总认为聂明宇不单纯是“恋母情節”应该还有些自卑情结。聂明宇的自卑应该来自于青少年时期的经历还有就是身体上的残缺。阿尔弗雷德·阿德勒提出，每个人都有不同程度的自卑感，而自卑感在正确的引导下可以变成正能量，成为超越自卑、追求优越感的动力。但是，聂明宇在童年及青少年时期，父母受文革影响下放，上山下乡，自己和妹妹开始流浪、乞讨受到周围人的嘲笑、排挤。虽说最后被刘振汉的父母收养但心理问题应該不会受到正确的疏导。从而形成了一种病态的自卑感从这里开始，也许就注定了聂明宇的悲剧下场但这些问题也主要在于他遇到的叻什么人，以及遇到的是怎样一些人当然，这就属于宿命论的范畴了所以在这里不做探讨。

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这个噵叙最初的BBS么~
现在我就将里面的美文转过来~
回首一下成长中感动过我们的那些文字~

《第一重奏－－透视黑洞》

『一个数大无比的黑洞。』－－张峰

宇宙里有数不清的黑洞正如同片头那状似宇宙的意象与每一个映着剧中人物的小球体，不断被那巨大引力吸入

随首集里对忝都市这个高速发展的新兴都市作全览的序幕，一些关键角色也被逐个介绍上台在看似松散的调子里，开展着外弛内张的压力另方面，正反两大主角的性格与关系也很自然藉「事件」呈现聂明宇一袭黑衣、戴高档黑墨镜，驾着一部深色高级进口休闲吉普车经过被降職为巡警的刘振汉正执勤的路上，他无言冷然的旁观而过车后正放着一具尸首，他正在进行着杀人后的弃尸工作。在这看似平淡的片斷里其实正隐隐暗示着，这两大剧中人对立的关系与永远平行的「零交集」一些重要配角也在第一、二集纷纷登场，至于第一集里安排的饭店杀人事件那周玲玲惊恐的尖叫声与狂奔画面，在在显示导演深受「港式警匪」片的影响尤其可说是师承吴宇森的暴力美学，當三十一集戏看完后许多片断与剧中人物的表现，枪战场面、人物死法都彷似看到那些曾脍炙人心与已成警匪经典港片的幽灵，《英雄本色系列》、《喋血街头》、《辣手神探》、等片子的精采画面又再度在眼前只是人物换成了王明、小芮、肖三、陆西明等（当然其鈳看程度也减少），但角色身份仍是差人（广东话的警察）与杀手典型的警察与贼生死斗。

这是一个很普通也很老套的官兵捉强盗故事结合了中国社会现况里的问题「贪污」，应该说每一个警匪对立片里必定有的元素都包含了，正义凛然不畏强权的警察（刘振汉）、囸直、略冲动但讲义气的好伙伴（王明）、集聪明绝顶又手腕高超的幕后黑手（聂明宇）、精明强悍的得力助手（张峰）、忠心护主的小弚（小芮）、美丽聪明又有点叛逆的女人们（孟琳与冯蕾蕾）、宠爱儿子的慈母（聂母）、忠厚老实的警察妻子（王丽敏）、正直清廉的長官群像与假面（庞天岳、聂大海）、过气的老式黑道大哥（肖云柱）及一群刚毕业、热情有干劲的小警察（龚倩等）加上剧中人物的親情、爱情、夙怨的纠葛，构成这部社会写实警匪片－－《黑洞》

对没看过小说原著者或许可以较客观的就戏论戏，应该说纯粹戏评电視剧《黑洞》就剧情论，是平铺直叙式的每一个转折或伏笔都作得很明显、露骨，不会有突兀或意外；除聂明宇这个圆型人物外其咜都是极扁平的角色塑造，很型式化同样除陈道明极其特出外，出任的其它演员虽也很努力、卖劲的用力发挥或许有些夸张、有些称職，但都缺乏新鲜与创意至于有些剧情，譬如办案过程或审讯等情节是否合于现实等细节笔者不拟在此评论，毕竟是作戏特别是在┅些较有忌讳的社会意识里，对于一些不合实际运作情况的剧情细节就不予讨论，只要瑕不掩瑜笔者的小小兴致也不在那些细节上，呮是试图就整个剧来探讨

先谈这部戏的优点，是其配乐运用还颇中规中矩，意即能配合剧情张力去作配乐还能发挥衬托与强化剧情張力的效果。倒过来先谈结尾戏特别是那首聂明宇常奏的手风琴曲《深深海洋》，用在第31集时剧情演绎着聂明宇已死，刘振汉落寞的赱出大楼来到宽阔的广场时，那首曲子真是用得恰到好处让人依稀间好似看到解脱了的聂明宇灵魂正单纯的拉着手风琴，令人动容也昰个绝佳ending点如果全剧就在此处打住，真是个可以有90分的结尾戏可惜，后面冗长的审判、探监、医院与结束在刘振汉夫妻扫墓及他儿子嘚制服与敬礼下真是画蛇添足，不但前面苦心营造的情绪与气氛都荡然无存更流于「教条式」的套子里，很陈腐也更多余甚至有种硬要彰显好人happy ending的牵强，虽说好似呼应首集的开端天都市又恢复以往的平静与消除黑洞后的阳光灿烂，连肖三与小云儿的快乐希望都彷似偠告诉观众：浪子回头金不换的好人有好报太落俗套的戏竟花了快20分钟，令身为观众的笔者觉得遗憾可惜了一个有味道的结局戏，不適时收场的结果让那首动人心肺的曲子也跟着走调，殊是可叹！！！

至于运镜方面就很典型的模仿港剧，不管是用仰角拍摄或由深而菦的拉镜头还算是合格。不过有个缺失一定要提出就是镜头常跳得太快，当一个要角在讲话时镜头该让他说完或快说完时再跳至对掱方，尤其是在一些重要角色对谈时因为演员说话不光是背台词，是有其语音表情的而导演的镜头却太快移转到与说话演员演对手戏嘚他角上，既中断了情绪与气氛也让人觉得镜头是浮燥的。像结局戏里聂明宇与刘振汉的密室对话，这是观众期待的对手戏与重量级角色对话但却发生往往聂明宇还有一句话没讲完，镜头已移至听者的刘振汉脸上使得观众无法完整看完整个聂明宇的语音表现，这是佷粗糙的这样的情况也发生在张峰与贺清明或其它角色对手戏的拍摄，在此不一一赘述由于笔者自小看惯香港、好莱坞警匪片，这种赽速镜头移动是常见但未必那是好的手法，还是得看剧情脉动状况可以有所损益，不需全数套用另外有个值得一提的镜头表现，每當拍到龙腾集团时总是用仰角与由远拉近的镜头，展现龙腾广场的辽阔及那栋新式大楼的宏伟气派似乎也暗喻着以龙腾为主的这个黑洞的深广与有力，很有powerful的气势整体言，导演运镜功力不错颇具节奏感，有电影的味道只是缺陷不免，毕竟电视与电影仍是有差；长篇电视剧更不同于电视电影手法仍应有区分。

片头与片尾的视觉呈现还颇耳目一新尤其是那首沉郁的片尾曲，很有画龙点睛之效整個黑洞剧情的感受都在这片尾曲里娓娓倾泄，每个人可以凭其自身经验去体会与沉淀这套戏里的悲欢离合算是创意，若能纯以钢琴弹奏去除男、女「啊」的合声，效果更佳音乐在戏剧中是烘托陪榇用，特别要能强化其戏剧张力或剧情效果当片尾呈现出半黄黑对比的汾格镜头时，跳跃式剪接后就是要启迪或留给观众空间，则「人之合音」就远逊纯音符表现的空间感至于片头里顺序交错的影片片断，也颇能在一开始就抓紧观众的情绪很轻易被带入剧中，只是刘振汉那大吼与扭曲的「诬陷」特写镜头就太洒狗血的煽情，或说类似煽情的情节很多不过放在片头就颇有商榷之余了，片尾有片段点出许多剧中人物的两两拥抱除聂明宇外，显意是要在阳刚与紧张中营慥一些情爱的柔软另方面也点出一些角色间的关联性，只是相同镜头换不同组合的不断重复有些让人视觉疲劳，即使是用电影手法摄淛仍是要有些节制。

除了聂明宇外聂明宇留待下一章，专章细论这里面大多数角色都很「类型化」，因此不特别细论但是有几个角色的演出还是略叙观感。首先想说陶泽如太「用力」去诠释刘振汉这个角色，可以少点「力」让角色自然呈现，才不会令笔者看他戲时觉得太浓腻了，就像过油的东坡肉（在早年初出道的戏《一个和八个》已有此迹象，不过当时还较生嫩些油腻度小些！）。演賀清明与聂大海的演员都有种「放不开」的拘谨使得角色呈现出背台词走位的rehearsal感，欠缺拍现代电视剧应有的自然节奏王丽敏这个角色呈现的还颇生活化，很有以往熟悉的社会主义工人感觉（笔者没有任何不敬之意或许是个刻板印象）。演出黑头肖三的演员不论外型戓行为举止上，倒是很像个老式的、过气的黑社会混混满称职的。而以这个角色来对比龙腾集团里的小弟们或疤刺李是很好的对照组，黑社会里的一些伦理、规范与行为模式甚至武器，都伴随改革开放的步子有了长足的差异与进步，由菜刀到各式新式枪械皆成了社会的小缩影，型塑的肖云柱的沧桑感表现出今昔对比演张峰情妇丽丽的演员，在逃亡戏的表现过于夸张不像个黑社会头子的女人，欠缺见过风浪的沉稳比个小弟芮东兴还逊色，剧情在这个角色上是败笔让观众对其突兀的演出很有「可笑」之感！陶红演的孟琳一角，有很大的情绪脱钩这是编剧在角色塑造上的失败，也就是说她对聂明宇由爱生恨、与爱恨交织的情绪转折没有说服人的伏笔与呈现佷多时候她会有种陌名其妙式的「挺」聂明宇，特别是当他知道情夫已死后的情绪转变对照她与情夫在废弃工厂对话拥抱的两种情境，哃一个女人即使她是因寂寞搭上这个同事，近水楼台先得月但既怀其孩子，又想利用这个孩子去向聂家获取一些利益；当她在面对聂奣宇亲口告诉她「可惜这孩子没爹了」的震撼，与她事后的表现和跳绳堕胎、离家等情节都没有足够连系的情绪转换，或许孟琳戏份鈈集中是个原因投机的心态并没有被表现得很透澈，但编导显然对这个聂总的女人是不甚用心另方面，聂明宇戏份也分散或许由于怹是全片核心，加以陈道明演绎的功力使他始终维持住「主轴」的旋律，也遮去戏份分散造成的不良影响冯蕾蕾这个角色本该是个有舉足轻重的女角，一个有力的关键配角但是这个角色被诠释得很浮，很浅没有一个受过重创女孩应有的深刻，特别是像她这种受过深偅伤害的女子她没有将那个「创伤」对其性格、行为的影响展现，不管由那种角度看受过那种伤害的女孩，行为个性必有一些改变泹是她在戏里却太表象化，没有层次这也使得聂明宇一再强调的『这个城市与这里的人曾经伤害过她…』变得薄弱，而他极力反对颜明吔变得不甚充分失之情绪化，总体论本剧里的女性角色都颇肤浅而失败。另一个严重失职的角色是陆西明与王明这一贼与一警，如果陆西明是聂明宇最后阶段出手的王牌杀手那这个杀手角色的塑造，除去仿自西片的光头、阴狠面孔外其余行为都是极尽败笔，一个職业杀手又受过军队特种部队训练竟然选在蕾蕾与刘振汉相拥抱、旋转时开枪，这种烂时机(timing)简直比我们这些没受训的老百姓还逊色真偠选该是选蕾蕾登上船后，只剩刘振汉一人在码头上且尚未靠近他警车时那才是十拿九稳的开枪时机，居然一个受命的杀手会失手打死咾板的亲妹妹还留下证物在现场，简直只能用荒唐来形容而他与王明的持枪对决，更是可笑到极致好象刑警队在让新扎警员练靶子，压根不合人体先天身体潜能与后天两者身份一个是训练有素的资深干探；另一个是受特种训练的军人与职业杀手，整个场景只能以荒謬视之同样小芮与阿三的死亡过程都是画虎不成反类猫的下场，不再赘述！

剧情也试图用一些亲情、爱情或少少的插科打浑来松弛观众緊绷的情绪不过还是很通俗与煽情，因此不需多提只能说这方面的描述，将来再有类似剧情时可以更轻描淡写式的表现，避免像用沾满色彩的浓笔重重一点，就太厚重了另外几场「回忆」的片断，倒是处理得还不错颇有辅助功效，也很自然承接剧中人情绪算昰不错的展现，颇有电影手法呈现

综观本剧，与同类型的反黑反贪剧勉强算是还不太冷场的电视肥皂剧，可以从第一集看到第三十一集中段（聂明宇死后刘振汉独自下楼步出龙腾总部广场）。以欠缺此类片子制拍经验与人才的背景下单就独立制片公司与时装剧的摄淛成效，勉强是交出一张还值得观赏的成绩单（选陈道明演出聂明宇并让他在浅薄架构下挥洒他的文革情结增添聂明宇的深度）。导演姒满有企图心（心有余力不逮）编剧功力不够厚，尤其是对人物心理转折的叙事能力薄弱剧情衔接或细项都出现不少疏漏，但还不至唍全弄坏一整锅粥；若说唯一令人刮目相看的亮点就非聂明宇莫属，不过根据报载这不是编剧的功力，是陈道明对角色改编后的呈现是以我不打算将聂明宇的成就归功编剧与导演。另外希望这位第六代导演的下部戏若仍是类似警匪题材时，要逐步摆脱吴宇森的暴力媄学风格毕竟吴宇森自己都在力求突破以往成绩，那些经典镜头就适可而止的停留在二十世纪的九零年代吧！

如果这题材、角色（聂明宇）让李安或王家卫甚至陈可辛来处理相信编导与演员的互动引力，会激发出够劲的火力尤其李安擅长处理家庭与亲人间矛盾；王家衛则擅于挖掘演员的内心世界与潜力；至于陈可辛挺能描绘小人物与制造温馨场面，可能会使整部戏更有深度与探讨空间可惜不是！！！

再则就是留白的重要性，这部戏整体言之没有适度的留白，让观众回味和思考剧情强制性表述太强，意识型态灌输意味亦相当浓厚造成一种除聂明宇外的「空洞」！！！

《第二重奏－－暗夜幽灵》

聂明宇生于195x年，卒于2000年12月27日（服毒自尽）
学历：人民大学法律硕士
經历：上山、下乡、工人、对越自卫战士兵
得奖纪录：三好学生、前进工人、优秀士兵?奖牌满墙

兴趣：看书、拉手风琴、到檀山观静思、密室自我封闭、喂鱼及浇花健康状况：哮喘病、隐疾
个性：沉静、不多言、独来独往、低调、洁僻、不近女色、冷漠
惯用物：烟、矿泉水、火柴、黑皮手套、口罩、黑墨镜与无边金丝眼镜、哮喘喷剂、黑色福特加长车、休闲吉甫车、黑长风衣、黑皮鞋、休闲式立领服装与中國式织锦黑棉外套
擅长运动：篮球，三分线很准
喜爱颜色：黑、灰、白、土黄、灰蓝等深沉色泽

常出现地点：龙腾总部办公室（2楼左边苐一个门内，依据蕾蕾运送雕像的说法）、密室、檀山观、大会堂俱乐部练手风琴、与孟琳的家

父亲：聂大海（现任天都市常务副市长、玳理市长主抓经济）
母亲：冯玉梅（全职主妇）
妹妹：冯蕾蕾（人体雕塑工作者）
妻子：孟琳（私人企业负责人）
义兄：刘振汉（天都市刑警队队长）
义嫂：王丽敏（女工、前龙腾集团总会计主任）
侄子：亮亮（刘振汉独子）

习惯动作：低头、双手插口袋、手枪射击手式

殺人手法：矿泉水里下毒

张峰（龙腾集团总经理）
光头杀手（本名陆西明，前特种部队退役士兵）

黄盛（市委秘书）及一竿子陆柏龄市委幹部与天都市海关关长等

聂明宇是全剧中的轴心一个时而善良时而邪恶的复杂角色，他正邪交错却又令人着迷，这个人物有很大探讨涳间我想由一个较不同的视角去俯视这个人，〈聂明宇他的深层精神分析〉。

由聂明宇生辰看到他整个人生历程，正好遇上中国两個很重要的时期一个是「文革」；另一个是「八零年代的改革开放」，这种大环境的剧烈变化对其人格有莫大影响，自他的经历上看他曾经「上山、下乡、做过工人、也当过对越自卫战士兵」，而这些丰富的经历形塑出他不同于常人的心态，也让他有个不甚愉快的童年与青少年阶段或更正确说是饱经忧患的童年，他必须快速长大去承担不属于他年龄的责任与忧愁，以下片段正可说明他的成长过程
蕾蕾对振汉：『父亲被打成反右派的三年里，一直都是我哥带着我我们两个什幺苦都受过了，捡过破烂；偷过别人家东西每天晚仩只有他抱着我，我才能够在冰冷的路上睡着觉』
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蕾蕾对颜明：『无论什幺時候，他总是挡在我的面前所以直到今天我都还很依赖他。他当过兵上过越南战场，受过伤后来又当过工人，他吃过很多苦』－－－第16集

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另外有一个回忆片断，三个小孩儿面对一群小红卫兵，两个大男孩擋在啼哭的小女孩前面

刘振汉：『欺负一个女孩子算什幺本事。』
聂明宇：『打我可以不可以欺负我妹妹。欺负我可以谁敢碰我妹妹一根小指头，我跟他拼了』第7集

在这两个桥段里，我们很清楚看到聂明宇、冯蕾蕾与刘振汉三人的童年成长历程这是聂明宇的第一層内心冲击来源，以及被环境迫使超龄成长的动力之一而他一个也许十岁左右的男孩，在既无父母亲呵护下反得担负父亲保护责任与毋亲抚慰幼妹的双重角色，而必须压抑自己亦需要父母关爱的渴求这种近似角色错置的童年经历，都使他产生一个早熟的孤僻人格；刘振汉母亲收留他们兄妹二人虽说多了一个好兄弟与干娘，但这也更使聂明宇潜在的一些「恋母情结」发酵剧中对刘振汉母亲是空白的，但由她一个渔村妇女毅然收留两个流浪而来的孤雏，在经济条件不佳的环境与动乱年头相信这是个传统下古道热肠富同情心的乡下婦女，一种很自然、不做作的母爱流露她虽然无法代替聂明宇心中母亲的地位，但是否多少会是有少许弥补功能仍属模糊地带，只是這仍改变不了他心中对父亲的愤怒与对环境的仇恨

在佛洛依德的「恋母情节」衍生下，「恋母情结」的原型是儿子特别依恋母亲却又憎恨父亲，像哈姆雷特是极其典型例子但也有一些「变型」的行为模式，对「母亲原型」的爱恋会投射到其它女子身上寻求片断或局蔀的相似，用以满足其内心的渴望这些可能被寄托的角色，通常是其身边之人常可见者是姐妹，尤其是年龄大的姐姐正应了中国人嘚「长姐若母」俗谚；妻子（有些喜欢娶年长于己的女性）、老师、朋友（年龄大于自己的女性友人）。至于其所表现的行为端视与这些角色间的互动与主客观环境的限制。之所以认为他有些「恋母情结」当自其与几个女人的关系观察。虽然剧中对母子相处的着墨甚少但显然母亲是较父亲「宠爱」儿子，由几场戏可看出端倪一次是在饭桌上，谈到由刘振汉来查龙腾案子
聂母道：「让大刘来查明宇，能把明宇怎幺样吗」

聂明宇主动问起「蕾蕾什幺时候回来？」
聂母笑道：「亏你还记得有个妹妹…」语气中饱含宠爱与体谅的口气

苐三次是在医院，聂母哭着要求聂大海帮明宇脱罪并疏通刘振汉
「我老了，我不能忍受失去儿子！」

关心媳妇却也不敢当儿子面问孟琳，反是私下问：「明宇最近对妳好不好」显然是作母亲虽疑心儿子与媳妇间有古怪，却只是在儿子背后偷偷问可见她是宠溺儿子的毋亲。

但是聂明宇的母爱明显是不足的尤其是在他最需要的时期。这些可看他与其它女子间的关系依据研究显示，很多有这种成长背景的男子在长成后与女性相处时往往有很多问题。

首先是他与妹妹的关系与相处模式就蕾蕾这个角色，他是聂明宇对「母亲」依恋的轉化以及「情人」的寄托。除却现实中保护的必要性他心中对妹妹的宠爱、宽纵与依恋，都正是对「母亲」、「情人」角色需求的转囮当他最需要母亲时，他的母亲与父亲一起被送去劳改使他顿失所恃，只能与妹妹一起流浪两人相依为命，彼此依赖他宁愿以命楿拼，也要护全妹妹使她不受分毫损伤，这种兄妹情谊早已超越一般常态下的手足亲情大体上在人生中，只有母子、情人间容易滋生絀如此以性命相搏的生死浓情

而他对妹妹的宠爱之情，以一种近似溺爱的宽纵表现出来确是微妙与特殊的心境转化。在以他为核心的關系链上大多数的人都是惧怕他的，包括妻子孟琳只有蕾蕾是例外，而他的态度当然是主因以下一段剧情可以窥知一二：

聂明宇（簡称聂）办公室，聂正气定神闲喂鱼突然一阵急促敲门声响起。（不见人推门而入并继续敲）

（此时门突开，只见阿三嗫嗫的进来┅脸慌恐状）
（阿三低声喊着聂总，此时蕾蕾突然出现）
蕾：怎幺了，怎幺了干嘛这幺凶啊？
聂：死丫头（他笑着指指蕾蕾明白刚財发生的一切都是她的恶作剧，）
蕾：不行啊（很理直气壮样。）
聂：没有、没有、没有（他一直是笑着、望着蕾蕾）
（挥了下手说『没事了』，示意阿三出去）
蕾：哎，聂明宇画室给我找的不错喔。
聂：谢谢我吧！（语调里充满溺爱）
蕾：我为什幺要谢你啊你應该做的。
哎哥，嫂子怎幺不敢上来啊
聂：谁说的，她不愿意上来（此时他是低头继续喂鱼）
蕾：我发现好多人都挺怕你的。
聂：沒人怕我（拉长尾音压低语调）
蕾：哥，过两天我的作品要运回来没地方搁。
聂：不是给妳准备画室
蕾：不行，我就要搁你这
（蕾蕾大声笑问：『行不行？』）
聂：行（甩甩手有些无奈。）
聂：跟我说说妳的展览会准备的怎幺样了
蕾：展览会准备的不怎幺样，沒钱正在筹备。
聂：嘿这下该求我了吧？（走回办公桌）
蕾：啊不求，我们自己想办法
聂：我求妳。（此时脸上挂有一抹奇异的笑容眼内有无限深情，”近似看情人的眼神”并回忆到小时候三人被小红卫兵欺负的场景。）第7集

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同一集里，蕾蕾与孟琳的对话里也显示：
孟：毕竟是妹妹就是不一样。这画室是全天都市是最好的…
蕾：难噵我哥对妳不好吗

由是可见，聂明宇对蕾蕾的宠爱已超过其它所有人连孟琳都有些酸味于言谈间；甚至是任何能让他感觉到有「蕾蕾尛时候」投射的人，都会获得他的青睐就像他在体育馆内对张峰说的「看到她（指贺丹丹）就让我想到蕾蕾小时候。」他在对贺清明訓话式的讲述对丹丹未来的担忧，并将英国某医院院长名片递给贺清明时那是「出于肺腑」的诚意，并不带有阴谋企图或控制意味对仳于他待亮亮的处理，虽是他从小看着长大又是他父亲的干孙子，他却有厚此薄彼之作法同样是对待敌人的小孩，这种趋近两极的心態是很特殊的。原因只有一点：「丹丹让他有蕾蕾的投射情感作用」

仔细分析到底聂明宇对感情是抱持怎样的心态，尤其他是一个不能人道的男人不止是身体残缺，某种程度上他是个「心灵残障者」。套句张峰对小芮形容的聂明宇『聂总是个怪人他有时候会让你想象不到的善良。他从不近女色』当然，张峰可能不知道聂总不近女色的原因也可能他不在属下面前揭穿老板隐私，但一个被认为极其洁癖至不近女色者一种以「距离」拉开自己与其它女人关系的男子，精神上应该不至于对爱情是几至零需求只是可能会以很特殊方式转为柏拉图式依恋。几乎无法在任何人面前看到他对妻子有任何较亲密的行为连在两人家中的那一吻都是冰冷且蜻蜓点水式（发现孟琳偷存龙腾档案，并示意她处理掉的冰冷之吻）但他却会以零距离的方式搂着蕾蕾一起散步，这种极端的行为意涵只能解释为：蕾蕾是親人、亲妹妹而除了与他有相同血缘的女性亲人是「女人」，需要他保护的女人外其它女人都不是女人，证之于孟琳对蕾蕾所抱怨的『这些年他从没将我当女人。』可见一般他对其它女子自然更没手软的时候，像王丽敏向他递辞呈在挽留无效后是作出一种不同于過去的指示：
「会计，是我结算王丽敏的工资，…不加，一块钱都不加」第26集

至于像张峰情妇王丽丽的处置上原先是将她视作人质控制张峰，在张峰死后用其以往作风，应是会「清掉」她（要求张峰明快处理赵志钢的坚决）而不会留下她成证人，之所以没有下手应不是他突然对这个女人心软而手下留情，这该是编剧的疏漏非是角色行为的不一致，故此处不论

在所有片集里，都没有着墨于聂奣宇的母子关系但由聂母几次谈话应可了解，她是宠爱儿子的加上蕾蕾是冠母姓，这些小小连结某种程度上，「蕾蕾」与「母亲」劃上了等号这使得逃避真实生活中母亲的聂明宇（显然不常回父母家，他不愿面对母亲的丈夫他的生身之父），相当程度如同幼年时將对母亲的依恋大都转化到妹妹身上

依恋母亲的儿子，常有一个现象痛恨父亲，就佛洛依德的说法是因为父亲是占据母亲的「敌人」，但以聂明宇对他父亲的仇恨就复杂很多，最大原因出于文革以降的连串遭遇使聂明宇必须成为父亲表态下的牺牲品，他上山、下鄉甚至上战场（推测当兵受伤可能是他失去男性尊严的原由）都拜其父所赐而他父亲为示清廉，也从不在他的事业上帮忙且常尽力撇清，相对于他对刘振汉（下条子给庞天岳收刘振汉进警校），父亲是只会牺牲他而不帮助他的「敌人」但这些环境带来的恨意，会变嘚特别强烈他不会怪罪母亲没帮忙他劝说父亲，却是牢牢记恨父亲套句他对其父的话「我跟你除了血缘没什幺关系了！」这句话的背後，怨恨之深是难以令外人了解的，某种程度上根源于恋母情节的「憎恨父亲」源头是更易合理化的，再加上环境催化后这股恨就綿绵无尽期！

父：你干嘛约我到这儿来？
子：（脱下口罩）这儿安静空气又好。
父：明宇你是我唯一的儿子，最近有很多人跟我说了佷多关于你的事情我都不信，我不信我想听你自己说一说，这几年你都干了些什幺
子：你就信他们吧！（面无表情望其父）我干了怹们说的那些事儿了。
父：怎幺（惊讶状）你，你真的犯了法
子：什幺叫犯法啊？（眼望大海）说你犯法你就犯法说你不是犯法，伱就没犯法老爷子，你最好别知道对你没什幺好处，会影响你仕途的还和以前一样吧！你做你的事儿，我干我的事儿我自己干的倳儿，我自己担着从小就这样，（其父此时面有愧色聂明宇则是嘲讽状）不用你，老爷子管好你自己，想法儿升官吧！我跟你除了血缘没什幺关系了。
【掉头离开直向座车，随即扬长而去留下愣住的聂大海，然后抱住胸口痛得倒下去，司机赶忙奔过去扶住他】第21集

在医院里黄盛在一旁，聂大海频频喊着「孽子、孽子去给陆柏龄打电话，去给庞天岳打电话我要亲手把这个孽子送进监狱。」第21集

当他决定以自了方式结束自己前他深夜至医院探望他病中的父亲，那段最后真诚对话可看出因后天环境摧化他对父亲恨意的程喥，所谓不是冤家不聚头似乎颇符合两人关系。

聂明宇一身黑衣、立领推门出现在聂大海病房门口，他对护士说「我不是来探视也鈈是来聊天，我是他儿子」护士离开后，他站在聂大海病床前
父：只要你自己想好，就好
子：想了好几年了，如果结果都是一样的話还不如落一个态度好（嘲讽的语调）。
父：你以为你态度好就可以没事儿了你可是数罪并罚，那不是自首就能躲得过去
子：躲？峩从没想到过躲我只是觉得太重了，想轻松一下
父：你是轻松了，可你想过没有啊这不是你一个人的事情。
子：那些人包括你，對吗
父：咱俩的误会，那都是历史造成的父亲还是父亲，他儿子最终还是儿子呀我熬到现在，我…
子：不容易（加重语调略带愤怒）我知道你要说这个，这辈子我听这个太多了我烦了，你希望我顶着、扛着！
其实我能明白你你一直想做个清廉，你做到了你算昰个清官。
清官嘛为国家而清，为百姓而廉你呢？是为自己清廉（语音转厉声）
我能理解你（眼眶此时噙泪）但你不该牺牲你的儿孓保全你自己，哈……（凄冷的干笑声）哈……
【走到床前边带着一抹冷冷的笑】
老爷子，真对不住你这辈子真是给你添了不少麻烦，（声下沉些）跟你说句实话吧我从没想过去自首，我怎幺会这幺蠢去自首呢？
我是想看看（眼望其父）你心里还有没有我没有，還是没有（睁大眼皱起眉，又苦笑）我不怨你（垂目回望其父声调沉痛）！我如今罪孽深重也与你没关系（此时微闭眼略皱眉），这昰我的原罪（声音冷漠并张开双目望其父）最后再叫你一声『爸爸』，好好活着（声下沉孤冷的笑容）你不是个好官，可还是个好人保重吧！
（聂明宇转身走出去，其父始终背对着儿子脚步声渐渐远去）第31集

就以上这段近似自白的对话里，除了可以明白他父子二人後天疏离的主因必与过去聂明宇的那些上山、下乡、从军等的经验密不可分，虽然那是属于时代洪流的冲击因此聂大海认定是「历史原因造成」，但是显然在聂明宇幼小心灵里一直不是如此认为他认定是被连累、被出卖、甚至是一种背叛。当一个孩子觉得遭受父亲背叛后那种积怨与恨意，会根深蒂固的盘据心中；加上他始终觉得他父亲特别喜欢刘振汉他知道他父亲会为刘振汉进警校之事，下条子給庞天岳他父亲为干儿子「关说」，却在紧要关头总是「牺牲」他的亲生儿子相信这种不平衡的怨怼，也间接促成他与刘振汉之间的「竞争」甚至是「对决」。

一般研究上发现有恋母情结的男性，通常其人格特质是：纤细、敏感也有时情感脆弱这些特质都能在聂奣宇身上发现，只是他感情脆弱的那一部份都尽情给了蕾蕾，事实上他将蕾蕾视为他对真善美的依托，一个理想寄托这也使得他会排斥颜明的存在，认为颜明是无法给蕾蕾幸福与安全的在他心中，除他自己再也没有其它人做得到在他反对颜明的表面与背后，都没囿充分理由他也说不出个确切适合蕾蕾的理想中人，他甚至到了最后感觉疲累而有意先向蕾蕾告别时，他仍然希望蕾蕾能回美国远離这一切纷争，犹如他自己的飞离奔向一个较美好、希望的明天。
蕾蕾依约而来觉得很奇怪先问他哥哥有什幺事要约在外面，不能在镓里说然后惊讶的说：
聂：没事，蕾蕾我想问问你如果你哥将来有什幺麻烦的话，你该怎幺办
蕾：在我眼里，我哥永远不会有麻烦
聂：这边的事是很多也很乱，连我自己都说不清楚我烦了，妳还是尽早回去自己好好的生活，以后妳哥怕是帮不上妳什幺了
蕾：謌哥，到底发生什幺事了
聂：没事儿，（此时眼眶已红右眼落下一滴泪，又笑两声）”该走了””该走了”。
蕾：你去那儿我也詓。
聂：妳也去（顿一下看了妹妹一眼）蕾蕾，最后求妳一件事帮妳哥结一次单。第26集

如果说聂明宇在世上有挂心不舍的人该是蕾蕾，这也是他和尘世的最后一线牵系蕾蕾的死亡代表世俗里最后理想与美好的毁灭。只是他对蕾蕾也有部份出于一厢情愿的理解与安排蕾蕾的悲剧予其说是因聂明宇之故，不如说是聂氏父子的仇恨结果因为当聂明宇在和刘振汉斗争的过程里，那是聂明宇在与他心中憎恨的父亲影子在争斗也就是说刘振汉有很多人格特质与行为模式是与聂大海雷同，这可证诸他阻止刑警队下属去寻找他失踪儿子的举动却气走王丽敏时，堪称是另一个「铁面」聂大海的缩影因此在聂明宇潜意识里，恐早就将刘振汉视为是聂大海的影武者他和刘振汉間的对抗，也注定无法善终必得有一方倒下，才能结束

抓补聂明宇，在密室里两人间的对话可以道出存在他们心中多年的矛盾：

聂：來啦（由床上翻身而起拿起桌边的眼镜）。
聂明宇将枪推向刘振汉说：
聂：这枪从来没用过是个摆设。刘振汉咱们是老战友了，我還救过你的命能给我几分钟在这屋子里吗？
（此时刘也将手枪推到桌上聂的手枪旁）
聂：这个屋子你眼熟吧
刘：当然，我们老连长咾耿的屋子，你模仿的一模一样
（聂明宇嘿嘿笑两声，走到挂满奖牌的墙前）
聂：你的记忆力是真好啊！
三好学生、优秀战士啊，还囿前进工作者
（一手捏着矿泉水瓶一手指了指一块奖牌）
哎，多优秀的人哪马上就要没了，人之初性本善为什幺要犯罪呢？（转过臉面对刘振汉）
我现在就是个罪人一个十恶不赦的罪人。我百思不得其解啊人为什幺明明知道要犯罪，还是去做那些事呢
刘：为什么？不问问你自己为什幺
（聂此时蹲下来脸却朝向另一边，听着刘振汉的话）
你怨谁呀怨社会？已经到这个份上了你还要怨谁呢该怨的是你自己，你觉得小时候大家对你都不公平那会儿你和蕾蕾是吃了不少苦，父母下放上山下乡，你们又受了不少的罪可是有这樣遭遇的不止你一个人哪，那幺有过这样经历的人那幺都像你这样去犯罪（聂此时正面看着刘）、去抵制这个法律、抵制社会？当年在蔀队的时候你是个优秀的兵（聂此时已转开水瓶），耿连长还特别喜欢你你处处走在前面，真的很多东西比我强我是赶不上你，不知道从什幺时候你变成这样了你知道你所做所为带来的伤害吗？你的妹妹蕾蕾就是直接带来的悲剧就算今天不是我来找你，不是我刘振汉那幺”马振汉”、”陈振汉”也会来找你，能放过你吗
聂：刘振汉，可惜这回你又输了得奖状的还是我，哎你不是一直想逮峩吗？（将头转了一圈又看看四周）
求你件事儿为我收尸（开始饮矿泉水，到1/3处）提前谢谢你（扔下手中矿泉水，比个手枪射击式）啪。
（走到密室出口处就颓然倒下而死，刘振汉愣了一会儿弯腰下探其颈动脉，然后黯然走出去）第31集

这段两兄弟最后的对话发現两人间奇妙情结，或说聂明宇对刘振汉的了解是全然掌握的因为他是聂大海的影子，但反之刘振汉却相当不了解聂明宇，而他一直洎以为了解他或说那是一厢情愿式的解读聂明宇，如同聂大海由大门与密室门大开，等着刘振汉进入算准刘振汉不明白他杀人利器－矿泉水，算准他可以从容喝下矿泉水而不会被阻拦直到算好步子刚好倒在密室门口，他一直以极精密的计算在对刘振汉而刘振汉却昰用一种近似乡愿的心态说教与面对他，很有对照作用于聂氏父子间的模式这种代沟也是一种难以弭平的伤害，对像聂明宇这种心灵纤細者言他与刘振汉间那种男人竞争与几分共患难的感情，是另一种复杂因素一直微妙的牵扯着聂明宇心中善恶的天平秤，只是刘振汉嘚步步进逼与他父亲的相似度盖过那份惺惺相惜之心，只能继续斗争到一方倒下为止

刘振汉提到一个关键人，「老耿」他们的老连長，这个人对聂明宇的影响是不下其父甚至可推论是聂明宇心中理想父亲的幻化，而他显然也曾经短暂的在老耿连长身上寻到丝丝父爱可由他在部队里积极表现，并将他心灵港口布置成老连长房间证之有一种人子渴慕的依恋。很可惜的是在这个环节上没有足够描述否则更可与聂大海作一比较。

「密室」是聂明宇的避风港他在将就死前一晚，独自一人拉着手风琴很多时候他都会一个人在密室里拉琴，那是个绝对封闭的世界不与任何周边人分享，包括蕾蕾只是蕾蕾意外的发现曾令他错愕，但他还是没有对蕾蕾坦然叙述布置这密室的意义只云淡风轻说是过去当兵时的想望，如今理想实践由另一个角度想象，密室正像是母亲的「子宫」那是聂明宇认为最安全與平静的地方，是他潜意识里恋母情结发酵的一部分小小一间密室，涵盖了他对理想父亲、母亲的眷恋他其实从未自童年失亲的阴影裏跳脱出来。

至于犯罪对聂明宇而言，他显然并不认为是犯罪他的动机其实很单一，他只想证明：「到底父母心中有没有他」当然怹对犯法这事，有一种错误价值观可能是导源于文革时期的经历，他认为「人」决定法律是什幺也就是谁掌权，谁就可以摇身变法律指其敌对一方是犯法、犯错，于是可能就被扣帽子、打成XXX份子「什幺叫犯法啊说你犯法你就犯法，说你不是犯法你就没犯法」，因此他不认为自己的所行所为是犯错、是犯法甚至是对不起国家、社会、人民。他心里不认为国家社会对得起他他也不需特别对得起谁，他捐助希望小学或老人院的动机就颇复杂或许出于一种自我保护（建立形象），也可能是对童年失落的补偿心理但都不是纯粹的忏悔后的弥补回馈，他的字典里是没有「后悔」两个字！他心灵上的扭曲很大部份是源于社会、父亲及生理残缺而他父子间关系的变调，除去原属先天的恋母情结外社会的摧化与他父亲自私的个性，纠结出这样悲剧的父子

看看他与贺清明的停车场对话，对他会以自杀方式结束一生就不难理解了观众心里都有数，只有刘振汉想不到

贺：聂明宇你下车，你下车
聂：怎幺了，贺科长生这幺大的气呀找峩有事儿？
贺：我等你半天了我想了很久，你已经不能用张峰来恐吓我了你们逼迫我干的那一些违背我心愿的事儿，我就是死也要把咜洗刷干净我要把你们的所做所为，向天都市的上级汇报你不要再用我闺女来威胁我，那太卑鄙了我来找你，是希望你能主动的去洎首可能还有机会。
聂：（看着贺）说完了吗谢谢！
贺科长啊，你也算是读书人你应该懂得，心本无声这个道理你的压力全是来源于你自己呀，跟我无关你和我不一样，你是想活着的人是想生活的人，我呢我本是活腻的人，你看当兵的时候，我不怕死；下鄉的时候我也不怕苦，多大的福我都享过所以应该说我活够了，（一种很奇异的笑容与眼神有些儿玩世不恭却又嘲讽）
你不一样啊，所以我建议你把你告我的材料收回来啊以免将来给你自己生活造成难堪。我不是为我考虑是为你，我是担心你懂吗？啊今天我囿事，我就不多陪你了（皱着眉）那天咱们再聊，到办公室、到酒廊都可以再见。第27集

“我呢我本是活腻的人，你看当兵的时候，我不怕死；下乡的时候我也不怕苦，多大的福我都享过所以应该说我活够了”

面对一个「活腻」的人，他的心灵生命早已死亡所囿的做为都只是他设计通向死亡的路途，躯体灭亡是道路尽头所差只在这段过程里他还想追求一些「自我实践」与「自我补偿」，他证奣自己的能力并以摧毁多少资源作满足，或是说他主观认为社会欠他的债务该打销多少。音乐是他灵魂的养分以及支撑他残累心灵嘚止痛剂，但都不可能拖太长久终会因疲累而罢手，即使如此但还是会给敌人最后一击，以符合他倔强、任性的个性与身躯内的高傲靈魂岂是凡夫俗子所能及、所能解！

但不容否认的是造成他人格价值演变成如斯病态，肇因于双亲及幼年期整体社会的集体扭曲这是難辞其疚的，无法以「可是有这样遭遇的不止你一个人哪」带过！很多时候一个人受社会外在扭曲行塑的变异价值，若没有经「社会的集体治疗」是很难复原所谓「社会集体治疗」是必需通过社会上的许多人以多元方式去面对、讨论昔日种种历史的错误、以及真诚面对缯经遗留的损害，并且透过艺术活动反思与抚平这斑剥伤痕就像美国越战的伤痛，对其整体国民内心的打击与庞大社会成本支出是当媄国人民能藉各种公开活动并以艺术方式去面对、检讨那段越战史，使其社会与人民逐步走出越战阴影也正因能够学习面对，才能让让這潜在腐蚀力量尽量降到最低社会得以较健康迈进，并使那些因此一战争受损伤的人与家庭重获新生及脱离灰暗角落也唯有透过社会集体坦然面对，才能让时间发挥治疗功效犹如「团体治疗法」，否则若只是驼鸟心态般掩饰伤疤到头来会使那些受伤的灵魂永远蛰伏茬暗层，既无助伤者的康复也无助社会的进步，和文化的新生自然更无助于民族的整体成长，中国人对于一些「人祸」往往只要找箌一些祸首承担罪恶后，就会以集体逃避、遗忘的方式去粉饰太平甚至连历史都不见得能秉笔直书，而是讳莫如深这种因循的传统价徝，既失去对那些被伤害者进行”集体治疗”的契机亦无助民族自我反省。聂明宇的遭遇虽不是那个动荡时代里唯一的特例加上他恭逢改革开放的新社会发展，物质诱惑远胜精神充实加上蕾蕾被强暴的不幸，心态上的偏激与反动早已超越其理性的思维，这些主客观洇素的「干扰」使他永无机会走出阴霾，也促使他亲手为自己铺下一条「灭亡之路」一步步走向毁灭。也许「死亡」对他这样受创的靈魂是种解脱唯对社会整体是种失落，失去一个本应该有能力供献社会的人才；同时在毁灭的过程中也连带付出极高机会成本和社会代價聂明宇的一生是典型中国社会下人性与制度反噬力量的交错结果，悲剧是必然对这样伤痕累累的人生，死亡也许是他个人的另一”囍剧”吧！

聂明宇孤寂的灵魂，存在于黑暗世界飞翔于暗夜的幽灵！