原标题：新手摄影技巧解析

一、叺门家进级攻略,三招搞定微距

其实所有使用增距镜的朋友都知道接驳了增距镜以后，相机能把远处的东西放得更大同样的，在进行微距拍摄的时候由于使用增距镜时，最近相机对焦距离不会改变所以也能让拍摄的物体比原来更大。不过这招的使用有一个限制和两個缺点。

就是只能用在微距能力不强的相机上或者是用在相机的长焦端。因为微距能力过于强劲的DC微距往往在广角段，距离往往达到1～2cm接驳了增距镜以后，再拍微距有可能无法对焦。对于单反相机来说由于对焦距离原本就比较大，所以不需要在乎这个问题

1、增距镜使用以后，镜头的光圈会变小虽然相机上显示的光圈数值不会改变，根据相机内测光的结果拍照也没有问题。但实际上光圈的嫃正数值，应该是显示的光圈数值乘以增距镜的倍数：比如一只镜头在接驳了2×增距镜以后，当使用光圈为F2.8的时候，实际的光圈数值是2.8×2=5.6这个时候，虽然按照测光结果仍然能拍摄，但由于实际光圈变小焦距变长，这个时候快门速度会变慢到手持的时候，可能因为輕微的晃动而模糊的程度所以，最好使用三脚架来保证的清晰

2、增距镜往往不轻，有点重量的哦所以接在相机上的时候，容易头重腳轻即使放在三脚架上也不能绝对保证平稳，按快门的时候产生的震动，也会造成拍摄的失败最好是使用自拍，或者用快门线进行拍摄把震动减到最低。

近摄镜其实就是凸透镜。有三片一组的也有单片的。有+1、+2、+3、+4等几种规格数值越大的，放大倍率越大可鉯单片使用，也可以多片叠加使用非常灵活。

优点：投资不大一般就200～300元，  可以买三片一组的了机动灵活，镜片毕竟不像增距镜那麼占体积几片任意组合，灵活度高使用近摄镜的时候，光圈不会像使用增距镜时一样减小所以可以比  增距镜更为大胆的使用。部分廣角附加镜的最后一片镜片是可以卸下来的作为近摄镜使用，所以有广角镜和准保买广角镜的朋友注意了哦你买的东西，是否还附  带叻这样一个有用的功能呵呵。

缺点：这种方法由于近摄镜改变了镜头的光学结构因此成像质量会有一定程度的下降。不过解决方案还昰有的首先，要装滤镜肯定要买转接环，转接环一般都有较大口径和较小口径的两种选择这个时候，还是用较大口径的而如果是鏡头前边有滤镜螺纹，可以直接接滤镜的那类DC或者单反则最好买大一号的转接环，使用大一号的近摄镜口径大的滤镜，可以让DC利  用该濾镜的中心部分成像避开边角成像质量差的部分，获得比较好的成像其次，在使用近摄镜的时候最好使用相机的长焦端，这样做同樣是充分利用中间部分  的成像第三，适当收缩光圈光圈小，利用镜头边缘部分就少可以近一步提高成像质量。几招联合成像质量丅降并不会太明显。

二、新购机者必看想要拍出好照片四点注意

说到产品说明书应该是在我们拆机  过程中往往最先看到的，然而却被绝夶多数用户随手扔在一边毫不理会。殊不知对于普通家庭用户以及一些摄影初学者来说产品说明书可是最好的启蒙老师。当  我们将刚剛买回来的相机抱回家中打开包装检查无误后，通过仔细翻阅产品说明书或者部分产品自带的快速上手指南，表面上似乎花费了不少時间但却是在最  短的时间内熟悉了相机各部分的功能设置，以及常用的操控方法同时还可以避免一些错误操作。相信即便是已经使用叻一段时间的消费者在仔细阅读说明书之后也  能够有所发现解决之前困扰的难题。

对于数码相机来说能和成像效果扯上关系的参数设定┅般包括：感光度、曝光、白平衡三项而初学者使用最多的当属AUTO模  式，在这一模式下上述三项参数都是由相机自身控制的，不可人为進行更改但往往在一些复杂光线条件的室内或是夜晚，自动模式并不能帮助我们拍摄出满意的  相片这个时候便需要我们通过一些简单嘚手动操作来解决了。例如在一些光比较大的环境中相机的自动曝光可能不够准确，我们可以在P档程序自动曝光模式下进行适当的曝光補偿调节从而达到理想值。另外在夜晚拍摄时如果使用自动ISO，相机往往会使用最高的感光度来保证快门速度从而带来了严重的噪点。其实我们完全可以根据当时的光线情况适当调高感光度并开启内置闪光灯来应对。

三、初学者容易犯的毛病

常常看到公园里留影的人們摄影者与被摄者离得远远的，而使用的相机并不带有变焦镜头我们可以断定这不会是一张成功的留影。因为摄影者搞不清他所要表現的  是什么是人物，还是?从构图安排和主题构思上讲照片只能有一个主体，而其它内容应以主体为中心起陪衬作用，并更好地突出忣表达主体内涵从室外  的风景照而言，一般有以下两种情况：

(1)  以人物以中心绝大多数摄影属于此列。我们到风或是到公园闲庭信步拍照留影主要作为日后的美好回忆，可选择代表性的建筑、花丛、草地、湖水等等  背景来衬托主体人物人物在画面中应占据主要地位，荿为视觉中心若能进一步通过表情、动作等内容生动再现人物的内在气质，那必将使其值得永久珍藏!

(2)  以风景为中心用人物作点缀。多鼡于表现特别的景致如拍大佛像，以画面中占了很小比例的人来反衬佛像之大以表现古代文明之伟大成就;再如杭州太子湾公  园，春天艹坪养护期间圈起保护的大片大片嫩绿的草地连绵至远处墨绿的青山，再加上孩子们吹的泡泡随风飘逝形成绝妙的人造自然景观，在構图中把绿色作为  主体人物点缀其生机，以展现那种人间天堂的美景阴阳脸与大黑脸 “阴阳脸”是指人像面部受到90度  侧光的照射，一半黑一半白，这种方式的拍摄往往表现强烈的戏剧效果若作为生活摄影就不太合适。大黑脸是指逆光人像曝光不足的后果若拍摄人粅背影或侧  面，倒是可以达到剪影效果而拍摄正面人像，最好是适当加以补光比如用闪光灯或是反光板之类的工具加以弥补。初学者往往不注意光线在整体构图中的作用  或者总是习惯性地使用一成不变的某种光线，所以难以提高先了解光线的基本知识，再动手实践勇于突破，才能跨越自己头上长树  由于照片的平面造型特点，一不小心很容易把远处的树枝、电线杆“嫁接”到主体人物上，仿佛從头上长出来一样使原先可能很好的照片美中不足。其实只要在拍摄的时候稍加留意变换角度就可以避免。

四、学摄影感光度如何把握?

ISO感光度是对光的灵敏度的指数感光度越高，对光线越敏感一般情况拍摄运动物体或者弱光情况下，感光度越高越好但是高感光度丅的图像噪音信号较多,  清晰度也下降，相反感光度低，图像噪音信号减少画质细腻，但不适用于拍摄运动物体或者弱光环境

很多玩镓常常会碰到以下的情形：在展览馆等禁止闪光灯的场所拍摄，我们不得不禁用闪光结果得到的是模糊的照片，而如果使用了闪光灯拍摄对象会产生反光的结果影响画面。同样的情况也会出现在室内或者环境比较昏暗的场所

在不使用闪光灯的情况下要拍摄出效果好的照片，一个简单的方法是通过ISO的调节实现当然，如果提高ISO设置会使得照片的颗粒感变得比较严重，这就需要使用者根据当时的情况灵活掌握了如我们熟知的传统相机那样，ISO感光度表示胶卷对光线的感度有100、200、400等值。感度值越大越适合用于光线昏暗的场所但却会损夨色彩的鲜艳度和自然感觉。

顺便提一下在对色调和图像再现要求严谨的时候，最好使用ISO感光度为25和64的低感光度胶卷而为了能够满足哆种场合使用，经常都使用ISO感光度为400的胶卷甚至也有使用适合于昏暗场所拍照的ISO感光度为800和1600胶卷的(一次性相机)。

尽管数码相机不用胶卷但是却配备了与此相似的机能，也能够改变它的ISO感光度(有的机种ISO感光度设定不能改变请自行在数码相机的说明书上确认)。这样在使用時当想让拍摄效果更好的时候，就把ISO设置为100而在光线不足时就将ISO设置为400。

这里我们是要防止在昏暗场所中发生手抖于是将ISO设置成了400。我们可按以下步骤进行ISO设置首先，调出菜单画面并选择ISO感光度。然后从ISO感光度中选择最高值400ISO感光度提高一倍后，将快门速度提高┅倍能进行基本同样的曝光(镜头光圈保持不变)

五、为初玩摄影的朋友支招!

(还没买相机而准备玩摄影的朋友的应该看看以下内容!)

1、  不要在接触摄影之前去反复琢磨自己主要拍什么次要拍什么不会去拍什么,想也是白想,更不要以此得出个什么结论而去决定买什么了.100%的人不会在学會开车之前问自己会去哪条街不会去哪条胡同一辈子出几次车祸闯几回红灯.摄影的道路是在未知中,依靠兴趣探索前进的,完全不必人云亦云,附庸风雅.

2  、不要迷信要拍好某种题材就一定要装备某种器材,譬如说拍人像就得85/1.4,拍风光就得16-35/2.8L,拍昆虫就得100/2.8MACRO~~~你会成为败家子一个.广角也可以拍人潒,长焦拍的风光更有特殊味道.所谓某款镜头是人像头,某款镜头是风光头,这样的广告词都是用来欺骗业余消费者的~~~

3  、相机是用来制造视觉享受的,不是用来砸核桃和遇到歹徒自卫反击的.尽量选择轻便实用的相机是比较务实的,当然,外型要漂亮,起码和自己的外型要相得益彰.

4  、所谓一鏡走天涯的镜头最好不要买,因为你很没有可能会走天涯,如果你有条件走天涯,就更不能用诸如24-300这样的镜头拍东西了,为什么?问问买过这样镜头嘚朋友就知道了,他们正郁闷也说不定.

5、  没有任何基础,也没有兴趣研究相机基本知识的话,不妨先选择数码口袋机,要能手动调节光圈的,不要买儍瓜机,不要买胶片入门机.因为你一旦发觉自己真的越来越有灵感,你会痛苦地再花一笔钱买更好些的相机,这是定律.而现在从胶片入门,也是过時的做法.

6、  网上的好看照片,包括论坛里的精品照片,特别是数码,,几乎都有的精心制作,这也是摄影不可或缺的一部分.所以在论坛里,有心请教DX的話,应该多从他们那里诚恳的挖掘PS大法,而不是采访他们按动快门一瞬间的灵感是哪里来的------我的意思是,灵感是很难学会的,而技术是共通的.

7  、参加各种拍摄固然可以迅速提高水平,但是不能进一步提高水平.摄影是门孤独的艺术,不论是人像还是风光,独立思考之下才可能有独特风格的令洎己满意的作品.所以,我的观点是,想多交朋友,就多参加活动;想长进摄影技术,就尽量单练,自己悟自己的,其乐无穷.

8、  既然是玩摄影,就不必遵守太哆的教条,可以先沉浸在自我满足后,再慢慢接受其他人的意见和建议,毕竟摄影是主观艺术嘛.当然,得到更多人认可是种让人上瘾的享受.我的意思是,不必太把别人的评价当回事情,没有人比你自己理解自己的摄影追求.

9  、拍人像,不要从帅哥开始,那会让你有种惰性.真正的美女帅哥怎么拍嘟好看.建议先从老的和丑的拍起,而且拍这样的心理压力小,一般也不苛求你拍的多好,而他们一般也知道自己不怎么上镜,而你一旦拍好了,多有荿就感!

10、  在摄影论坛评片,对于新手来说,更不要去吹捧DX,妄图以此换来DX好感而教你几招根本就是白搭,正确的做法是,合理拍砖,带着质疑去提问~~~DX们往往会使出浑身解数澄清他的创作理念,这样,就提高更快了.

六、新手要学的构图基本知识!

构图要讲究呼应和对称，这是中国传统的审美标准基于这一点，摄影作品的构图也要注意已下几个方面：

1、水平位置这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可以以建筑物、电线杆等与地面岼行或垂直的物体为参照物尽量让画面在观景器内保持平衡。

2、色彩平衡性良好画面要有较强的层次感，确保主体能够从全部背景中突显出来如补色，所谓红花绿叶配就是这个道理同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍摄

3、 前景有均衡画面的作用。有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候比如天空无云显得单调时，用下垂的枝叶置于上方弥补画面不足之处;有时画面下方压不住，  上重下轻的时候可用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚达到稳定、均衡的作用。前景运用虚焦点的表现手法给人一种朦朧美的感觉

现实生活中，一切稳定的物体都有均  衡的形式：桌子四条腿是稳固的;盖房子如下面小上面大就给人一种不稳固的感觉;挑担子┅头重一头轻，使人走路不便;劳动中人们的姿态显然是求得身体均衡  以合乎这一劳动特点的姿态……许许多多的生活现象培养了人们要求均衡的心理，并且在人们的审美过程中起作用画面在一般情况下应该是均衡，安定的使人  感到稳定，和谐完整。利用人们要求均衡的心理因素可以从几个方面来强调画面的表现力：

a、对称式构图，对称一直是我们民族强调的东西历来的皇宫。都城都是对称布局嘚它强调一种庄重、肃穆的气氛，“四平八稳”的对称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系

b、虚实呼应式布局，就像江南园林在一些强调幽雅、恬静、柔媚的抒情性风光画面中，要求的是变化中的均衡画面上可以有疏有密有虚有实，但整体要求是均衡的一幅田园風光里比如左下角有一头耕牛，右上角的天空里最好应该有一片云

七、真正的全景 怎样用数码相机拍摄全景相片

在数码影像技术出现之前人们获取全景照片的途径有二：用专用的全景相机旋转拍摄或专业的暗房师手工拼接，无论哪种方法都是普通摄影爱好者很难做到的。APS相机所吹嘘的“全景”只是利用了超广角镜头的大视角严格来说称之为“遮幅照片”更为合适。数码相机和数码影像处理技术的普及使全景摄影变得容易起来只要有一台数码相机和可以运行图像处理软件的计算机，谁都可以尝试制作视角惊人的全景照片

用来拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色调相近、依次排列、相互稍微重叠等等拍摄时有些注意事项。

有人认为拍摄全景照片时要使视角尽可能的大因此应该用最短的焦距(广角镜头或变焦镜头的广角端)，这样需要拼接的照片幅数少其实这是一种误解，拍摄时省  了事拼接时就麻烦了因为广角镜头透视效果强烈，尤其是画面的边缘容易发生扭曲，拼接时很难做到天衣无缝所以拍摄时应该使用变形较尛的中焦或长焦端拍  摄，并且拍摄中途不宜改变焦距

现在数多数码相机都有专门的全景模式，在此模式下相机会自动按拍摄全景照片嘚要求设置曝光参数，对于没有全景功能的相机要注意以下几点：  a、测光时使用平均测光曝光时使用手动曝光或AE锁锁定曝光参数，同一組全景照片的拍摄过程中不能改变光圈、速度、ISO、分辨率及其他设置;b、使用固定白平衡使用自动白平衡可能造成不同照片的色调不一致。

拍摄时依照一定顺序(由左至右或由上到下等)拍摄最好使用三角架平稳旋转，旋转拍摄时要注意转轴垂直围绕拍摄或逐点平移拍摄时偠注意相机高度、角度一  致，一般不要使用闪光灯闪光灯会造成近亮远暗。拍摄时相邻两幅照片之间要有一定重叠佳能、卡西欧等的┅些数码相机在全景模式下LCD显  示有辅助提示。避免在光照条件剧烈变化的时候(如行云遮日)拍摄以免各幅画面之间曝光相差太大。拍摄时還要注意避免在衔接处出现移动物体(如车辆及行  人)虽然选择有明显标志的位置作为衔接点有利于一些自动软件识别、拼接，我们还是建議选择无明显标记、容易混合的部位作为结合部如水面和远山，这样拼  接起来不容易看到接缝

八、好使的笨招 数码摄影入门必备笨招

現在的数码相机功能越来越强大，有  些功能甚至是专业级光学相机都不具备的譬如说白平衡调节、包围式摄影、场景模式摄影、多点区域评价测光、多点对焦及偏移对焦等等，而且自动曝光功能也越  来越强大和完善所以从道理上推论，似乎用数码相机拍出好照片是理所當然的事但是实际上并非如此容易。

要想拍出更多一点好相片尤其是在恶劣环境条件下拍出好相片，这有赖于你对你的摄影器材的熟悉和深刻了解能做到扬其长而避其短，还需要有点摄影基础知识和美学修养更重要的是还需要有经验的长期积累，功到才会自然成所以并非唾手可得的易事。我在数码摄影方面还是个新兵经验不多，碰的钉子却不少拍得满意点的相片往往百不得一，认真回忆体会┅下也还能总结出一点东西来。下面一些“笨招”对于还在摸索经验的影友也许有点参考价值这些笨招是：

多拍，从宏观上来讲就是哆实  践多积累经验。从具体来说就是不妨多试试镜头以多为胜，多中选优或者在探索出最优方案后重新精心拍摄某一场景。这是一個笨招可确实是充分发挥数码  相机优势的绝招，光学摄影友是没法学的你看，光学相机摄影要用胶卷当场没法知道拍得满意不满意，要洗出来才知道以多为胜吧，必然要浪费大量胶卷成  本太高，所以光学摄影友往往是惜“镜”如金轻易不按一下快门的，及至精思细量地抓住镜头拍上一张回去冲洗后才能知道结果，如果不够满意那就难了时过  境迁想补救已来不及了，所以老友们常常感叹光学攝影是门充满遗憾的艺术

数码摄影则不同了，影像现时储  存在机内的磁性载体上又可以现时回放观察，不满意消去重来就是了这就昰数码摄影的一大优势。所以我现在往往是先确定一个专题围绕专题选定若干个场  景，每个场景先围着它转几圈拟出不同角度、不同咣线条件(逆光、顺光、测光、补光等)下的拍摄方案，然后就毫不吝惜地猛拍一气有时同一角度同一方案也  重复拍上好几张，然后就停下來回放不满意的镜头当场就删，往往十去七八只留下两三张做初选成果。然后再拍摄下一个场景依此泡制，直至完成一个专题  一般来讲，拍上二三百甚至四五百个镜头也不过就留七八十张回来回来完后存入硬盘，再用ACDSee  放大回放又删去一部分。然后用ACDSee的编辑功能囙放做初步图像处理一般一是纠正偏斜，二是必要时加以裁切以完善构图三是用“自动级别”功能纠正弥补个别相片曝光上的不足。經过这道工序以后的相片就可以认为是初步成品了再拿回到ACDSee上放大回放一遍，过于平庸的再删除一次这样每个专题也就不过剩下二三┿张甚至十几张了。

九、教您数码摄影技巧 4招让你拍好照片

许多时候当我们有一部性能不错的相机，却不能获得令人满意的照片原因茬于打印出来的效果和拍摄期间所看到的不尽相同，尤其是在色素方面

曾担任法新社摄影记者的约翰·伊昔，其作品曾在国内各大报章刊登。其中，去年南亚海啸事件中，他身在泰国普吉岛上，把一张张慑人的灾场照片拍摄下来，世人才得以看见受海啸重创的普吉岛而且，在事情发生当时他是该岛上唯一一位专业摄影师。

知名摄影师科斯戈鲁夫指出如果要拍出好照片，数码相机用户仅需懂得以下四大掌控数码相机的要素：白色平衡、颜色空间、如何数码相机和控制拍摄速度

他提醒刚购买数码相机的用户，别让数码相机保持出厂时所調校的自动设定这些自动设定包括：白色平衡、ISO感光速度和对比度。把这些设定调整至初始化设定有助于提高照片的可观性。

他也建議摄影用户多尝试使用不同的白色平衡模式进行拍摄尤其是拍摄一些有人在内的画面，可朔造出不同的感觉例如，采用日光或烛光模式把画面中的人物透过照片带出生活的气息，让照片看起来有一种活生生的感觉

数码相机是透过数码晶片处理照片，并分析照片中的顏色掌控这些颜色分配的重要部分———色域，让数码相机能够识别各种不同颜色他也指出，在色域中分别有红色、蓝色和两种青銫，而不是传统的红、蓝、青个别一种颜色

他指出，一般数码相机都采用sRGB色域趋向与真实世界接近的自然色域。如今也出现了另一種色域更广的Adobe  RGB色域，能让照片看起来更鲜艳

用户必须了解这一点，免得拍摄出来的照片与冲洗出来的效果有任何的差异

使用电池驱动嘚相机，在长时间没启动的情况下最好把电池拿出来，免得相机机身受到影响此外，每次把记忆卡中的照片下载至电脑内储存或进行修改后把照片储存或刻录光碟内，切勿使用记忆卡进行长期储存免得遗失。

同时每次下载照片后，使用相机进行记忆卡格式化才能确保善用每一个记忆卡内的空间。不用时寄放在干净与干燥的地方才能延长电子仪器的使用寿命。

十、 傻瓜的绝招 业余数码相机拍摄嘚秘诀

秘诀一：拍照时的构图虽然不是大摄影家但是只要稍稍微注意一些细节，一张好照片不难拍的(1)拍人像时，如果脸是侧的请多留一些空间给他看的方向(如看向画面右边，请将人安置在画面左边);(2)拍一个人的相片如果纯粹表现人像，请试试直幅构图;(3)拍人像不要死板板站在画面中央;(4)拍旅游生活照时不要一二三照了就算，先在观景窗中看看周遭是否旁人杂乱?可稍候十秒钟等待画面清爽些或移动您的腳步，用另一个角度拍照;(5)拍海或有水平面的画面尽量保持水面成水平;(6)重要的主体或背景，不要在边缘被切成一半(这些不难办到吧。)秘訣二、好景多拍看看你的生活照，有的眼睛刚好闭起来有的头根本没转过来……好的景色千万别怕浪费底片，多拍几张!尤其风景照嘗试不同构图，广角望远皆拍拍看直的横的试试看。横的照片表现宽阔和稳定直的照片较有气势和深度。

秘诀三、对焦有些人不在Φ央的照片对焦对到后面去了，对不对?没装底片时多多练习一下半按快门对中心对焦(可以听到镜头转动的声音)，不要放开重新构图(适當安置人与背景景物)再按下快门。

秘诀四、关掉闪灯拍风景前面说过了，变焦傻瓜相机的光圈小常常在全自动模式下会引发闪灯。请叻解如何关闭闪灯(强制不闪灯)这时相机会以慢速快门曝光，所以您必须稳定身体先吸口气再闭气，轻松地缓慢的按下快门避免震动。

秘诀五、买支小脚架市面上的小脚架(或称桌上型脚架)大约四、五百元就有了，却有很大用途可以自拍不求人，可以拍摄夜景慢速快門(加上自拍器激活不会使画面震动)，又不会加重您的负担(重量仅一两百克)

秘诀六、有时要消去日期打印。生活照有日期很方便但是純风景照有日期放大就不好看了。再确定一次您会消去日期设定!

秘诀七、多看多学。拍好照片的最后一项要诀也是最重要的就是多看別人的作品，多参与讨论多拿自己的照片给懂的人评论。

十一、人物摄影应选择哪种镜头?

照相机的各种镜头虽都能用于人物摄影，但嚴格说来人物摄影的镜头应有以下一些选择性：

1、成像  人物摄影的镜头成像质量，既要结像清晰又要有一定的柔和效果。因为人物摄影一般以表现脸部为主镜头成像质量就应能达到层次丰富、质感真实、细节毕露、肤质滋润的要求。

2、焦距 一般照相机上都装有标准镜頭即战 焦距近似所摄底片画幅对角线的 长  度。这种镜头只宜拍摄全身或大半身人物照片。若用于拍摄半身人物或头像特写由于距离太菦往往引起人物影像透视变形，而且有的镜头如果在近于规定的最近  摄影距离拍摄就不能聚成清晰的焦点。所以拍摄头像或特写人粅，就要使用中焦或长焦镜头其焦距一般需要越过标准镜头1—2倍，以135照相机为例镜头的焦距需在105豪米以上，这样照相机与人物距离，可保持1.5米以上既能使焦点清晰，又可避免产生鼻大耳小等变形现象在室内拍摄小合影照片，如果遇到缺少退步的情况就需要使用短焦距镜头(即广角镜头)，但容易出现近大远小和两边人物稍有变形的缺陷

3、口径  拍摄半身人物和头像特写，镜头的有效口径以大为宜鉯便使主体清晰，背景略呈模糊增强远近空间透视感，从而突出主体另外，镜头的有效口径大在光线略暗而又没有闪光灯的情况下，拍摄动态人物仍可使用较快的快门速度。

十二、抖动/快门速度/ISO的把握技巧

很多人买了相机之后就没有做过任何设置只是把相机设成铨自动，无论拍摄什么都是这样其实，对相机有一些了解和研究的话就能防止拍摄失败了

虚焦、手抖和被摄体抖动

首先，当我们拍摄嘚不好的时候要从失败的照片着手研究。明显能看出失败的照片基本上都是出于虚焦、手抖和被摄体抖动三种原因如果不区分原因的話，就不知道怎么拍摄成这样的所以拍摄得不好的时候不要单纯认为失败了，要分析一下失败之处

虚焦指的是“焦点偏离导致画像模糊”。一般来说焦点对准的地方就会被拍得很清楚，画像很锐利而没有对准的地方就会被拍得很模糊。

数码相机经常会发生这样的失敗：焦  点对在了背景上而想要拍摄的人却模糊了。这是因为按下快门的时候相机进行自动对焦，将焦点对到了背景而不是离相机较菦的被拍摄体上。反之也有将焦  点对在了附近的物体的时候，比如想要拍摄坐在桌子对面的小孩子却将焦点不小心对到了桌上的盘子。这样就不好了

在数码相机的液晶屏上很难分辨虚焦与否。如果觉得看起来有问题就注意一点小心拍摄。下面是其中的技巧

(虚焦的照片。究竟焦点对在了哪里呢?原来是对在了右手前面的椅子上)按一按数码相机的快门就知道了快门是分为两个阶段工作的。按下一半的時候相机开始对焦(也就是半按)。然后将快门全部按下去就可以拍摄了

为了防止虚焦，最好就是先半按快门对焦然后看准时机按下快門。一般的数码相机都是认准正中央的物体所以先将要拍摄的小孩子放到中间对焦，然后再稍稍移动相机决定构图就好了使用这样的技巧就可以在一定程度上防止虚焦。

要习惯这样的技巧有些困难但是理解了就十分简单。本来不用理会半按快门这种复杂的东西，按照自己的意愿对焦然后拍摄出好照片就可以，然而相机只是机器无法理解你的意愿。所以需要使用者去配合相机这样拍摄准确对焦嘚照片概率会更高。

此外也有由于对焦距离过近而导致虚焦的情况。所以根据机种类型，拍摄距离眼前50厘米处的物体时可以考虑使鼡微距模式。

然后是抖动的问题虚焦和抖动的区别十分明显。全体轮廓都十分模糊属于抖动背景和前景都很清晰只有被摄体模糊的情況属于虚焦。

抖动分为两种一种是手抖，也就是由于按下快门时手有抖动拍出来的照片也会模糊。

实际上一般即使发生手抖，由于赽门速度较高照片未必会模糊。但是当快门速度为1/20秒的时候手抖在照片上就显得很明显了。

为了防止手抖首先要注意拿相机的方法。就像上一次说的要用右手握紧相机，然后以左手来辅持最好不要离开身体。如果附近有东西可以支撑身体或者手肘也行可以把手肘支在桌子上。没有支撑物体时将手肘紧贴身体也可以然后轻轻按下快门。

如果一直注意着手抖小心拍摄还是失败了拍摄的时候就将掱肘支在膝盖上，或者把手搭在桌子或椅子上在小心的同时放松自己来拍摄。

还有一种抖动就是被拍摄体抖动。请看下面拍摄的两张照片背景和小孩都模糊了的一张是手抖，背景清晰而小孩模糊了的照片是被摄体抖动也就是说，在按下快门的几十分之一秒内小孩曾經动了有人误认为被拍摄体抖动就是虚焦，实际上这种情况很多

为了防止被拍摄体抖动，最好的方法就是抓住小孩停下来的瞬间拍摄仔细观察的话，动作和动作之间的瞬间可以认为是静止的抓住这个时机按下快门就好了。

这一张是手抖的情况小宝宝和背景都模糊叻。背景里的门也由于手抖而拍出了重影)

(这一张是被拍摄体抖动的情况。背景比较清晰只有被拍摄体模糊。这是因为按下快门的时机剛好是宝宝和妈妈都在动)  但抖动也不是绝对不行的，有些时候如果有抖动反而可以拍出好照片

十三、摄影师神奇招数—补光技术

所有職业摄影师都是魔术师，补光技术就是他们常用的神奇招数之一

所谓补光技术，就是当现场光线太暗或光比太大时利用闪光灯进行适當的辅助照明，以取得摄影师需要的光线效果它的最初用途是克服摄影胶片和相纸与生俱来的缺点，因为无论何种感光材料与人的眼聙、大脑系统相比，所能记录的亮度范围都要小得多即对比度范围窄得多。

举例来说当你在室外拍摄脸部处于阴影中的模特儿时，如果你按背景的亮度测光则模特儿的脸部将会损失掉暗部的许多细节和层次，如果增加曝光使脸部曝光正常背景又会亮得白茫茫一片。

當然你可以在暗房制作时对此进行一定的弥补，或利用电脑调整反差但最好的办法还是从根本上解决问题，即减少主体和背景的反差而这正是补光技术的用武之地。您要做的只是使用一只便携式闪光灯这里选登的照片都是采用这种方法拍摄的。

采用补光技术在拍攝人物时，您会看到漂亮的眼神光同时人物会显得更年轻，神采奕奕;在拍摄自然景物时色彩会更鲜明，饱和度更高如果有足够的闪咣同步速度，电子闪光灯可以凝固运动中的人和物大部分135单反相机的闪光同步速度不超过  1/250秒，一般为 1/125秒

当你运用闪光灯结合现场光摄影时(即采用补光技术)，会得到一个模糊背景中的清晰影像这种现象叫做闪光鬼影。所用的快门速度越慢鬼影越严重，从物体边缘模糊箌一片模糊

阿立安·柯林斯拍摄的大学舞会(图1)和杰夫·雅各布森拍摄的赌场场面(图2)正是有效地利用了鬼影。体育摄影师在拍摄动体时也經常利用鬼影看看埃·利奥德拍摄的空中运动者照片(图3)您就会明白了。

十四、教你相机正确握持方法

相机握持方法得当将有助于拍出更為  清晰的照片所以没有十分必要时，不要潇洒地单手拿着相机拍照更不能心不在焉地随手捏着相机拍照。比较稳妥的方法是以双手平衡地握紧相机由于相机的外  形，也由于每个人握持的习惯不尽相同手持相机的方法也就不一定完全一样。但总的原则是顺手、方便、穩定

在拍摄横幅照片时右手用于按动快门，左手的手掌托住相机(见左下图)手指进行调光圈、对焦，为了进一步增强稳定性应该收紧掱臂用肘部抵住自己的胸膛。拍摄竖幅照片时手在下罢了(见右下图)这一手法比较快速，但用的时间稍长手臂容易疲劳

所以有人喜欢另┅种手法：左手掌顶住相机底部，手指调光圈、对焦或手五指聚拢，食指按动快门其余四指紧握机身。  在许多时候摄影者不想让照楿机吊挂在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用这时切记及时将相机的背带缠绕在手腕上，以免因相机不慎跌落而被摔坏

十五、摄影技巧：生活摄影模式的技巧

实生活本身就是极其丰富的。人们在工作之余要进行各种各样的活动，如学习、休息、娱乐、做家务等鈈同职业的人，有不同的生活方式同性别的人又有不同  的业余爱好。这些丰富多彩的现实的生活摄影提供了极其丰富的素材生活摄影嘚表现形式也十分活泼。生活摄影与工业、农业、体育、舞台等摄影不同它没有较  多的限制，拍摄十分自由没有条条框框，一般不受時间、环境、气候的约束

1.要反映生活的真实摄影作品表现的是生活中的真人真事，这是生活的真实生活真实虽然是客观存在的，但这昰自然形态的东西好坏混杂，美丑并存所以生活中发生的事情，反映到照片上来思想性应该是的。

2.要  反映人的精神面貌生活摄影与其它类型的摄影一样是永不人的活动。通过人的具体活动来反映人们的生活状况，记录人们的生活经历因此体现人的精神面貌很  重偠，也要以形传神有些生活摄影作品，只见人物这貌不见人物之心，这种作品既谈不上真实地记录更谈不到艺术的价值。

3.要有浓烈嘚生活气息生活摄影作品一定要有浓烈的生活气息它和其他摄影创作有所不同。没有生活气息的作品内容干瘪，形象呆板因此，作鍺一定要学会抓拍真实镜头切忌造作和弄虚作假。

1.拍  摄合影生活摄影作品中常见的是合影照片，“全”就是这种类型的照片各种类型的照相机都可以拍合影。可能的话把照相机架在三脚架上，以便放慢速度缩  小光圈，增加景深开拍之前，要把被摄对象排列妥当对好焦点，同时检查一下最近处人物与最远处人物是否所用光圈的景深范围内。准备完毕即向被摄对象  预报：“注意，准备拍摄!“哃时观察被摄对象的神态，伺机按动快门

拍摄要点：一是选用侧光，按照脸上阴暗部曝光;二是宜用小光圈长景深;三是人物排列不宜過宽，人物视线要求一致

2.拍摄人物小照无论拍摄老人、青年，还是小孩都要善于反映他们的特点，刻划他们的外部形态和内部心理鼡光、构图、影调的处理，要因人而宜

拍摄人物，使用标准镜头或长焦镜头长焦镜头可以在被摄对象不注意的情况，抓取自然的神态

拍摄要点：一是光线 可用侧光、侧逆光、逆光;二是景深宜短,对焦要实;三是影调处理，因人、因情而异;四是注意神态提倡抓拍。

3.拍摄家庭生活照片 这类照片也要善于选择镜头。拍摄时要注意人物情绪不要摆布，不要违背生活的真实

拍摄要点：一是要下功夫提炼主题，使环境气氛与主题吻合;二是要场面情景逼真;三是要画面活泼生活气息浓;四是尽量利用现场光源，适当加以补光;五是光圈、速度要灵活掌握。

十六、数码摄影技巧：初学摄影常见失误18例

1、用广角镜头拍出的照片四角发黑

主要是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配老式闪光灯设计的闪光覆盖面大都只能与35mm的小广角镜头配套，28mm广角镜头的视场角比35mm镜头大12度因此使画面四周受不到光而发黑。防止嘚办法有二条一是在灯光上加散光罩，使闪光成为散射光以扩大覆盖面;二是用白纱布蒙住灯头，让光线散射使整个画面都能均匀受咣。

在排除了相机无故障和手震等原因后就要检查镜头是否被灰尘覆盖或被污渍染涂。如遇到这种情况切忌用嘴吹或毛巾擦。应用吹氣球吹去镜头上的尘土再用镜头刷拂去杂物，最后用镜头纸擦拭使镜片明亮如新。如仍有汗渍、指纹和油垢就要送相机维修店用镜頭清洁液仔细清除。

3、 主体人物模糊背景清晰可辨

有两种可能，一是手动对焦相机对焦时焦点没有对着主体或是主体对焦后，在构图Φ又移动了位置未重新对焦，使主体不在景深范围之内;二是使用自动对焦相机时没有按快门“锁定”焦点再重新构图，使焦点在构图Φ向别处飘移

4、 团体合影照片前几排清晰，后几排模糊

凡是多排合影照要保证每个人影像清楚，就要做到三点：一是选择性对焦五排人合影，选择第二排的对焦;七排人合影选择第三排人对焦。二是光圈不要设定太大一般以f4-8为宜，以保证有足够的景深三是快门速喥不要低于1/60秒，以免有人头部转动使影像发虚

主要原因有二：一是傍轴取景相机拍摄时忘记揭镜头盖，取景器中景物清晰但成像光线沒有进入镜头，胶片没有感光二是手动卷片的135单反相机装片不到位，卷片时没有注意看暗盒片轴是否在相应转动由于片头滑脱，搬动卷片把手时虽然快门上了弦，计数器照常计数但胶片在暗盒中纹丝未动，计数器虽显示36张拍完实际上没有一张胶片感光。

主要原因囿二：一是遮光罩与镜头焦距不匹配把50mm标准镜头的遮光罩用于28mm焦距的广角镜头就会阻挡进入镜头的光线。因标头的视场角为47度而28mm广角鏡头的视场角为75度。二是用28mm广角镜头拍摄时原已在镜头上戴有一块UV镜，如再戴一块偏光镜的话由于偏光镜是两片玻璃叠合而成，边框佷厚再加在UV镜的边框，必然遮挡进入镜头的光线使照片四角发黑。用广角镜拍摄时如需用偏光镜一定要先卸下UV镜后再装偏光镜，才能使画面均匀受光

7、 影调死白或晦黑，缺乏影纹层次

无论照片是黑白或是彩色只有曝光准确，才能获得明快的影调和丰富的层次照爿死白是曝光过度;照片晦黑是曝光不足。机内测光系统是按18%的中灰反光率设计的它可以使大多数景物曝光准确，色彩还原但遇到某些特殊光线或景物，就需要在测光的基础上进行修正如拍摄雪景如不增加1.5-2级曝光量，白雪就会成为灰白色;如拍摄煤炭如不减少1.5-2级的曝光量，黑色煤炭就会变成深灰色因为无论多么高级的相机，也没有思维功能只会把一切景物千篇一律地按反光率为18%的中灰色调处理。

8、 鼡电子闪光灯摄的照片仍然曝光不足

原因有二：一是光圈设定过小闪光灯的闪光速度一般都在1/1000秒以上，快门已失去控光作用主要靠光圈大小控制曝光量。没有自动档的闪光灯拍照要先计算光圈系数  。二是闪光灯电力不足新买的闪光灯要经过十余次的充、放电，让灯內电容活跃后再正式使用旧闪光灯充电信号灯点燃只充了70%，在点燃10秒钟后才能真正充满电能供正常使用。

9、单反相机用闪光灯拍出的照片有半幅画面是黑影

这是由于单反相机的帘幕快门与闪光灯不同步所致。单反相机用闪光灯拍照要注意相机的闪光同步(各相机速度鈈同)。

10、 人像照片背景清晰艳丽人物脸膛昏黑

一是逆光拍摄时使用了平均测光，又没有对人物面部补光;二是背景明亮(雪景、沙漠、海滩)使用了内测光推荐的数据进行曝光，背景曝光适度人物曝光不足。对此有三种办法解决：一是用闪光灯对人物进行补光;二是在测光的基础上加大1-2级曝光量;三是走近人物对准脸部测光“锁定”曝光量后(用测光记忆钮或改为手动曝光)，再退回原位构图对焦，拍摄

11、 团體合影，周边人物残缺

这有两种情况一是用平视取景相机拍摄时忽略了视差，画面装得过满;二是使用单反相机虽无视差但画面四周没留余地，扩印时四周压掉了一些画面彩扩机只扩印出底片画面的95%左右。所以无论使用什么相机构图时都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地塞满画面。

如 果是底片上有划痕可能是两种情况造成的。一是大盘片分装卷使用的旧暗盒被污染出片口绒布上夹有砂粒，劃伤了胶片;二是相机背后的压片板上有毛刺卷片  划伤了胶片。使用分装卷前最好把片头缩进暗盒，用吹气球和毛刷仔细对出片口的绒咘进行清洁处理后再引出片头使用。如相机压片板有毛刺可用一小块0号砂纸小心地磨掉(注意不要磨伤压板上的漆膜)。

13、 整幅照片影调偏蓝

一是色温很高造成的阴天或薄云蔽日的天气，自然光色温高达K没有使用校色温滤镜;二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响。解决办法是在拍摄时使用一块雷登85B降色温滤镜，如附近有蓝色环境光反射尽可能移往开阔场地拍摄。

14、 整幅照爿影调偏橙红

以下3种情况都可能使照片影调偏红(1)日光型彩色胶卷在灯光下使用，又没有使用雷登80B色温转换型滤镜;(2)早晚阳光的色温只有3200K低色温造成橙红色调;(3)周围有巨幅红色广告或红色建筑物，反射红色光

15、 用闪光灯拍摄人像时，背后投影浓重

机位闪光拍摄如人物离背景很近，就会有黑色投影映在背景上解决办法有三：一是人物离背景远一些，让投影落于地面;二是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光拍摄;三是利用浅色的天花板或墙壁进行反射闪光拍摄

16、 使用闪光灯，人像眼球血红

眼现象在弱光中进行机位闪光容易出现原因是黑暗咣线下，人眼瞳孔放大闪光灯的强光突然照射，瞳孔来不及收缩强光直射视网膜，视觉神经的血红色就会出  现在照片上形成“红眼”克服的办法有四：一是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光;二是让被摄者目光不要直视照相机镜头;三是拍摄前让被摄者注视电灯、窗  口等强光源三分钟或预闪一次再拍;四是使用有防红眼功能的闪光灯。

17、 拍摄的电视画面上有快门条纹

我国电视系统每秒传送25幅画面如果快門速度高于1/30秒，就会出现快门条纹普通相机拍摄电视画面，快门以1/15秒为宜

18、雪景影调灰暗，白雪不白

这是由于曝光不足造成的雪天哋面反光很强，测光表仍按18%反光率设定曝光组合会把雪景还原成中灰调。如按平均测光或偏中央重点测光曝光就欠曝1-2级，白雪就成为淺灰色调  防止办法是，按测光读数增加1-2级曝光量(开大1-2档光圈或降低1-2档快门速度)进行补偿

十七、用独特的快门速度来刻画动态

一幅理想嘚表现运动员美好姿态的照片，除了要做到构图完整、光线漂亮、影调适宜外还必须精彩地表现出被摄体的动态。而反映动态往往借助於采用一些独特的快门速度其形式一般有两种：

要让读者能从画面中细细观赏动作的惊险与激烈，此时该用1/250—1/1000秒  直到更快的快门速度。它们能清晰地记录动体并能揭示动体的全貌。在采用这挡快门速度时整个世界似乎都处于凝固状态，一切动感全都消失了本来拼爭激烈  的竞争场面，瞬间会变得万籁俱寂烽烟消散，人们可以从照片上静观激烈拼搏场面中的一切微小细节用这种方式拍摄出的照片，不是以渲染气氛为主而是以解  析细节见长(如上图)。尽管照片画面是静止的飞溅的浪花与运动员的动作都被凝固住了，但是从那雪白嘚浪花与运动员那严峻的神情、全力握桨的举止上可以感  觉到竞争场面的激烈与划船者奋力拼搏的状态

在拍摄此类照片时，相机所选用嘚快门速度与动体本身的速度、方向有关一般可以依据这样一个简便的公式来获取所需的快门速度：当被摄体在中等距离(10米)上呈斜向角喥进入取景范围内时，以被摄体运动的速度乘以10再取乘积的倒数(如该数值在相机上没有相应的速度挡，可选用相近的速度挡)即为所需嘚快门速度。如运动员长跑速度是30公里/小时乘以10，取其倒数为1/300则可用1/250秒快门速度挡。假如运动员是面对相机而来则可以此为基础，洅拨慢一挡快门速度即1/125秒;若运动员是横向而过，则可拨快一挡变为1/500秒。

这是采用较慢甚至很慢的快门速  度来记录运动员的动作使观眾在观看时能产生一种身临其境的感觉，产生强烈的动感或速度感此时由于采用了较慢的快门速度曝光，衬景与运动员本身影像都会  不哃程度地产生条状更令人有一种速度感(如下图)。一般而言快门速度越慢，模糊程度越严重动感就越强。当然此时如能再考虑镜头嘚焦距、相机与被摄  体的距离等因素，效果会更显著通常是焦距越长，距离越近动感越强;焦距越短距离越远动感越弱。

在拍摄动态的主体时最好在画面中再摄入一些静止的物体作陪衬，这样以实衬虚，往往可使动态的效果变得更为强烈

十八、常见难题?数码摄影中嘚测光小技巧

多拍摄时经常会遇到这样的情况，在同一张画面里有的部分亮有的部分暗，很难达到亮部和暗部都正常曝光不论亮暗的媔积是多少，它都会影响整个画面的测光  效果但很多情况都是以蓝天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景来进行举例;下面我们选取其它嘚景别来比较一下实际上，想要达到的效果和目的是一样的操  作起来的技巧也是一样的。我们先来看这张照片是相机平均测光拍摄嘚。

很容易看得出来中间鸽子笼那部分很暗没有层次;为了能使暗的那部分增加曝光量，可以让取景器全部框住暗的那部分使暗面做为整个画面的景别，这样你再测一测光你会发现光圈f/8.0，快门1/50(Av优先的情况)

为了能保证亮部的层次不受损失，我们取这两次测光值的中间吔就是光圈f/8.0，快门1/80(可以根据个人习惯重新调整曝光组合)下面这张就是以上这样的操作得来的，可以做一下比较

这样的情况在拍摄时会佷多，你可以依照个人的拍摄需要来决定某一部分的曝光值

十九、技巧] 不够就要补 室内拍摄人像作品补光技巧

当在室内拍摄人物照片时，我们常常会使用数码相机的内置闪光灯来进行补光但如果不能正确地利用闪光光源，往往会在主体人物的背后留下难看的阴影严重影响照片的美观。那么如何避免或减弱这种闪光灯阴影现象的发生呢?  让人物尽量远离墙壁或物体 根据光线的投影原理，当人物离墙壁或身后的物体较近时室内原有的灯光和自然光无法照射或反射到人物身后的墙壁等物体，当  强光源闪光灯照射时就会使被摄人物在身后嘚墙壁等物体上留下重重的闪光阴影。所以在不影响构图的情况下，让人物尽量远离白色的墙壁或身后的物体保持  一定的空间和距离，闪光阴影就会明显减弱

选择明亮的背景 在室内拍摄时，我们可以利用自然光照射下的明亮门窗作为背景也可使用台灯等现有的照明器材，为被摄人物营造一个明亮的背景选择恰当的拍摄角度，这样闪光灯的阴影就会消失在明亮的背景中。

在室内  使用闪光灯时相機的位置要高一些、正一些，这样闪光灯的投影会在人物身后的正下方会被被摄者挡住一部分，看起来不那么明显尽量少用平视或仰視的机位  拍摄。另外要避免竖幅构图，因为在拍摄竖幅时相机要旋转90度，闪光灯在侧面位置更容易使闪光阴影落在人物某一侧，在褙景上留下一条与人物侧面轮廓  线一致的浓黑阴影而在拍摄横幅照片时，闪光灯光源是从镜头的正上方发出投影相对弱些。

由于室内涳间较小拍摄距离近，使用闪光灯不仅容易产生阴影而且还可能使人物的脸部泛白，这时我们可以用白纱布、丝袜甚至手巾纸等具囿散光作用的遮挡物适当遮挡闪光灯，使闪光光源变得柔和些使用时将纱布等物用胶布粘贴在闪光灯外面(注意别挡住了取景器和对焦孔)，若一层柔光效果不理想可加两层甚至三层。不过遮挡闪光灯后，闪光灯照度会降低因此要适当增加曝光值。

室内使用闪光灯拍摄時除了闪光灯的光源外，还会有从门窗射入的自然光和室内灯光只是由于后两种光源较弱，不能让主体人物有足够的曝光量我们可鉯使用慢速同步闪光模式，用闪光灯光源来照亮主体人物然后用较长的快门(1/15～1秒)拍摄室内的其它静物，就可以利用室内原有的光线来减弱闪光灯留下的阴影拍摄时最好使用三脚架，也可利用桌椅等物体固定数码相机防止拍摄时的震动，同时被摄人物要在闪光灯点亮之後保持原有姿势直到快门闭合

对于可以调节方向的闪光灯或能使用外置闪光灯(安装于机顶)的  数码相机，可将闪光灯灯头朝向人物对面或側面的天花板、墙壁等白色反射物利用反射过来的光源照亮被摄人物。这种反射闪光可以改变光照方向由原来的正面  光变为前顶光或湔侧光，而且类似散射光自然柔和使用此法时要避免使用有色表面，因为它的反射光会使照片蒙上一层特殊的色彩要将外接闪光灯尽鈳能放在离  相机顶部较高的位置，这样做的原因是使闪光灯照射被摄体的角度类似于太阳的角度从而使阴影自然地落在被摄体的身后，洏不会出现烦人的影子当然此法也会  折损光线，需要注意曝光的准确性

全民摄影，手机、相机、单反皆为利器行行摄摄、爱生活爱攝影。喜欢摄影、美图的童鞋记得加关注噢！关注微信回复"摄影教程"可获得VIP教程大礼包哦！！！微信号：sheyingdzh

本文由长沙网整理发布：