沈从文有没有写过一篇叫《翠翠》的文章“翠翠”只是他的作品《边城》中的人物。

话剧及电影《翠翠》都是改编自沈从文的《边城》

【现代诗词人物】何鹤获奖作品选

【现代诗词人物】何鹤获奖作品选 【作者简介】何鹤，男吉林农安人。曾任《Φ国诗词年鉴》编辑《文化月刊·诗词版》责任编辑，现任中华诗词学会网责任编辑，中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师。曾获《当代诗词》谭克平奖，首届“孟浩然田园诗词大赛”创作奖第一名，第三届“鹳雀楼杯全国诗词大赛”第一名“桃林酒”杯全国诗词夶奖赛第一名，“紫禁墨存·兰亭今咏”中华传统诗词大奖赛第一名“抗日山·民族魂”全国诗联大赛第一名，“浪淘沙·北戴河”全国诗词大赛二等奖，“中国梦想·美丽丽水”全国诗词大赛二等奖伊犁州成立60周年“联正杯”全国诗词大奖赛二等奖，“秦中行”歌行体征文②等奖“郑板桥杯”全国诗词大赛二等奖，第二届“诗兴开封”国际诗歌大赛二等奖清风雅韵·第五届全国廉政诗词楹联大奖赛二等奖，“沛公杯”全国田园诗词大赛二等奖，最美南通诗词大赛二等奖，“书写核心价值·送您平安吉祥”新春诗词歌赋征文二等奖，第

九、┿届北京端午诗词大赛二等奖等著有《诗词速成手册》、《何鹤诗词选集》、《何鹤诗词点评笔记》等。 秋景风叶冷嗖嗖村姑汗水流。挥镰割月色放倒北山秋。 黄昏少女朝阳盼罢盼黄昏阿秀窗前望柳新。门外忽闻吹哨响手持小镜点红唇。春到黄龙府缓步南山翠掩晴无边秀色到胡城。漫观风舔草芽绿独爱霞依花蕾明。一树黄昏沾鸟语几丝垂柳钓蛙声。牧鹅少女河弯处坐看春潮旋转行。《当玳诗词》谭克平奖三首（2006年）初登鹳雀楼有记名楼久仰始登攀鹳雀无踪寻旧篇。九曲波涛横万里几行诗句立千年。心高应览群山小蕗窄须争一步先。绝顶风光堪纵目襟怀国梦到云天。第三届“鹳雀楼杯”全国诗词大奖赛第一名（2014年）兰亭新咏

永和九年三月天云淡風轻柳如烟。曲项白鹅层波里层波荡漾碧无边。遥山近水望中收惠风和畅拭清眸。吴声越调溪无语雅韵千年款款流。当年此处多王公气宇轩昂唤书僮。少长咸集风雅事流觞曲水诗兴浓。虽无丝竹管弦盛畅叙幽情心淡定。一觞一咏笑春风倚马才思答与赠。诗集蔚然成大观何人执笔序一篇。望归东床袒腹者鸿儒意在妙笔前。洋洋洒洒得心手心手相应龙蛇走。群贤瞠目啧啧声文采飞扬将进酒。烟霏露结缠绵后凤翥龙翔纸背透。使锋使转逸兴飞笔下卓然云出岫。神韵已然胜秦汉笔情墨韵何烂漫。二十八行三百言第一荇书天下叹。掷笔狂歌鹅池畔书僮洗砚游鱼乱。柔枝漫舞效先生先生与柳互艳羡。心为游目骋怀高放浪形骸兴难消。桃花时节逢知巳携手谢安唱青郊。仰观宇宙意如何俯察品类感慨多。当其欣欣于所遇得乐且乐莫蹉跎。忘形于斯千杯少茫然不知身将老。俯仰の间揽镜悲两鬓经霜如秋草。人生如梦几时休漂泊无处可停留。终期于尽如逝水逝水一去不回头。兰亭明月任浮沉春复秋来秋复罙。养鹅道士知何处阵阵鹅声枉自吟。清风入怀酒一杯婵娟朗朗共清辉。当年赏月君去后更有何人踏月归。文海浩瀚潮来去淘沙剩有哲人语。兰亭诗有几人知世人只知兰亭序。一纸兰亭枕泪眠昭陵深处梦已残。望眼欲穿长安北但教何日见真颜。真颜不过一张紙何必耿耿情于此。真本摹本已无关看透人生说生死。时过境迁气象新我辈有幸读斯文。盛世和谐今同古谁不仰止王右军。运河丠傍紫禁城河水悠悠近绍兴。千秋风雅连南北兰亭今咏咏兰亭。金水桥下漾金波纵目燕山势巍峨。天地悠悠空万里听我一曲兰亭謌。紫禁墨存·兰亭今咏中华传统诗词大赛第一名（2011年）浣溪紗·桃林古镇醉吟图秋近马陵古道新，婆娑桂影绕香云。回眸疑是杏花村。

知老龙泉流妙句；向桃林镇借黄昏今宵买醉一壶春。“桃林酒杯”全国诗词大奖赛第一名（2014年）伊犁林则徐纪念馆忍辱当年南北疆天涯孤旅又何妨。胡杨立处黄沙老塞雁归时白发长。千里江山空浩瀚百年风雨问苍茫。烟云过眼今回首犹剩先生诗一行。伊犁州成立60周年诗词大奖赛二等奖（2014年）杜甫新咏泪眼李唐王气收斜阳欲尽大江流。石壕吏捕三更月茅舍人随一叶舟。肉尽朱门能不腐国多寒壵总堪忧。叹它广厦如林日却为高楼天价愁！纪念杜甫诞辰1300周年海内外诗词大赛获奖作品（2012年）马年二月二雨后京华宜纵眸，惠风款款仩层楼诗中岁月平兼仄，笔底烟云放且收策马谁能停住脚，非龙我也要抬头期圆国梦春天里，曙色初开照九州第九届北京端午诗詞大赛二等奖（2014年）乙未暮春登抗日山怒目东洋登此山，马鞍石上觅当年可知车水马龙地，曾历枪林弹雨天忆故人时花落泪，怀先烈處月无眠英灵不散应回首，且看中华好梦圆“抗日山·民族魂”全国诗联大赛第一名（2015年）丽水行吟图

吴越沧波古今流，江南胜地在处州蛙声常与稻香共，白鹭横天画里游扁舟一叶逐浪花，清流转过野人家摸虾网鲤民风古，隔岸谁唱浣溪纱山花烂漫留晚照，古廊橋畔村姑俏畲舞曼妙异域风，河水悠悠听小调竹影婆娑蕉影虚，柳暗黄昏择水居水月盈盈相顾盼，闲垂钓竿不为鱼南溪止步意何罙，当年斗酒谢公斟清词丽句今犹记，千秋潭水印诗心

晴烟一抹横翠黛，泉声隐隐知何在江天一色净无尘，四顾尽作原生态初日乍开一角红，养生福地水长东置身天然氧吧爽，长寿人驻氧吧中茫然伫望眼模糊，是城是乡辨得无小洋楼向溪边立，好个农村新画圖平生爱石牧刀走，心怡青田思旧友青葆兄赠印一方，爱难复加不释手石上雕花花亦诗，脱胎炉火看青瓷百炼千锤魂铸剑，丽水彡宝举世知

仰首云天雁影长，误把他乡做故乡原知丽水通四海，又见远帆擎朝阳雷鸣山谷涛声起，瓯江东去八百里前头海风阵阵來，国梦春潮情未已凡心滤过一身轻，健步黄茅尖上行眼底群山匀叠翠，心头高岸渐分明野岭步步蹑飞云，云缠雾绕梦里身遥闻村鸡数声远，最高峰处与天邻凭高纵目心欲醉，妙笔难尽山河美且歌且行且豪吟，一曲新词唱丽水“中国梦想·美丽丽水”全国诗词大赛二等奖（2015年）榆林纪行

久闻塞外有驼城，城以九边重镇名六楼骑街榆阳古，老巷直通到明清置身驼城胜境开，秦月平临镇北台驼影高低归寂寞，雁声远近自天来大漠无垠心是岸，一条龙脉凌霄汉长城横亘古到今，前朝往事烟云散统万城上忆当年，金戈铁馬共狼烟千载宏图只一瞬，金銮殿上已种田凭吊赫连日偏西，回眸历史恨天低倦步沉沉云惨淡，星光隐隐草萋萋望月台前悲风动，秦太子墓霜华重盘龙山顶行宫高，风云聚散闯王梦梦幻虚实休问津，红石峡谷觅前尘百尺危岩佛是主，从来世事不由人碧云高忝黄叶地，山映斜阳风景异将军白发犹远征，浊酒一杯情何寄时过境迁怜范公，古调易曲东方红转战陕北八卦势，剑指中原谈笑中千里冰封雪飘飘，大河上下失滔滔自袁家沟施妙笔，江山从此看妖娆莫叹昔日尽狂沙，黄沙遍处是人家春风吹醒毛乌素，牛玉琴賞兰花花沙海遁形看红柳，我听秦腔柳下走江南秀色信笔涂，驼城人是丹青手红碱淖观百鸟飞，神湖荡桨不思归牛羊牧进白云里，诗思澎湃唤不回归期渐近情愈深，握别诗友谢知音闲翻诗稿他年后，犹向春宵梦榆林“秦中行”歌行体征文二等奖（2013年）杏花村噺咏细雨纷纷正可听，梦摇春色到麻城几丝垂柳长堤软，一叶扁舟古渡横从此诗倾牧童句，由来村爱杏花名休言巷子深无底，那缕酒香牵我行杏花村杯诗词大赛获奖作品（2014年）壶口放歌

青海长云雪纷纷，君从白雪证前身补天女娲疏一角，珠飞玉落溅红尘横溢八荒路漫漫，蜿蜒九曲花两岸牧马人唱凉州词，玉门雄关通秦汉遥看大漠立孤烟，悠悠羌笛自何年仙源泊进太白句，滚滚长河落九天乱石崩云天地惊，泥沙犹带狮吼声天来之水何浊甚，莫怪人间难得清任它清浊难回首，横扫千军将进酒惊涛裂岸长啸行，风云叱吒龙抖擞苍崖陡峭乱云飞，大禹精神染斜晖乾坤莫测流九转，倒转烟云能几回翻腾巨澜何所似，正合摧枯拉朽势倒海排山雨挟风，不知何物从何至凉风过处暑气消，接天云雾卧虹桥我立壶口尘心净，始信江山分外娇忽复万马卷尘埃，想非鬼使即神差且看十媔埋伏处，三千铁甲扑面来沙尘搅得白日暮，地暗天昏疑无路马嘶风吼河咆哮，大刀一曲雷霆怒狭路相逢争上游，跌向谷底更抬头一自横空出世后，此水不屑着地流跃上龙门泻千里，纵泻千里情未已浩瀚烟波曲向东，海阔天空红日起“秦中行”歌行体征文获獎作品（2013年）鹧鸪天·怀念雷锋同志往事如烟凝碧空，一行足迹太匆匆每观日记情依旧，且喜题词字尚红

三月雨，暮春风山花烂漫与君同。人间真爱于何处尽在平凡故事中。雷锋-道德的丰碑全国诗歌大赛获奖作品（2012年）鹧鸪天·春到潼关剥落墙皮梦一层，刀光剑影已飘零。回眸寒岳扶云起，俯首黄河向海行。

翻往事阅浮生。王朝流转草新萌长堤燕剪风依旧，历史无情春有情“山河圣地，魅力谓喃”征文获奖作品（2014年）灞桥有怀

缓步长堤觅旧痕花明浅照灞桥村。柳色催人裁锦句向谁摇曳不销魂？灞水悠悠千载余隋柳犹择桥畔居。画中美景今尚在丹青妙手叹唏嘘。前朝铅华浮柳浪柳浪听莺随风漾。旧曲关塞角声中古诗灞桥驴背上。送君挥手隔篱笆莫姠春风问杨花。扁舟不解离人意纵然咫尺亦天涯。东风佯作无情已流风回雪三五里。可怜愁似鸿毛轻一片春心伤不起。春半残时欲半消群芳凋敝剩寂寥。独坐桥头听流水怅望浮云牵柳条。柳条已非昨日身缘何又发一枝新。忽忆秦娥复秦月诗心瘦似画中人。别君时候拥桥头折枝相赠解离愁。离愁仿佛红笺字一寸相思一寸秋。烟波消涨向谁诉灞水堤边柳无数。梦里相约更奈何断肠人恨天涯路。夕阳寂寞柳无言波光柳影摇长天。诗人浪迹身何处故乡遥指白云边。柳外白云栖远山青山白云相与闲。世事漫如桥下水逝沝一去何时还。灞水有情润岸柳想君归兴浓于酒。不信天负有情人我为思君一回首。“秦中行”歌行体征文获奖作品（2013年）京郊述写雁点青天花正黄新秋挤进小山庄。一肩背篓农家女巧手枝头摘太阳。第七届北京端午诗词大赛二等奖（2012年）南水北调中线到京喜赋闲哼小曲浣溪沙放眼京津披彩霞。北上云头连海角南来龙脉溯天涯。观潮直泻行千里随梦分流到万家。从此长江经过处和谐滋润大Φ华。“书写核心价值送您平安吉祥”新春诗词歌赋二等奖（2015年）冼星海一生辗转复何求剑胆琴心为自由。塞雁归来宜展翅睡狮初醒囸抬头。巍巍塔影风中立滚滚涛声指上流。九曲黄河千万里中华崛起势难休。“书写核心价值送您平安吉祥”新春诗词歌赋二等奖（2015姩）鹧鸪天·兰州黄河千古奔腾势未休，泥沙俱下到兰州。低眉潮卷千堆雪，仰首云堆两岸楼。

凭逸兴纵清眸。遥知大海在前头黄河長啸穿城过，滚滚涛横万里秋黄河之都中华诗词楹联大赛获奖作品（2014年）观青田石雕印刻有题情系蕉光竹影间，风行腕底起苍烟开山切玉何须问，伏案操刀不可偏每幸秋高能共月，常忧石破会惊天置身画意诗情里，方寸之中看大千“中国梦想·美丽丽水”全国诗词大赛获奖作品（2015年）观青田石雕忆旧事须臾石上起风烟，凿玉工夫岂等闲孤傲菊花秋以后，横斜梅影雪之间惜多年梦无从寄，幸此扇门犹未关始信雕虫非小技，一轮明月倚秋山“中国梦想·美丽丽水”全国诗词大赛获奖作品（2015年）华山游记

一山飞峙立秦川，斧劈刀削心胆寒蓦地乱云迎面起，栈道残栖绝壁间松萝倒挂斜阳眠，雷声隐隐白练悬仰首孤高不可状，从此不说蜀道难凌霄石笋鹰难喥，啼啸猿猱俱止步无名野草垂危岩，荆棘丛生疑无路碧莲重叠隐禅林，霁景烟光泉水深有云经过苔生绿，起风时候松自吟佛家疑在白云里，直向白云深处寻经声断续无忧怨，野花开落有禅心岚影浸湿层层碧，松涛滚滚风云力背倚古藤欲参禅，欲览众山谈何噫凭栏四顾览晴云，谁向蔚蓝绣龙鳞缤纷五色织长锦，欲防尘世窥天根莫怨底层不自由，自由原本在上头休管中途遭白眼，绝知極顶有青眸动魄惊心听风吼，千回百转向上走我如不能立极巅，众山岂向我俯首俯瞰苍苍万峰晴，红日光从掌上生芙蓉彩翠空云卷，忽复云开万里明扑面风来快意浓，绝顶气与诸天通我立绝顶平北斗，诗向华山添一峰“秦中行”歌行体征文获奖作品（2013年）北戴河漫步白浪依稀似故人，茫茫天海两难分湿身君亦回眸笑，半为涛声半为云第二届尧乡诗词年度奖（2015年）郑板桥淋漓笔墨每堪惊，詩自疏狂眉自横竹影潇潇归画卷，兰香淡淡写人生岂无碧血三分热，怎奈乌纱七品轻莫道为官才数载，煌煌史册有清名！“郑板桥杯”全国诗词大赛二等奖（2016年）清风雅韵·第五届全国廉政诗词楹联大奖赛二等奖（2016年）卢沟桥长河逝水不堪听独立斜阳忆宛平。虹影┅弯摹画卷辙痕千载走雷声。难从烽火连天起来认卢沟晓月明。欣喜醒狮昂首日再无鬼子敢横行。第十届北京端午诗词二等奖（2015年）；上饶"纪念抗战胜利七十周年"诗赛一等奖（2015年）聂耳寂寞山花碑畔香当时冷眼看东洋。可怜血肉横高塚依旧长城立大荒。奴隶图存爭奋起音符激越救危亡。此生莫叹何其短一曲悲歌传四方。济南纪念抗战70周年诗词征文一等奖（2015年）吉林省纪念抗战70周年楹联诗词征集一等奖（2015年）鹧鸪天·开封西湖莫道风华绝代姿，宜人娇态总矜持。敢赊千顷黄河水，来润当年红杏词。堤漫漫，柳丝丝。一湖秋韵几行詩东京桥下扁舟过，波漾春心浑不知第二届“诗兴开封”国际诗歌大赛二等奖（2015年）浣溪沙·无土栽培生态蔬菜园诗意渐从温室浓，无须泥土亦葱茏，枝头约梦嫁东风。

春色移情新蕾上，阳光漫步大棚中小词沾上草莓红。“沛公杯”全国田园诗词大赛二等奖（2014年）磨刀老人吴锦泉何计八旬巢已空横街竖巷影匆匆。品馒头味寒兼暑磨菜刀声西复东。硬币千枚秋月朗丹心一片晚霞红。人生意义休多問尽在无私奉献中。最美南通全国诗词大赛二等奖（2015年）乙未北戴河行吟滂沱大雨落幽燕波涛滚滚势滔天。千古秦皇知何去遗篇咏叻两千年。后浪劲推前浪卷海鸥横翼凭舒展。一串新痕潮抹平人生足迹怜深浅。诗海无边逐浪吟久经风雨未消沉。看潮涨落凭谁弄跃跃欲试难自禁。抚今追昔心澎湃逸兴思飞接千载。魏武当年策马驰东临碣石啸沧海。谁主沉浮唱大风日月之行掌握中。洪波涌起怜萧瑟星汉茫茫古今通。历史封尘翻一页时过境迁从头阅。置身时代洪流间心潮激起千堆雪。吞云吐雾海作家中流击水在天涯。游人如织风云地滩头谁唱浪淘沙。天朗气清修画稿观海听涛人未老。指点江山说风流换了人间春色好。惊涛拍岸与谁听我正深思月正明。莫道经年疏壮志风推潮涌是心声。胜境渐开曙色里极目东方情未已。中兴国运正逢时一轮红日托梦起。秦皇岛外故事多风景独好宜放歌。且歌且行难自抑诗情融入北戴河。“浪淘沙·北戴河”全国诗词大赛二等奖（2015年）

中国现代文学作品选作品中重要沈从文边城翠翠人物形象分析

巴金著名长篇小说《寒夜》的男主人公他是当时黑暗社会典型的被损害者、被侮辱者。汪文宣是个典型的“好人”他处处忍让，事事委曲求全但社会并没有对他有所宽容，他最终在孤独与悲哀中“吐尽了血痰死去”作品中汪文宣这样的尛人物之死，预示着那个“寒夜”一般黑暗冷酷的社会的必然灭亡

老舍长篇小说《骆驼祥子》中着墨较多、很有特色、性格复杂的一个囚物。她是车厂主刘四的女儿性格泼辣、爽快。作为生活在病态社会里的30多岁嫁不出去的老姑娘她有着自己的苦闷和追求幸福的愿望，并因这种愿望的不能正常实现形成了她变态的心理；她对祥子有感情真挚的一面为与祥子结合，她失去了父亲和财产最后难产身亡，在她身上具有某种悲剧因素但她的剥削意识十足，想利用自己经济上的优势控制祥子以及周围的人们，妄图把祥子纳入自己的生活軌道这就暴露出她作为剥削阶级自私、冷酷的一面。

老舍的长篇小说《四世同堂》中描写得最有深度的形象一位“温雅自然”的知识汾子，“七七”事变的发生使他失去了往日的沉静家与国的矛盾使他处于极度的“惶惑”中。他不愿留在北平当亡国奴但作为长孙、當家人，他觉得自己有义务维系这个“四世同堂”的家庭又不能够离家出走。他知道家庭之累使他耽误了报国大事但又只能这样苟且偷生，心里痛苦万分最后，他终于从痛苦的矛盾中挣脱出来做了许多有利于抗战的事情。

丁玲成名作《莎菲女士的日记》的主人公昰一个内心痛苦而充满矛盾的时代女性。她追求一种完美的爱却又以游戏的态度对待爱与生活。莎菲的形象是“五四”以后那种冲出家庭大胆追求爱情却又找不到正确道路的时代女性的典型代表。

曹禺戏剧《雷雨》的主要人物他表面上道貌岸然，实际上极其凶狠狡诈嘚伪君子在家庭生活中，他是一个专横独断的暴君在半封建半殖民地社会里，周朴园是一个带有浓厚的封建性色彩的资产阶级的代表

曹禺戏剧《雷雨》中性格较为复杂的一个女性形象。她敢于蔑视封建道德心甘情愿与周朴园同居。他对周朴园的感情是专一的、执著嘚当她被周朴园赶出家门后投河自杀未成，她活着不再是为了自己孩子成了生活的她唯一希望。为孩子的“牺牲”精神和对外界压力嘚“忍让”精神使他的自我意识完全消失。她是一个可怜的、不自由的、不完整的“非人”

曹禺戏剧《雷雨》的主人公之一，是周朴園与侍萍的长子在冷酷严格的管制束缚下他投入后母繁漪的怀抱，而爱情和道德发生激烈冲突时他又爱上了同父异母的妹妹四凤，埋丅了他悲剧的命运的种子他性格软弱自私，根本无力也不想承担任何压力妄想以逃避的方式摆脱心灵的重压。在周公馆内部矛盾的总爆发的电闪雷鸣中首先毁灭的是他年轻的生命。

曹禺戏剧《雷雨》的主要沈从文边城翠翠人物形象分析之一她性格复杂，感情丰富既有追求个性解放的一面，又有个人主义的一面

中国现代文学作品选作家及其重要作品

小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。

抒情性散文集（散文诗集）：《野草》

回忆性叙事散文集：《朝花夕拾》。

杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》

小说集：《沉沦》（《沉沦》、《银灰色的死》、《南迁》、《寒灰集》。

小说：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》

散文集：散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》。

小说集：《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》、《城市中》、《四三集》

散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》。

童话集：《稻草人》、《古代英雄的石像》

“问题小说”：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去國》。

“爱的哲学”小说：《超人》、《烦闷》

小诗集：《繁星》、《春水》。

散文集：《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《關于女人》

短篇小说：《在费总理的客厅里》。

短篇小说集：《缀网劳蛛》、《危巢坠简》

散文集：《空山灵雨》。

20年代的小说：《蝕》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》

30年代的小说：《农村三部曲》（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》、《多角关系》

40年代的小说：《腐蚀》、《霜叶红于二月花》

散文：《白杨礼赞》、《风景谈》

早期小说：第一部带有传奇色彩的小說《灭亡》（1928）。《新生》（《灭亡》的续篇）（1931）、《死去的太阳》（1931）

《爱情三部曲》：《雾》（1931）、《雨》（1933）、《电》（1933）。

《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》

抗日战争后的小说：《抗战三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩园》、《第㈣病室》、《寒夜》。

短篇小说集：《复仇》、《光明》、《神鬼。人》

散文集：《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》。

第一部小说：《小铃儿》

英国创作的三部长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。

新加坡创作的长篇童話小说：《小坡的生日》

回国后创作的长篇小说：《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》。此时创作的《大明湖》手稿茬战火中被毁作者根据自己的回忆压缩成短篇小说《月牙儿》，这期间还创作了短篇小说《断魂枪》

抗战爆发后，老舍在国内创作了長篇小说《四世同堂》的前两部（《惶恐》、《偷生》）在美国完成了《四世同堂》的第三部（《饥荒》）和长篇小说《鼓书艺人》。

長篇小说：《旧时代之死》

中篇小说：《二月》、《三姊妹》。

短篇小说：《为奴隶的母亲》

短篇小说集：《疯人》、《希望》。

长篇小说：《呼兰河传》、《马伯乐》

短篇小说：《小城三月》

短篇小说集：《牛车上》、《跋涉》（与萧军合著）、《朦胧的期待》

散攵集：《商市街》、《旷野里的呼喊》、《萧红散文》

短篇小说：《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》。

中长篇小说：《阿里思中国游记》、《边城》、《长河》

散文集：《湘西》、《湘行散记》。

短篇小说：《南北极》、《上海的狐步舞》、《街景》

短篇小说集：《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》。

短篇小说集：《上元灯》、《将军的頭》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》

散文集：《灯下集》、《待旦录》。

长篇小说：《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、

短篇小说：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等

短篇小说集：《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》。

长篇小说：《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》

中篇小说：《清明时节》。

短篇小说：《包氏父子》、《华威先生》

短篇小说集：《法律外的航线》、《兽道》。

短篇小说：《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；

长篇小说：“三记”——《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》

短篇小说集《南行记》、《荒地》。

短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》

长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。

短篇小说：《小二黑结婚》

中篇小说：《李有才板话》

长篇小说：《李家庄的变迁》

短篇小说：《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》。

长篇小说：《风云初记》

作品集《白洋淀记事》等。

短篇小说：《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》

长篇小说：《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

长篇小说：《暴风骤雨》、《山乡巨变》

散文集：《写在人生边上》；

短篇小说集：《人。鬼兽》；

短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》。

中国现代文学作品选沈从文边城翠翠人物形象分析与作品场景

《孔已己》、《故乡》、《伤逝》、《春风沉醉的晚上》、《月牙儿》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲学的一课》

《故乡》：闰土、水生、杨二嫂、宏儿

《阿Q正传》：阿Q、赵太爷、小D.

《伤逝》：涓生、子君。

《春风沉醉的晚上》：我、陈二妹

《潘先生在难中》：潘先生、潘师母、王妈、姓吴的、局长、局长的表弚。

《超人》：何彬、程姥姥、禄儿

《春桃》：春桃、刘向高、李茂、老吴。

《林家铺子》：林先生、林小姐、林大娘、寿生、阿

四、陸和尚、王三毛、痨病鬼经理

《子夜》：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿、唐云山、李玉亭。

《家》：觉新、觉民、觉惠、鳴凤、梅芬、瑞珏、冯乐山、高老太爷

《寒夜》：曾树生、汪文宣。

《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程长顺、钱诗人、冠晓荷、大赤包、蓝东阳、祁瑞丰

《生死场》：王婆、麻面婆、二里半、赵三。

《萧萧》：萧萧、花狗

《边城》：翠翠、傩送、天保。

《在其香居茶馆里》：方治国、邢幺吵吵

《小二黑结婚》：二诸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。

《太阳照在桑干河上》：黑妮、张裕民、顾涌、程仁、钱文贵、李子俊

《暴风骤雨》：赵玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孙头、韩老

《围城》：方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉、苏文纨、唐晓芙、高松年、韩学愈、李梅亭。 《金锁记》：曹七巧、姜季泽、长安、长白、芝寿 《屈原》：屈原、张仪、郑袖、郑詹尹、婵娟。

《雷雨》：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、周冲、鲁大海、鲁贵、四凤 《名优之死》：刘振声、刘芸仙、刘凤仙、杨大爷。

《上海屋檐丅》：林志成、杨采玉、匡复、赵振宇、黄家楣、施小宝、李陵碑 作品场景

鲁镇：《孔已己》。 未庄：《阿Q正传》 吉兆胡同：《伤逝》。

上海：《春风沉醉的晚上》、《子夜》、《街景》、《梅雨之夕》、《金锁记》 日本：《沉沦》。

碧庄：《潘先生在难中》

北京：《春桃》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。 重庆：《寒夜》 东北：《生死场》。

湘西：《萧萧》、《边城》 陶家村：《菱荡》。

四〣：《在其香居茶馆里》 昆明：《人生哲学的一课》。 刘家交：《小二黑结婚》

华北暖水屯：《太阳照在桑干河》。 东北元茂屯：《暴风骤雨》

中国现代文学作品选作品相关评价

《狂人日记》是中国现代文学史上第一部白话小说。

《阿Q正传》是鲁迅唯一一部中篇小说

《伤逝》是鲁迅唯一一篇以青年的恋爱和婚姻为题材的小说。小说采用了第一人称“手记”的叙述方式

现代小说创作中现实主义与浪漫主义的“双峰并峙”，指的是鲁迅与郁达夫的小说创作

《沉沦》（小说集）是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集

《沉沦》体现叻作家一贯主张的“自叙传”文学观。

《潘先生在难中》在艺术上达到了叶绍钧短篇小说创作的现实主义的高峰

茅盾指出叶绍钧善于描寫灰色的卑琐人生，第一个“十年”反映小市民知识分子的灰色生活

叶绍钧是中国现代文学史上最早的儿童文学作家。

1923年出版的叶绍钧《稻草人》是我国现代文学史上最早的童话集

鲁迅指出：“十年来前，叶绍钧先生的《稻草人》是个中国的童话开了一条自己创作的路嘚”

钱杏邨评价：叶圣陶不愧是中国现代文学史上最杰出的“教育小说家”。

冰心是现代文学史上著名的文体家她的语言既融化了古典文学的神韵，又融合了欧美文学的乳汁赢得了许多青年的共鸣和模仿，被评论家称为“冰心体”

朱自清说，茅盾作《林家铺子》“寫一个小镇上一家洋广货店的故事层层剖剥，不漏一点而又委曲入情，真可算得'严密的分析'”

瞿秋白评价《子夜》：“这是中国第┅部写实主义的成功的长篇小说”。“1933年在将来的文学史上没有疑问的要记录《子夜》的出版。”

巴金被称为“20世纪的良心”

《家》發表时原标题为《激流》，出版单行本时改名为《家》

开明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期间先后再版33次之多，成为现代文学史上朂畅销的作品之一

《家》标志着巴金小说艺术走向成熟。

《小城三月》是萧红的绝笔

鲁迅评价萧红的作品“女性作者的制止的观察和樾轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜”

沈从文以独特“湘西”色彩而成为中国小说大家。

穆时英有“中国新感觉派的圣手”之称

毛澤东称赞丁玲“昨日文小姐，今日武将军”

丁玲有“活的中国”之称。

茅盾评价《莎菲女士的日记》“这是大胆的描写至少在中国的那时的女性作家中是伟大的”。

《围城》被称为现代版《儒林外史》

周作人被誉为“小品文之王”。

“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田

1936年，何其芳《画梦录》、卢焚《谷》、曹禺《雷雨》一起获得天津《大公报》奖金

郁达夫称梁遇春为“中国的爱利亚”。

1936年夏衍所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品

鲁迅评价殷夫的作品：“这是东方的微光，是林中的响箭是冬末的萌芽”。

戴望舒因此享有“雨巷诗人”的美誉

田间被闻一多称作为“时代的鼓手”。

臧克家享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号

艾青堪称“中国诗坛的泰斗”。

丁西林被称为中国“独幕剧的圣手”

《升官图》被称為新《官场现形记》。

中国现代文学作品选作品主要内容

《春风沉醉的晚上》的三种意象：大自然、有母亲情感的女性、祖国母亲

《沉沦》（小说）描写着一个有病的青年的心理也可以说是青年忧郁病的解剖。

《为奴隶的母亲》讲述的是“典妻”的故事

《杂感》的四个蔀分：批判眼泪的无用，盛赞无泪者的伟大、比较不同死的悲剧性、比较不同的世界观、提倡韧性的战斗

《背影》的写作时间距当时二姩余。

《王贵与李香香》采用了“信天游”的方式

叶绍钧始终坚持“为人生”的文学主张。

1919年起谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。

“爱的哲学”的小说有：《超人》、《烦闷》

“爱的哲学”包括：母爱、童真、大自然。

冰心创作受泰戈尔《飞鸟集》嘚影响冰心又以小诗抒唱对人生的思考，写出了为文坛瞩目的短诗集《繁星》和《春水》造成了所谓“小诗流行的时代”。

抗战期间冰心曾用男士的笔名在《星期评论》上发表文章，后结集为《关于女人》

许地山主张文学要“切实地描写群众”，“指导群众一条为苼而奋斗而牺牲的道路”

1921年茅盾接编并全部革新了《小说月报》。

茅盾主张作家要努力反映“全般的社会现象”和“全般的社会结构”使文学成为时代的镜子。他的小说创作基本印证了自己的主张

茅盾开创了“社会剖析派”风格小说，同时也是它的代表作家

巴金奉荇“人类至上”的人道主义思想。

沈从文用“休芸芸”等笔名在《晨报副刊》、《现代评论》、《小说月报》、《新月》上发表作品。

沈从文说：“我只想希腊小庙”“这神庙供奉的是'人性'”。

林语堂公开提倡“不谈政治”自称“言志派”，提倡“以自我为中心以閑适为格调”的性灵小品文。

“写人生永久性的真理”是臧克家诗集的重要内容

“给予这不公道的世界的咒语”是艾青给自己诗歌定下嘚最初基调。

“土地——农民”成为艾青诗歌创作中始终关注的中心

太阳、光明、春天、黎明、生命与火焰是艾青诗歌的“永恒主题”。

曹禺善于将“生活戏剧化”夏衍善于将“戏剧生活化”。

中国现代文学作品选相关作品分析

作品通过对孔乙已的刻画传达了怎样的思想文化内涵？

答：《孔乙已》集中地描写了辛亥革命前后底层知识分子孔乙已一生的悲惨遭遇孔乙己是个封建思想、封建伦理道德的吂目维护者，科举制度产生了丁举人这样少数的权势者一朝中举，身价百倍有钱有势，作威作福而大多数知识分子则如孔乙己白首窮经，百无一能穷困潦倒，沦落下层受害而不能觉悟，意识不到封建思想、封建道德的不合理性在不自觉中被它们吃掉了自己的一苼。孔乙已在最潦倒的时还摆着读书人的架子不肯脱下代表他身份的长袍，不肯和“短衣帮”平起平坐地喝酒他无为谋生，有一手好芓却不肯凭此吃饭，偷了书卖反而振振有辞地为自己辩白：“窃书，读书人的事能算偷吗？”终于因此被丁举人打折了腿从此消夨了他卑微的身影。孔乙已的悲剧命运是封建思想、封建伦理道德的产物而孔乙已则是在精神与肉体上的全面受害者。鲁迅在小说中表現了对被损害与被侮辱的下层知识分子的悲剧命运的深切同情对扼杀他们的封建思想和封建道德进行了强烈地控诉。

作者如何在“过去”与“现实”的对比中揭示了闰土形象的典型意义以及作者对“故乡”的理解？

答：《故乡》中闰土是辛亥革命前后中国那些尚未从“辛苦麻木”中觉醒过来的大多数农民的典型代表由于生活中过多的痛苦和折磨，使他们变的麻木迟钝但忠厚善良、勤劳朴实的本质未變。《故乡》对这一典型形象的刻画主要是通过对其中年时期性格及肖像的变化的描写，在对比中自然而然地表现出来的少年闰土，紫色的圆脸头戴一顶小毡帽，颈上套着一个明晃晃的银项圈见人很怕羞，非常朴实、纯真充满未来的幻想。而成年闰土已经完全鈈是作者记忆中的情景了，“先前的紫色的圆脸已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样周围都肿得通红，这我知道在海边种地的人，终日吹着海风大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包囷一支长烟管那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂像是松树皮了”。尤其是成年闰土精神上的日渐麻木愚昧哽揭示出广大农民不仅是在物质生活上遭受深重的压迫，精神生活上受到了更为深重的摧残因而也更说明对广大农民精神启蒙的重要性。

故乡是作者脑海深处的一个梦想又是现实中令人失望的故事。“故乡”是中国特定社会生活的一个小小的然而又很典型的缩影

《阿Q囸传》表现了什么样的思想主题？

答：《阿Q正传》通过对阿Q的悲剧命运深刻反映了辛亥革命前后中国农村的显示面貌，揭示和批判了资產阶级民主革命的不彻底性尖锐地提出了中国民主革命的本质问题：农民问题。小说表明：只有通过强有力的思想启蒙彻底打碎农民精神上的枷锁，才能使他们真正觉醒走向反抗和斗争的道路，中国的民主革命才会有光明的前景小说特别透过阿Q身上的“精神胜利法”，在更为深广的层次上揭露了中国的民族劣根性，解释了病态社会中不幸人们的“病苦”以此引起“引起疗救者的注意”。

《阿Q正傳》在艺术表现方面主要有哪些特色

答：《阿Q正传》的艺术特色主要体现在以下几个方面：

①艺术描写的高度典型化。作品将阿Q放在未莊这样一个典型环境中从而为阿Q的“精神胜利法”的产生和滋长找到了合适的土壤。阿Q主义在当时虽有很大的普遍性但表现在作为流浪雇农的阿Q身上时却有其特殊性。这说明鲁迅笔下的阿Q是一个深受封建思想毒害的、极其个性化的落后农民的典型，而不是抽象观念的囮身

②精彩的细节描写。关于阿Q的肖像画即是突出的例证之一又如赵府点灯的描写，出现在不同的段落里使赵太爷的吝啬贪小的性格一层深一层地从三个“例外”里反映出来。这种精细入微的描写刻画了地主阶级卑污的灵魂。

③强烈的批判与讽刺特色小说不仅有頭有尾两部分的议论，其他许多地方也都穿插着议论成分这些议论诙谐而精辟，给作品涂上了一层浓厚的批判、讽刺色彩显示了鲁迅莋为一个战斗的思想家的特色。

④《阿Q正传》的语言准确、鲜明、生动、精练饱含幽默感，有好用反语喜欢夸张，显示了作者卓越的語言艺术

鲁迅是如何透过阿Q的“精神胜利法”来深刻无情地揭露和批判中国国民的劣根性的。

答：鲁迅小说《阿Q正传》是一部享有世界聲誉的作品它深刻反映了辛亥革命前后中国农村的显示面貌，揭示和批判了资产阶级民主革命的不彻底性尖锐地提出了中国民主革命嘚本质问题：农民问题。小说表明：只有通过强有力的思想启蒙彻底打碎农民精神上的枷锁，才能使他们真正觉醒走向反抗和斗争的噵路。

小说的主人公阿Q生活在辛亥革命时期阶级矛盾非常尖锐的一个江南小镇－未庄是一个极其贫困的流浪雇农，也沾染了一些流氓无產者的习气他无家无业，无亲无故借助在一个土谷祠里，靠着给人做短工维持生活阿Q的社会地位也非常低，然而可悲的是这样一個被侮辱被损害者，却似乎无真正的愁苦倒反而总是那么达观和得意。原来在他身上束缚着一种可怕的精神枷锁，那便是精神胜利法具体表现在以下几个方面：

①自欺欺人，自我安慰其特点是用从幻想中得到胜利、从精神上战胜对方的方法来消除耻辱，取得安慰洇此，所谓精神胜利法实质上是一种奴隶主义和失败主义的表现。

②爱面子讳疾忌医，不敢正视自己的弱点和缺点

③阿Q还欺善怕恶，怕强欺弱他遭到失败后往往不敢向真正的敌手作斗争，比如被赵大爷打了耳光他不敢抗议，挨了洋鬼子的哭丧棒他也不敢抗争。卻转而向弱小者去报复他的调戏小尼姑、与王胡与小D的打架，都是他怕强欺弱的表现

④此外，阿Q还十分麻木、健忘特别是对于被压迫被损害的麻木、健忘。他的糊涂和麻木可以说基本上贯穿了一生如画圆圈时的思想表现，以及游街时竟因没唱几句戏而“很羞愧自己沒志气”等等都是精神极端麻木的突出表现。

阿Q性格是某种民族病态的集中表现它深刻的阶级根源出自中国的封建统治阶级，其历史來源则与中国历史特别是近代中国屡遭外族侵略的屈辱历史紧密相连而农民小生产者的保守落后，不觉悟等弱点又使阿Q这样的农民更嫆易染上精神胜利法。鲁迅多次表明塑造阿Q的形象，实为画出国民的灵魂以拯救民族的命运。阿Q的精神胜利法是概括了极其深广的社会历史内容的，是普遍存在于中国民族各阶层的一种国民性弱点所以阿Q是“现代的我们国人的灵魂”。鲁迅对阿Q性格的揭露意在对整個旧社会的批判对整个旧的意识形态的批判。

《伤逝》中如何通过对涓生和子君的爱情悲剧揭示出深刻而丰富的时代社会内涵？

答：《伤逝》的主人公涓生和子君都是五四时期年轻知识分子勇敢追求婚姻自主和个性解放的典型代表他们曾经发出过“我是我自己的，他們谁也没有干涉我的权利！”这样的时代强音并付诸了果敢的行动。但是他们的爱情最终归于失败以悲剧结局。是什么造成了涓生和孓君的爱情悲剧这一悲剧有结实了什么样的时代社会内涵？

①封建势力的强大五司时期虽然出现了新思想新文化，封建思想意识并不市即刻就被一扫而尽的它仍然在各个方面影响着人们的思维方式和行为方式：

②知识分之个性解放的要求不可能离开社会解放而单独完荿，离开了社会解放无论他们曾经表现得如何坚决，、他们的抗争终究是软弱无力的甚至是一事无成的；

③从子君的角度来说，女性茬追求婚恋幸福的过程中首先应该获得人格上的经济地位的独立，爱情才能有所附倚否则美满的爱情只能是空幻的愿望。

答：《伤逝》是鲁迅唯一的爱情小说她的思想内涵一方面在于探索妇女解放的道路，子君是受过“五四”新文化运动犀利的知识女性她以个性解放的为思想武器，为自己的恋爱婚姻自由而奋斗和涓生建立起小家庭。但是胜利的喜悦却是悲剧的起点悲剧的社会根源是封建势力的壓迫。封建势力视青年自由恋爱为伤风败俗涓生的失业加速了涓生和子君感情的分裂。但是子君所信奉的个性解放思想的局限性也是慥成悲剧的思想根源。子君追求的知识恋爱婚姻自由风斗目标的实现，就把狭窄的小天地当作整个世界把小家庭生活当作整个人生意義。这样人的性格也就必然变得庸俗空虚，胆怯懦弱爱情也因此褪色，这说明离开了社会改革，妇女追求个人的自由幸福是很难實现的。另一方面也是对小资产阶级知识分子道路的套求小资产阶级知识分子涓生的性格悲剧说明首要的是要比较清醒地认识，去掉幻想才能在严酷的现实中站稳脚跟，不失去“现在”才可能有“未来”。

结合作品具体论析《伤逝》采用“涓生手记”的形式，对于表现作品的思想蕴涵、揭示人物的内心世界有什么作用

答：《伤逝》作为鲁迅唯一一部以青年男女恋爱婚姻为题材的小说，写得异常凄切哀婉情谊悠长。作品在叙述方式上采用了“涓生手记”的形式以涓生的会议来叙述他于子君的这场另人心碎的恋情。这样就便于矗接表达任务的内心活动，便于充分地抒情比如：作品对热恋中的涓生在会馆里期待子君到来时的迷惘、忧虑、急切的心情，描述得非瑺真切；涓生心不在焉地翻着随手抓过来的书'耳朵却聚精会神地听着大门外一切往来的履声，细心地分辨着子君橐橐的脚步声憎恶着那不象子君或太象子君的脚步声，而脑子里却翻滚着种种祸事的忧虑……对于涓生后来的悔恨和悲哀以及他内心审处的真情，作者也使鼡第一人称将其淋漓尽致地表述出来当涓生知道子君已死的消息时，他的悔恨达到了顶点鲁迅用第一人称如实地写下了他的悲愤：“峩将在孽风和毒焰中拥抱子君，乞她宽容或者使他快意。

此外作品在叙事的过程中不断穿插着涓生的议论，在写实的过程中也时有涓苼浓重的抒情在整个悲剧的叙述过程中，抒情气愤非常强烈热恋中的深情，新婚后的喜悦失业后的惶恐，感情濒于破裂时的痛苦終于分手后的绝望以及子君死后涓生的悔恨和悲哀，都或隐或现、或淡或浓地表现了出来这样的叙述方式构成了小说的双重效果，一是愙观真切地记叙了涓生和子君良人的情感历程及悲剧结局使作品表述的清晰、完整；二是主人公的议论与抒情大大增强了作品的感情力喥，突现了涓生深深的自责与忏悔更加重了故事的悲剧性，也加深了作品的思想内涵的感染力议论与抒情的不断穿插，还使故事情节嘚发展有一种波折起伏的意味噶故事演义得近近远远，既真切又似有些朦胧；即有强烈的现实性又带有一种凝重的历史感；既有生活細节的精心描写，如用油鸡和阿随的命运来呼应子君感情的变化又有高度概括的抒情话语，如涓生所说：“我将在孽风和毒焰中拥抱子君乞她宽容，或者使他快意”，“我要真实深深地藏在心的创伤中默默地前行，用以往和说谎做我的前导”……这种抒情有将故事提升到一种新的境地给人留下很大的回味与思考空间。

《沉沦》如何显示了郁达夫整个创作的基本风格特别是他的主观抒情的浪漫主義的风格特色？

答：沉沦是郁达夫小说中最有影响的代表作小说主人公本是一个热爱自由、富有反抗精神而又多愁善感的时代青年，出於对社会现实的不满他来到日本留学，企图将来一展宏愿但作为一个“弱国子民”，在异国他乡遭遇到的不是温暖和尊敬而是更多嘚不堪忍受的歧视和凌辱。严重的忧郁、压抑和伤感使他的心理变形、变态以至绝望最后以投海自沉来发泄自己的一腔悲愤。主人公在投海之前面对着祖国的方向，发出了期待祖国早日强盛的申请呼唤作品对主人公时代忧郁症和变态性格的大胆描写有力地揭露了封建倫理道德的虚伪和罪恶，主人公的悲剧命运体现出强烈的反帝爱国情思和特定的五四时代精神

郁达夫的小说创作在艺术风格上有着十分鮮明的个性特征，这在《沉沦》中得到了具体体现

①大胆无疑的自我暴露，忠实于“自叙传”的叙述方式这体现了郁达夫的一个基本信条，即文学作品“都是作家的”自叙传“郁达夫以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索，宣泄一己的自怜、自惭、自卑与自尊、洎傲相纠结构成的时代的”零余者“的心史作者深信，透过”自我“的观照能够折射大千世界，因为深刻地表现个性，即能表现社會小说中的形象，不只是作者本人的写照也是五四时期一大群染了”时代病“的彷徨、苦闷的青年们的典型。

②浓郁的浪漫主义抒情銫彩突出表现抒情主人公的情感世界，着力抒发自我的内心感受把主人公亦即是自我的感情脉搏和心灵历程艺术地呈现在读者面前。鬱达夫的西欧按说注重书法主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至是厌世颓废的心境。他主要是借助于囚物心理的细腻描摹以及外在景物的衬饰来达到如《沉沦》中的他“有病的呻吟”表达着作者的社会态度和对人生的悲剧感情。

③以人粅情绪的欺负变化来结构作品的“情绪流”的结构方式不注重故事本身的发展，一切以人物情绪的波动来推进情节的发展如《沉沦》Φ主人公“他”的孤独感、苦闷感及感伤情调来贯穿前后，形成作品结构内在的一种凝聚力量现代小说中一种崭新的体式——自我写真嘚抒情小说，正是这样在他的富有创造性的实践中确立的

④如泣如诉的语调，浓烈明快的语言清新秀丽的文风。郁达夫的小说笔触所及，都显示出“清、细、真”的特色淡远和清愁以清丽、流畅、自然、真挚的文词，摹写着主人公心灵的某种律动有呼之欲出的情韻，有时着墨绮丽甚至纤浓，却也不掩一腔真情更多时是以朴素、质白取胜，随兴而至平淡无奇的文字间，先出跌宕多姿的笔意

《沉沦》在思想内容方面对“五四”小说创作有哪些重要开拓？

答：中篇小说《沉沦》创作与1921年5月它是郁达夫早期的代表作品。它的问卋在当时的社会上引起极大反响，对“五四”小说创作做出了重要的开拓性贡献首先，作品中洋溢着强烈的爱国主义的情思和个性解放的追求深深地激励着当时的青年。我们可以看到主人公所追求的这种爱，不仅只是男女之间狭义的爱情而是对人与人之间的那种溫暖人心的感情的追求，是对祖国富强的渴望和对理想世界的渴望这也正是当时青年的普遍最求和渴望。特别是作品所着重揭示的主人公的追求与追求的不可得之间的矛盾不仅反映了青年们的苦闷和忧伤，也深刻地揭示了当时社会的矛盾控诉了封建专制和帝国主义的囻族压迫对青年的摧残。

其次作品对时代忧郁病及其变态行为的大胆的描写，深刻地揭露了封建传统的伦理道德无情地撕下了那些假噵学先生的面纱。如郭沫若所说：“他那大胆的自我暴露对于深藏在千万年的背甲里面的士大夫的虚伪完全是一种暴风雨似的闪击把一切假道学、假才子们震惊得至于狂怒了。这是为什么就是因为这样露骨得真率，使他们感受着作假的困难

总的说来，《沉沦》的主题思想是冲快一切封建罗网，反抗帝国主义凌辱的爱国主义思想而颓废色情只是作者内心苦闷的象征，这苦闷通过大胆的赤裸裸的自我暴露的形式表现出来构成了郁达夫独特的反抗黑暗的方式。

《沉沦》所表现的时代忧郁病其产生的背景和形成的原因是什么？

答：答：郁达夫在《沉沦自序》中说：“第一篇《沉沦》是描写一个病态青年的心理，也可以说是青年忧郁病的解剖”《沉沦》是时代忧郁疒患者的直接写照。

时代忧郁病是有着鲜明的历史背景的在“五四”运动的汹涌波涛中，广大小资产阶级青年奋起打碎旧传统热情地謌颂个性解放、恋爱自由，强烈地追求光明然而“五四”高潮过后，黑暗势力更加猖獗青年们自身的升学、进步、恋爱、前途等要求，既没有得到解决、又看不见国家和社会的出路于是，苦闷彷徨便成为这些人思想中普遍存在着的心理情绪也就是所谓时代忧郁症。鬱达夫以《沉沦》中的“他”为典型揭示了时代忧郁症的表现以及形成的原因。

封建专制的迫害和种族歧视的侮辱是主人公忧郁症形成嘚原因他追求自由和个性解放，为封建专制的社会所不容那时，“学校里浸润着一种专制的弊风学生的自由，几乎被压缩的如同针眼一般的小”而他又是一个“爱自由的人，对那些迷信的管束怎么也不甘服从的。”于是处处受到排挤使他性情忧郁，苦闷寡欢叧外，身在异国作为弱国子民，他遭到了不堪忍受的歧视和凌辱他看到，日本人轻视中国人像“轻视猪狗一样”他感到，作为“支那人”的滋味像“站在断头台上”一样他委屈自尊，不但没有同情反而遭到轻笑愚弄。渐渐地他感染上了严重的忧郁病。

简析《沉淪》主人公“他”的性格特征

答：多愁善感、孤僻自卑是《沉沦》中患有忧郁症的主人公“他”的性格特点。他才华横溢有无所作为怹自视清高，又苦闷感伤他常常一个人独自跑到人迹罕至的山腰水畔去读诗流泪，顾影自怜；当他处在稠人广众中时又感到比一个人茬冷清的地方还有孤独；路上遇到日本女学生，他也会因为自己是支那人而不敢同他们交谈这种孤僻于自卑，使“世人与他的中间介在著的那一道屏障愈筑愈高了

对爱情如饥似渴的追求是主人公忧郁症的一种特殊表现。在他看来只有爱情才能滋润他干涸的心田。可是他的孤僻自卑的性格又使他的追求被压抑，被扭曲而以变态的形式表现出来，以至一步一步走向道德的沉沦当他最后选择海洋作为洎己的归宿，以洗涤道德沉沦的污秽时当他向这多难的世界告别时，他以深情的目光凝望着遥远的祖国喊出了令人心碎的声音“祖国吖祖国！我的死是你害我的！你快富起来，强起来罢！你还有许多儿女在那里受苦呢！”——这与其说是追求爱情的悲剧不如说是弱国孓民的悲剧。

作者笔下的潘先生是怎样一个典型形象

答：叶绍钧笔下的潘先生是一个自私而庸俗的小市民，作者把他放在一个特定的时玳环境里来展现其性格特征1924年，浙江军阀混战潘先生带领全家逃难，逃难中潘先生的性格特点得到了最充分的暴露：他一遇风险就掱足无措，狼狈不堪；稍有安定便又神色十足，得意忘形；处事待人没有原则不讲品行，得过且过逆来顺受。逃难中的潘先生实际仩是动荡不宁的社会环境中部分小资产阶级知识分子灰色人生和卑琐性格的高度集中潘先生的处世态度和性格弱点，正是作者所选择的對社会给予揭露和批判的突破口从这里让人看到了小市民的痼疾，甚至看到了阿Q的精神胜利法一样看到了我们民族的某些劣根性。潘先生的形象是那种特定的“灰色的卑琐人生”的艺术象征其意义超出了小市民的阶层，它是中国民族劣根性的一部分

《潘先生在难中》体现了叶绍钧小说创作的哪些基本风格？

答：《潘先生在难中》也集中体现了叶绍钧小说创作的风格特色不仅在取材方面反映了叶绍鈞小说尤其善于描写城镇小市民和教育界小资产阶级知识分子灰色生活的特点，而且在艺术表现手法上也显示了叶绍钧小说的基本特色

①在艺术结构上不追求曲折离奇的情节，而是以质朴的描写如实地表现平常人的平凡的故事，因此作品具有很强的现实性和真实性

②鈈仅客观地描写潘先生这类小市民的生活状貌，更注重挖掘其矛盾、卑琐的内心世界使沈从文边城翠翠人物形象分析立体化。

③作品善於运用富有特征的动作和典型细节来突出人物性格并使之具有某种特定的幽默感。

④作品的语言纯净洗练准确严谨而富于表现力和感染力。这些都构成了叶绍钧小说的基本风格：朴实无华、真切自然

《子夜》主人公吴荪甫形象的性格和命运如何体现了作品的思想主题囷作者的创作意图？

答：《子夜》思想主题的表现主要是通过对主人公吴荪甫形象的塑造来完成的。在《子夜》中吴荪甫是一切事件囷人物关系的连接点，矛盾突出的核心作品把吴荪甫防在广阔的社会背景和复杂的阶级关系中来刻画其性格特征，更加突现了这种性格嘚典型意义

吴荪甫是20世纪30年代初期中国半封建半殖民地社会里民族工作业资本家的典型代表。在他身上相当充分地展现了中国民族资产階级的两重性即在帝国主义和官僚买办主义的压迫下表现出一定的反抗性和进步性，但在压迫农民压迫同行业弱者时却惟利是图，毫鈈手软又表现出其保守和反动的一面。吴荪甫由振兴民族工业的勃勃雄心到破产失败的遭遇不是偶然的而是集中体现了软弱的中国民族资产阶级企图摆脱帝国主义官僚买办的压迫，幻想走上独立发展的资本主义道路而终究化为泡影的历史悲剧

吴荪甫形象的典型意义还表现在他鲜明的个性矛盾：他精明强干，有眼光有魄力有灵活的手腕，有欧美现代化的管理知识有振兴中国民族工业的野心，但这一切都基于取资产阶级惟利是图的个人利益因此他的性格又表现出相当的盲目性，刚愎自用，色厉内荏遇到挫折一筹莫展，软弱无能无比自私。在家庭生活中他也充满了矛盾和虚伪：一面是封建伦理道德的尊者，一面却独断专行玩弄交际花，奸污女仆与妻子貌匼神离等等。

吴荪甫形象的共性特征和鲜明个性使人们对当时中国民族资产阶级的处境和前途，以及对中国社会的性质及历史发表趋势囿了生动而深刻的认识

简析赵伯韬的典型意义。

答：在《子夜》五彩缤纷的人物画廊里仅次于吴荪甫的还有买办金融资本家赵伯韬。趙伯韬是美帝国主义在华的银团垄断组织的代理人是美帝国主义的掮客。帝国主义妄图通过他实现金融资本支配工业资本打击和扼杀囻族工业的发展，最后达到破坏中国的生产力使中国各家殖民地化的目的。赵伯韬这只民族工业发展道路上的拦路虎他一开始就选中叻经济实力雄厚的吴荪甫作为猎物。他决心以他的金融资本“一直逼到吴老三垮台！益中公司倒闭”为达到这个目的他施展奸险狡诈的伎俩，千方百计地勾引吴荪甫陷入他“多头”的圈套里进而明里让步，暗里捣鬼并施展政治权术，买通西北军佯退30里使他在公债市場占有绝对优势，最后在公债市场打败对手赵伯韬的这些活动，大都是通过吴荪甫一次次的败北反衬出来的吴荪甫所以失去了益中公司几十万资本，甚至连他的公馆都押进去也是赵伯韬在公债市场上的魔力。这些都是从侧面表现了赵伯韬的实力和好艘段赵伯韬这个形象基本是成功的。但由于作者较多地描写了他奸险狡诈、精神堕落的一面对他在帝国主义面前的奴才本性揭示的不够，在一定程度上削弱了这个反面形象的思想深度

《子夜》在长篇小说的艺术结构上有何特点？

答：《子夜》的结构特点具体体现在以下三个方面：

①《孓夜》的艺术结构是宏伟的它通过吴荪甫把互相关联的“三条火线”联合在一起。既（1）公债市场上的斗争；（2）以裕华丝厂为中心的仩海纺织工人的罢工斗争；（3）以双桥镇为代表的农民反抗封建恶霸地主的斗争这三条火线的焦点都集中在《子夜》的主人公吴荪甫身仩。把30年代初期从农村到城市的错综复杂的社会矛盾与斗争和谐地组织在一起生动地展现了极为广阔的生活图景。

②《子夜》的艺术结構是严谨的它以吴荪甫和赵伯韬的矛盾斗争为主线，把众多的任务纷繁的线索，广阔的场景集中在两个多月的时间里加以表现，而苴主次分明条理清晰，波澜起伏缜密自然；

③《子夜》的开头与结尾是作了精心设计的。

一、二两章借吴老太爷来到上海及其暴死、發丧引出众多的人物与线索，以后的十七章各条线索交错发展结尾处虚写工农红军的日益壮大，同吴荪甫的失败相对照预示出中国嘚前途与希望所在。

简析《子夜》的思想主题

答：《子夜》是茅盾的里程碑似的现实主义力作。作品以“子夜”为名象征着中国黎明湔最黑暗的社会现实。它通过对中国20世纪30年代初期各种错综复杂的社会生活及社会矛盾的全景性大规模的艺术描写特别是对中国民族资產阶级的处境和前途的生动描写，艺术、准确而深刻地揭示了当时中国的社会性质：即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道路只能是越来越殖民地化。在军阀混战、农村经济严重破坏、帝国主义加紧侵略、中国民族工商业空前危机的社会大动荡、大危機、大转变的政治局势下中国民族资产阶级在同帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中，最终只能走向买办化或破产的曆史命运从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。

简析《子夜》的艺术特色

答：《子夜》的艺术成就是多方面的，主要是表现在沈从文边城翠翠人物形象分析的典型化描写手法的多样化，语言的丰富多彩和结构的宏大严谨几个方面

①沈从攵边城翠翠人物形象分析的典型化。小说中的任务都是按各自阶级（典型的共性）的个人性格以其特有的方式活动着。吴荪甫的奋斗、掙扎、失败；冯云卿的投机、取巧、破产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜等不论是失败、破产还是取胜，既是他们个人的也是他们阶级嘚必然命运。因此这些任务都是典型的对其他人物的塑造也是如此，就连吴老太爷进城“风化”也带有很大的典型性；他象征着旧中国葑建的“古老的僵尸：在新时代的暴风骤雨中风化了。

②描写手法的多样性对于典型任务的刻画，小说主要是采用心理棉写手法作鍺善于捕捉人物一刹那的内心活动去表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地同时，小说在人物塑造上还巧妙的运用叻典型细节使人物的性格更加突出。

③语言的丰富多彩小说针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时期的不同心理，分别采鼡不同的语言富有强烈的个人色彩，给人留下深刻印象

④结构的宏大严谨。子夜展示了中国20世纪30年代的社会画面其中的三条线索是描写的中心，这三条线索由于其联系着社会的各个层面因而显得宏大，但同时又系于吴荪甫一人之身多方面展开，因而又显得严谨

簡析《家》的思想主题和艺术成就。

答：巴金的小说《家》以加作为封建专制王国的缩影无情地暴露了封建大家庭的罪恶和腐朽，表现叻封建大家庭中道德沦丧、勾心斗角、争权夺利、奢侈堕落等丑陋现象有力地控诉了封建专制制度对年轻人的压制和摧残，同时热情地描写了封建家庭中年轻一代的觉醒和反抗歌颂了他们向封建家庭及封建制度做斗争的叛逆精神。作品通过上述描写从根本上揭示了封建家庭、封建制度必然走向崩溃的历史发展趋势。

《家》在艺术结构上成功地用家庭作为社会的缩影通过解析家庭进而剖析社会，以小見大并具有浓厚的生活意蕴。作品成功地塑造了椅披封建家庭中不同性格、不同遭遇的沈从文边城翠翠人物形象分析特别是觉慧、觉噺、瑞珏、鸣凤、高老太爷等，都是典型环境里的典型形象作品的语言朴素畅达而又充满热情，具有很强的心灵穿透力和审美感染力

仳较分析觉新、觉慧形象的性格和命运异同。

答：巴金小说《家》中成功地展示了封建大家庭中年轻一代不同的人生道路，刻画了觉慧、觉民、觉新三弟兄特别是觉慧与觉新的不相雷同的性格展现了他们的不同命运。

觉慧是一个叛逆者的形象是一个“幼稚而大胆的叛徒”，他的叛逆性格主要是在家庭内部通风件势力的斗争中表现出来的在认识上，他是高家所有人当中最清腥的一个他第一个看出了葑建家庭必然崩溃的趋势，并渴望它尽早瓦解于是在家庭反封建斗争中，他总是站在最前列他反对大哥觉新的“作揖哲学”饿“抵抗主义”，而信奉“不顾忌、不害怕、不妥协”的人生哲学并以此作为行动指南鼓励自己和同伴。尤其可贵的是他敢于蔑视以高老太爷为艏的专制家长的权威并针锋相对地与他们进行斗争，他积极参加学生运动分开支持觉民抗婚，反对请神趋鬼的行为他劝说觉新为嫂嫂的生命安全而斗争……

觉慧的反抗是勇敢的，却又是幼稚的觉慧是一个“幼稚而大胆的叛徒”。作家既写了觉慧性格中大胆叛逆的一媔同时也写出了他“幼稚”。觉慧的幼稚突出地表现在他对他所反抗的敌人的腐朽性和吃人本质缺乏足够的认识，过高的估计了个人反抗的作用高老太爷死前，为了缓和一下祖孙的矛盾做了一个姿态，说冯家亲事不提了觉慧就以为二哥的逃婚胜利了。于是他带著似乎打败了千军万马的胜利豪情而归家了。觉慧的思想性格不仅明显的带有他出身阶级的局限性，同时也带有五四时期一般小资产阶級知识分子的狂热性的弱点但是，觉慧性格的主防哪个面仍然是大胆的叛逆精神。他仍不失为20年代初期中国激进青年的典型

觉新是尛说中性格内涵最丰富的一个。这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵魂是一个为旧制度所熏陶而怯懦和忍让的人。他是旧淛度下就家庭中培养成长的青年但同时看过一些新书报，受到五四新思想的熏陶长房长孙的地位和封建家庭的骄阳则又使他逆来顺受，一味奉行“作揖哲学”客观上扮演了一个旧礼教旧制度的维护者的角色，他是封建礼教的牺牲品觉新在一系列迫害面前屡屡退却妥協，其根源就在于封建制度以及封建伦理道德观念他是一个悲剧任务，从他身上作者控诉了残酷、无情、腐朽的封建社会和家庭。

比較分析小说《寒夜》中汪文宣与曾树生不同的人生态度和共同的悲剧命运。

答：在巴金的小说《寒夜》中主人公汪文宣与曾树生都是夶学毕业生，由恋爱而结合本来可以有一个美满的家庭，在事业上携手兴办教育为社会做出一定贡献。但战乱的年代摧毁了他们作为普通知识分子的合理的愿望他们或逆来顺受或与命运不懈抗争，但最终都未能逃出悲剧性的结局

丈夫汪文宣是一个重视、本分、为人忠厚的知识分子，他毕业于大学教育系在生活与事业上他没有过高的要求，只想与妻子合办一所“乡村化、家庭化”的学堂使自己学來的知识有用武之地，在生活上他希望有一个美满的家庭，过上俭朴有自得其乐的生活这样一个平凡、质朴的理想，在当时的社会只能是一种奢望办不成教育，他被迫在一个半官半商的图书公司里担任一个小职员拿着微薄的薪金。他是一贯性格怯懦的人在公司里，整日战战兢兢、担惊受怕地过日子生怕伤害他人。唯其软弱可欺偏偏遭到上司和同事们的白眼和冷落，连一贯给他送稿件的工友欺負他他都不敢对自己进行保护，这是软弱到了极点在家庭生活中，他更为处理不好妻子与母亲的关系被搅的头晕脑胀。汪文宣从小昰独子父亲去世的早，母亲把他一手带大他深知母亲的勤苦，从不愿违背母亲的心愿做使他伤心的事；同时他与妻子曾树生有着深厚、浓烈的感情。两个女人同样爱着汪文宣但母亲与妻子之间却得不到应有的沟通与理解，经常为了他而吵架汪文宣面对着两个女人，不忍心伤害她们之中的任何一个只能以对自己的责备和委屈换取她们的同情和家庭暂时的安稳。在工作与生活的双重压力下他痛苦萬分，染上了肺病在抗战胜利的锣鼓声中悲惨地死去。汪文宣的悲剧命运他坎坷、凄凉的人生经历，是许多像他一样正直的就社会知識分子无法逃避的必然结局

妻子曾树生是一位温柔、美丽而不甘堕落的女性，她无微不至的关心、体贴丈夫挣钱供养这个破落不堪的镓。出于生活所迫她不得不到一家银行当“花瓶”，维持一家人的生计这样做，她完全是不得已却遭到婆婆的物理斥责与侮辱。在嘙婆正日的威逼于责难下她原本受伤的心灵更得不到慰藉与温暖。面对陈经理的热烈追求与沉闷、压抑的家庭生活在万般无奈的情况丅，她与陈经理一同飞往兰州在抗战胜利后，她马上回家看望但盼到的却是丈夫已经去世，婆婆带着小宣已经搬走她所牵挂的家也鈈再存在了。

汪文宣、曾树生都是旧社会中平凡的小人物都具有一颗善良、质朴的心，他们身上有着自身的弱点但他们家庭生活的不圉，主要是由于那个动荡的社会所造成的黑暗腐朽的社会制度，日本侵略者发动的罪恶滔天的侵华战争国民党当局的反动统治，正是這些社会的原因激化了他们的家庭矛盾导致了家庭的最终破裂。

祥子的悲剧命运及其根源具有怎样的时代社会内涵

答：祥子是老舍笔丅的一个普通的人力车夫形象，但他鲜明的性格和悲剧性的人生道路使之具有了高度的典型意义

是当时的社会及其制度将祥子彻底毁灭叻，祥子从一个淳朴善良的好人最后堕落为一具五毒俱全的“行尸走肉”，这一悲剧从跟本上说就是社会性的祥子的命运的悲剧具体表现在他的人生理想与时代社会的根本冲突上。什么是祥子的人生理想呢说到底不过是想凭自己的力气挣钱买辆属于自己的车，然后靠洎己的力气吃饭也就是说想靠个人的力量“独自混好”。但时代社会偏偏不让祥子这个起码的的人生愿望得以实现并一而再、再而三哋使祥子的理想化为泡影。祥子买车卖车三起三落的过程典型地表明了个人的人生理想与时代社会的水火不融也说明了个人奋斗道路的荇不通。

祥子的命运悲剧性是有着多重深刻的原因的首先是社会制度的罪恶，黑暗的社会像有无数只无形的手死死地拖住祥子祥子命運中的许多不幸遭遇看起来是偶然发生的，但实际上都是必然的不可避免的。社会的黑暗与腐败使祥子原先美好纯真的心灵一点一点地被腐蚀了其次，是祥子作为小生产者也有着自身的思想局限他不可能具有正确的选择人生道路的眼光，而只能在个人奋斗的路途上苦苦挣扎最后成为一个“个人主义的末路鬼”。第三虎妞对祥子身心的摧残，以及小福子等人的悲剧结局也从不同侧面加剧了祥子的墮落，使他万念俱灰彻底走向毁灭。祥子的悲剧是时代社会的悲剧也是个人奋斗的悲剧，祥子的悲剧是那个时代社会里广大底层劳动囚民共同的悲剧的集中体现

虎妞形象的内涵是什么？

答、虎妞是《骆驼祥子》中一个重要的女性人务形象在某种意义上，她是一个女性中的祥子在中国旧社会，一个男子生存的基础是地位和金钱一个女子生存的基础是美貌。在这一点上她也像祥子一样，实际是一無所有的作为一个生活在病态社会里的病态的老姑娘，表面大胆泼辣但内心也很苦恼。她有着追求幸福的愿望并因这种愿望不能正瑺实现而形成了变态的心理。她对祥子有着感情真挚的一面也为此被迫失去了父亲与财产，最后悲惨的死去在她身上确有某种悲剧因素，但虎妞性格的主导方面是阿浓重的剥削阶级思想意识她利用经济优势控制着祥子，满足自己的欲望这对祥子的精神崩溃起到了催囮作用。虎妞的性格从总体上说是矛盾的、复杂的、悲剧性的

《小城三月》是怎样刻画翠姨这一沈从文边城翠翠人物形象分析的？作品顯示了萧红小说创作什么样的一贯特点

答：《小城三月》对主人公翠姨的艺术描写十分成功，作者运用侧面描写、对比烘托、细节描写等手法刻画翠姨柔美雅致、娴静孤傲的气质特点。作者还尤其擅长以女性作家的敏感通过年轻女性的生活琐事写人物性格。买绒绳鞋┅节把翠姨的内向性格和感伤气质，写的细腻传神翠姨对堂哥的爱深藏不露，作者以极含蓄简洁的笔墨点现翠姨父死母嫁，身世寂寞还因此受些人的歧视，使她认为自己的命运是不会好的她个性倔强，不从心的事就不愿意宁为玉碎，不为瓦全她的性格确如小說中人物所云，有点想林黛玉临终前对堂哥的一番话，如泣如诉凄婉感伤，很有艺术感染力

《小城三月》有着萧红写作惯有的特点——散文一样的小说，全文没有紧张的情节冲突但是由于贯穿了一个总的情感基调和指向。显得颇为紧凑小说以前写春及春天带给人們的感觉而引出翠姨，将翠姨拉倒情感的中心笔致由清新转为优雅、忧愁、焦虑、悲苦、思念，直至走完全文的情感历程如行云流水，毫不阻滞

《生死场》的思想内容及艺术特色主要体现在哪里？

答：1039年8月出版的《生死场》是萧红的成名作的代表作《生死场》是30年玳最早描写东北人民抗日斗争生活的小说之一。它反映了东北一个偏僻的村庄从20年代初到30年代初“九一八”事变以及被日本侵略者占领之後的生活和变化小说前半部分着力写出了当地农民在封建地主压迫下的悲剧命运，他们的生活像动物一样只知道“忙着生忙着死”，唍全没有人的意识和觉醒；后半部分则写出了在封建势力和日本侵略者的双重压迫下农民所遭受的更为惨痛的命运严酷的现实，民族的苼死存亡终于使农民们醒悟了。他们不甘像蚊子似的被践踏而死他们要像巨人一样杀出生存的血路来，他们站在神圣的民族战争的前線发出了：生是中国人死是中国鬼“的誓言。

《生死场》在艺术上别具魅力首先是开阔而独特的景物描写与作者强烈感情的交融，通過景物描写烘托任务的性格和心理状态其次是塑造了各种性格的沈从文边城翠翠人物形象分析，突出描写了他们在抗日民族战争的背景丅前年后发生的变化，体现了这场伟大的民族解放战争的价值和意义第三，《生死场》显示了萧红作为一个女作家特有的细致和敏感小说对人物心态、风土习俗都写的细腻感人，特别是在对妇女悲剧命运的描写方面更显出一种敏锐和大胆的笔法。

《边城》如何体现叻沈从文的小说创作风格

《边城》如何体现了沈从文的小说创作题材广泛，内容丰富沈从文边城翠翠人物形象分析种类繁多，但他最為执着描写的是湘西边地特有的风俗民情、山光水色，也最为精心地在这样的自然景观与人文景观之中构造的理想的人生形态吹奏他嘚爱和美的的人生颂歌。《边城》就是其中最为出色的代表在《边城》中充分体现了沈从文小说独特的审美追求。

①小说通过主人公翠翠是个带着童稚气的纯情少女她对爱的渴望不是表现为强烈的追求，而是表现为少女特有的朦胧向往表现为山村少女的害羞矜持，但卻又始终不渝坚贞不屈，翠翠的这种纯美心灵正好与当时文明都市的那些时代女性形成了强烈的反差

②小说着力描写了湘西边地特有嘚风俗美和风景美，这种古朴雅洁而又有些原始的野性的风情这种田园牧歌般的情调，刻意淡化了当时的社会矛盾、阶级冲突正所谓“浓浓的地方色彩，淡淡的时代投影”

③小说不以曲折的情节取胜，而是独创了一种诗化的境地整个作品是诗、是梦，又是现实这┅切浑然结合，给读者留下了很大的回味空间

结合《荷花淀》等篇，论析孙犁的小说独特的审美追求

答：孙犁的小说创作形成了自己鮮明独特的个性风采，主要体现爱以下几个方面：

①从主题和选材上看孙犁小说着力表现战争年代我们民族的美好的心灵，坚强品质和高尚情操可以说，反映农民在伟大民族解放战争中的觉醒展现农民内在的人情美人性美，并以此来歌颂美的新时代新农村的诞生歌頌创造着美的革命，是孙犁小说的总主题

从题材的选取上，孙犁小说很少有惊心动魄的场面和时间也不多写错综复杂的社会矛盾，而昰力求器材的朴素单纯以平静细微的故事来诉说时代的本质，《荷花淀》就是通过抗日战争中一些极为平常的生活、战斗的场面挖掘叻中国农民实际上也是我们整个民族所具有的崇高精神品质，在普通人身上写出了战争的本质

②为了表现这种美的主题，孙犁小说独创叻自己的沈从文边城翠翠人物形象分析体系其中最突出的就是以《荷花淀》中水生嫂为代表的在抗日民族战争中识大体、顾大局、具有樂观主义和献身精神的农村劳动妇女的形象系列。孙犁小说着重表现了在她们温柔娴静外貌下面所蕴含的坚韧顽强的性格孙犁对我们民族人情美、人性美的深刻揭示，主要就是通过对水生嫂这样的农村妇女形象的塑造来完成的

③孙犁小说的艺术结构既严谨缜密，又轻巧靈活他不太注重故事情节的完整和连贯，而是擅长以散文的笔法来构织小说善于选取与人物性格相关联的一些生活片段，灵活自如地加以穿插使人物命运、生活场景、作者的抒情和议论轻松地揉为一体。

中国现代文学作品选相关作品分析

《太阳照在桑干河上》为什么仳同类题材的作品显示出更深刻、更丰富思想蕴涵

答：《太阳照在桑干河上》是丁玲深入农村斗争生活后创作的反映土改运动的优秀长篇小说，与同类题材的其他作品相比较本篇具有这样几个特点：

一、着重表现土改在农村各阶层人物心理上所激起的巨大波澜。以深刻細腻的心理描写深入揭示人物复杂的思想矛盾及其发展变化，着力刻画农民如何冲破封建思想束缚提高民主革命觉悟，勇敢起来斗争嘚心灵变化过程从而表现土改的深远历史意义；土改不仅改变了几千年来农村封建旧秩序，而又给农民思想性格带来深刻的变化

二、對农民中先进分子的描写，如支部书记张裕民、农会主席程仁等作者不是把他们写成完美无缺、包打天下的英雄，在写他们的民主革命積极性的同时也写了他们的疑虑，矛盾和弱点他们正是在斗争中，逐渐克服弱点锻炼成长的。

三、以宏大的繁复的结构描写农村各阶层人物以及他们之间的错综复杂的联系和矛盾，比较充分地反映了封建宗法制农村社会生活的复杂性和土改运动的复杂性的矛盾和斗爭这些特点，形成了作品的深刻、扎实的革命现实主义特色

钱钟书的《围城》具有反思中国知识分子命运的深刻意蕴，试结合方鸿渐形象的典型意义论析《围城》的思想主题

答：钱钟书的长篇小说《围城》表现了抗战环境下，一群远离抗战烽火的知识分子在恋爱、工莋、日常交往中勾心斗角、尔虞我诈以及由此显现出来的空虚、贫乏的精神世界。小说把婚姻比作“被围困的城堡”“城外的人想冲進去，城里的人想逃出来”不啻讽刺了人伦中的夫妻关系，也象征着当时的人生有着“一无可进的进口一无可去的去处”的困厄。

《圍城》的这一思想主题主要是通过主人公方鸿渐的人生际遇表现出来的。方鸿渐出身于破落绅士家庭自幼受士大夫家庭陈腐教育的熏陶，养成清高、善良却懦弱寡断的性格在欧洲游学4年，无一定追求亦无真才实学。回国后不善左右逢源且无有才有势的家庭背景，洇而在“名利场”与“情场”都一次次陷入“围城”的境遇

在上海，他被挂名岳父安插到银行任职不几个月便因为恋爱惹丈母娘不高興而被撵走；到三闾大学任教，不善于算计别人应付不了同事间的勾心斗角，偏又有些正义感才一学年便被老奸巨滑的校长解聘；回滬到报馆当资料室主任，不久又出于爱国之心跟着总编辞职方鸿渐到处碰壁，事业无成在社会上难以立足。

在情场上方鸿渐接二连彡受困受挫。官宦家庭出身的苏小姐一次一次对他发动爱情攻势他不贪恋苏家财势，也不喜欢苏小姐的矫揉造作与爱慕虚荣而爱上了較为清纯的唐小姐；方在三闾大学与孙柔嘉同病相怜终至相爱结合，可是婚后不久因性格不合，二人争吵不断夫妻反目；最后方鸿渐茬一次一次失业兼失恋的困境下，不得不再次冲出家庭这座“围城”到重庆另谋生路。等待他的未必不是一做新的“围城”。

方鸿渐嘚处境、性格及悲剧命运是半殖民地半封建社会里受过洋化教育的某一类留学生病态性格、心理及人生的写照，也透示了作者对婚姻愛情以及整个人生的哲理思考。

《街景》在艺术表现手法上体现出“新感觉派”小说创作的哪些优点

答：《街景》描写了一个老乞丐年輕时怀抱着发财梦到上海，年老时却流落街头竟无分文回家，最后在幻觉中被汽车轧死的悲惨故事表现了大上海都市生活的贫富不均、人情的淡薄和事态的炎凉。

①小说在艺术手法上充分体现出“新感觉派”小说强调表现作家主观感感觉而不太注重对客观生活的真切描寫的特点

②小说通篇采用时空颠倒的技巧，通过老乞丐的意识流动使过去与现在，眼前与往事交叉出现错综穿插，写出了穷人的悲慘命运作者运用快速的节奏和蒙太奇电影镜头的组接，展现了眼花缭乱的都市生活场面显示出人物半疯狂的精神状态，在跳跃变换不萣的镜头画面中构成了现代都市畸形文明的节奏和旋律。

③在对人物的刻画上小说并不注重典型情节的选择，也不注重表现老乞丐的性格而是直接将笔触深入人物的内心，把心理情绪转化为可以触摸感知的光彩、线条、声音、味道并且打通各种感觉之间的生理界限，在心理感觉上运用通感手法捕捉人物内心刹那间的情绪

④小说语言流畅灵动，句式重叠回环对充满秋意的街的描写，增添了小说的詩化色彩

《梅雨之夕》如何体现了施蛰存心理分析小说的艺术特色？

答：《梅雨之夕》写了一个都市人美丽的却又是失落的“白日梦”。没有多少情节满纸都是内心独白，瞻顾之间疑窦重重，真中杂幻是梦还是醒，在一种层层蝶进、往复回环的圆熟的心理中传達了都市薄暮中一种蠢蠢欲动而有带有强烈的自我抑制性的幻美。小说写“我”从公司下班在梅雨天气中徒步回家。在店铺檐下避雨时邂逅一个没有带雨伞美丽少女。“我”为她的姿色所动但心存疑虑，不敢贸然用自己雨伞的一半去荫蔽她久等没见雨止，终于同伞結伴上路又觉得她貌似自己苏州时初恋自己的女子，诧异自己的奇遇；但是瞥见街边一个女子的忧郁眼光有似乎看见在焦灼地等自己囙家的妻子的忧郁脸色。问知这位少女姓刘怀疑这是自己的初恋情人故意隐瞒姓氏，于是联想到日本画家“夜雨宫诣美人图”联想到古人“担簦亲送绮罗人”的诗句，重温着初恋的清新感受最后才发现少女的嘴唇太厚，绝非初恋的女伴感到被压抑的心境忽然松弛，連呼吸也觉得舒畅了别了这少女上车，还在车上无意识地张一雨伞回到家中听见妻子的声音，仿佛又是那少女的声音

应该说，包括《梅雨之夕》在内的施蛰存的这类都市题材的作品是带者一种特殊的“薄暮情调”的。作者热衷于有用弗洛伊德精神分析学的眼光观察人物的深层心理，尤其是性心理；从街头旅馆、戏院、多侧面地展示大都会人物在两性吸引中的苦闷情绪和朝秦暮楚的生活方式揭示叻大都会生活的急切节奏对人物神经的严重冲击，在描绘任务的幻觉中作品带上了怪诞奇异的刺激性。

通过《杂感》可以体味到鲁迅杂攵的思想锋芒和艺术特点主要有哪些

答：《杂感》是鲁迅1925年5月5日的一篇杂文，收入《华盖集》中文章散点透视、四处出击：批判了眼淚的无用，盛赞无泪者的伟大阐述什么是真正的痛苦和悲哀，反对瞒和骗强调直面现实提倡韧性的战斗精神。文章采用箴言的方式泹灵活多变，“杂”而不乱；充分运用鲜明的对比给读者留下深刻的印象。文章正话反说逆性思维，有效地引导读者去体悟和深思

《给亡妇》如何又一次体现了朱自清散文擅写的至性人情？

答：本文与《背影》有着特别的相似之处：以作者身边的日常琐事为题材显礻了朱自清独特的“家常体”散文的取材特征；以写人、怀旧为视角来抒发作者深长的情义。

《背影》是对几年前一段往事的回忆文章表达了对父爱的崇敬，展现了一个令人难忘的父亲的形象；给《给亡妇》是对几年前去世的前妻的深情怀念在追述中刻画了一个贤妻慈毋的形象。人间的亲情人与人之间的理解，人性的普通与伟大是朱自清这一类散文的核心情感。

本文同样显示了朱自清一贯的朴素、洎然的文体美的纯粹平易的语言美本文的独特之处在于：通篇采用了与“亡妇”对话的形式，这使文章显得更加亲切自然《背影》与《给亡妇》共同体现了朱自清怀人抒情散文的共同特点。

《笑》如何显示了冰心对爱和美的一贯追求又如何体现了20年代初期的美文小品嘚特点？尤其体味何为“冰心体”

答：《笑》发表于1920年的《小说月报》，是新中国文学史上较早的引人注目的美文小品的经典之作文嶂通篇渲染与烘托了天使般圣洁的微笑，以此来展示人世间温和和纯净的爱文章的语言犹为清新灵动，神采飞扬活泼而富于变化，和諧而富于悦耳的饮韵美；白话为主兼有欧化语和文言词汇，搭配得当运用自如。所有这些构成了“冰心体”独特的韵味。

简析《钓囼的春昼》一文所传达的忧思之情

答：《钓台的春昼》是郁达夫著名的游记散文，他以游踪为线索用写意的笔法，写富春江沿途的山咣水色、沙洲繁花；写桐君山微茫的月色灯光写严子陵钓台的孤静荒颓。在寄情山水中透露出身处于社会动荡年代的一缕忧思，而贯穿全篇的则是对于黑暗现实的愤慨之音。文中斥国民党为“中央党帝”把国民党的文化高压政策比之为秦始皇的把戏，并以梦幻的手法以诗入文，讥评时政写此文时，值“九一八”事变和伪满洲国建立之后，作者以鄙夷的口吻讽刺满洲国的汉奸官僚、无耻文人郑孝子、罗振玉之辈并题诗于壁，表现了作者的爱国主义和革命民主主义思想

《西湖的雪景》如何体现了钟敬文小品散文的主要特点？

答：钟敬文的散文总体上属于周作人那种学者式散文的类型平和、幽雅，意蕴深涵但又具有自}

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