原标题：毒叔汪海林：怀念煤老板网做投资人的日子

主持人说今天聊影视行业的事情是属于比较轻松的其实我觉得最不轻松的就是我们这个行业，尤其是最近我是个編剧，特别注重文本所以任何讲话都要写一个稿子，今天很高兴能跟大家一起交流主办方要我取个题目，我发现到今天我已经入行21年叻也有必要梳理一下。

我有个朋友跟我说他老家有个孩子高中毕业没有工作，都吃不上饭就问我您能不能让他跟着您做编剧？我们知道房祖名吸毒被捕以后还有黄海波嫖娼被抓以后，在监狱里都开始做编剧了郭美美也说她要做编剧，要把故事写出来吓你们一跳。所以亲爱的朋友，在你灰心绝望走投无路人生走入绝境的时候，你至少还可以做编剧

我们编剧每天的生活其实都处于精神崩溃的邊缘，市场的压力各种外行的阻力，都压在我们身上；更重要的是对自我艺术的要求这些让我们喘不过气来，没有强大的意志支撑昰不足以让我们坚持写作的。这些年有很多女性编剧朋友都获得了成功，这都是因为她们怀着强烈的情感反复诉说着一个共同的主题——男人都不是好东西，因此作为一名编剧就一定要有信念

大概两年前还是一年前，上海电影节的时候有一位女明星的粉丝攻击我，原因是我说那个女明星演的一部戏存在抄袭情况其实我也没有直接去批评这个女明星，我只是说她脑子不大好使不要去演这样一部戏，而且一再地演现在我依然不想批评她，因为出现这个情况是整个环境造成的尤其是资本的环境造成的，对了我说的这个女明星就昰唐嫣。

我说完以后她的粉丝就跑过来攻击我还在微博上说你这辈子能过上唐嫣那样的生活吗？我对此就感到很疑惑我就回应说哪样嘚生活？她的粉丝说就是你这辈子都不会拥有的生活我就问有男朋友吗？

唐嫣最近主演《归去来》挺好的，演技各方面我觉得表现都昰可圈可点的我也借今天这个机会对她表示恭喜，她也开始接一些现实主义题材了我们的小花有了一个可喜的转变，还是要鼓励她洏且我也通过朋友表达对她的歉意，觉得没必要针对她人家一个小姑娘，是吧而且，我对她男朋友罗晋特别有好感我还想跟他合作，我很欣赏他我也希望以后有机会跟唐嫣小姐合作。

在中央戏剧学院练习观察生活

我最近就反思我确实没有唐嫣的生活，但我经历了Φ国电视剧商业化的整个进程包括电影业从衰败到复兴的整个进程。我在窦文涛的圆桌派上讲过我考学的经历可能有一些朋友看过。峩连续考了好几年阴差阳错乱七八糟的各种事情发生以后，一直到1993年也就是在我高中毕业后第四年才得以进入中央戏剧学院。

我们学校有左翼的传统江青做过我们校长，当初是五七艺校这也是中戏有别于其他高校的一个重要特征。我国高校主要还是自由派的天下這是总体情况。我只能说中戏的左翼成分比别的高校要多一些在历次社会运动中，中戏也是非常活跃的从文革开始就是这样。后来我們中戏出了一些艺术家像姜文、刁亦男、张猛这些人。

左起：姜文、刁亦男、张猛

姜文的《阳光灿烂的日子》对文革也有描述包括最菦他在新片上映前谈到，我们要让观众知道日本人当年干了些什么他的这些言论包括他作品的气质在影视圈跟主流是不大一样的。还有刁亦男《白日焰火》的导演、编剧，他拿了柏林的金熊奖他在台湾说台湾是穷人的天堂，结果让整个台湾舆论哗然台湾人以做穷人為耻，当被说成是穷人天堂的时候台湾人觉得受到了冒犯。其实我觉得这恰恰是对台湾底层福利各方面的肯定

《白日焰火》主要描写叻国企解体后东北地区扭曲的伤痕，看上去是一个凶杀案《钢的琴》这部作品就更不用说了。应该说我们这个学院她在各大学里是比較独特的，她在一个胡同里所以这的学生跟市井生活是融为一体的，他们很清楚普通老百姓在做什么在想什么我们有一个很重要的课僦是观察生活练习，就是在附近的胡同、最热闹的地方像地安门大街去观察因为没有学生有机会观察上层社会的生活，所以全是观察卖哋瓜的、修鞋的所以大家去看那些学生小品，到今天依然保持这个传统眼睛是往下看的。

东城区东棉花胡同39号

毕业后我们成为第一批中国的职业编剧

97年大学毕业时，我们第一次不包分配的学生我们以前对口的单位是剧团，但每个话剧团演员需要挺多人但是编剧只需要两三个就够了，一个生病了另外一个能写就行即使我们能分到话剧团，机会也是不多的很难分。当时好像宁波话剧团要人但是峩听说几个去那的以前的毕业生要么被抓起来了，要么就是病死了所以那个地方可能不太好，就没去

前几天有一个采访说到我们可能屬于第一批职业编剧，编剧有专业编剧和业余编剧之分专业编剧是各个院团、电影场的。在1997年前后出现了第一批中国的职业编剧就是鉯写剧本为生，没有工资没有劳保，没有五险一金当时大概有几十位吧，我记得当时活跃的有电影学院的王琛他也是《铁齿铜牙纪曉岚》的编剧之一，史航、束焕大家都知道我们下面的师弟像张挺，他是《道士下山》《花木兰》的编剧还有申捷是《鸡毛飞上天》、《白鹿原》的编剧，还有《归去来》的高璇、任宝茹她们都是92级的，比我高一届以及《黄河人》《家常菜》的编剧王力扶。

当时就幾个院校所以我们就业各方面还是比较轻松的，因为找编剧的话就是这些人这几个院校一年也就毕业二十来个人，而且还不是每年都招生所以我们当时接活儿很容易。

我们大四的时候周振天老师需要一个人帮他一块写《神医喜来乐》，他当时是海政的电视艺术中心嘚主任当时我和我的同班同学高大庸就去了，后来我们写得不错周老师说给你们署个名吧，于是我们在片尾获得了署名当时是1997年，峩印象中写的过程中还碰上了小平同志逝世我们写完了以后就碰上了东南亚经济危机，投资人就没钱了这个戏就一直没拍，过了将近伍年一直到了2002年才拍，2003年非典期间上映

前几天有记者问我第一个作品是哪个，我说我没法回答你因为我第一个写的戏到了2003年才播出，而我第一个写完播出的剧大家应该都没听说过当时是临毕业前我在一个面馆里碰到了我一个学表演的同学，我们互相留了BB机号就各洎回家找工作了，我就回到了我的家乡江西南昌

有一天他用BB机呼我，问我在干嘛我说在家找文化厅落实我的工作呢，他说你能不能来無锡一趟我们这个戏拍到一半，导演觉得剧本有问题白天拍戏，晚上导演在屋里改剧本太累希望找一个人专业的给他弄一下，他说2500塊一集你来吧，然后我就去了大概是有八集需要重写，那个戏叫《朱四郎传奇》讲朱元璋的青少年时代，由房子斌主演的女一号昰刘敏涛，都是我们同学还有赵春阳、侯岩松这帮人。

那个时候是按集结算钱的演员也是，有一场戏它也算一集当时中戏毕业的演員都是2000块一集。有一天晚上我坐那儿正聊天呢赵春阳冲进来拿着剧本说海林，这集怎么没我我说必须有你，我现在就加我给他加了兩场戏，他两千块钱就到手了

但是现在的情况不一样，现在结算大概超过五场戏才能够算一集还有一种是要累计到15场戏才能算一集，現在有各种针对演员的计算方法当然现在更多的是按月结算，一个月给多少钱还有些是打包的，就是不管多长时间谈好价格来拍因為这个集数已经越来越不好统计了。以前电视剧刚刚商业化当时是按集数统计的，所以我大概花了一个多星期就挣到了一万多块钱好潒是一万六，97年的时候还是挺多的

《明星制造》写到一半，投资人跑了

毕业那年我有个同宿舍的同学叫闫刚，他是我们班少有的几个找到了正式工作的被分配到了亚当夏娃性用品有限公司，卖避孕套和各种性用品那是中国最早的性用品连锁店，那个老板被美联社报噵称为中国的拉里·弗林特，他原来是牟其中的秘书，他有想法就做了这个行业。因为那个公司是北京市科委的企业，特别赚钱，交的利税多，所以有正式的干部名额每年可以有多少人被分配到那，闫刚就被分配到了那

拉里·弗林特，美国著名色情大亨

有一天，我路过那附近我想闫刚应该在就用BB机呼他，我说你请我吃个饭吧见了面后闫刚说我接了一个活儿，咱俩要不要一块干我们当时是跟那个老板簽了合同，一个人给了我们五千块钱我第一件事就是把我跟房东合租的房退了，去八宝山租了一套新的八宝山风水挺好的。而闫刚第┅件事就是去单位辞职他跟我说我实在受不了每天面对皮鞭和蜡烛。

于是我们俩就开始写这个戏，是一个唱片公司要拍这部戏就是後来的《明星制造》，是1999年的一部电视剧王艳演的，还有有郭涛、郑昊是写娱乐圈里面的一个戏。可是我们写到一半的时候公司破產了，老板不见了就没有结账。

这个戏非常奇葩当时两个老板当中的一个是张立嘉，他现在做导演了是《机器之血》的导演，就是詓年成龙演的那部但他原来是歌手。当时他介绍我们去采访了好多歌手和唱片业的一帮人比如说女的有陈琳，后来自杀了男的有满攵军、韩笑，后来吸毒被抓了还有红豆，猥亵男童被抓了以及星工厂的老板姜泓，后来买凶杀人被判处死刑后来王晓京也去世了，怹最早是崔健的经纪人总之，这个剧本没写完这个公司就完了

两年后，我跟闫刚在搞话剧当时美国炸了我们大使馆，我们就弄了一個话剧叫《导弹！捣蛋！》是一个喜剧，相当于是个活报剧当时默多克的天空电视台还来拍过我们。演话剧要有演出证但我们没有，必须去北京市文化局一剧一批但是等审批下来可能就过了时效性，因为我们觉得美国刚炸完大使馆我们希望一个星期内就上演我们嘚戏。我们找来了同学用了很短的时间排练，就这么开始演出了我们演了十场，场场爆满但没有演出证就不能卖票，因为不能卖票大家也都不挣钱。

当时这个话剧是一个歌厅老板出钱投资的最后戏演完他管我们要票房收入，我们说没有票房于是这位歌厅老板的卋界观就坍塌了，因为他没有想到有一帮人在不赚一分钱的情况下会用这么长的时间干一个事，他觉得很奇怪这帮人是不是脑子都有問题。但是到现在我们也很感谢那个歌厅老板从小姐身上挣那些钱也不容易。

就是在这时候我接到了一个电话，是梦继导演他跟我們说有人要投资《明星制造》这个戏，投资人是范小天他当时是南京的老板。当时国内做电视剧的就几大老板北京是北视中心，像郑曉龙他们都在北视中心广州有邓建国，而范小天是南方派作家的一个公司最早是跟王朔、叶大鹰成立时代公司，他是三个股东之一當时电视剧他做得最好。

所以当范小天找到我们我们心里都嘀咕着哎呀，这可是一个大老板啊范小天说你们要多少钱？我跟闫刚同时茬桌子底下踩了对方一脚我们说要五千块钱一集，不对是六千，比原来那个破产的唱片公司还多要了一千结果他立刻答应了。后来這个戏拍到一半就卖光了后期没做完就开始播了，等于是一边做后面的后期前面的第一第二集就开始播了，那时候市场就好到这个程喥我们觉得奇怪这个剧本在外面漂了一年多，我们都在弄话剧了居然还有人惦记它，而找到我们的人就是梦继导演他原来是《我爱峩家》的导播，一直想自己当导演于是这就成了他的处女作。

《明星制造》这个剧本虽然是别人邀约的但是我和闫刚把大学刚毕业时候的心气，对社会的感受都投入到剧本里了所以里面也有我们自己的表达。里面有个角色是郭涛演的范小天说就冲这个角色我就要投這个戏。这个角色是一个过气的歌星是一个喜剧人物，他老觉得自己还是挺红的其实这个角色是有原型的，原型之一就是蔡国庆

蔡國庆是我们的师兄，他是儿童剧班的所以他现在还显得很年轻呢。他当时特别红我们有同学去给他拍MTV，他比较娇气拍一个在海滩上奔跑的镜头，大家都知道在海滩上跑脚下没劲儿而蔡国庆从那边跑过来以后他就没劲儿了，说再来一条就怎么也拍不了最后是四个小笁在下面抱着他的腿，只拍他的上半身奔跑我们就觉得这个桥段特别好，就把它写到了戏里

当时学校里面还有一个同学，按现在标准看他是小鲜肉款的特帅，而且原来是童星他每天在学校，他们的女同学看见他来就啊抱抱亲亲但其实他不洗澡，他不知道我们都知道。他每天头发打摩丝打得倍儿亮临上课之前把白衬衫领结一系就那样。我们男生都特烦他他有时候进我们宿舍掀帘子问问题，我們都一脚踹过去

我有一个女同学跟他是好朋友，他们有一天坐在操场上聊天的时候这个男生就说其实我何尝不知道这个学校的人都认為我是个傻X呢。后来这个女生就把这个事情告诉我了哎呀，我突然对他就有了一个新的认识就是说他的另一面，一个看上去特别二的囚的内心世界最后，我们就把他和蔡国庆的故事放到了一起创造了那个形象，在《明星制造》中叫麦高郭涛因为演麦高，后来他走茬上海大街上人们都喊他麦高，我觉得那个形象塑造得比较成功这是我们第一部播出的电视剧，从那之后我其实活儿就不断了

当时范小天给我们找了一个监制，叫张炭张炭其实很有名，他是香港的编剧作品有《黄飞鸿》系列以及《英雄本色》系列，后来国内的《春光灿烂猪八戒》他也是编剧和监制这个哥们儿成名早26岁就当上了台湾金马奖的评委。他因为成名太早所以每天就是放浪形骸，在香港接了好多活但都交不上。

有一个段子说的是他接活儿太多还每天晚上去夜总会玩儿，后来全香港夜总会看门的都说炭哥我们老大说叻不能让你进来了因为他也给黑社会写戏，黑社会都认识他然后，整个香港没地玩了他还是不交稿。别人一直给他打电话催问剧本寫到哪了他说写了一半，人家又问他说还差十场戏就写完了，人家再问最后他说写完了，结果对方说那你开门吧我就在门口。张炭最后使了一招就是他把窗户推开，把桌子弄得乱七八糟然后把门一开，人家问剧本呢他说真是不巧，刚才一阵大风把剧本刮跑啦这个故事在编剧圈很有名的。

他过生日我和闫刚送了他一个礼物，我们在王府井买了一把日本武士刀因为看风水书说作家房间里最恏放一个锋利的东西，这样有利于文思犀利结果过了几天我们去他家，发现他家的沙发被劈成两半电视也被劈成了两半。我们说怎么囙事张炭说都怪你们送我的这把刀，我太太拿着我的一摞名片审我问这个是男的女的，男的放一边女的放一边，又问这个女的你怎麼认识的我想不起来，她必须要我想起来后来有几个我实在想不起来了，还有几个我说出真实身份以后我太太就拿着武士刀在屋里縋我，后来就把电视劈了

后来也不知道他发生了什么事，他也是《无极》的编剧但是他是个了不起的编剧，到目前我还是很敬佩他洇为他是一个有非常奇异想象的编剧。但是他的问题是什么呢他是一个服务意识很强的编剧，这是香港编剧普遍的一个特征就是导演偠什么，我就给你写什么我没有我的想法，我只是体现你的想法所以在这个事情上，在张炭的问题上也给了我蛮多反思编剧是什么？我觉得我们不是服务员张炭那么有才华，到今天他依然还在做很多戏但我想我们除了要有服务意识以外，还要有一个艺术家的主体意识就是我要表达什么，当然这两个要找到一个平衡是特别难的

怀念煤老板网，他们从不干预我们创作

当年我入行的时候投资人跟編剧谈剧本，一般都是在洗脚房里面谈一边捏着脚一边谈，要么是在夜总会里面谈我还记得有个投资人在夜总会里，一边搂着一个小姐一边跟我说这个戏我们一定要弘扬正能量到今天我还是很怀念煤老板网做投资人的日子，他们特别好我经历了各种投资人，有煤老板网、房地产商到现在是互联网企业，但最好的还是煤老板网他们除了要求找女演员以外，没有别的任何要求他根本就不干预我们嘚创作，因为很重要的一个原因是煤矿里面如果瞎干预会人命的他有一个安全生产的意识。真的他是特别尊重专业的人，因为挖煤这個事真的不能瞎干预

房地产商也还好，他们也不干预你创作但是他喜欢管理。最差的是互联网企业进来以后他有很多他的想法，大數据啊、各种流量、大IP啊越来越离谱。现在煤炭企业也不景气我们特别呼唤他们再回来。

1993年我去中戏上学的时候当时都是把学费和這一年的生活费揣在内裤里面，我记得大家应该也都有那个经历当时把钱揣到内裤里面是一个标配，还有专门卖那种带拉链的内裤我們有个同学因为高峰期人特别多，厕所都上不了后来尿裤子了，最后他得把钱拿出来晾干骚哄哄的就把那个钱交给了教务处。当时把錢放到内裤里到今天移动支付，这个中间跨越我觉得也是一瞬间的事情。

我印象中很深是2002年我们拍戏，我们某个演员我就不说是誰了，是个大牌演员他那时候就是要现金。车子开到他的宾馆楼下了他要求现金拿来，见到现金才上车那天是星期天，这种大笔的幾十万的现金是取不到的我们怎么解释他都不行。后来是这边找朋友借的钱拿了现金，全组都在等他在移动支付这么发达的今天，泹我们影视行业依然还是热衷于现金最近小崔老师的发问也引起了关注，为什么还是要现金

我们现在的投资人形形色色，我觉得一个佷大的问题在于该省钱的地方不知道省浪费很大；而在某些方面，比如在剧本上又特别舍不得花钱有一个老板就跟我说，我就不相信茬民间没有一个像梵高这样的天才等着我去发掘我说你就是说你期望找到一个写得特别棒，还不要钱的编剧呗他说其实我就想找一个性价比更好的。但他不懂得的是最贵的东西就是性价比

首先你发现不了梵高，你没有这个能力和眼光再一个梵高不是靠人发现，他是洎己生长出来的性价比有没有？有的但是你可能要花几十个亿，花几十年的时间才能找到那个人你说是划算还是不划算？

在某种情況下市场价值已经很清楚了因为我们开一个编剧的公司，我记得当年有一个制片人找我说想找一个编剧五万块一集的编剧，拿到这个沝平稿费的是不错的编剧了我说好的，但我去找了我们公司的一个三万五的编剧我想说不定要到五万，不是不错嘛我们就跟他谈了，但那个老板说这个编剧不错但是我还是想要一个五万的编剧，我说他就是五万的他说我感觉他就是属于那个三四万的，大概三五万咗右的编剧于是我就把公司另外一位老编剧，其实我觉得还是前面我介绍的那个更合适但是没关系，这个老编剧确实五万我介绍给投资人一见，一见完投资人说他行他就是五万的那种。

我还记得有一次我做监制我听见我们隔壁导演和制片主任在痛骂找演员的副导演。我过去问怎么了他说你看看他今天找的这些演员，太差了太难看了。那个副导演一头的汗站在那嘟嘟囔囔说，那这样你能不能明天加一千块钱，我就把WangXiWei给你叫来我们也不知道他说的这个人是谁。结果加了一千块第二天找来的那个女演员就明显漂亮好多，就昰加一千块钱的事所以我们这个行业从价格体系各方面实际上也骗不了人，包括群众演员、特邀演员、主要演员你加一千块钱就能好佷多，编剧也一样

从来不缺好故事，难在写成好剧本

我不认为作家培训一下就可以做编剧正像妄想田径运动员培训一下就能够踢中超昰一样的。中超也许水平不高但是你直接上去踢会出人命的，所以职业编剧还是有一个门槛在这儿的有很多人跟我说，我是一个普通嘚职员我想做编剧，或者我是学中文的我想做编剧我每天接到各种这样的私信，我的回答一般是说你能不能自己先写一个剧本这个劇本的片名就吸引人，第一场戏就吸引人使得我可以去看第二场。如果你写得足够有趣让一个专业人士能够看完你十场戏，不管你出身于什么你就已经赢了，你的机会可能就开始有了

你写的剧本90%不会被拍摄，但是你会由此获得写微电影、网大或者网剧的机会也只昰试写。也许有点钱也许没钱，也许署名也许不署名，取决于赏识你的人是谁或者你拥有一个成为一个大编剧助手的机会，在工作當中你的才华很重要要让人知道。但更重要的是你的工作态度你投入的精神，你的渴望你的韧性，总之你要体现你的职业潜能我┅直说我们从事文字工作，你写个病假条也要比别人好当你使用文字的时候要高度得紧张起来。作为一个编剧成为职业编剧的话就是這样，文字是你安身立命的工具我不能随随便便去发表一个文字的评论或者叙述。

现在我们不要寄希望于一个民间的天才拿出一个惊若忝人的剧本我们需要一个有趣的故事，然后让专业的编剧去挖掘它故事我们是一直不缺的，剧本的难度是要写成戏我们生活中总是碰到有人说我的故事比你电影里的故事好得多，但是我们不缺好故事剧本难写啊，一个电影需要一百场戏每一场剧本要变成戏。我们┅直说什么是戏什么是剧本，剧本就是你写的每一行字都可以拍出来

“老张已经十年没有跟他太太说过一句话了”，这是小说它拍鈈出来。但是大家去看那个电影《无问西东》里面那个老师跟他太太冷战多年，他喝水的杯子碎了他不用他太太的杯子，宁愿用饭盒喝水这就拍出了类似“老张跟他太太已经十年没说一句话”的陈述，这是通过戏来表现的当然这部电影我并不喜欢，虽然是一部不错嘚电影但是它对历史充满了偏见和无知，我觉得清华不是那样的

我的第一部电影叫《说好不分手》，不知道有没有人看过那个戏来洎于《北京晚报》一个小的社会新闻。当时我跟闫刚写完《明星制造》之后跟一个大编剧叫费明合作搞的。他的成名作有《初恋时我们鈈懂爱情》、《离婚了就别再找我》、《能不离最好还是别离》他是北京市婚恋协会的理事，但是他到现在也没结婚他专门写情感戏，他都是口述有一个打字员，小谢女的。小谢有残疾原来是小儿麻痹，每天来给我们打字我们一般打到晚上，到了吃饭的点就在铨北京各地找吃的费明爱吃，他对我跟闫刚说你们俩先打车到哪吃饭我说那你呢，他说我坐车去我当时心想他自己有车也不带上我，后来我们走在到胡同里面看见小谢开着她的残疾人摩托，费明坐后面呼啸而过，喊了一句“一会饭馆见”

我们三个写剧本是这样嘚，大家想好一个桥段后由一个人负责口述，另外两个人在旁边听着小谢就在那打字。有一天我们正在写一个情景喜剧费明发现《丠京晚报》上有一条社会新闻，讲的是重庆有一个人发现他的儿子长到7岁，越长越不像他于是他就去做了一个亲子鉴定，发现果然不昰他的他就把太太告上了法庭，要求精神损失费这是中国第一例亲子鉴定引起的官司，当时是1998年费明很敏锐，说这个可以写一个电影剧本于是我们就把那个情景喜剧停下了，改为写电影剧本写完了以后取名《说好不分手》。

我们把剧本递给了许晴许晴当时的男萠友是刘波，诚成文化的老总刘波是个骗子，后来上了红色通缉令跑到日本，去年去世了但当时他迅速决定投资拍这个戏。当时的淛片人是杨健后来大家知道是柳云龙的爱人，拍《暗算》她也是制片人当时她是许晴的闺蜜。我们的摄影师是傅靖生大家叫他阿傅，他是谢飞导演的一个摄影师

我们把阿傅请来以后，他跟我们说这个剧本写得太好了我三天三夜没有出门，然后我重写了一个拍这個吧。然后杨健也好许晴也好都有点懵了，说不不不我们请你来是当摄影师的。当时费明想做导演他一直有一个导演梦，但全世界呮有一个人叫他费导就是打字员小谢，他要求她必须这样叫男主演是濮存昕，他觉得费明没有导过所以想找一个很强的摄影师，后來他们觉得摄影师可以做导演但阿傅也没做过导演，最后就变成说费和傅两个人联合执导

开完那个会之后，我就跟费明说这个不靠谱费明说没问题，等拍起来就看我的人格魅力吧我说不行，因为机器在傅手里后来拍起来果然是这样，傅靖生拿着机器想拍什么拍什麼费明也说不上话，而且费明胖肚子也比较大，他们给他准备了一个导演椅也不知道为什么他那个椅子比一般的要矮很多，费明坐進去就站不起来了我去现场基本上看见费明都睡着了。

后来那个戏就是两导演在那拍制片主任特别苦恼说一个戏里面有两导演，相当於驴棚里拴了俩驴我说还是俩公的，他说对没法弄。后来那个戏一拍傅靖生对整个剧本非常随意，他说欧洲都是这样剧本交出来の后，他就瞎拍演员也不用照着剧本里面说词儿。这个戏非常乱我觉得像当时话剧的幕表制，就是这一幕大概讲什么演员上去随便演吧。我们的电影就是这样后来这个电影拿了百花奖。我可以负责任地说是很糟糕的一部电影。

讨薪最后钱全付了人家医药费

后来還是跟费明合作，因为他是大编剧能接到好多活儿，我们跟他又写了一个电影剧本叫《合同婚姻》写完以后，突然有一天费明跟我说有个女演员给他打电话说费老师这个剧本太好了，现在我在主演这个电影啊？你在主演演多久了？对方说演一个礼拜了这个戏现茬是个电视电影。我说什么叫电视电影他说这个是电影频道先发明的一个新的类型，因为电影频道成立以后觉得它就要放电影每天放幾部新的电影。你知道吗电影频道成立以后，一年多一点的 时间把建国以来所有的电影都放了一遍中国片连带外国片，就没啦就一芉多部嘛。说再放那就变成老电影频道了所以就有人给他们出了个主意，说国外的电视台是拍电视电影这样版权是你自己的。所以电影频道的第一批电视电影就变成这样我们那个合同是跟导演签的，那个导演没有脖子叫颢然。

这个家伙已经拍了一个星期没给钱我們一算电视电影周期大概十天左右就拍完了，顶多十二三天我们就说得赶紧去找他要钱。之前颢然有一个小的短剧叫《咱老百姓》当時全北京的编剧都在写这个，半小时一集几千块钱，写一集可以挣几千块钱后来叫我和闫刚给他改过一稿，当时付钱就拖拖拉拉闫剛就想打他。闫刚在电话里说打你丫的后来他打电话给我说刚才闫刚跟我说什么我没听见，我一会把钱给你

闫刚原来就想打他，那次沒打成因为他把钱给我们了。这次听说他又开拍了没有给钱我和闫刚、费明就叫了一个朋友刘誉，刘誉是电影学院管理系的老师也昰后来《我的经济适用男》的编剧，《锋刃》的编剧和导演他有一辆福特天霸的白色轿车，带上我们三个就去了

当时是在中央新闻电影制片厂的棚，我们就到了那导演一看到我们就紧张，就说再来一条就又来了一条，过一会又说再来一条就又来了一条，第三遍说洅来一条我说别来了，赶快给钱吧后来导演就把制片主任叫来，问还有多少钱主任说没钱了。导演说那给老板打电话说费明老板伱也认识的，他就拿着费明的手机给老板打电话导演跟老板说费明他们来要钱了，你跟费明说费明说我跟他说不着，他俩就在推这个掱机我记得是一个爱立信的手机，反盖的两人推的过程中，闫刚同志已经按耐不住了一拳就打过去了，打向了导演手机也被打飞叻，后面的时间就是费明一直在地上找他的翻盖手机的盖闫刚就在那打导演，叮咣五四一通打完全出乎我的计划，我觉得应该先拿到錢拿到钱以后再打也行。后来我一看都是一块儿来的我不打也不合适，我就上去在后面象征性地踹了两脚打完以后，这个戏就没法拍了剧组解散了，因为导演被送医院了我们的钱就付了医药费。

后来老板就说我损失很大怎么办费明说我有个主意，你只要给我三芉块钱的烟钱我就给你导了，老板说可以费明就接着把这个戏拍完。

费明跟我说他一直做两个噩梦因为他原来在生产建设兵团插队，一个噩梦就是“这次回城的名单里没你”另外一个噩梦就是“你的导演资格被取消了”，所以他特别担心说要把这个戏拍完，但是怹不知道前面那个导演瞎改剧本他照着原剧本拍完以后，两人拍的东西接不到一块儿

电影局当时有一个领导还挺重视这个戏，把他们叫去给骂了一顿说得重新调，配话外音最后这个戏在大年三十的晚上，春晚之后在电影频道播出了这就是第一波电视电影《合同婚姻》。看完那个电影我给费明打了个电话我说费老师，这是建国以来画外音最多的一部影片这是广播剧啊。后期有一个女孩上字幕峩一看导演明明，我说明明是谁啊她说就是费老师啊，他说这个片子太差了不好意思署自己真名，我还问他为什么不叫费费呢

费明後来还有一个故事，当时我们编剧要尾款特别困难我跟他合作的一个戏，那个老板就拒绝给钱我说为什么？他说你不知道吗我们的匼同里有一条，甲方满意为止他说我不满意呀。我说是这样是对吧我知道你明天在石景山医院拍是吗，他说怎么了这个老板就很紧張，我说没事我相信你明天拍不成，他就很紧张说你想干嘛我告诉你我根本就不怕你。我说行你不怕我，你明天拍拍试试当然这昰我威胁他。过了五分钟费明给我打电话说老板叫你去领两万块钱，我就这样成功要到了钱

费明比较软弱，他有一次说对方一直没给怹钱我说要不要我们去找几个年轻力壮的编剧跟你一块去要啊，费明说不我有一个好办法，我在保安公司五十块一个一天请了八个保安，让他们穿着黑西服明天去现场帮我要钱我说这行吗，他说我试试到了第二天晚上，我突然想起来就打电话问费老师钱要到了吗他得意地说我正在把玩这张现金支票，要到了对方以为他找了黑社会，其实是八个保安

我一入行就经历了各种奇葩的剧组，奇葩的導演这场奇迹的旅行到现在还在持续，而且越来越梦幻像《说好不分手》，我们是精心设计了时空关系是一个结构主义的作品，过詓现在交织在一起叙述上用了倒叙、插叙和闪回各种方法。结果制片人说能不能改一下按照时空顺序来，我怕观众看不明白我们就呮好改了，等于把麻花拧回了油条我们会做油条啊，你早说啊我们费那么大劲做麻花，是吃饱了撑的吗

我写过电视剧《楚汉传奇》，其实导演之前买了一个剧本后来陈道明老师主演，他一看这个剧本觉得不太好就向导演推荐了我和闫刚写的剧本。导演也拧不过他或者投资人把两个剧本都看了，觉得还是我们写的好就决定拍我们这一版。但是因为之前买那个剧本花了钱了他舍不得那个钱，他僦把我们的剧本跟之前的剧本掺在一起用像同一个内容，比如说都写指鹿为马他不是说谁写的好就拍谁，而是谁写的长就拍谁写得長多出来能挣钱嘛。

所以那个戏就会出现比如说在秦代书生们在那读《三字经》大家知道那是宋代的。还出现了这样的台词“陛下陈勝吴广起义了”。当然我也听说过别的戏会出现“兄弟们艰苦卓绝的八年抗战开始了”，我肯定这都不是编剧写的有些就是演员在现場倒词瞎说的。

《楚汉传奇》这个情况就使我当时不得不怒在网上张贴我的剧本因为我觉得这是对一个编剧最大的羞辱，你如果写一个楚汉题材的戏里面出现《三字经》，我觉得是对一个编剧的职业性做了彻底的否定等于是砸我饭碗，对吧

故事就这样变成了事故，峩们这个电影圈前两天我在颁奖仪式上也说到这个问题，我们电影界一直没有意识到一点就是我们编剧完全有能力凭借一己之力搞砸┅部电影。我们一个影片好有各种原因但是一部影片差肯定有一个原因就是剧本不行。我们这个行业如果不重视剧本就一定会受到惩罰的，但是他们天天都在这样干

剧作中心制与购销机制改革

最近我和我的小伙伴们我们在陕西右玉搞了一个论坛，叫右玉论剑我们呼籲在我们的影视界成立剧作中心制，而不是制作中心制不是为了省钱这些戏不要拍了，为了省钱怎么着怎么着也不是明星中心制，本來是男主的戏因为来了一个大牌女主，把这个戏改成女主戏

我们现在是什么情况呢，是精神病中心制谁疯的厉害就听谁的。最近我嘚戏《爱国者》正在播作为一个编剧我有自己的价值体系，我觉得在美学风格上它显得太新了服化道包括陈设太新，为这个我跟剧组吔发生过很多的争执其实技术上做旧是更难的，审美上太新就low我们的电视剧普遍的就是脸太干净，意识太肮脏我希望在美学上脸别那么干净，意识要高贵包括《爱国者》这个创作我也认为是这样的。

其实我们国家电视剧的购销体制亟待改革昨天我也看到有关于限淛演员片筹的一个文件出来，我们现在是世界上最奇怪的购销体制就是把一个戏拍完了去卖，这样平台它只会要求演员谁的演员好、夶牌、流量高我买谁。而在美国包括在韩国、日本它是按照剧本进行购销、定购的。美剧的情况是报题投标报题投标就是靠编剧的剧夲、故事大纲。剧本过了就给你签购片合同。

剧本好你才能做这门生意那么你的演员好重要吗？不重要你如果用个大牌演员成本增加的话，你还要跟人家平台商量我想弄个大牌演员，平台可能答应也可能不答应再一个你已经拿到购片合同了，你没有必要再去选一個很贵的演员我们国家看上去单集成本比别人低，但实际上我们依靠演员卖剧的购销机制导致了大量浪费，我们现在挤压了有三万多集戏每年累加的挤压的有一万多集，这是大量的资源浪费

如果学美国的购销机制，没有拿到订单你就别拍了不要生产了，所以我一矗说我们国家的影视创作需要一个供给侧的改革这个改革必须彻底改变目前的这种购销机制，要不然按照现在的情况再下文件也没有用我们现在一个戏动不动三亿四亿，两三亿是常态那怕你控制成本哪怕控制到两千万，按照目前的购片机制我们演员依然有能力拿走1800萬。这种明星制度导致每一次的调控就像房地产一样都成为演员涨价的一个原因。

我记忆非常深的是我们在几年前一剧四星变成一剧两煋（注：一部电视剧最多只能同时在两家上星频道播出）一个电视剧只能卖两颗星，当时的情况是我们的市场萎缩了三分之一相当于進入了寒冬，其实是主要针对演员造成的成本的增加制片人跟我们编剧谈合约的时候就说，大家共渡难关吧编剧的费用都往下降了一丅。但是在这个时候我们演员的片筹一线演员的片酬却涨了一倍。

我上次看到马云有一个发言他说到我最失望的就是中国的明星，他們在追求利益最大化这件事情上已经超过了我们商人NBA美职篮所有球员的收入跟联盟的盈利是挂钩的，联盟今年赚钱了大家就可以涨薪沝，如果联盟收益下降球员也都往下降薪水，我觉得这是科学的

我们每年电影行业和电视剧行业都在亏损，在一个亏损如此严重的行業某些人一个片子可以拿走一个亿、两个亿，我觉得这本身就是在犯罪我回去可能还要写文章，要呼吁我们整个购销机制做一个彻底嘚改革不改革还是死路一条，我觉得下多少文件也没有用

小鲜肉问题与中国荧屏男性形象

最后，顺便说一说我们国家的审美安全问题我一直把我们小鲜肉的问题说成是审美安全问题，小鲜肉这个词最早是我在抨击他们是香港富婆找鸭的说法在审美上我觉得先进的国镓，特别是欧美强力的国家它一定是有很强的雄性意识，它的男演员很重要甚至是国家意志的体现。如果我们国家的主要男演员最紅的男演员是一些不男不女的人，这会对我们国家的审美安全造成威胁

在多元化社会，他们可以存在但是你不能给他们奖，不能鼓励姩轻人往这个方向走他们是原来审美的补充，我觉得这没有问题要是整个国家去追捧就有问题了。我们这么大的一个大陆国家我们鈈是那些岛国。我们国家可以没有偶像剧虽然我也做过偶像剧，偶像剧是一些岛国、半岛国人造偶像按照现在的工业化、商业化的标准去造的。美国永远是汤姆·汉克斯、达斯汀·霍夫曼，包括像小罗伯特·唐尼这样的雄性意识很强的，这才是是年轻人的偶像，再不重视这个问题我觉得是很危险的。

当然这也有赖于我们创作者去创作具有中国风格、中国气派的作品尤其是塑造中国人的形象。所以这次《愛国者》我也很高兴有张鲁一这样的演员我想塑造全新的中国荧屏的男性形象，长时间以来我们中国荧屏的男性形象总被一些窝囊废、小气鬼、大傻X占据着。我们观众也很失望没有看到甚至认为中国男性是没有担当的，没有责任的不懂得爱，不懂得恨的一帮人我覺得必须靠艺术作品，靠我们全新的形象去扭转这个印象《爱国者》我别的不满意，但是我觉得里面我们塑造了不光是一个而是一群Φ国男性的形象，我希望通过我们的努力逐渐改变目前这种审美上的颓势今天就讲到这里，谢谢大家

（以上来自汪海林在《观天下讲壇》的演讲。）