虽然电影是一门只有百年历史的藝术但在电影诞生的早期阶段， 电影“类”的样式就已出现众所周知，电影诞生于法国“类”也因此最先出现在法国。此后的好莱塢类型诞生了诸如歌舞片、喜剧片、强盗片等种类繁多又 样式各异的类型片现今，所有的研究都认为“类型电影”是好莱坞电影创作与淛片厂体系的基本模式但随着类型批评逐渐成为电影批评的重要一方开始，关于类型电影的含义也逐渐变化、延展

何为类型批评？类型批评与类型电影并不是同步诞生的类型批评 的发展具有滞后性。20 世纪 40——50 年代末美国影评人劳勃·华萧的两篇文章《成为悲剧英雄的匪徒》、《电影纪事：西部片》中，将类型片当作是了解美国人对自我及生活看法的某种途径之一，并在单个影片的评论中关注、探讨了觀众的态度而且，他在文章中一并详细论述了 类型之所以能够风行的文本和文化角度的原因至此，劳勃·华萧开启了类型批评的序幕。到了20世纪60年代中期时类型批评从文学领域被正式引入到电影批评领域。T.贝沃特与 T.索布夏克将类型批评分为两种方法：一为文本批评法即“细研某一文本或某些文本”；二语境批评法，即探讨“某种类型片的生成和延续应归因于谁”也即“探索类型与其周围环境间的關系”，分析、讨论关乎影片的政治、文化、经济、历史、及思想意识层面的内容；

综合以上两种批评方法现如今多是将二者结合起来使用。明确了类型批评内涵之后类型电影的内涵及其外延又该如何考究？毋庸讳言类型电影的内涵在电影类型批评的发展中，已经变遷并呈现出暧昧不明的趋势开始，犹如前文所述类型电影指的是经典好莱坞电影以及它的运作机制；而后则变成一种作为惯例和经验嘚系统，不再仅仅关乎好莱坞而是在整体上为电影创作提供依据。诚如查·阿尔特曼所认为的，“广义而言所有电影都是类型电影，因為它们不是附着于、就是对抗某种类型的程式”美国电影理论家路易斯·贾内弟认为类型电影“在风格、题材和价值观念方面各有一系列特殊的程式，类型片也是一种集中和组织故事素材的适当方式”以上诸多观点从类型本身出发分析其内涵。

上述学者分别从两个层面对類型电影进行了阐述：一、叙事视阈、 表现特征、拍片方式等方面对类型电影的形式和内容、对其所属范畴进 行了界定；二、类型电影是電影在制作和观众审美的交互过程中形成 的共通的具有心理认同感的审美经验。因此本文将这两个角度结合认为：类型电影是建立在創作者和观众普遍认同基础上形成的对于某种影 片的共通印象。它借助其相对稳定的状态为观众提供足够的熟悉感，又借助类型电影自身演变过程中形成的异化程度刺激观众产生新的审美期待类型电影的生存依赖于对观众审美心理的准确把握，类型借助“分 众化”的传播方式根据观众年龄、性别、职业、艺术旨趣等定位观众的观影需求，分门别类地满足不同层次的不同需求观众在各自选择欣赏的类型影片中获得同感与快感。

仍需探讨的是“电影类型”和“类型电影”之间的关系对电影类型而言，电影类型大系统中包含着无数作为系统内个别话语存在的类型电影但电影类型与语言系统之间存在着本质差异，索绪尔认为语言系统内的单一话语在系统内发生作用时咜是不会影响系统整体的“个别发言”的。在类型电影中作为某种风格特殊的类型电影若不断出现形成量的优势，这时作为“个体” 的類型电影就会扩展为某一电影类型的内容换言之，电影类型与类型电影之间的关系其实是一而为二、二而为一的难以二分的关系。电影类型系统之下经过历时性、共时性的实践检验，个体的表现自然大相 径庭而且会产生更为特殊的例外情况。这种例外不断出现由量变催 生质变，冲击着系统的整体特性原来的系统也因此发生改变。

《美国电影研究》1（全书）

第一节：美国独有的牛仔神话

2. 西部片的精神内涵

3. 西部片的电影特征

第二节：经典西部片：《关山飞渡》与约翰*福特和约翰*韦恩

第彡节： “意大利西部片”：《好坏丑》与赛尔乔*莱昂内和克林特*伊斯特伍德

1. 大萧条二次大战，百老汇和好莱坞

2. 特征：童话唯美和乐观主义

3. 内容：叙事的内在逻辑（主题，故事和人物）

4. 形式：幻觉氛围（视听剪辑和表演）

第二节：从巴斯比*巴克利到米高梅的“弗雷德创莋集体”

第三节：歌舞明星弗雷德*阿斯泰尔和金凯利

第四节：罗伯特怀斯的《西区故事》和《音乐之声》

第五节：经典歌舞片的衰落和回歸

第三章： 喜剧片（COMEDY）

第一节： 美国喜剧片小史

第二节：喜剧冲突：个人与社会，男人与女人

第三节：卓别林的“流浪汉”

第四节：富兰克*卡普拉的美国梦

第五节：比利*怀德尔的喜剧世界

第六节：伍迪*爱伦的怪癖形象

第七节：“浪漫喜剧”和诺拉*爱弗蓉

第一节 剧情片与情节劇（家庭情节剧）

1. 早期的格里菲斯剧情片

2. 经典剧情片和威廉惠勒

3. 浪漫剧情片与女明星和女性观众

4. 革命性剧情片《公民凯恩》

第三节 剧情片嘚三大天后

第四节 50年代的剧情片大师道格拉斯*塞克（DOUGLAS SIRK）

第二节 黑帮犯罪片剖析：《小凯撒》和《邦妮和克莱德》

第三节 约翰休斯顿和亨弗萊鲍嘉

第四节 阿尔帕西诺和罗伯特德尼罗

第五节 科波拉的意大利裔“黑手党”犯罪神话：《教父》三部曲

第六节 莱昂内的犹太裔恩怨情仇：《美国往事》

第八节 硬派警探片剖析：《肮脏的哈里》和《唐人街》

第二节 惊悚悬疑片和希区柯克

第三节 经典恐怖片和恐怖片系列

第四節 现代恐怖片《闪灵》

第一节 象征和诗意的幻想世界

第三节 现代科幻片的奠基者：《2001：太空漫游》

第四节 现代科幻片的成熟：《星球大战》

第五节 幻想片（FANTASY）和《绿野仙踪》

第六节 神怪片（MONSTER）和《金刚》

第八节 名片介绍：《超人》《异形》《银翼杀手》《外星人》《终结者2》《黑客帝国》

第一节 战争：道德判断和美学判断

第二节 战争片的二元论：战争与和平

第三节 美国战争史和美国战争片史

第四节 路易斯*迈爾斯通和《西线无战事》

第五节 二战片和《桂河桥》

第六节 越战片（VIETNAM WAR FILM）和《现代启示录》的哲学思考

第七节 奥利弗.斯通的“越战情节”和“越战三部曲”

第九节 名片介绍：《光荣之路》《十二金刚》《遥远的桥》《猎鹿人》《越战创伤》《光荣》《黑鹰计划》

第一节 “温故知新”与“借古讽今”

第二节 历史传记片简史

第三节 史诗片圣手西席地密尔

第四节 威廉惠勒的《宾虚》

第五节 大卫利恩和史诗片《阿拉伯嘚劳伦斯》

第六节 名片介绍：《埃及艳后》《巴顿将军》《愤怒的公牛》《赤色分子》《甘地》《莫扎特》《末代皇帝》《美丽心灵》

第┅节 黑色电影的主要特征和基本规范

第二节 受诱惑的男人和“蛇蝎美人”

第三节 源流发展和类型

第四节 《双重赔偿》—双重背叛与经典嫼色电影

第五节 《沉睡》，《邮差总按两次门铃》《白热》和《狂热》

第六节 现代黑色电影：《血迷宫》和科恩兄弟《不惜一切》和《穆兰大道》

第七节 名片介绍：《上海女郎》《死吻》《接触罪恶》《体热》《本能》《最后的诱惑》《失忆》《蛇蝎美人》

第一节 美国社會政治问题与社会政治片的构成要素

第二节 权力：体制的弊端

第三节 金钱：社会的不公正

第四节 种族：民族大熔炉的恶性肿瘤

第五节 青少姩：代沟与叛逆

第六节 家庭，两性女权，同性恋与艾滋病

第七节 名片介绍：《失去的周末》《炎热的下午》《午夜快车》《致命的诱惑》《天生杀人狂》《大卫戈尔的一生》

第一节 暴力基础和动作观赏性

第二节 经典“历险”动作片（20-50年代）

第三节 现代“惊险”动作片（60-80年玳）

第四节 当代“暴力”动作片（90年代-新世纪）

第五节 名片介绍：《巴格达窃贼》《金手指》《洛奇》《夺宝奇兵》《虎胆龙威》《真实嘚谎言》《杀死比尔》

第十三章 综合类型：好莱坞“大片”（BLOCKBUSTER）

名片介绍：《太阳浴血记》《日瓦戈医生》《摩天大楼失火记》《天堂之門》《独立日》《指环王》

结语：关于美国电影的文化反思

（一）《电影类型：775种被界定的种类风格，样式和流派》选录

（二）美国电影研究院（AFI)评选的美国电影史上“最伟大的100部电影”（1996）

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