1、学习目标学习目标1.1.理解咏史怀古诗的涵义理解咏史怀古诗的涵义2.2.了解咏史怀古诗的类别、思想内容了解咏史怀古诗的类别、思想内容和艺术特色和艺术特色3.3.掌握咏史怀古诗鉴赏的事项掌握咏史怀古诗鉴赏的事项李白李白越中览古越中览古苏台览古苏台览古杜甫杜甫咏怀古迹咏怀古迹（其三）（其三） 蜀相蜀相李商隐李商隐马嵬马嵬杜牧杜牧赤壁赤壁过华清宫绝句过华清宫绝句 苏轼苏轼念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古辛弃疾辛弃疾永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古姜夔姜夔扬州慢扬州慢咏史怀古诗的内涵咏史怀古诗的内涵 二者相通之处：二者相通之处：抒写历史感慨、寄寓现实政治感抒写历史感慨、寄寓现实政治感受受。 二者区2、别：二者区别：咏史多因事兴感，重在寓历史鉴戒之咏史多因事兴感，重在寓历史鉴戒之意意；怀古则多因迹起情（触景生情），重在抒今昔盛怀古则多因迹起情（触景生情），重在抒今昔盛衰之感，历史沧桑之慨衰之感，历史沧桑之慨。前者实而后者虚。前者实而后者虚。 咏史怀古类诗歌是一种咏史怀古类诗歌是一种或以历史遗迹为依托、或或以历史遗迹为依托、或以古人事迹为题材来抒写作者某种内在情志以古人事迹为题材来抒写作者某种内在情志的诗歌体的诗歌体裁。裁。 咏史诗多咏史诗多针对具体历史事件或历史人物针对具体历史事件或历史人物，有所感，有所感悟而作悟而作长于议论精辟长于议论精辟； 怀古诗多是怀古诗多是登临旧地凭吊古迹登临旧地凭3、吊古迹，有感而发之作，有感而发之作长于触景生情，情景交融长于触景生情，情景交融。隋宫隋宫 李商隐李商隐乘兴南游不戒严，乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。九重谁省谏书函。 春风举国裁宫锦，春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。半作障泥半作帆。【注【注】隋宫：指隋炀帝杨广为游乐而修建的江都宫等，故址隋宫：指隋炀帝杨广为游乐而修建的江都宫等，故址在今江苏扬州市西北。在今江苏扬州市西北。 不戒严：意谓炀帝骄横无忌，毫无戒不戒严：意谓炀帝骄横无忌，毫无戒备。备。 九重：指皇帝居住的深宫九重：指皇帝居住的深宫 。省：明察，懂得。省：明察，懂得。隋隋书书炀帝纪炀帝纪载：隋炀帝巡游，大臣上表劝谏者皆斩之，遂无人载：隋4、炀帝巡游，大臣上表劝谏者皆斩之，遂无人敢谏。敢谏。 障泥：马鞯，垫在马鞍的下面，两边下垂至马蹬，用障泥：马鞯，垫在马鞍的下面，两边下垂至马蹬，用来挡泥土来挡泥土 。 此诗讽咏隋炀帝奢侈嬉游之事。首二句写炀帝任兴恣此诗讽咏隋炀帝奢侈嬉游之事。首二句写炀帝任兴恣游，肆行无忌，且滥杀忠谏之士，遂伏下杀身之祸。游，肆行无忌，且滥杀忠谏之士，遂伏下杀身之祸。次二句取裁锦一事写其耗费之巨，将一人与举国、宫次二句取裁锦一事写其耗费之巨，将一人与举国、宫锦与障泥和船帆对比，突出炀帝之骄奢淫逸。锦与障泥和船帆对比，突出炀帝之骄奢淫逸。汴汴 河河 曲曲 李李 益益汴水东流无限春，汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。隋5、家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。风起杨花愁杀人。隋宫隋宫 李商隐李商隐乘兴南游不戒严，乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。九重谁省谏书函。 春风举国裁宫锦，春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。半作障泥半作帆。隋宫隋宫抓住抓住“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆 ” ”这一典型事例，表现南游的奢靡浪费，从而寓含奢淫这一典型事例，表现南游的奢靡浪费，从而寓含奢淫覆国的历史教训；覆国的历史教训；汴河曲汴河曲则只就汴水、隋宫、长堤、柳树等带有沧则只就汴水、隋宫、长堤、柳树等带有沧桑感的物象虚加点染咏叹，汴水春色、堤柳飞花与隋桑感的物象虚加点染咏叹，汴水春6、色、堤柳飞花与隋宫的荒凉颓败形成对照映衬，抒发今昔盛衰之慨，吊宫的荒凉颓败形成对照映衬，抒发今昔盛衰之慨，吊古伤今之情。古伤今之情。汴河曲汴河曲 李益李益n汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。 行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。那随风飘荡、漫天飞舞的杨花，在怀着深沉历史感慨的诗人眼那随风飘荡、漫天飞舞的杨花，在怀着深沉历史感慨的诗人眼里，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征（杨花的杨与杨隋的杨里，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征（杨花的杨与杨隋的杨也构成一种意念上的自然联系，很容易让人产生由此及彼的联也构成一种意念上的自然联系，很容易让人产生由7、此及彼的联想）。不过，更使人感怆不已的，或许还是这样一种客观现实：想）。不过，更使人感怆不已的，或许还是这样一种客观现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代的封建统治者却并没有从亡尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代的封建统治者却并没有从亡隋的历史中汲取深刻的教训。哀而不鉴，只能使后人复哀今人。隋的历史中汲取深刻的教训。哀而不鉴，只能使后人复哀今人。 一、就史事论史事一、就史事论史事 作者作者对历史作冷静的思考，并不置身对历史作冷静的思考，并不置身其中，但在对历史和古人的评价中，往往其中，但在对历史和古人的评价中，往往表现出一定的个人取向和感性认识，表达表现出一定的个人取向和感性认识，表达自己对历史事实8、的独特观点，启迪世人。自己对历史事实的独特观点，启迪世人。 这一类型的诗歌，着眼史事，议论引发，这一类型的诗歌，着眼史事，议论引发，将自己的态度诗化地表达出来。将自己的态度诗化地表达出来。 题乌江亭题乌江亭 （唐）杜牧（唐）杜牧 胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知江东子弟多才俊，卷土重来未可知乌江亭乌江亭 ( (宋宋) )王安石王安石百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯为君王卷土来。江东子弟今虽在，肯为君王卷土来。 杜牧和王安石对项羽战败自刎有着不同的杜牧和王安石对项羽战败自刎有着不同的看9、法。杜牧在诗中看法。杜牧在诗中对项羽自刎表现出无限惋惜对项羽自刎表现出无限惋惜；而王安石却从项羽穷兵黩武的行径入笔，意识而王安石却从项羽穷兵黩武的行径入笔，意识到到项羽失败是历史的必然项羽失败是历史的必然。 二、借史事说今事二、借史事说今事 作者以一颗忧天下之心，将史实与现实巧妙联系，作者以一颗忧天下之心，将史实与现实巧妙联系，采取一种婉曲的方式，借古说今，或抒写对国事的忧采取一种婉曲的方式，借古说今，或抒写对国事的忧虑，或唤醒和警策当朝统治集团。虑，或唤醒和警策当朝统治集团。借古讽今借古讽今和和借借( (怀怀) )古伤今古伤今是这一类型诗歌常用的表现手法。是这一类型诗歌常用的表现手法。 1.10、1.借古讽今。：借古讽今。：以历史教训告诫统治者不要一味以历史教训告诫统治者不要一味贪图享乐贪图享乐/ /过度奢侈过度奢侈/ /穷兵黩武穷兵黩武/ /荒淫无度，以免重蹈荒淫无度，以免重蹈历史覆辙历史覆辙。刘禹锡的。刘禹锡的石头城石头城以凄凉的基调寄寓着以凄凉的基调寄寓着国运衰微的感慨，杜牧的国运衰微的感慨，杜牧的泊秦淮泊秦淮表达诗人对国运表达诗人对国运的担忧，盼国家重新振兴。的担忧，盼国家重新振兴。 2.2.借古伤今。借古伤今。今昔对比，感叹昔盛今衰今昔对比，感叹昔盛今衰。如姜夔如姜夔的的扬州慢扬州慢有所谓有所谓“黍离黍离之悲也之悲也”。 昔盛昔盛今衰型今衰型物是人非型物是人非型泊秦淮泊秦淮 11、杜牧杜牧烟笼寒水月笼沙，烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，商女不知亡国恨， 隔江犹唱隔江犹唱后庭花后庭花。 建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。一如既往。商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见“商女不知商女不知亡国恨亡国恨”，乃是一12、种曲笔，真正，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨不知亡国恨”的是那座中的欣赏者的是那座中的欣赏者封建贵族、封建贵族、官僚、豪绅。官僚、豪绅。后庭花后庭花，即，即玉树后庭花玉树后庭花，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！的隐忧呢！“隔江隔江”二字，承上二字，承上“亡国恨亡国恨”故事13、而来，指当年隋兵陈师江北，一江故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱犹唱”二字，微妙而自然二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹商女不知亡国恨，隔江犹唱唱后庭花后庭花”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称的感慨，堪称“绝唱绝唱”。这两句表达了。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的较为清醒的封建知识14、分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。夏日绝句夏日绝句 （宋）李清照（宋）李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。至今思项羽，不肯过江东。 作者在作品中作者在作品中劝喻南宋当政者应该像项羽那样宁劝喻南宋当政者应该像项羽那样宁死也不要逃到江东，收复国土，恢复中原死也不要逃到江东，收复国土，恢复中原，这可以说，这可以说是借古讽今的15、杰作。是借古讽今的杰作。乌衣巷乌衣巷 刘禹锡刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 感叹旧时权贵聚集之地朱雀桥、王谢堂成了今日感叹旧时权贵聚集之地朱雀桥、王谢堂成了今日的寻常百姓家的寻常百姓家，自然产生怀古伤今的情结。燕子作为，自然产生怀古伤今的情结。燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，候鸟有栖息旧巢的特点，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。起到了突出今昔对比的作用。三、以史事言情志三、以史事言情志( (怀古伤己怀古伤己 ) ) 作者将对个人遭遇的感慨寄托于历史16、人物，借以作者将对个人遭遇的感慨寄托于历史人物，借以抒情明志。作者追念古人一般是古人的身世与际遇和抒情明志。作者追念古人一般是古人的身世与际遇和作者有了某种相似性，触发点在古人，落脚点在自己。作者有了某种相似性，触发点在古人，落脚点在自己。 B B、对比失落型、对比失落型与古人对比（相反之处）与古人对比（相反之处） A A、同病相怜型、同病相怜型借古人自比（相似之处）借古人自比（相似之处） 古人能一展抱负，建功立业，得遂心愿，而自古人能一展抱负，建功立业，得遂心愿，而自己却因为某种原因被朝廷冷落或不能才尽其用，从己却因为某种原因被朝廷冷落或不能才尽其用，从而有了郁郁寡欢乃至消极遁世之心。而有了17、郁郁寡欢乃至消极遁世之心。 自己和古人的遭遇相同，追思古人更体现自己的自己和古人的遭遇相同，追思古人更体现自己的不得意，感慨身世，关照自我，抒发自己渴望建功立不得意，感慨身世，关照自我，抒发自己渴望建功立业或怀才不遇的感伤。业或怀才不遇的感伤。 苏轼的苏轼的念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古借周郎的得志抒发了借周郎的得志抒发了自己志不得展的郁闷心情，杜甫的自己志不得展的郁闷心情，杜甫的蜀相蜀相借歌颂诸借歌颂诸葛亮的才智和功业，表达自己不受重用、壮志难酬的葛亮的才智和功业，表达自己不受重用、壮志难酬的痛苦心情。痛苦心情。贾贾 生生 李商隐李商隐宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更18、无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。讽汉文实刺唐帝讽汉文实刺唐帝怜贾生实亦自悯怜贾生实亦自悯贾生贾生写汉文帝宣室召见贾谊，倾谈神鬼不谈治写汉文帝宣室召见贾谊，倾谈神鬼不谈治国之策，实则借贾谊来写自己的同样的遭遇，抒发国之策，实则借贾谊来写自己的同样的遭遇，抒发并强化了诗人怀才不遇的感慨。并强化了诗人怀才不遇的感慨。 贾生贾生 李商隐李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 注释注释 贾生：贾谊，西汉著名的政论家，力主改革弊政，贾生：贾谊，西汉著名的政论家，力主改革弊政19、，提出许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。提出许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。 宣室：汉未央宫前殿的正室。逐臣：被贬之臣。贾谊被贬后，宣室：汉未央宫前殿的正室。逐臣：被贬之臣。贾谊被贬后，汉文帝曾将他召还，问事于宣室。才调：才华气格。汉文帝曾将他召还，问事于宣室。才调：才华气格。 可怜：可惜，可叹。苍生：百姓。问鬼神：事见可怜：可惜，可叹。苍生：百姓。问鬼神：事见史记史记屈原屈原贾生列传贾生列传。文帝接见贾谊，。文帝接见贾谊，“问鬼神之本。贾生因具道所以问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席。然之状。至夜半，文帝前席。” 赏析赏析 这是一首著名的讽刺诗。20、诗的前两句，是欲抑故扬，这是一首著名的讽刺诗。诗的前两句，是欲抑故扬，汉文帝名为求贤，而无求贤之实。后两句以汉文帝名为求贤，而无求贤之实。后两句以“不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神”的事实，鞭挞文帝不重视人才，感叹贾谊满腹才学却不被重用，的事实，鞭挞文帝不重视人才，感叹贾谊满腹才学却不被重用，只是为了满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作者不能施展抱只是为了满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作者不能施展抱负的哀叹，感慨深沉。负的哀叹，感慨深沉。咏史怀古诗特点咏史怀古诗特点 形式标志：标题中有古迹、古人名，或在其前冠以形式标志：标题中有古迹、古人名，或在其前冠以“咏咏”，或在其后加，或在其后加“怀古怀古”21、、 “ “览古览古”、“咏怀咏怀”等。等。从诗歌内容上看，往往是咏史和抒怀相结合，咏史从诗歌内容上看，往往是咏史和抒怀相结合，咏史是手段，抒怀是目的。从抒发的情怀来看，是手段，抒怀是目的。从抒发的情怀来看，咏史诗大咏史诗大多是借别人的酒杯，浇自己心中块垒多是借别人的酒杯，浇自己心中块垒，将史实和现实，将史实和现实政治、个人遭遇联结在一起。政治、个人遭遇联结在一起。 怀古诗的结构一般是怀古诗的结构一般是临古地，思古人，忆其事，临古地，思古人，忆其事，抒己志抒己志。内容一般为：内容一般为：描写此地眼前的衰败、荒凉、描写此地眼前的衰败、荒凉、萧条，或描述历史事件的经过，抒发感慨。萧条，或描述历史事件22、的经过，抒发感慨。 国家国家国运衰微；统治者国运衰微；统治者荒淫奢侈；古地荒淫奢侈；古地昔盛今衰；古昔盛今衰；古人人壮志难酬。壮志难酬。【鉴赏常用术语【鉴赏常用术语】(1)(1)思想内容方面思想内容方面: :缅怀前贤，表达敬仰；怀才不遇，缅怀前贤，表达敬仰；怀才不遇，壮志难酬；昔盛今衰、寄托伤感；历史无情（壮志难酬；昔盛今衰、寄托伤感；历史无情（盛衰无盛衰无常常 ）、自然永恒；哀叹国运衰微，忧国忧民；总结经）、自然永恒；哀叹国运衰微，忧国忧民；总结经验，以古谏今（验，以古谏今（揭露统治者昏庸腐朽、奢侈淫逸，勿揭露统治者昏庸腐朽、奢侈淫逸，勿重蹈覆辙重蹈覆辙）以及评判历史，表达观点）以及评判历史23、，表达观点(2)(2)表现手法方面表现手法方面: :借古讽今、借古伤今、用典借古讽今、借古伤今、用典( (正用正用和反用、明用和暗用和反用、明用和暗用) )、衬托、衬托( (正衬、反衬正衬、反衬) )、对比、对比、虚实结合，借景抒情（寓情于景、情景交融）、拟人、虚实结合，借景抒情（寓情于景、情景交融）、拟人、抑扬抑扬(3)(3)语言特点方面语言特点方面: :含蓄隽永、生动形象、雄浑深含蓄隽永、生动形象、雄浑深沉沉【方法点拨【方法点拨】 (1)(1)要了解解读程序：披史入文，披文入情。了解要了解解读程序：披史入文，披文入情。了解作者的经历、史实、创作该篇时的有关背景，要读好作者的经历、史实、创作24、该篇时的有关背景，要读好注解，注解，注解是读懂咏史诗的一把钥匙注解是读懂咏史诗的一把钥匙。 (2) (2) 要懂得怀古诗词与史书和史论之间的区别。一要懂得怀古诗词与史书和史论之间的区别。一是是不要把咏史诗看成是历史不要把咏史诗看成是历史，由于篇幅的限制，诗人，由于篇幅的限制，诗人们对历史的处理往往是们对历史的处理往往是“攻其一点，不及其余攻其一点，不及其余”，甚，甚至不讲究忠于史实。二是至不讲究忠于史实。二是不要把咏史诗看成是史论不要把咏史诗看成是史论，在二十个字到百把个字的一首诗或词中，绝对无法对在二十个字到百把个字的一首诗或词中，绝对无法对某一历史事件或历史人物作出全面的评价，得出结论，某25、一历史事件或历史人物作出全面的评价，得出结论，只是抒发某种感慨。只是抒发某种感慨。 鉴赏方法指要鉴赏方法指要 首先，弄清史实，疏通文意。首先，弄清史实，疏通文意。 读懂咏史怀古诗，对作品所涉及的史实和人物一定要有所读懂咏史怀古诗，对作品所涉及的史实和人物一定要有所了解，这就要求要积累一定的历史知识。了解，这就要求要积累一定的历史知识。乌衣巷乌衣巷 刘禹锡刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。乌衣巷在南京，东晋时是高门士族的聚居区，晋朝王导、谢安乌衣巷在南京，东晋时是高门士族的聚居区，晋朝王导、谢安两26、大家族居住此地，其弟子都穿乌衣，因此得名。朱雀桥在秦两大家族居住此地，其弟子都穿乌衣，因此得名。朱雀桥在秦淮河上和南岸的乌衣巷相邻，昔日繁华鼎盛，而今野草丛生，淮河上和南岸的乌衣巷相邻，昔日繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。荒凉残照。以燕栖旧巢唤起人们想象，昔日的王谢权门现在已以燕栖旧巢唤起人们想象，昔日的王谢权门现在已居住着寻常百姓之家；今昔对比，感慨沧海桑田，人生多变，居住着寻常百姓之家；今昔对比，感慨沧海桑田，人生多变，令人叹惋再三。令人叹惋再三。如果不了解这些历史知识，就很难深入的理解如果不了解这些历史知识，就很难深入的理解蕴涵其中的诗意。蕴涵其中的诗意。 凡是课本、读本及其注释、练习27、中所出现过的历史人物和凡是课本、读本及其注释、练习中所出现过的历史人物和事件、典故都应牢牢加以掌握，切不可等闲视之。对于唐宋事件、典故都应牢牢加以掌握，切不可等闲视之。对于唐宋著名诗人的大体经历，也要略知一二，这样，在不懂得诗人著名诗人的大体经历，也要略知一二，这样，在不懂得诗人创作该篇时的背景之情况下，也能做个大体的猜测，不至于创作该篇时的背景之情况下，也能做个大体的猜测，不至于两眼抹黑。两眼抹黑。 水龙吟水龙吟登建康赏心亭登建康赏心亭 辛弃疾辛弃疾 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把28、吴钩看了，阑玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干怕遍，无人会，登临意。干怕遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，搵英雄泪！树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，搵英雄泪！ 辛弃疾填词喜欢用典，不懂得典故及其用意就看不懂辛词。辛弃疾填词喜欢用典，不懂得典故及其用意就看不懂辛词。词中张翰、刘备的典故和桓温的话各表现了什么？词中张翰、刘备的典故和桓温的话各表现了什么？ 以张翰、刘备两个典故表达自己不想追求闲适29、生活，只想建以张翰、刘备两个典故表达自己不想追求闲适生活，只想建功的崇高理想。以桓温的话抒发了英雄失意，年华虚掷的痛苦。功的崇高理想。以桓温的话抒发了英雄失意，年华虚掷的痛苦。永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首30、，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。问，廉颇老矣，尚能饭否。 （1 1）孙仲谋的典故，抒发了诗人对英雄的怀念，）孙仲谋的典故，抒发了诗人对英雄的怀念，表达了收复失地的理想。表达了收复失地的理想。 （2 2）南朝宋武帝刘裕的故事）南朝宋武帝刘裕的故事 表达了诗人北伐的表达了诗人北伐的决心。决心。 （3 3）魏太武帝拓拔焘小名佛狸，他曾在长江北岸）魏太武帝拓拔焘小名佛狸，他曾在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。诗人将今昔对照，瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。诗人将今昔对照，内心沉痛。内心沉痛。 前三个典故，表达了诗人对主31、战派的期望，还借此对南宋前三个典故，表达了诗人对主战派的期望，还借此对南宋朝廷苟安求和者进行讽刺和谴责。朝廷苟安求和者进行讽刺和谴责。永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁记，烽火扬州32、路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。问，廉颇老矣，尚能饭否。 （4 4）刘义隆好大喜功，仓促北伐，以至惨败。这）刘义隆好大喜功，仓促北伐，以至惨败。这一典故，借古讽今，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不一典故，借古讽今，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不要草率从事。要草率从事。 （5 5）借廉颇自比，表示出词人报效国家的强烈愿）借廉颇自比，表示出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能进用人才的慨叹。望和对宋室不能进用人才的慨叹。 其次，要领悟感情。其次，要领悟感情。诗家咏史怀古，大致有两种情况，一种是对历史作理性的冷诗家咏史怀古，大致有两种情况，一种是对历史作理性的冷静的剖析，通33、过昔盛今衰，古今变化，来借古讽今；一种是静的剖析，通过昔盛今衰，古今变化，来借古讽今；一种是感慨个人的身世，抓往的只是历史的一些影子，通过赞扬古感慨个人的身世，抓往的只是历史的一些影子，通过赞扬古人建功立业的事迹，表达自己建功立业的心情，同时，委婉人建功立业的事迹，表达自己建功立业的心情，同时，委婉地对现实进行批评，感情成分较浓。在鉴赏怀古诗词时要抓地对现实进行批评，感情成分较浓。在鉴赏怀古诗词时要抓住历史人物或事件与时局和诗人自己身世之间的连接点。住历史人物或事件与时局和诗人自己身世之间的连接点。咏怀古迹咏怀古迹 杜甫杜甫群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫34、台连朔漠，独留青冢向黄昏。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 杜甫为什么追念王昭君呢？其实，这是没有找到二者的对杜甫为什么追念王昭君呢？其实，这是没有找到二者的对接点：接点：一是在王昭君的出塞与杜甫的一是在王昭君的出塞与杜甫的“飘泊西南天地间飘泊西南天地间”，二是在王昭君美冠后宫而不得恩宠与杜甫二是在王昭君美冠后宫而不得恩宠与杜甫“古来材大难为用古来材大难为用”的悲剧命运。诗中的明妃就是诗人自己，诗人自己就像当年的悲剧命运。诗中的明妃就是诗人自己，诗人自己就像当年的明妃35、。的明妃。抓住此对接点，就不难揣摩出诗作的含义。抓住此对接点，就不难揣摩出诗作的含义。再次，分析技巧，体察诗心。再次，分析技巧，体察诗心。 咏史怀古诗歌的写作一般是先叙事写景，极力咏史怀古诗歌的写作一般是先叙事写景，极力铺垫；后议论抒情，点明主旨。还有一些只叙述对铺垫；后议论抒情，点明主旨。还有一些只叙述对比而不加议论，留有充分想象发挥的空间，引发读比而不加议论，留有充分想象发挥的空间，引发读者的思考。不同的写法，是由不同的主题决定的。者的思考。不同的写法，是由不同的主题决定的。怀古咏史诗的写法多样，有以景衬情的，如苏轼的怀古咏史诗的写法多样，有以景衬情的，如苏轼的念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古36、；有议论引发的，如清人刘献；有议论引发的，如清人刘献庭的庭的“敢惜妾身归异国，汉家长策在和番敢惜妾身归异国，汉家长策在和番”( (王昭王昭君君) )，对汉元帝统治的无能作了辛辣的讽刺。有用，对汉元帝统治的无能作了辛辣的讽刺。有用典的，如典的，如念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古。在章法上，或作正。在章法上，或作正反对比，或是侧面烘托，不一而足。反对比，或是侧面烘托，不一而足。王昭君王昭君 六奇已出陈平计， 五饵曾闻贾谊言。敢惜妾身归异国，汉家长策在和番敢惜妾身归异国，汉家长策在和番小结：鉴赏咏史诗三步曲小结：鉴赏咏史诗三步曲所描写的古人、往事是怎样的（弄清史实）所描写的古人、往事是怎样的（弄清史实）37、为什么要写这个古人这段往事？诗人在诗中表为什么要写这个古人这段往事？诗人在诗中表现出什么态度（体悟感情）现出什么态度（体悟感情）这种态度运用什么方法表达这种态度运用什么方法表达 （分析技巧）（分析技巧）打球图打球图 （北宋）晁说之（北宋）晁说之阊阖千门万户开，三郎沉醉打球回。阊阖千门万户开，三郎沉醉打球回。九龄已老韩休死，无复明朝谏疏来。九龄已老韩休死，无复明朝谏疏来。【注】【注】阊阖：皇宫的正门。阊阖：皇宫的正门。三郎：唐玄宗李隆基三郎：唐玄宗李隆基的小名。的小名。九龄：张九龄。他与韩休都是唐朝的重臣。九龄：张九龄。他与韩休都是唐朝的重臣。这首诗的主旨是什么？请加以简要分析。这首诗的主旨是什38、么？请加以简要分析。这首咏史诗，借唐讽宋，以唐明皇贪打球不恤这首咏史诗，借唐讽宋，以唐明皇贪打球不恤士民的史实，来告诫宋朝统治者不要重蹈覆辙。士民的史实，来告诫宋朝统治者不要重蹈覆辙。石头城石头城 宋宋 刘刘 翰翰离离芳草满吴宫，绿到台城旧苑东。离离芳草满吴宫，绿到台城旧苑东。一夜空江烟水冷，石头明月雁声中。一夜空江烟水冷，石头明月雁声中。 “ “石头明月雁声中石头明月雁声中”运用了什么手法运用了什么手法? ?表达了怎样表达了怎样的思想感情的思想感情? ? 借景抒情借景抒情( (融情于景融情于景)()(以动衬静以动衬静) )。表达了对石头城昔。表达了对石头城昔盛今衰、古今沧桑的伤感，盛今衰、古39、今沧桑的伤感， 前两句写白天景象，当年的吴宫、台城，如今成了野草的世前两句写白天景象，当年的吴宫、台城，如今成了野草的世界。后两句写夜间景象，眼望流逝的长江，但见开阔的江面界。后两句写夜间景象，眼望流逝的长江，但见开阔的江面上空荡荡的，水气蒙蒙的江水给人一种寒冷的感觉；再看石上空荡荡的，水气蒙蒙的江水给人一种寒冷的感觉；再看石头城，寂寞地对着明月。这时，夜空中又传来了声声雁鸣。头城，寂寞地对着明月。这时，夜空中又传来了声声雁鸣。这城、这月、这夜空、这雁声，仿佛融成了一体，在诉说着这城、这月、这夜空、这雁声，仿佛融成了一体，在诉说着六朝衰败以后的沉寂与凄清。六朝衰败以后的沉寂与凄清。“空空”“”40、“冷冷”两字暗藏着古今两字暗藏着古今盛衰的对比；盛衰的对比；“一夜一夜”，见出诗人徘徊之久与感慨之深。，见出诗人徘徊之久与感慨之深。越王勾践墓越王勾践墓 南宋南宋 柴柴 望望 秦望山头自夕阳，伤心谁复赋凄凉。秦望山头自夕阳，伤心谁复赋凄凉。今人不见亡吴事，故墓犹传霸越乡。今人不见亡吴事，故墓犹传霸越乡。雨打乱花迷复道，鸟翻黄叶下宫墙。雨打乱花迷复道，鸟翻黄叶下宫墙。登临莫向高台望，烟树中原正渺茫。登临莫向高台望，烟树中原正渺茫。 注注 秦望山：在绍兴，勾践墓所在地。秦望山：在绍兴，勾践墓所在地。 (1)(1)颈联的艺术特色是什么。颈联的艺术特色是什么。(4(4分分) )(2(2）你认为本诗的主41、旨是什么？试作简析。（）你认为本诗的主旨是什么？试作简析。（4 4分）分） 越王勾践墓越王勾践墓 南宋南宋 柴柴 望望秦望山头自夕阳，伤心谁复赋凄凉。秦望山头自夕阳，伤心谁复赋凄凉。今人不见亡吴事，故墓犹传霸越乡。今人不见亡吴事，故墓犹传霸越乡。雨打乱花迷复道，鸟翻黄叶下宫墙。雨打乱花迷复道，鸟翻黄叶下宫墙。登临莫向高台望，烟树中原正渺茫。登临莫向高台望，烟树中原正渺茫。 (1)(1)颈联的艺术特色是什么。颈联的艺术特色是什么。(4(4分分) )虚实结合。虚实结合。 “雨打乱花雨打乱花”、“鸟翻黄叶鸟翻黄叶”是眼前实景，是眼前实景， “复道复道”、“宫墙宫墙”则是想象中的越国宫殿之景，颈则是想42、象中的越国宫殿之景，颈联将现实与想象融合交织，抒写了今昔的沧桑之感。联将现实与想象融合交织，抒写了今昔的沧桑之感。雨打乱花，落红纷纷委地，这里也许是当年越宫的复雨打乱花，落红纷纷委地，这里也许是当年越宫的复道吧，可是现在再也无从辨认了。飞鸟翩翩，黄叶飘道吧，可是现在再也无从辨认了。飞鸟翩翩，黄叶飘零，这落叶所坠之处也许就是昔日的宫墙吧，现在也零，这落叶所坠之处也许就是昔日的宫墙吧，现在也只能想象了。只能想象了。越王勾践墓越王勾践墓 南宋南宋 柴柴 望望秦望山头自夕阳，伤心谁复赋凄凉。秦望山头自夕阳，伤心谁复赋凄凉。今人不见亡吴事，故墓犹传霸越乡。今人不见亡吴事，故墓犹传霸越乡。雨打乱花迷复道，43、鸟翻黄叶下宫墙。雨打乱花迷复道，鸟翻黄叶下宫墙。登临莫登临莫向向（临，在）高台望，烟树中原正渺茫。（临，在）高台望，烟树中原正渺茫。 (2(2）你认为本诗的主旨是什么？试作简析。（）你认为本诗的主旨是什么？试作简析。（4 4分）分） 面对历史遗迹，作者感怀南宋王朝风雨飘摇，收复中面对历史遗迹，作者感怀南宋王朝风雨飘摇，收复中原希望渺茫，远望故国，内心悲伤凄迷。原希望渺茫，远望故国，内心悲伤凄迷。金陵怀古金陵怀古 刘禹锡刘禹锡潮满冶城渚，日斜征虏亭。潮满冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。兴废由人事，山川空地形。后庭花后庭花一曲，幽怨不堪听44、。一曲，幽怨不堪听。 1 1诗的颈联表达了什么观点诗的颈联表达了什么观点? ?伶官传序伶官传序中哪句话恰恰说明了这个道理中哪句话恰恰说明了这个道理? ? 2 2请从诗的结构和艺术手法两方面简要谈请从诗的结构和艺术手法两方面简要谈一谈你的认识。一谈你的认识。 金陵怀古金陵怀古 刘禹锡刘禹锡潮满冶城渚，日斜征虏亭。潮满冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。兴废由人事，山川空地形。后庭花后庭花一曲，幽怨不堪听。一曲，幽怨不堪听。 1 1诗的颈联表达了什么观点诗的颈联表达了什么观点? ?伶官传序伶官传序中哪句话恰恰说明了这个道理中哪句话恰恰说明了这45、个道理? ? 表达了险要的山川形势并不是国家长治久安的保障，表达了险要的山川形势并不是国家长治久安的保障，国家兴亡，应当取决于人事的观点。国家兴亡，应当取决于人事的观点。伶官传序伶官传序中中“盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉”也正说明了这也正说明了这个道理。个道理。金陵怀古金陵怀古 刘禹锡刘禹锡潮满冶城渚，日斜征虏亭。潮满冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。兴废由人事，山川空地形。后庭花后庭花一曲，幽怨不堪听。一曲，幽怨不堪听。 2 2请从诗的结构和艺术手法两方面简要谈一谈你请从诗的结构和艺术手法两方面简要谈一46、谈你的认识。的认识。 前两联点出与六朝有关的金陵名胜古迹，通过今前两联点出与六朝有关的金陵名胜古迹，通过今昔盛衰对比，为下文的议论和感慨作了铺垫；后两联昔盛衰对比，为下文的议论和感慨作了铺垫；后两联则是借古讽今，以亡国之音则是借古讽今，以亡国之音玉树后庭花玉树后庭花来告诫唐来告诫唐代统治者不能依托山河之险，沉溺声色享乐，步六朝代统治者不能依托山河之险，沉溺声色享乐，步六朝破亡的后尘。破亡的后尘。( (要点：结构上，前两联写景，后两联要点：结构上，前两联写景，后两联议论和生发感慨；艺术手法有今昔盛衰对比、铺垫、议论和生发感慨；艺术手法有今昔盛衰对比、铺垫、借古讽今。借古讽今。) ) 首联：晨景和47、晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之首联：晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地地冶城的遗迹来到江边，冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹究竟在哪儿呢？诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有迹究竟在哪儿呢？诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗傍晚时分48、，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地将盛衰对比从将盛衰对比从景语中道出景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今吊古伤今之情。之情。 颔联：颔联：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心的蔡洲却已看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心的蔡49、洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对滔滔江流，诗人想面对滔滔江流，诗人想起东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。起东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻50、守而他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风山川风物在变幻的历史长河中有没有变异呢？没有，诗人看到的仍是：物在变幻的历史长河中有没有变异呢？没有，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。春草年年绿，旧烟岁岁青。融古今事与眼前景为一体，融古今事与眼前景为一体，“新草新草绿绿”、“旧烟青旧烟青”六字情景交融，并为下文的感慨作铺垫。六字情景交融，并为下文的感慨作铺垫。 尾联：尾联51、：六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训有没有被后世记取呢？诗人以有没有被后世记取呢？诗人以玉树后庭花玉树后庭花尚在流行暗示当尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。 黄钟黄钟 人月圆人月圆山中书事山中书事张可久张可久 兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。 数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中数间茅舍，藏书万52、卷，投老村家。山中何事何事? ?松花酿酒，春水煎茶。松花酿酒，春水煎茶。 1 1这首曲子上片意在咏史，从整首曲子来这首曲子上片意在咏史，从整首曲子来看，作者咏史有什么作用看，作者咏史有什么作用? ? 2 2从下片内容看，作者有着怎样的人生追从下片内容看，作者有着怎样的人生追求求? ? 黄钟黄钟 人月圆人月圆山中书事山中书事张可久张可久 兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。蔓草，楚庙寒鸦。 数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事? ?松松花酿酒，春水煎茶。花酿酒，春水煎茶。 1 1这首曲子上片意53、在咏史，从整首曲子来看，作这首曲子上片意在咏史，从整首曲子来看，作者咏史有什么作用者咏史有什么作用? ? 一方面，揭示古往今来的王朝兴亡盛衰、个人的得失一方面，揭示古往今来的王朝兴亡盛衰、个人的得失荣辱都不过像一场梦幻，转瞬即逝，即使曾经尊贵、荣辱都不过像一场梦幻，转瞬即逝，即使曾经尊贵、繁华都会最终成空；另一方面繁华都会最终成空；另一方面, ,为下片述怀言志作铺垫。为下片述怀言志作铺垫。 上片后三句具体印证世事沧桑，繁华如梦的哲理：即使像孔上片后三句具体印证世事沧桑，繁华如梦的哲理：即使像孔子那样的儒家圣贤，吴王那样的称霸雄杰，楚庙那样的江山子那样的儒家圣贤，吴王那样的称霸雄杰，楚庙那样的江54、山社稷，而今安在哉？惟余苍翠的乔木，荒芜的蔓草，栖息的社稷，而今安在哉？惟余苍翠的乔木，荒芜的蔓草，栖息的寒鸦而已。寒鸦而已。 黄钟黄钟 人月圆人月圆山中书事山中书事张可久张可久 兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。吴宫蔓草，楚庙寒鸦。 数间茅舍，藏书万卷，数间茅舍，藏书万卷，投老投老（到老，临老）（到老，临老）村家。山中何事村家。山中何事? ?松花酿酒，春水煎茶。松花酿酒，春水煎茶。 2 2从下片内容看，作者有着怎样的人生追从下片内容看，作者有着怎样的人生追求求? ? 表达了作者隐居山野、诗酒自娱、悠闲宁静、表达了作者隐居山野、诗酒55、自娱、悠闲宁静、淡泊无为的人生追求。淡泊无为的人生追求。 汴河曲汴河曲 李益李益 汴汴河怀古河怀古 皮日休皮日休 n汴水东流无限春，汴水东流无限春， 尽道隋亡为此河，尽道隋亡为此河， 隋家宫阙已成尘。隋家宫阙已成尘。 至今千里赖通波。至今千里赖通波。 行人莫上长堤望，行人莫上长堤望， 若无水殿龙舟事，若无水殿龙舟事， 风起杨花愁杀人。风起杨花愁杀人。 共禹论功不教多。共禹论功不教多。 n【注】汴水：隋炀帝时开挖的大运河的一【注】汴水：隋炀帝时开挖的大运河的一段。不教多：差不多段。不教多：差不多（1 1）两首诗都以）两首诗都以“汴河汴河”为题材，但所写重点不同，为题材，但所写重点不同，抒发的感慨56、也不同，请简要分析。抒发的感慨也不同，请简要分析。（2 2）这两首咏史诗的表达方式各有侧重，请分别加以）这两首咏史诗的表达方式各有侧重，请分别加以说明。说明。汴河曲汴河曲 李益李益 汴汴河怀古河怀古 皮日休皮日休 n汴水东流无限春，汴水东流无限春， 尽道隋亡为此河，尽道隋亡为此河， 隋家宫阙已成尘。隋家宫阙已成尘。 至今千里赖通波。至今千里赖通波。 行人莫上长堤望，行人莫上长堤望， 若无水殿龙舟事，若无水殿龙舟事， 风起杨花愁杀人。风起杨花愁杀人。 共禹论功不教多。共禹论功不教多。 n【注】汴水：隋炀帝时开挖的大运河的一段。【注】汴水：隋炀帝时开挖的大运河的一段。不教多：差不多不教多：差不多（57、1 1）两首诗都以）两首诗都以“汴河汴河”为题材，但所写重点不同，为题材，但所写重点不同，抒发的感慨也不同，请简要分析。抒发的感慨也不同，请简要分析。李诗重在通过叙写汴河春色和隋宫的荒废，抒发了对李诗重在通过叙写汴河春色和隋宫的荒废，抒发了对隋王朝衰亡的感慨（寓伤今之意）。皮诗看似为汴河隋王朝衰亡的感慨（寓伤今之意）。皮诗看似为汴河洗刷罪名，实则巧妙地对亡国之君进行了强烈的斥责。洗刷罪名，实则巧妙地对亡国之君进行了强烈的斥责。汴河曲汴河曲 李益李益 汴汴河怀古河怀古 皮日休皮日休 n汴水东流无限春，汴水东流无限春， 尽道隋亡为此河，尽道隋亡为此河， 隋家宫阙已成尘。隋家宫阙已成尘。 至今千里赖58、通波。至今千里赖通波。 行人莫上长堤望，行人莫上长堤望， 若无水殿龙舟事，若无水殿龙舟事， 风起杨花愁杀人。风起杨花愁杀人。 共禹论功不教多。共禹论功不教多。 n【注】汴水：隋炀帝时开挖的大运河的一【注】汴水：隋炀帝时开挖的大运河的一段。不教多：差不多段。不教多：差不多（2 2）这两首咏史诗的表达方式各有侧重，请分别加以）这两首咏史诗的表达方式各有侧重，请分别加以说明。说明。李诗以描写为主，触景生情；皮诗以议论为主，李诗以描写为主，触景生情；皮诗以议论为主，欲夺故予，角度独特。欲夺故予，角度独特。过华清宫过华清宫 崔橹崔橹 门横金锁悄无人，落日秋声渭水滨。门横金锁悄无人，落日秋声渭水滨。 红叶59、下山寒寂寂，湿云如梦雨中尘。红叶下山寒寂寂，湿云如梦雨中尘。请从思想内容和艺术手法两个方面简析。请从思想内容和艺术手法两个方面简析。(4(4分分) ) 思想内容：描写安史之乱后华清宫的荒凉思想内容：描写安史之乱后华清宫的荒凉景色，感叹现时的衰败，有很浓重的感伤情绪。景色，感叹现时的衰败，有很浓重的感伤情绪。 艺术手法：全诗纯属描写，绘声绘色，极艺术手法：全诗纯属描写，绘声绘色，极为逼真，不着议论而情在诗外。为逼真，不着议论而情在诗外。 楚江怀古楚江怀古 唐唐马戴马戴 露气寒光集，微阳下楚丘。猿啼洞庭树，人在木兰舟。露气寒光集，微阳下楚丘。猿啼洞庭树，人在木兰舟。 广泽生明月，苍山夹乱流。云中君60、不见，竟夕自悲秋。广泽生明月，苍山夹乱流。云中君不见，竟夕自悲秋。【注释】【注释】 唐宣宗大中初年，诗人因直言，由山西太唐宣宗大中初年，诗人因直言，由山西太原幕府掌书记贬为龙阳（今湖南汉寿）县尉，写下了原幕府掌书记贬为龙阳（今湖南汉寿）县尉，写下了楚江怀古楚江怀古三首，这是其中的第一首。三首，这是其中的第一首。 云中君：云中君：云神。云神。“云中君云中君”为为楚辞楚辞九歌九歌篇名，此处指代诗篇名，此处指代诗人屈原。人屈原。 “ “广泽生明月，苍山夹乱流广泽生明月，苍山夹乱流”是晚唐诗中的名句，是晚唐诗中的名句，除除“对仗对仗”外，本句还运用了什么表现手法？表达效果外，本句还运用了什么表现手法？}

专栏/封狼居胥 燕然勒石 遥想公瑾当年 滚滚长江东逝水 人猿相鞠别2022年06月28日 04:35--浏览 ·
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--评论千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？— 宋代·辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》http://m.gushiwen.cn/app/DefaultGwd.aspx塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。— 宋代·范仲淹《渔家傲·秋思》http://m.gushiwen.cn/app/DefaultGwd.aspx大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。(穿空 一作：崩云)江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。(樯橹 一作：强虏)故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。(人生 一作：人间；尊 同：樽) — 宋代·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》http://m.gushiwen.cn/app/DefaultGwd.aspx滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。— 明代·杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》http://m.gushiwen.cn/app/DefaultGwd.aspx人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节。铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热。人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。有多少风流人物？盗跖庄蹻流誉后，更陈王奋起挥黄钺。歌未竟，东方白。— 近现代·《贺新郎·读史》http://m.gushiwen.cn/app/DefaultGwd.aspx本文禁止转载或摘编目录------0}