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建世界艺术博物馆不能有钱就任性
　　中国国家博物馆的“永远的思想者――罗丹雕塑回顾展”吸引了大量观众前去参观。（此图由CFP提供）
广东省博物馆热展的“高棉的微笑”（此图由CFP提供
毕加索 《椅子上的少女》
　　文、图/广州日报记者 江粤军
　　随着中国《博物馆条例》的正式颁布实施，博物馆的教育、研究功能越发受到全社会的关注。一些引进的世界级艺术展览，更是在国内刮起了旋风。像此前中国国家博物馆举办的“永远的思想者――罗丹雕塑回顾展”，现在正在广东省博物馆热展的“高棉的微笑”，都引发了观众极大的兴趣。近些年来，中国藏家到世界上竞买名家作品的热情也日见高涨。而在今年的两会上，全国人大代表、华中师范大学教授周洪宇提交了一份中国建立世界级艺术博物馆的提案，并把一直为此事摇旗呐喊的北京大学教授朱青生的两篇文章作为附录上交。
　　那么，中国真的有必要建立一个世界艺术博物馆吗？又该如何规划建设呢？朱青生和其他艺术界专家就此进行了深入探讨。
　　展现中国人
　　眼中的世界图景
　　为中国建立世界艺术博物馆奔走呼吁了二十年的北京大学历史系教授、艺术史专家朱青生表示，从近代开始，中国已经有五代人为这一梦想而努力了。第一代是康有为，第二代是蔡元培，第三代是徐悲鸿，第四代是邵大箴，而他自己属于第五代。其中艰辛，从徐悲鸿身上就可以看到。
　　当年徐悲鸿在欧洲留学时，于德国画廊见到很多名作标价低廉，自己虽然因为学费负债“已及千金”，还“野心勃勃，谋欲致之”，于是跑到中国驻德国使馆求助，无果；又与宗白华、孟心如等商议，想通过国内有识之士“谋四万金，而成一美术馆”，最终还是落空了。与此同时，日本一位画家小岛儿三郎，成功说服了他的朋友大原先生，代为奔赴欧洲四处收购西方名作，于上世纪30年代在仓敷建立了大原美术馆，今天，日本更有罗丹博物馆、国际美术馆、西洋美术馆……
　　为什么文化界的名家们对建立世界艺术博物馆一直孜孜以求，梦想不辍？
　　朱青生说：“建立世界艺术博物馆，首先有助于国人对于自己所处的世界以及人类整体文明的历史进行了解，让民众尤其是青少年从小就放眼世界。媒体时代，我们可以通过各种手段来瞬间看世界，譬如同步观看世界杯。但要看清人类历史文化的渊源，却需要通过文物‘老相册’，文化‘家谱’来认知，世界艺术博物馆就是这样一座历史实物宝库；其次，世界艺术博物馆是借助对世界艺术品的展示来呈现一个国家对世界的评价以及对人类文明的研究和态度。据说中国现在已经有两千多个公立和私立博物馆了，但所有博物馆都属于‘自己看自己’或‘别人看自己’型的，现在我们要有一个博物馆来看世界，让别人知道你眼中的世界图景是什么，这也是一个现代化国家的胸怀及眼光的标志。”
　　中国美术馆原副馆长、评论家梁江也认为，今天我们的国力增强了，文化交流增加了，大家看到的东西多了，意识到这一问题的迫切性，是好事。不过，首先我们要明确建立世界艺术博物馆的功能、定位，在国家层面上去长远规划，才能奏效，而不能随便看到什么就收什么，有了钱就一味“任性”地买。
　　梁江特别指出：“中国要建立这样一个博物馆，必须体现出一个大国的文化担当和文明积累，以及这种积累在世界文化互动格局当中的交流碰撞历程。从这个角度来讲，世界艺术博物馆首先是从中国的视角去看世界，选取那些跟我们有关系的、在历史上产生过联系的文物艺术品，从东洋、南洋到西洋，再跨越到地球的另一半，眼界不断拓宽，才能反过来成为我们的一种观照，从世界格局当中看清中华文明的历史前行。这样方有利于青少年扩大视野、打开心智、发展想象力。当然完全无关的东西，作为我们了解世界的实物、途径，也是可以的，但并非主线。”
　　评论家徐子林对建立一个世界艺术博物馆的诉求同样表示认可，不过，他强调，虽然今天我们已经具备了这样的物质基础，但我们的文化视野、文化包容性、文化态度及知识积累，才是做成这件事的更重要保证。
　　世界艺术史大会
　　或可成推动契机
　　那到底我们在学术上、文化上是否已做了相关准备？朱青生告诉记者，明年9月，第34届世界艺术史大会将在北京举行，这是一个很好的推进契机。
　　世界艺术史大会有着“艺术界奥林匹克”的美誉，每四年召开一次，而明年是其自1873年成立以来第一次在西方之外的国家召开。“全世界有三四十个国家艺术史中心、国家艺术史协会，他们的专家都知道中国需要一个世界艺术博物馆，不同程度地表示愿意、甚至可以作为志愿者，帮助中国通过各种渠道收集藏品。”朱青生说，“我们曾托比利时的老专家Simonet教授买过一张他们国家的小画，他连画框上脱落下来的一点漆都帮我们弄好了，想给他费用，他说他不是画商，只是想帮助中国。这就是西方很多真正学者的态度。但也有一些奸商，想借助这个机会把画价抬高几倍到几十倍，把中国的财富圈出去。这是两种不同态度的斗争。如果我们不借助国家的力量，不借助明年艺术史大会的契机把建立世界艺术博物馆提上议事日程，就会给奸商们以可乘之机。”
　　同时，不少国外艺术史专家纷纷表示可以到中国来开课。“法国国家艺术史协会、德国国家艺术史协会和意大利国家艺术史协会，甚至都已经选好了专家等候东风。德国和法国的退休年龄是67岁，这个年龄的专家知识积累非常丰富，他们愿意到中国的大学里来培养学生，也愿意接受中国学生到他们国家去读博士。现在国家教委也有一批特殊的奖学金准备支持这一项目。”
　　朱青生还透露，北京大学正在推进世界艺术史研究中心的建立。而卢浮宫学院(世界上最早也是最有名的研究世界艺术史的学府)的院长和教务长，今年暑假也将到访北大和北京故宫博物院，以寻求合作。“今年夏天就有五名北大学子可以到卢浮宫学院免费听课，这是一个很好的开始。另外，国内有两位知名人士捐赠了五十万欧元，作为将卢浮宫藏品的说明牌同时翻译成中文和英语的专项基金。我们将派出一个团队和卢浮宫学院合作，用几年时间完成这一工程。卢浮宫藏品的说明牌一直仅有法文，这其实也是我们为世界做的一件好事，显示出中国人对世界艺术的一种关怀。同时可以改变世界人民对中国人形象的理解――富起来的中国人并非只会到巴黎买奢侈品，也有人愿意为中国人民了解世界文化、为世界人民了解世界文化而贡献自己的力量。”卢浮宫的这一翻译项目，将具有很高的学术价值。
　　此外，朱青生曾经得知有一批海外藏品，如果国家出面整体购入，不超过4亿元人民币就能获得，其中包括了莫奈、米勒和库尔贝等人的作品，也包含了文艺复兴时期一流大师的一般作品。这些作品收藏记录齐全、流传清晰有序，完全可以成为世界艺术博物馆绘画体系的一个很好班底。
　　“公私合力”有赖
　　国内藏家更成熟
　　当然，建立世界艺术博物馆，除了依靠国家力量和学术界的交流，也不应该把藏家排斥在外。假如当年徐悲鸿能得遇一两位像大原那样的中国有识“金主”，那么我们也许早就有一个世界艺术博物馆的雏形了。
　　“我的意见一直是让藏家们和学术界、国家的文化部门合作，三驾马车齐力飞奔，把世界艺术的彩虹牵引到中国来。”朱青生如是说。
　　不过，徐子林坦言，中国藏家现在想获得世界上有价值的艺术品，机会非常小，需要特别认真谨慎，尤其要相信专家，不能盲目自信。“我们都知道，国外很多知名博物馆的藏品取得，其实是来自于藏家的捐助。不少藏家殚精竭虑地收藏名品名作，为什么愿意将毕生财富捐献给博物馆？就是因为他希望让自己的藏品进入博物馆系统，‘青馆留名’。从中也反映了，国外藏家收购艺术品的唯一标准就是博物馆的研究方向。他们的目标是，即便藏品进入不了博物馆的收藏系统，也要进入其价值系统。我们常在拍卖会上听到这样一句话：这是博物馆级别的藏品，无非为了说明其规格之高。现在，国际上许多最优秀的艺术品已经被世界各大博物馆或艺术机构收藏了，很难再转让，拍卖市场上只是民间藏品，那就是泥沙俱下了，必须具有火眼金睛。现在中国藏家热情参与其中，虽然从长远看是好事，但在判断力上恐怕还需要提高。譬如我们高价拍下毕加索和梵?高的作品，首先要认识到这样的拍品在两位艺术家的作品体系当中处于什么样的位置，有什么样的价值。不清楚其历史价值，盲目竞买，可能就当了冤大头，沦为笑话。当然，那种纯粹为了炒作，不高不买的情况除外。另外，很多中国藏家不是按照一个线索去做收藏，而是东一榔头西一棒子地乱买东西，相互之间完全不搭调，最终只得到一锅大杂烩。没有文化情怀，缺乏文化高度，这样的收藏永远只能是个人秀，要捐给博物馆也很难，更无法形成一股合力。”
　　因此，公私合力建立世界艺术博物馆，也需要国内藏家的日益成熟。
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土耳其：卡帕多奇亚-格莱美露天博物馆[看世界]
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卡帕多奇亚-格莱美露天博物馆。 刘杰/摄
格莱美露天博物馆（Goreme Open-air Museum）：位于土耳其的卡帕多奇亚。卡帕多奇亚以奇特的地面景观著称，有人把这个地方称之为“外星人遗落在地球的村庄”。这里的山如丛如林，“长”满了蘑菇形或圆锥形的火山岩，颜色暗金、土黄、灰红，不一而足，当地人颇为可爱地戏称它们为“仙女的烟囱”。
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责任编辑： 杨挺带你看看世界著名博物馆
大英博物馆中国厅
法国卢浮宫博物馆
美国纽约大都会博物馆
英国大英博物馆
大英博物馆于日正式对公众开放，是世界上第一座对民众开放的博物馆。
大英博物馆馆藏丰富，单亚洲藏品就囊括了中国、印度、日本、韩国、波斯及南亚和东南亚等地的艺术品。中国的收藏品中以东晋画家顾恺之的《女史箴图》最引人注目。
博物馆建立之初正赶上英国崛起为“日不落帝国”，英国人借着军事实力从包括希腊、埃及、中国等许多国家搜集了无数精品，包括“西方探险家”斯坦因带往英国的大批敦煌文物。至今，罗塞塔石碑的题签上还写着“不列颠军队的战利品”的字样。
法国卢浮宫博物馆
法国卢浮宫博物馆始建于1204年，原是法国的王宫，日正式对外开放。
卢浮宫收藏目录上记载的艺术品数量已达40万件，由古代埃及艺术、古代东方艺术、古代希腊和古代罗马艺术、中世纪文艺复兴雕塑艺术、现代雕塑艺术、工艺美术及绘画艺术等7个部分组成，可谓综览欧洲史的艺术殿堂。
卢浮宫藏品最早以法国王室的收藏品为基础。拿破仑率领的法军在意大利获胜后，劫获了许多意大利的古代艺术品。后来，拿破仑不断地向外扩张，将几千吨的艺术品从被征服的国家运到了巴黎。拿破仑失势后，约有5000件艺术品物归原主，但仍然有许多被留在了卢浮宫。
俄罗斯艾尔米塔什博物馆
艾尔米塔什博物馆又名“冬宫”，1852年正式对公众开放，是俄国最著名的博物馆。
博物馆外来藏品丰富，拥有几千件古埃及的文物，如石棺、木乃伊、浮雕、纸莎草纸文献、祭祀用品和科普特人的纺织品，世界上最大的伊朗银器，以及巴比伦、亚述、土耳其等国的文物。
纽约大都会博物馆
纽约大都会博物馆是西半球最大的博物馆，1880年博物馆正式开放。
大都会博物馆的所有展品数量已达330万件，它的镇馆之宝是整座有3500年历史的埃及神庙。服饰馆也堪称世界之最，它收集了4个世纪以来五大洲的个民族服装1.5万件。此外，博物馆还藏有埃及、巴比伦、亚述、远东和近东、希腊和罗马、欧洲、非洲、美洲前哥伦布时期和新几内亚等各地近5000年来的各种文物和艺术珍品。
19世纪末以来，美国的企业家和金融家聚积了大量财富，开始大量、迅速地收藏欧洲艺术品，这些收藏成为大都会博物馆藏品的来源。在两次世界大战期间，美国积极购进许多战争中幸免于难的艺术品，由摩根、洛克菲勒等富豪们捐赠的艺术品以及捐款大大充实了博物馆的馆藏。另外，大都会博物馆本身也积极参与各地古代遗迹的发掘。
京都国立博物馆
东京国立博物馆是日本最大的博物馆，创建于1871年。
该馆是日本收藏中国文物最丰富的博物馆。据相关资料显示，战后日本归还了一部分战时掠夺的中国文物，其中有2000多件是比较珍贵的。
日本博物馆的文物藏品中还有相当数量的“寄托品”。这些“寄托品”是指团体或个人委托博物馆代为保管的“博物馆级”文物或艺术品。在此期间，博物馆有用现代化手段妥善保管、维修的义务，同时也有作为展品使用的权利。“寄托品”在日本国立博物馆的展品中占有相当数量，是十分重要的藏品来源之一。
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大英博物馆馆藏丰富，单亚洲藏品就囊括了中国、印度、日本、韩国、波斯及南亚和东南亚等地的艺术品。中国的收藏品中以东晋画家顾恺之的《女史箴图》最引人注目。&/p&
博物馆建立之初正赶上英国崛起为“日不落帝国”，英国人借着军事实力从包括希腊、埃及、中国等许多国家搜集了无数精品，包括“西方探险家”斯坦因带往英国的大批敦煌文物。至今，罗塞塔石碑的题签上还写着“不列颠军队的战利品”的字样。&/p&
法国卢浮宫博物馆&/p&
法国卢浮宫博物馆始建于1204年，原是法国的王宫，日正式对外开放。&/p&
卢浮宫收藏目录上记载的艺术品数量已达40万件，由古代埃及艺术、古代东方艺术、古代希腊和古代罗马艺术、中世纪文艺复兴雕塑艺术、现代雕塑艺术、工艺美术及绘画艺术等7个部分组成，可谓综览欧洲史的艺术殿堂。&/p&
卢浮宫藏品最早以法国王室的收藏品为基础。拿破仑率领的法军在意大利获胜后，劫获了许多意大利的古代艺术品。后来，拿破仑不断地向外扩张，将几千吨的艺术品从被征服的国家运到了巴黎。拿破仑失势后，约有5000件艺术品物归原主，但仍然有许多被留在了卢浮宫。&/p&
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艾尔米塔什博物馆又名“冬宫”，1852年正式对公众开放，是俄国最著名的博物馆。&/p&
博物馆外来藏品丰富，拥有几千件古埃及的文物，如石棺、木乃伊、浮雕、纸莎草纸文献、祭祀用品和科普特人的纺织品，世界上最大的伊朗银器，以及巴比伦、亚述、土耳其等国的文物。&/p&
纽约大都会博物馆&/p&
纽约大都会博物馆是西半球最大的博物馆，1880年博物馆正式开放。&/p&
大都会博物馆的所有展品数量已达330万件，它的镇馆之宝是整座有3500年历史的埃及神庙。服饰馆也堪称世界之最，它收集了4个世纪以来五大洲的个民族服装1.5万件。此外，博物馆还藏有埃及、巴比伦、亚述、远东和近东、希腊和罗马、欧洲、非洲、美洲前哥伦布时期和新几内亚等各地近5000年来的各种文物和艺术珍品。&/p&
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日本博物馆的文物藏品中还有相当数量的“寄托品”。这些“寄托品”是指团体或个人委托博物馆代为保管的“博物馆级”文物或艺术品。在此期间，博物馆有用现代化手段妥善保管、维修的义务，同时也有作为展品使用的权利。“寄托品”在日本国立博物馆的展品中占有相当数量，是十分重要的藏品来源之一。&/p&
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原标题：北京的博物馆里看世界珍品 这个周末，约吧！ 　　世纪坛 　　看奥地利美术百年变迁 　　克利姆特，说奥地利最著名的现代主义画家，您可能一片茫然，提那幅金光耀眼的《吻》，一定就对上号了。作为维也纳的永恒象征，维也纳街头以《吻》为主题的纪念品随处可见；在国内也人气颇高，深受恋爱男女的喜爱。如今，克利姆特的作品首次来到中国大陆――正在中华世纪坛世界艺术馆展出的“奥地利百年绘画展”，而且90幅作品涵盖了包括席勒、默泽在内的诸位奥地利19-20世纪重量级艺术家，是30年来奥地利这一时期重量级艺术家在国内的首次群展。遗憾的是，《吻》没有来。 　　世人皆知，维也纳是艺术之都。人们提起奥地利，首先想到的是闻名遐迩的音乐之国，勃拉姆斯曾经戏言，在维也纳散步时不小心就会踩到地上的音符。但您是否还知道，奥地利的美术同样是奥地利艺术的骄傲？也许随便挥一挥手，你也会摸到一缕彩色的空气。 　　年，是世界局势动荡的一百年，也是科技与文化进步的一百年。第一次世界大战前的奥地利社会虽处于剧变的时代，但文艺领域却异常繁荣。彼时，维也纳是泛欧洲文化中心，在音乐、绘画、哲学、建筑学和文学上占有主导地位。然而，随着奥地利在第一次世界大战中战败，帝国解体，奥地利痛失了原有的大国地位……艺术家是时代的记述者，他们的生活境况和令人难忘的作品是时代大背景的缩影。 　　1897年成立的维也纳分离派是奥地利最著名的艺术流派，是现代艺术开始的一个显著标志，他们声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬镳。其创始人古斯塔夫?克利姆特，不仅是奥地利最著名的现代主义画家，也是19世纪末、20世纪初奥地利重要艺术家的伯乐与恩师――很多加入维也纳分离派的艺术家都是他的“粉丝”。中国人较为熟悉的著名画家埃贡?席勒就曾深受维也纳分离派的影响。但他后来逐渐地转向了表现主义，偏爱画扭曲的人物和肢体，毫不掩饰地表现了那个时代人的心理和情感。柯罗曼?默泽是维也纳分离派的创始成员，也是维也纳分离派运动最重要的艺术家之一，参与创建了维也纳工坊，打破了高雅艺术与实用艺术之间的界限。 　　“将艺术献给它所在的时代，将自由献给它所在的艺术。”这是维也纳分离派大楼入口上方的箴言。维也纳分离派运动在20世纪初就表现出极具开创性的观念，不仅对奥地利美术产生了深刻影响，也在现代艺术和设计从摆脱传统到走向现代的过程中发挥了重要作用。
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