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展开全部名章或者字号章、斋号章等， 字体要高古，多为篆书。一般一阴一阳，阴文也就是白文，阳文是朱文，一般白文在上，朱文在下，这样不会显得头重脚轻。右上角的章叫闲章。书画上用的名号章多为方形，是题款署名用章。名号印的盖法是落款正下方盖一个或一对；或落款的左边盖一对，即落款中间偏下的位置的左边盖一个，最后一个字的左边偏下点再盖一个，也可同时两个印各压住半行字，但多半边印要露到外面（落款的左边）。姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。扩展资料闲章，一般包括“引首章”、“压角章”、“吉语章”、“警言章”、“收藏章”、“鉴赏章”、“纪年肖形章”以及“斋、堂、馆、阁居室章”等等。其形式不拘，大小不一，一般或大于名章，或等同于名章。闲章由秦汉时期刻有吉祥文字的印章演变而来，宋元以后风气颇盛，名谓“闲章”，其实不“闲”。到了近代，闲章便发展成为中国书画艺术不可或缺的部分。闲章的内容十分广泛，且意趣盎然，书画家或自拟词句，或撷取格言、警句于闲章，以示对人生和艺术的感悟。参考资料来源：百度百科-名号章参考资料来源：百度百科-闲章已赞过已踩过你对这个回答的评价是？评论
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展开全部据我分析。朱文图章为（印章）。印文及边框即红色。
白文印章。印文为白，印面红色为重。
上轻下重，习惯性使用。我用印，朱文，白文。还有大小之分。如，小的白文，用在上。大的朱文在下。这个，主要还是自我使用。没有一律作用。
本回答被网友采纳展开全部朱文大面积都为白色，给人轻盈的感觉，白问大面积为红色，北比较厚重，厚重的放下面可以压制住整副书画的气氛。起到画龙点睛的作用。反之，字画会给人一种很没有章法，没秩序的感觉！如果整幅字画只想盖一个印，建议只盖白文，就是字是白色的那个。
展开全部全是不懂瞎说。不学无术、盲目揣度还自以为是。古来皆是：白上朱下。现代人以为白文厚重当在下是不对的。什么阳在上阴在下是道法自然更是胡说八道。现在的年轻人真是不学无术。展开全部自悟的：朱文是阳刻，白文是阴刻，道法自然，当然要阳在上阴在下啊！
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在众多国内重要书法展赛中，很多评委评定参赛作品，第一眼不是先看正文的书写，而是看落款，以此作为评判水平高低的先决标准之一。因为这是鉴别作者书法语言丰富性以及文化涵养的重要依据。很多书者恰恰在落款上没有太多修养，失分过多，在海选之初就折戟沉沙。
落款是书法创作不可或缺的一个有机组成部分，往往体现着书写者的才学和素养。我们在平日的书法练习中，往往关注的就是主题内容（正文）的书写，常常忽视了落款的重要性，导致在创作作品时在落款上出现很多硬伤，影响作品的整体水平，甚至贻笑大方。
题款，又称落款、款题、题画、题字。是指在书画作品上记 写年月、签署姓名别号和钤盖印章等。
有的款文还记写 籍贯、年龄以及作画缘由等等，如系赠人之作，又须写上 受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。
北宋 苏轼 《次辩才韵诗帖》
【落款】
指书法作品中除正文内容以外的书写内容；包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。
落款的分类有：
1、双款
双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。
上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。
南宋 陆游 《怀成都诗卷》
2、单款
单款有长款、短款、穷款之分。
长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。
短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。
如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。
北宋 蔡襄 《离都帖》
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。
落款，一是“文古款今”“文正款活”。
正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。
实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。
以上落款形式，是针对竖幅作品而言的，对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。
与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。
北宋 欧阳修 《致端明侍读尺牍》
【上款客套词或敬词】
雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、
雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、
清品、清属、清赏、清正、清及、
清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、
惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、
尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、
大雅、补壁、糊壁、是正、教正、
教之、正腕、正举、存念、一粲、
粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩
清 乾隆 《御书洪咨夔春秋说论隐公作伪事》
【下款客套词或敬词】
书法题款用：
敬书、拜书、谨书、顿首、属书、醉书、嘴笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆
篆刻边款用：
刻作、记、制、制石、篆刻
元 赵孟頫 《秋深帖》（局部）
【落款称谓】
长辈：吾师、学长、道长、先生、女士
平辈或小一辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画或某一方面专长之称）
关系较亲密：学（仁弟）、吾兄（弟）
老师对学生：学（仁弟）、学（仁）棣、贤契、贤弟
同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席
中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。
特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支）。
【落款时间】
1、纪年法
中国古代采取天干地支作为计算年，月，日，时的方法，就是把每一个天干和地支按照一定的顺序而不重复地搭配起来，用来作为纪年，纪月，纪日，纪时的代号。
把“天干”中的一个字摆在前面，后面配上“地支”中的一个字，这样就构成一对干支。
如果“天干”以“甲”字开始，“地支”以“子”字开始顺序组合，六十年一个循环，俗称“六十年花甲子”。
参照下表：
甲子 乙丑 丙寅 丁卯 戊辰 己巳
庚午 辛未 壬申 癸酉 甲戌 乙亥
丙子 丁丑 戊寅 己卯 庚辰 辛巳
壬午 癸未 甲申 乙酉 丙戌 丁亥
戊子 己丑 庚寅 辛卯 壬辰 癸巳
甲午 乙未 丙申 丁酉 戊戌 己亥
庚子 辛丑 壬寅 癸卯 甲辰 乙巳
丙午 丁未 戊申 己酉 庚戌 辛亥
壬子 癸丑 甲寅 乙卯 丙辰 丁巳
戊午 巳末 庚申 辛酉 壬戊 癸亥
干支计算法
年干=N-3（N﹥3）或N-3+10（N≤3），N=年号/10的余数=年号个位数。
年支=N-3（N﹥3）或N-3+12（N≤3），N=年号/12的余数。
例：求公元1164年和2011年的干支？
1164年的年干=4-3=1=甲，2011年的年干=1-3+10=8=辛；
1164年的年支=0-3+12=9=申，2011年的年支=7-3=4=卯；
故公元1164年的干支为甲申，2011年的干支为辛卯。
▲ 清 王时敏 仿黄子久山水 绢本
2、记季节
旧历分春、夏、秋、冬四个季节，即旧历正、二、三月为春季，四、五、六月为夏季，七、八、九月为秋季，十、十一、十二月为冬季。
古时兄弟姐妹的排行，有孟、仲、季的次序，(孟为老大，仲为老二，季为三)孟为长，仲为次，季为三，根据这个，正、二、三月分别为孟春、仲春、季春，四、五、六月分别为孟夏、仲夏、季夏，七、八、九月分别为孟秋、仲秋、季秋；十、十一、十二月分别为孟冬、仲冬、季冬。
季节还有一些别称，如春的别称有阳春、芳春、青阳、艳阳、阳中、三春、九春等。夏的别称有朱夏、朱明、昊天、长嬴、三夏、九夏。
秋的别称有素秋、金秋、商秋、商节、素商、素节，金天，高商、三秋，九秋，冬的别称有寒冬、安宁、玄英、三冬、九冬等。
▲ 清 王时敏 山楼客话图 纸本 52.4cmx116.3cm
3、记月份
旧历月的别称尤为复杂，而且有种种不同的来历。归纳起来，每个月的别称大略如下：
一月
正月、端月、初月、征月、早月、太月、扬月、陬(zōu)月、十三月、春阳、初阳、首阳、孟阳、孟陬、肇(zhào)春、端春、初春、早春、上春、新正、月正、开岁、发岁、肇岁、三之日、孟春、太簇、寅(yǐn)月等。
二月
如月、杏月、丽月、令月、仲阳、四之日，仲钟、大壮、酣春、仲春、夹钟、卯(mǎo)月等。
三月
蚕月、桃月、桃浪、花月、嘉月、夬(jué)月、禊(xì)月、桐月、三春、暮春、晚春、杪(miǎo)春、末春、雩(yú)风、季春、姑洗、辰(chén)月等。
四月
乏月、槐月、仲月、麦月、清和月、阴月、余月、槐夏、首夏、初夏、维夏、正阳、纯阳、麦候、孟夏、中吕、巳月等。
五月
蒲月、榴月、皋(gāo)月、恶月、郁蒸、小刑、鸣蜩(tiáo)、仲夏、午月等。
六月
且月、荷月、季月、暑月、伏月、焦月、三夏、暮夏、晚夏、杪夏、极暑、溽暑、溽月、精阳、季夏、林钟、未月等。
七月
巧月、瓜月、霜月、相月、凉月、初商、肇秋、初秋、首秋、早秋、新秋、上秋、孟秋、夷则、申月等。
八月
壮月、桂月、获月、正秋、桂秋、仲商、仲秋、南吕、酉月等。
九月
玄月、菊月、咏月、朽月、暮秋、晚秋、杪秋、穷秋、凉秋、三秋、暮商、季商、杪商、霜序、季白、季秋、无射、戌月等。
十月
良月、吉月、阴月、露月、正阳月、坤月、小春月、小阳春、开冬、上冬、初冬、孟冬、应钟、亥月等。
十一月
辜月、葭(jiā)月、寒月、雪月、龙潜月、一之日、中冬、仲冬、黄钟、子月等。
十二月
冰月、腊月、嘉平月、严月、涂月、暮节、星回节、穷节、穷纪、暮岁、暮冬、穷冬、杪冬、严冬、残冬、末冬，二之日，腊冬、季冬、大吕、丑月等。
▲ 清 王翚 晚悟秋映 纸本 109.5cm×43cm
4、记日期
旧历记日的别称比较复杂，大体可以从以下几个方面来掌握。
三浣(huàn)记日
“三浣”，即上、中、下三浣。每个月的上旬，即一日至十日为上浣；中旬，即十一日至二十日为中浣；下旬，即二十一日至三十日为下浣。如正月初四日，便可记作“正月上浣之四日”；二月十五日，便可记作“二月中浣之五日”；三月二十六日，便可记作“三月下浣之六日”，其余都可类推。
月相记日
“月相记日”就是根据月亮盈亏的变化记日。每月初叫作“朔”、“旦”、“朔月”，初三叫做“月出(fěi)”，十五叫做“望”，十六叫做“既望”“望后”，每月的最末一日叫作“晦”(huì)。
清 蒋溥 月中桂兔图
特殊记日
习俗上对一些特殊的日子给以别称，如：　　
正月初一：元日、元旦、元正、元朔、元春、元辰、正朝、三元、改旦、履端等。正月初二到初十：分别称为履端二日、履端三日……履端十日。　
正月初七：人日。
正月初八：谷日、谷诞。　　
正月十五：元宵、元夜、元夕、上元、灯节。　　
二月初一：中和日。　
二月初二：龙抬头。　
二月十二：花朝、百花生日。　
二月十五：中春。
三月初三：重三、三巳、上巳、上除、禊日、修禊日。
四月初三：展上巳。　
四月初八：浴佛日。　
四月十九：浣花日。
五月初五：端阳、端午、重五、重午、午日、菖(chāng)节、蒲节、夏节、天中节、五月节。
六月初六：重六、天贶节。
七月初七：七夕、七巧节、星节。　
七月十五：中元。
八月初五：天长节。
八月十五：中秋、秋节。　
八月十八：潮头生日。　
九月初九：重阳、重九、菊花节、登高节。　
十月十五：下元。
十二月二十四：交年、小年、媚灶日。
十二月三十：除夕、守岁。
清 蒲松龄 《聊斋诗存》（局部）
【落款用印】
1、书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
3、国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4、长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。
5、国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
▲ 清 王原祁 仿王蒙夏日山居图 纸本
6、盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
7、盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
8、盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
9、落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
10、已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。
11、花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
12、匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
13、普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。
14、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
15、盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
▲ 清 王原祁 桃源春昼图
16、画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
17、上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。
18、盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。
19、盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。
20、落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
21、书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
比如元代赵孟頫的《鹊华秋色图》 现在大家看到的是这样的：
赵孟頫《鹊华秋色图》 （局部）
去掉乾隆的钤印和题跋后是这样的：
22、小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
23、书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。
24、书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
25、盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
26、画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
27、书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
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一幅完整的书法作品中，印章是不可或缺的重要内容，有锦上添花的妙用。试想，一张纸上，只有黑白两种颜色，似乎略显单调，完成之后加上一两枚印章的话，画面一下就生动了起来，有一种“万绿丛中一点红”的感觉。要创作一幅成功的书法作品，作品中的笔法、结字、章法、落款等元素需要完美外，钤印也必须是雅美的才好。因此历代书家对钤印都非常重视，甚至很多书家都是亲自治印，让印与书完美的结合。落款用章都是姓名章，有的姓名在一起的，也有的姓名分开的，所以会看到落款有两个印章。古人在落款用章时是十分讲究的，有用章的礼仪：如果是小辈给长辈或者上首领导书写，应当用名章；而平辈之间的交往书写，应该用字章；而如果是长辈或者上首领导给下面人写，会用到别号章，如果不懂这些的话就容易贻笑大方。当代的书画名家张大千先生认为：姓名章的形状以方形最好，圆形也凑合，其它形状就不太可取了。姓名章一般分为阳文、白文和阴文两种，如果一幅作品想盖两方印章的话，最好一朱一白相宜。尾款用章一般都是先是姓名章，后字号章。书法作品上的印章不是随意钤盖的，是有一些讲究的，如果盖得不当不但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏了整幅作品的艺术效果，因此需要注意以下几点：大小适宜，印章的大小要与作品的幅式相匹配，与题款字相等为宜，或者略小一点，但不可大过题款的字，否则不雅。如果是用大小不一的两枚印章时，要上小下大。数量不宜多，钤印的数目，自古喜用单数，因为单数为阳，古语：“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”位置恰当。一幅作品有虚实、疏密之处。密处不够紧凑可用印章补之，疏处感觉空了可借用印章充实，这枚印章就像小小的秤砣，使得画面平稳。落款下面如果有空白的话，钤印在落款下面就好，如果没有空白的话宜左不宜右。轻重权衡。印的种类来说，朱文印比白文印轻。墨色淡雅的作品用朱文印比较好，这样轻重比较和谐一致；墨色浓重之作，钤白文印，红彤彤的朱色与乌黑的墨色形成强烈的对比，辉映成趣。风格一致。印章的风格应该和作品的书体风格协调一致。例如，小楷作品就不适合那种单刀直入的急就章；奔放雄健的书法就不宜钤盖那种娟秀工丽的铁线印章。以上这些钤印的小知识，对我们创作书法作品来说还是需要注意的。
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