的特点，使其迅速成长为狮吼儿童剧团的第一台柱，在青衣、花旦、刀马旦等行当上都有不俗的表现。
1944年春，樊粹庭带领年方14岁的王景云和儿童剧团的学员到宝鸡、平凉等地演出，每到一地，每场演出之前，学员们都穿着统一的灰军装，排着整齐的队伍，走很长一段路，井然有序地进入戏院，成为大西北一道靓丽的风景，主演王景云和剧团也大受欢迎。到1945年底的一年半时间里，王景云主演了“樊戏”中的《巾帼侠》、《柳绿云》、《霄壤恨》、《女贞花》以及传统戏《桃花庵》、《二度梅》等剧目，小小年纪迅速成为炙手可热的大明星。
1946年，王景云被父母从狮吼剧团拉走后，主要在兰州一带演出，曾自组景合剧团，又和同是从“狮吼”出来的许树云、董有道等组建了“豫华剧团”，解放后改为兰州市豫剧团。作为豫剧在兰州影响最大的演员之一，王景云曾在甘肃省戏曲观摩大会上荣获演员一等奖，还培养出了周桦等一批驰名西北的优秀豫剧演员。
和陈素真出走时一样，王景云出走时，也是演的《三拂袖》。
王景云一走，这《三拂袖》就由关灵凤主演。
命运坎坷的百灵鸟
& & 关灵凤原名叫关二凤，老家是河北南宫县，从小随父母逃荒到西安。1942年她进入狮吼儿童剧团时，是个才十岁的黄毛丫头，身材矮小，嗓音也很粗，看着不像块唱戏的材料。但樊粹庭慧眼识人，刻意加强对关灵凤的培养，让聂良卿教她《断桥》，请豫西调名师霍燕林教她《闹书馆》，常景荻教她《周老汉送女》、《藏舟》等戏，不管再忙，每天都要看着她靠弦练嗓。关灵凤也分外吃苦，二年间，就能文能武，还练出了一条又宽又亮的好嗓子。樊粹庭看她有唱功好的特长，专门为她编导了《汉江女》、《羽中误》、《喜荣归》等唱功戏。《汉江女》一戏唱红了西安，才十四五岁的关灵凤，一跃成为名满古都的大主演了。
为了培养关灵凤成材，樊粹庭还让她观摩常香玉、崔兰田等名家的演出，使她不仅熟练掌握豫剧祥符调的演唱特点，而且还对豫西调的唱法也颇有心得。
关灵凤出科后主演的第一个剧目《秦雪梅》，兼有常香玉的华美端庄和崔兰田的沉稳悲凉，轰动西安。1945年陈素真在西安期间，樊粹庭不记前嫌，亲自登门把关灵凤送到陈素真家里，恳请陈素真传技授艺。陈素真看关灵凤是个可造就之才，不讲条件、不要任何报酬地教了关灵凤《义烈风》、《霄壤恨》、《三上轿》、《女贞花》等戏，并收关灵凤为义女，使其成为陈派艺术的第一代传人。
1951年秋，关灵凤离开西安，到豫剧大本营开封演出，选择的地方就是原豫声剧院改名的和平戏院，一炮轰动古城，被人们誉为从西京飞到东京的一只金凤凰。关灵凤深得陈派艺术的真谛，根据陈派艺术的风格和自身特点，在声腔上进一步发展强化了陈派艺术，是豫剧祥符调的重要代表人物之一。
1952年，正当豆蔻年华的关灵凤在开封红透半边天时，一场突如其来的大病使她双眼的视力几乎完全丧失。但她凭着在“狮吼”锤炼的坚强意志和顽强毅力，克服常人难以想象的困难，刻苦练习，终于再次叱咤舞台，并在1956年河南省首届戏曲观摩演出大会上获得一等奖。1983年，中央新闻电影制片厂为关灵凤专题拍摄了记录片《她，没有离开舞台》，在全国放映，感动了无数观众。直到现在，已逾古稀之年的老人关灵凤还能登台演出，人们还能从她那珠圆玉润的唱腔中，依稀想象她当年的风采。
从一个逃荒要饭的黄毛丫头，成长为名满神州的著名演员，关灵凤对培养她成长的樊粹庭、陈素真等时时心怀感念，就连她的爱人、著名剧作家、导演霍林每提及樊粹庭在1949年2月身陷囹圄，还在狱中写信嘱托“给二凤家送去两袋面粉”时，也常泪光潸然。
1956年，担任开封市豫剧团团长的关灵凤率团到西安演出，樊粹庭亲自带领狮吼剧团的演员到车站迎接。火车停下，当关灵凤出现在车门时，樊粹庭忍不住说：“二凤啊，乖乖，你可回来啦！”一听到“主任”这熟悉声音，一想起多年来他像慈父一样对自己的关爱照顾，全力培养，关灵凤非常激动，急急慌慌地下车，一脚踩空，差一点摔下来。
& & 樊粹庭心疼地拉住关灵凤的手问：“二凤啊，我知道你的眼睛看不见啦！乖乖，你现在能看清我的脸不能？”
关灵凤极力睁大眼睛，久久地端详着，泪水慢慢地溢出眼眶，最后还是摇摇头说：“看不清……”
那一刻，樊粹庭双手颤抖，无语哽咽……
& & 夜晚，关灵凤在戏院演出，她那一条悦耳嘹亮的嗓子和醇正的祥符调，再次倾倒了西安观众，戏院里掌声雷动。坐在台下的樊粹庭轻轻击掌，任由两行热泪流过他清矍而坚毅的面颊……
书出来了。
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