这个话题大家可能基本上都是有概念的，也比较好容易理解，所以这个话题我就讲得稍微简单一点。因为熟悉相关讨论的朋友都知道，光作画修正这个话题，真要写的话十万字都写得出。所以，我只能把一些判断、审美来讲给大家，尽我的知识和能力。柯南动画的作画和现在普遍动画讨论里的作画稍微有些区别，柯南动画的作画其实更接近于“修正品质”，为什么，因为在柯南TVA里是没有啥特别丰富的演技、动作可言的，而且观众确实是更关心角色的修正情况。我围绕下面几个角色的作画情况，简单和大家聊一聊一些问题。这些角色是：江户川柯南、灰原哀、毛利兰。先说江户川柯南。对江户川柯南的绘制、修正，数量最多、最重要。我觉得我需要向大家介绍的，就是：青山刚昌的柯南须藤昌朋的柯南青野厚司的柯南当然了我的论述都是比较综合的，首先是青山刚昌的柯南，青山刚昌的柯南简单来讲就是——最复杂、最好。实际上，青山刚昌在柯南动画里的绘制基本上都可以用这两个“最”来评价。在一些地方，也许观众会说XX作监画的比青山刚昌好，但是总体上来讲，青山刚昌绘制角色的水准依然是最好的。这也是我们这篇文章的立论基础，那就是——青山刚昌绘制的好的角色的图像，就应该是我们观众的审美立足点。青山刚昌压倒其他柯南作监的，主要还是能画的多。青山能够准确画出不同风格的柯南的非常细腻的表情，能把柯南从小孩子画到大人，同时线条也足够细腻柔和。我贴两张柯南大头：这两张柯南绘制只差了一年，大家能够非常明显地感觉到，把柯南画“小”和把柯南画“帅”的区别。而这两个方向，就是我对江户川柯南这个角色绘制理解的两个细分方向。简单说我的结论：在画“小孩子柯南”这一项上，有人能和青山相提并论；在画“小帅哥柯南”这一项上，没人能。那么，谁在画“小孩子柯南”上能和青山相提并论？答案是——青野厚司。这就引出了青野厚司的一些讨论，他和青山在画柯南上的共同点就是——线条软、发量多、像小孩。下面是我心目中青野厚司画的最完美的江户川柯南的特写：来自《新闻照片杀人事件》，是1998年青野厚司的产出，这在当年看起来真的是鹤立鸡群。为什么我选这一个，而不是更具代表性的青野厚司的柯南，因为这是少见的青野厚司画的好的“紧张状态”下的柯南。你去看青野厚司修正的出色的柯南特写，你会发现，放松的面部表情、圆圆的眼睛、弯弯的眉毛，实在是太过相近的表情演绎，或者说有点单一。常看柯南的朋友都知道，这个表情的柯南实际上出现的是比较少的，而大部分事件里的柯南表现的表情是紧张、锐利、集中、有侵略性，重要的特征就是——眉毛会立起来。全方面表情演绎无死角的青山，画这种表情是毫无压力的，而且能画的更多变细腻。而青野厚司更多地专注在了这个表情，这个状态下的江户川柯南的塑造。我在上面截的十几个特写全都是一两百集的青野厚司，来我们看看后面的青野厚司——大家看一看，在青野厚司演绎柯南的最关键的特写里，是不是都是按照我们上面的画法画的？除此之外顺便讲一下青野厚司画的角色的另一个特别明显的特征：会这么画表情的，全柯南系列作监基本上只有青野厚司。好了，说完了可爱、柔软的柯南，我们来讲锐利、帅气的柯南。上面我们列出的最后一张来自青野厚司的特写，来自柯南动画890（945）集，本集的有趣之处在于，本集作画监修为须藤昌朋、牟田清司，这两位作监正是锐利的柯南的代表。大家要看柔软和锐利的柯南的对比，就看这一集。你会看到柯南的画法不断在两种风格之间横跳，割裂成数个片段和部分，对于大家认识到不同作监的存在是绝好的例子。如果大家自己看得不够明显的话，我稍微帮一点忙好了：怎么样，同样是“放松”的江户川柯南的表情，都是圆圆的眼睛、弯弯的眉毛，是不是给人的感觉完全不一样呢？但是，第一眼看上去有很大差别的柯南特写，到底是哪里造成的呢？很容易被大家察觉到的，就是发量。这个点很多柯南观众都发现了，所以我们从这一点入手来讲。为什么你们会认为柯南发量少了呢？除了刘海的量之外，两张图的柯南发型基本相同，头发的长度也基本一致。如果以柯南的眉毛位置来估计柯南的发际线的相对位置，你会发现实际上也是差不多的。而当我们讨论到发际线的时候，你会发现——发际线到头顶的距离是不同的。那么，出现这种情况意味着什么呢？意味着，两张柯南的脑袋的长宽比是不同的。青野厚司的柯南的脸会窄很多，而现阶段的须藤昌朋、牟田清司的柯南的脸就宽很多。好，如果一个角色的脸宽了，那么我们紧接着要关注的是什么？是——脸从一定的宽度收到一点（即下巴）的过程。柯南脸两侧的宽度收到一点的过程主要分为两段，如下：你发现不同了吗？因为青野厚司的柯南脸窄，所以宏观上收敛起来肯定是较为平缓的。从鬓角到颌骨处，你会发现角度几乎是一样的；而从颌骨到下巴，你会发现右侧的柯南收的较陡而且是直线，而青野的这部分是曲线且较平缓，导致的结果就是——须藤、牟田的柯南下巴尖。关于江户川柯南这个角色在绘制时脸的宽度的问题，我随便带大家看一话《名侦探柯南》原作漫画就好了，也不用挑啥特别特殊的集数，就以499话《恶作剧的门铃声》里柯南的绘制来讲吧。大家先看看这两个柯南的脸的长宽比，然后再看看——再看看这两个柯南的脸，是不是有所区别？这就是可爱、放松的柯南和紧张、帅气的柯南绘制的区别。在表现柯南的天真、可爱的时候，把柯南的眼睛画的很圆，一下子就把整张脸都撑起来了。而在柯南紧张的时候，尤其以上图左侧的这一张最为明显，眉毛立起来令上眼睑遮挡住部分虹膜，整个五官呈现出较为明显的压缩的倾向。这就是青山刚昌绘制角色的一个有趣的规律，那就是——要把角色画“帅”，青山刚昌往往会选择把脸画宽。对，没错，越帅脸越宽，至少在柯南这个角色身上是这样的——来看看这张柯南的五官被挤压到了多窄的高度内，再看看这个脸收的有多陡，但是，难道不帅吗？这一特征，我们会在灰原哀的角色绘制里，更加明确地看到这一点。讲到这里，大家发现后期柯南主体人设的问题所在了吗？他们一直在画柯南“耍帅”的画法，导致柯南这个角色整体看上去完全不像小孩子。同时，在简化+画帅的基础上，后期柯南的一些演变又在积聚问题（弯折眉毛、犀牛鼻），最终让现在的柯南绘制看上去往往不如早期柯南舒服。柯南动画人设须藤昌朋的柯南有很多地方可以聊的，作为柯南动画里最重要的作画监督，同时，巅峰期的须藤昌朋也是我心目中最好的柯南作监，写他和柯南的故事能写好多，我就简单稍微聊一点我喜欢的须藤昌朋的工作。关于一些演变过程，还有一些画的丑的，我这里就不讲了。如果说那一集是须藤昌朋发挥的巅峰，我个人会选——《二十年的杀意》。在这个柯南2小时TVSP里，须藤昌朋担任本集作画监督，山中纯子担任本集作画监督辅，在极为强大的故事剧本的支撑下，保质保量地完成了作画工作，各方面来讲都是标杆中的标杆：三二一，跟我一起喊——完 美 的 柯 南 作 监！大家可以在这一集看到，多么成熟、完美、全面的江户川柯南的绘制。首先，能画的多。无论是什么表情的柯南，须藤昌朋都能画的非常的好。青野厚司的柯南你要夸的话，类型相对单一一点，而须藤昌朋是画啥柯南都可以。其次，画的足够简练，能成为动画人设，基本上他的柯南就是达到这个效果的前提下最好画的，青山刚昌能在一部剧场版里修几张柯南？须藤昌朋能修多少？这一集的整体表现，完整地说明了柯南第一作监的实力。另外这一集有一张特别的柯南我要单独拿出来讲一讲：江户川柯南的这个“大小眼”的表情是非常经典的、青山刚昌经常画的表情，我们来看一看在原作漫画对应处，青山刚昌是怎么画的：这个表情看上去不是特别的难，但是，如果你直接照抄这个表情，就容易画的非常突兀（此处点名青野厚司），因为这个柯南的大小眼实际上和柯南的几个常规表情之间是有点差异的，你在动画里直接常规POSE和大小眼的转换，往往会显得有点奇怪。而在这一集里，利用动画的特性，表现出了这个“大小眼”的变化过程，即——面部肌肉带动下眼睑移动。因为动画是运动的，所以不需要用影子也能表现面部肌肉移动，可以说展现了不同载体的优势。既然上面提到了，我下面想讨论的就是——柯南的眉毛。上面我们列举的柯南的眉毛，都很柔软、简练，那么，我们来看看后面柯南的眉毛变成啥样了：你可以看到，柯南眉毛出现了弯折的情况。本来眉毛转一折直接画下来，而现在要转两折甚至更多。说实话，这蛮难理解的，不知道为什么这么画。表现柯南“皱眉”这个细节的时候，动画和漫画是有固定套路的：在眉毛末端打上一点线，在动画的这部分还会打上一点影，这是很成熟的做法。在眉毛末端做一点微妙的弯折从而让表情演绎更细腻，这个在原作漫画里是很常见的事情，我随便找一话漫画截出来就有：但是，你会发现青山的笔触非常细腻、流畅，而动画里的眉毛却往往显得锐利、生硬。要把细腻的东西画好这本身肯定是更难的要求，所以我实在是不理解后期柯南这个眉毛画法的改变。讲了蛮多江户川柯南的话题，之后我们要讲的就是——灰原哀。灰原哀的部分有下面几个点：青山刚昌的灰原哀青野厚司的灰原哀大岛美和的灰原哀灰原哀的发色首先讲的，是青山刚昌的灰原哀。和其他角色一样，灰原哀的画法在很长时间内出现了各种微妙的不同，所以我们就只介绍好的给大家。大家还记得上个部分我给大家的一个观点吗？要把角色画“帅”，青山刚昌往往会选择把脸画宽。我们不挑集数截，就选最近的柯南漫画1070话，大家来看看下面这两个灰原哀：来，那个灰原哀更好看？然后再思考这个问题：那个灰原哀的发量多？是不是感觉很奇妙，明明都是1070话的灰原哀，为什么我们会感觉一个发量明显比另外一个多呢？实际上，发量问题是脸型比例的延申。再青山刚昌的灰原哀里，她的头发是要垂到双耳下方然后撑开的，正因为右边的灰原哀的脸更宽，所以垂下来的头发显得离她的脸更远、包拢的感觉更强，因此显得发量多。脸宽的这个事情我们可以找太多太多例子了，随便找都可以，499话：看上面出现的1、2、3、4对应的灰原哀，感受一下脸型、发量、美型程度之间的关系。青山刚昌绘制角色的方式很多样，这里并不是说青山只会这样画，我们随便翻一翻就能看到——这样的脸又窄、又好看的灰原哀。上面我们的“脸宽决定发量”的理论，其实是能够轻易地举出反例的，那就是我们接下来要介绍的，脸很窄、发量巨多的灰原哀画法——青野厚司的灰原哀。关于青野厚司的灰原哀，最有名的应该是：堪称完美的柯南动画里的灰原哀，来看看和原作漫画的对比：你会感觉青野厚司的灰原哀的脸更圆一点，当然了这个特征再这个对比里其实是不明显的，我上一张超 级 明 显的给大家看一看：这种灰原哀的画法，无论是青山刚昌还是其他柯南动画作监，都完全不会采用，非常有标志性也非常地有个性。和在一些情况下直接给灰原哀加大量发量的青山不同，青野厚司的灰原的脸非常地窄、圆，因此也显得头发特别多，这个特点不仅在灰原哀身上有，在宫野志保身上也一样：青山画的发量已经很吓人了，好家伙青野厚司画的更加夸张。实际上，青野厚司相对于青山刚昌，本来就有一个比较明显的吸取部分特点然后极端化的特征。我是希望大家对于青野厚司的水准有一个较为全面、客观的认识的，大家应该认识到青野厚司是一位适应面非常窄、能画的类型不多、和柯南主流人设相差甚多的作监。如何在极短时间内让大家认识到这一点呢？我认为这一张足够让大家意识到青野厚司的很多缺点了，过于极端化的风格也好，对大小眼、紧张表情绘制的生硬也好，在一定阶段内对数码作画的不适应也好，都是能够很好地向大家说明的。关于“宽脸灰原”与“窄脸灰原”的审美较量，实际上在动画的里里外外已经进行过多次了，其中最为直接、激烈的，就是——《通向天国的倒计时》最后的较量。在M5最后高潮部分，灰原哀倒数炸弹秒数并且一直给她特写，而在这个时候两种完全不同风格的灰原哀也直接进行了对比。你喜欢哪一个？而“宽脸灰原”的代表作监是谁？是大岛美和。大岛美和和青野厚司在灰原哀绘制上的争夺，并不是只在M5存在。两个人第一次对决，就是柯南TVA最佳案件候补，柯南永远的名篇——《蓝色古堡探索事件》。该案件分为上下两集，上集由大岛美和作监，下集由青野厚司作监。这个时期两位作监的风格都不够成熟，但我们依然能看出他们在取向上的差别：可以看到，青野厚司负责的集数里，实际上并没有出现特别多的他自己特征的灰原哀。拿我们上面截图的内容来讲，右侧一、三张是典型的青野灰原的画法，其他的灰原哀依然是普适的、高品质的。另一方面，值得讨论的就是上方最后一张的灰原哀“大小眼”的画法区别，基本上和我们在上面讨论的柯南的“大小眼”画法是一致的，不再赘述。之后值得讲的，自然就是《危命的复活》里两位作监的对决。这个系列里，左侧最后一张的大岛美和的灰原哀被大家奉为灰原哀绘制的经典，特别是和右侧最后一张的青野厚司的灰原哀相比较，结合上此处灰原哀的独特塑造，给观众留下了更为强烈的印象。实际上，如果光看我给的这两组图，你认为青野厚司画的不好吗？实际上这里的青野厚司犯的错误，就是选错了展现自己理解的灰原哀的时机，仅此而已。《危命的复活》里灰原哀的塑造很神秘、成熟，因此你需要把灰原哀的年龄画大，因此，大岛美和的灰原哀就成了名篇。而青野厚司好巧不巧，偏偏在最需要把灰原哀画大的时候整了一个年龄最小的灰原哀，真的令人捧腹。讲了那么多，大家终归要意识到的是，无论是大岛美和的灰原哀，还是青野厚司的灰原哀，在柯南动画里都是少数，而这就要说出另一个话题——须藤昌朋不是特别会画灰原哀。在2019年须藤昌朋的访谈里，他有下面的发言：“这二十年来一直在说，灰原的头发波形太难画了（笑）。发量也是，需要把握头型，真的是非常辛苦！”与其说是“不会画”，不如说“不是很擅长在尽可能简单的情况下画出来”这样比较准确。也就是说，相较于江户川柯南来讲，没有看到一个很好的简化的办法。这就导致我们讨论灰原哀的高质量绘制的时候，往往聚焦于一些作监个人的个性，而不是只要画的靠近人设就足够好看。须藤昌朋在上面说的，其实是很准确的。灰原哀柔软的头发、头型、发量，都是很难进行绘制的事情。这个不仅是所谓画不画得出来的问题，更是工作量的问题，因为线多。青山刚昌自己也认为头发多的角色很难画（所以他觉得画有希子很难），更不要说需要大量修正的动画人设了。在漫画里，青山刚昌画灰原头发也是有选择性的，但是头发少了就是不好看。灰原哀头发不仅是要画得多，还要画的卷、蓬松，上面的这一张就是好的例子。这个基本上是很难的事情，所以，无论漫画还是动画，灰原哀的简化画法都是减少发量、让头发变硬变直。我给大家看看灰原哀发量巅峰是怎么画的：大家稍微比划一下这个灰原哀的头发高度，会发现真的是多得惊人，但是正如我们在这部分一开始的讨论一样，发量多就是好看。须藤昌朋为柯南人物做简化的思路，我是不喜欢的。我们在江户川柯南的绘制、简化过程中也进行了介绍，这个思路基本上就是——脸盘大、头发少。我们之前讲了“脸宽决定发量”的理论，也给了一些反例，实际上真正的反例反而是须藤昌朋的后期柯南人设。为什么会完全打破我们之前总结的阶段性规律？因为直接把角色头型给改变了，会显得头顶特别特别的薄，发际线高，从而显得头发少。这个对比图我觉得就足够明显了，大家比划一下灰原哀大致的头型，就能知道根本性问题出在哪里。这个设计我个人认为应该是在核心人员老化、流失之后，一个在工作量和观看质量上平衡的结果，不喜欢但是不代表有问题，我只是要表达我的审美观点。受到这个方针影像最大的角色，实际上不是灰原哀，而是毛利兰。之后随便聊一下灰原哀发色的问题，为了帮助大家理解，我自制了简略的说明图：灰原哀的发色在TVA里经过两次变化，初始的发色被广大观众熟知并且维持了非常长的时间，在《唤起过去的伤痕》里正式变化为“粉色”头发。而这个粉发灰原在持续了大约200集之后，在《消失的蒙克呐喊》案件前后变为两种颜色中和的新颜色。而灰原哀在剧场版里的发色，实际上在M3-M20里一直都没有改变。在M21《唐红的恋歌》之后，随着发色的改变和摄影的加重 ，出现了红发灰原这一奇怪的设计。在色彩上的事情，语言总是很贫乏的，不是吗？我们也总是很难去梳理，到底是色彩设计的偏差还是片源、摄影上面的偏差导致的严重发红。总之，我相信无论是粉色也好，红色也好，都不是大家所喜欢的颜色。在这一部分是能够顺道提一下柯南的色彩设计的，关于这个话题，总会有一个名字被频繁地提及——中尾总子。对于柯南动画在400集前后的拙劣的色彩表现，很多观众都记忆深刻。实际上，灰原哀在剧场版开始改变发色的时候，正好也是中尾总子作为剧场版色彩设计的时候。最后一部分要讲的就是毛利兰，这部分主要是对上文观点“受简化方针影响最大的角色是毛利兰”的补充解释。毛利兰这个角色体现的问题，实际上基本上是柯南动画里几乎所有“成年美女”角色的问题。当然了，我知道毛利兰设定是16岁，大家知道我的意思就可以了。即——毛利兰、佐藤美和子、妃英理、工藤有希子、若狭留美、宫野明美……等等。理想的毛利兰在动画里的画法，基本上是：青山刚昌原画，完美的为我们演示了怎么处理毛利兰的脸型。这些体态为成年人形态的角色的脸是要比柯南、灰原哀这些小孩子要长的，所以基本上要好看就要画成所谓的“锥子脸”，而锥子脸画好的关键，就是两侧线条的处理。从鬓角到下巴的这一条轮廓线，要柔和，转折要柔和，脸一定要显得窄——像这一张毛利兰，你几乎找不到明确的转折的点。而你观察这一张毛利兰右侧的脸的轮廓线条，这种细微的“S”曲线的画法，非常地细腻也非常地难画好，但是——就是非常好看。这种细腻、柔软、流畅的线条，很难很难在动画里大量作画画出来，实际上在漫画里青山刚昌自己在大部分时间里也不会画的这么细，因此就是我们在上面说过的，所谓进行“简化”的思路。我们先看看，青山刚昌自己是怎么进行简化的。当然了，青山刚昌简化毛利兰画法的过程是有漫长的演变过程的，真要讲的话需要从青山刚昌八十年代的作品开始讲起，这样的话我们的讨论又要陷入过于冗长的境地了。因此，我在这里举的例子、做的讨论仅仅是顺着我的思路举的一个时期的例子，大家有兴趣自己进行进一步了解即可。这一张毛利兰来自《名侦探柯南》漫画994话《跟踪小兰》，这个小兰看上去可能画的不是那么好看，但是我们主要要做的是讨论画法，所以这个不是很重要。我们首先观察脸左右的两条轮廓线，是不是一边是曲线、一边是折线。然后再看这个折线转折的点，偏上还是偏下？再看看转折点到下巴交汇点这个部分，多长，陡不陡，下巴尖不尖？折线和尖下巴就是典型的简化、妥协的产物，我们来看看青山刚昌画力巅峰期，他是怎么画的：来看看这个脸部线条、下巴、脸型，什么是好的，什么是不好的，我觉得大家自己心里都是有自己的判断的。除此之外，一个共通的简化的点就是头发的简化，最直观、最容易被大家观察到的，就是刘海的简化。刘海的数量，体积，粗细，交叉，基于这些点的简化。拿柯南动画994话《青铜巨人的必杀拳》里毛利兰的特写来讲，单从眼睛、眉毛，以及两侧轮廓的画法来讲，基本没用特别大的问题。但是请大家注意左侧翘起的刘海，这就是典型的动画简化刘海的画法，以及其对整体观感的影响。《红色的修学旅行》的这张毛利兰体现的问题就更为全面，脸型、头发都是简化的画法，所以看上去也不是很好看。还是这一集，这里的毛利兰就显示出了绘制过程种的致命雷区，即——画简化的画法也没画好。本来应该是一边S线一边折线，这里基本上两个都是折线，而且在弯折点的处理上也没用把握准，结果就是——显得脸盘子大、线条硬、下巴很尖。这张柯南角色的“雷区”现象，我认为常看柯南动画的人看到这里基本上能意识到这个问题在多广、多频繁的地方出现了。比较乱的讲了很多，本来还想讲更多的角色，但主要观点和内容到这里基本上结束了。本部分主要观点，在文章末尾我们再总结一下：无论如何，青山刚昌都是最会画柯南角色的那个人，各位的审美点应该基于这一点柯南动画简化的思路基本上是简化刘海、减少发量、加宽脸型、调整头型，由直线替代曲线。简化绘制的方式也在不断微妙的改变，有过较好的发挥，也有效果不好的部分，简化是必要的，但是在一些时候简化的方针可能有些问题总之，比起记各种作监，我认为各位先搞清楚自己喜欢什么样的柯南人物，比较重要。希望大家多看一些公认的好的柯南动画修正，自己有自己的审美观。限于篇幅不能带大家看更多内容，关于柯南的作画，网络上存在更多更详实的讨论内容，大家如果要进一步了解的话请善用搜索。我也会在随后的单集赏析里，潜移默化地为大家介绍更详细的我的审美和判断。}