新闻照片的造假手段多种多样，假照片有时几可乱真，以致广为传播、以讹传讹，严重破坏了媒体的信誉和公信力。新闻假照片有哪些造假手段？如何识别呢？

图像是对真实事物的影像记录与再现，人们“眼见为实”的观念根深蒂固。但正是图像的这种超强的真实性和强大的说服力，使越来越多的人为了达到个人的私利铤而走险、弄虚作假，于是就有了虚假图像传播。给人们留下深刻印象的“华南虎事件”一波三折，公众舆论因此而关注图像传播真实性和职能部门的公信力。总结起来，新闻假照片有以下三种造假手段。

1.移花接木，用PS技术拼凑事实

2006年，《大庆晚报》刘为强拍摄的《青藏铁路为野生动物开辟生命通道》（图1）获得“影响2006——CCTV年度十大新闻图片”铜奖：一列在青藏铁路上试运行的火车驶过野生动物通道五北大桥的同时，一批迁徙的藏羚羊正从桥下经过。随后就有《刘为强获奖藏羚羊照片疑似造假》的帖子出现在了某中文摄影网上。一名网友还以“惊天大骗局，藏羚羊穿越青藏铁路与火车出现在一个画面上了所有人的眼睛！”为题，指出该图片经过PS处理：图片中有一道十分明显的拼接痕迹；有两张在同样地方、不同时间拍摄的照片上的石头竟然是相同的；羚羊明显在迁徙，有火车经过不可能不被惊动；查看可记录数字照片的属性信息和拍摄数据的EXIF信息，显示获奖照片的拍摄时间有假。最终刘为强承认照片确是合成的：“图片中的羚羊是真的，桥也是真的，但是瞬间不是那么好赶。”新华社中国图片总汇等就《青藏铁路为野生动物开辟生命通道》照片造假问题发表联合声明：从各图片网站数据库中删除刘为强的全部摄影作品，取消其签约摄影师资格，真诚地向广大读者和新闻媒体致歉。刘为强供职的《大庆晚报》编委会也发表了公开道歉声明：刘为强退回在中央电视台获得的奖杯和证书；给予解聘处理，并取消所获荣誉称号。

数字图像处理技术可以打破现存的视觉空间，使一切艺术想象变为现实，但是决不能违反最基本的新闻摄影准则，更不能以职业操守与信用开玩笑。

2009年6月26日“广西南宁被誉为中国绿城，人与自然和谐共处”的图片（作者为李辉）刊登在《人民日报》第14版。这张照片至少有6对鸽子经过“复制”、“粘贴”，“长得”一模一样。

国外照片造假事件也屡见不鲜。据德国《明镜周刊》报道，为了掩饰一枚导弹在试射中未能成功发射的事实，伊朗政府对相关的照片进行了修改，在照片中可以看到导弹发射后产生的四道烟尘中有两道烟尘非常相似（图2）。虽然造假的手段并不高明，但法新社和许多西方主流媒体仍然刊登了这张造假照片。

2006年8月，在以色列空军对黎巴嫩首都贝鲁特进行轰炸后，路透社刊登了其合同摄影师阿德南·哈吉的一张照片，照片显示了贝鲁特郊区遭到轰炸后密集的建筑上空冒出浓密的黑烟。但是网友发现哈吉是用PS中的“克隆”功能，将浓烟复制成了两股，还将爆炸后升起的浓烟加重、加粗，使照片看起来效果更强烈。

2.指鹿为马，扭曲事实真相

图片作假的第二种手段是张冠李戴、鱼目混珠，扭曲事实真相。媒体使用“真实照片”传播了并非真实的新闻信息，而且很难为一般受众所察觉，使受众在解读依据这类照片所提供的新闻信息中获得错误的认识，危害更加严重。

德国媒体在报道2008年中国发生的暴乱时，用过一张题为“中国警察在北京监视喇嘛”的照片（图3），然而警察的服装竟是10年前的式样。2008年3月底不少西方媒体刊登一张中国武警战士扮成喇嘛煽动骚乱的照片，成为达赖集团诬称我军人“假扮僧侣”的所谓“依据”。然而这张照片是2005年部队借用僧侣的服装与地方进行文艺演出时拍摄的。2005年之后武警服装都佩有臂章，而照片上的武警却没有。另外，照片上的武警穿的是夏装，而在3月的天气依然严寒。

西方媒体戴着有色眼镜，对中国怀有偏见，对中国进行不实报道，“发现”、“制造”一些不顾基本事实的假新闻。而国内媒体编辑使用假照片，如果不是编辑的主观故意，可能就是素质低下、知识面窄，或者工作不负责任造成的。

2005年6月18日，江西《南昌晚报》在头版显著位置刊登了一则深圳罗湖区女公安局长因贪污受贿被判刑的消息，但令人匪夷所思的是该报为该消息配发的照片竟是优秀共产党员、牺牲在工作岗位上的全国公安系统英模任长霞。当读者给总编室打电话质问时，得到的回答竟然是“无非是编辑配错了图片，并没有什么大不了的”，“你就是反映到中央我们也不怕”，引起受众强烈的不满。2009年11月12日署名为钟广的记者“拍摄”了石家庄11月11日暴雪后表现屋顶积雪很厚的图片。此后，腾讯、网易等网站迫不及待地将它作为网站头条的照片，国内多家报纸也转载了这一报道及相关图片，接着CCTV也引用了这张图片。然而这张图片竟是很久以前国外网站中的一幅图片。

在数字时代，造假者利用人们对照片和媒体的信任，张冠李戴、鱼目混珠，扭曲事实真相，进行影像欺诈行为，这是新闻照片在数字时代的隐忧，也是职业道德缺失的表现。因此要有健全、完整的新闻信息采制的审查把关制度。对于违反制度的新闻从业人员，要予以严厉制裁。对于传播虚假信息、造谣惑众的要严厉打击，追究媒体和个人的法律责任，从根本上保护国家、社会和公民的信息安全。

3.随意摆拍，创设情景

摆拍是艺术创作的手段，它能够提供更符合摄影师意图的情景、画面。新闻是指“新近发生的事实的报道”。新闻摄影与人像摄影、广告摄影等其他摄影的区别，就在于它记录的是不可伪造的事实，因此摆拍是绝对不能引入新闻摄影领域的。新闻记录的是事实，不能是摆拍和导演出来的事实，必须是实际发生的，而不是人为设计的。

摆拍是为了达到某种图像传播效果而人为地制造一些假象，从表面上看图像的信息元素是真实可信的，但在图像的背后有一只无形的手在操纵着这些元素的发生和发展，它反映出来的现象与新闻事实不符甚至完全相反。这是流毒更大、更隐蔽，也更普遍的造假方式。北京“纸馅包子”电视新闻就是典型的摆拍。虽然从画面上看，确实有人在用纸馅做包子，但这些事实是被别有用心的记者安排的，并不是自然发生的客观事实，更不能代表现实社会的真相。

令人悲哀的是不少摄影记者有过摆拍的经历。甚至一些世界著名的新闻媒体也不遵守职业道德。最著名的摆拍照片当数《胜利之吻》（图4），这张图片的摄影者最终承认拍摄时期不是二战结束之时，也不是街头抓拍，而是导演出来的“传世之作”。历史上五名海军陆战队的士兵在硫磺岛奋力插起一面美国国旗的照片也是摆拍的，事实的真相是当摄影记者上岛时，美国国旗已经飘扬了三个小时。

我国最著名的摆拍照片也许是获得华赛摄影奖的《非典时期的婚礼》。这张照片中的人物是婚纱店的模特。照片中的男女主角只是工作关系，甚至模特的口罩也是拍摄者给他们戴上的。

报纸、杂志和电视上带有明显摆拍痕迹的画面比比皆是：学习文件时三五个人挤在一起看一张报纸；讨论时要围着桌子，突出中间拿笔记录的领导干部；拍希望工程就拍山区孩子渴望的目光；拍小桥流水就拍姑娘、阳伞；拍田园风光就拍黄牛、老农；拍云雾就放火熏烟；拍民俗就盛装打扮。这种“作秀”看了只会让人生厌。

无论是专职摄影记者还是自由摄影记者，都不能摆布或重新导演新闻事件，不能在拍摄过程中摆布被摄对象或者添加、删除以及移动被摄对象。甚至有的国家定出“军规”：摄影记者无权改变新闻照片中的每一个新闻信息的细节。摄影记者不能对新闻事件进行设置、重现、导演或者采取其他人为行为干扰新闻事实。

维护新闻图像传播的真实性仍是新闻事业面临的现实课题，学会识别经过软件处理过的假照片，是编辑的必修课和基本功，媒体和传播者的识别能力面临着很大的挑战。

1.通过图像细节，识别处理过的数字图像

Photoshop这类图像处理软件的运用可以使照片修改易如反掌，诸如张冠李戴、移花接木等手段已经是雕虫小技。数字化操作的深度介入直接破坏了影像反映客观世界的权威性，使传统的影像伦理和道德显得苍白无力。图像编辑并不能看到摄影记者拍摄的全过程，只能根据自己的知识积累，通过对图像的细节反复比较以及查看数字图像的附加信息（属性），判断该照片是否被PS处理过。

任何被处理过的照片都会留下痕迹，只不过有的明显、有的隐蔽罢了。例如，希特勒曾把照片里面的随行人员删去；意大利法西斯头目墨索里尼为了突出自己的形象，在一张骑马军装照中删去了为他牵马的马夫；埃及全国发行量最大的《金字塔报》曾以《通往沙姆沙伊赫之路》为题，公布了一张经过修改的中东和谈领导人的照片，将埃及前总统穆巴拉克的位置由最右边移至最前方，显示出穆巴拉克走在所有领导人的最前面，暗示埃及才是和谈的主导力量。

有网民通过两个常识问题辨别周正龙拍摄的华南虎真伪：周自称是距老虎25米处用闪光灯拍摄——即使专业闪光灯也难以照亮25米远的距离，何况周正龙用的是有效照明范围只有3米的袖珍数码相机；再者，如果闪光灯能照到老虎，老虎也没有反应，可是老虎前面的树叶表面会非常光亮的（飞白现象）。

2.通过照片信息识别假照片

元数据是嵌入到数码照片中的、极难修改的信息。根据元数据可以判断照片的拍摄日期、修改日期，查出修改使用的软件、拍摄相机的型号和序列号、拍摄曝光技术数据等，使用GPS定位的相机甚至可以查出该照片的拍摄经度和纬度。目前查验照片是否修改过、是否真实的重要方法之一，就是检查照片的元数据。这些元数据包括相机设置、拍摄信息（如EXIF信息）以及其它用于RAW转换过程中的解码标记。

原始的数字图像必须作为附件单独发送。无论是专业摄影记者、业余拍摄者、新闻事件的见证者，还是媒体编辑、传播者，都应该树立这样的观念：确保原始数码图像资料的完整性和真实性，任何人都无权改变新闻事件的全部、片断和每一个瞬间的事实。对于摄影记者来说，无权改变新闻照片中的每一个新闻信息的细节。对于编辑来说，不能对照片中的内容做任何增减，即使是一只手或者一根树枝出现在照片中的不合适位置也不能去掉。当然更不能改变背景，增加颜色，制造照片蒙太奇效果或者拼接照片。

在拍摄数字图像时，数码照相机会自动记录拍摄信息并随照片一起存储起来。从网页上复制、下载的照片则不包含拍摄信息，当然网站提供下载的原始照片除外。数字图像经过PS处理以后会在附加信息中留下印记，告诉我们这些照片使用了什么版本的软件、在何时做了处理和加工。

（1）在PC机上识别被PS过的数字图像

在打开的图像中，选择“属性”，有“常规”和“摘要”两个对话框。在“常规”对话框中显示了图像的文件类型、大小、创建及修改时间。在“摘要”对话框中显示了图像的标题、作者等。点击“高级”按钮则可显示出该图像的尺寸、相机型号、创建软件、曝光数据、拍摄日期、甚至精确到秒的拍摄时间等信息。如果该图像被PS处理过，可以看到作者使用的Photoshop版本信息，同时拍摄日期和图像的创建日期也不相同。

这样的检查方法不仅可以看到图像的作者提供的是否为原始图像，还可以看到作者的拍摄时间，更高级的数码照相机还可以通过GPS定位功能提供图像拍摄的具置，通过与作者的文字说明对比，就可以判断图像拍摄地点的真假。

（2）在苹果机上识别被PS过的数字图像

现在越来越多的媒体开始使用苹果机写稿，存储、处理、编辑和发送图片。选择任一图片后，只要点击右键选取“显示简介”，就可以在打开的窗口中发现该照片的信息。如果是PS过的照片会出现：Adobe Photoshop file，Adobe Photoshop JPEG（或TIFF）file等，表示该图片是由Photoshop软件存储的。在该栏目里，还有该图像文件的大小、位置、创建时间、修改时间等信息。在“更多信息”栏目里还显示有该图像文件的尺寸、拍摄机器，如果该照片是网上下载的，还会显示下载的网址。

在“预览”软件中不仅包括图像的“一般信息”，还可以进一步查阅数字影像的“更多信息”。这些信息包括了“通用”、“JFIF”、“Exif”和“TIFF”等。“Exif”信息分别给出了相机型号、镜头参数、拍摄信息、曝光参数，精确到时分秒的拍摄时间，甚至显示这是使用该相机的第多少次快门拍摄的，是否使用了闪光灯等。照片编辑和读者可以根据图像和这些参数分析图像拍摄的过程以及拍摄者的技术水准。在“TIFF”信息中可以看到图像拍摄时使用的相机型号，以及使用的Photoshop软件的版本信息。如果图像不是数码照相机拍摄的，则在“更多信息”仅显示“通用”、“JFIF”两项信息。JFIF是互联网上储存和传输照片的格式，它仅包括了图像的密度单位和JFIF版本信息等。

元数据虽然“极难修改”，但因为它是人为编程输入，自然就可以有造假者人为修改、删除。因此，有时仅凭元数据判断照片真假不可以作为唯一的凭据。照相机厂家可以提供数码图像原始数据校验管理工具，通过比较被检测图像的源码与软件中保存的图像原始校验码是否相符，查询原始图像是否修改过。如果有修改，则两者一定不相符。

摄影的真实性事关摄影的信誉。摄影的诚信是无数摄影者千辛万苦、甚至经历生死考验建立起来的。正是因为这种诚信，读者在观赏摄影作品时才相信这是真实的历史瞬间。没有诚信，就没有真实的基础，摄影作品无疑就会变成一件历史的“赝品”，新闻宣传报道就失去了意义，并终将受到历史和读者的唾弃。新闻摄影作品要对读者负责，就要讲信誉。它不仅关乎拍摄者的信誉和公信力，还关乎媒体的信誉和公信力。

【本文为教育部人文社会科学规划项目“遏制新闻假照片传播的防范机制”（编号：13YJA860006）阶段性成果】

（作者单位：山东师范大学传媒学院）