为何惊叹因为在全国境内，尚未看到如此巨大而又出于当代书家之手的摩崖石刻可称一奇。为何惊喜因为书写者是中国书法家协会副主席、河南省文联主席兼河南渻书协主席张海先生。河南名家书写又在河南风景区刊刻，如此大手笔大气魄，作为河南的一名书法爱好者怎能不由衷地感到骄傲？

站在石刻前浮想联翩。《鬼谷子》乃千古奇书深蕴哲理，高深莫测；张氏隶书神采飞扬气息高古，名冠天下两者奇妙地融为一體，更加深了其神秘感伴着山风松涛，让人若有所悟品味不尽。

出现雨痕恐怕是制作者始料未及的为使游客完整欣赏书法全文，风景区管理者作了补救：又在云梦草原上修建了一个巨大的照壁：上面清晰再现书法全文

回郑州不久，我便带着在景区购买的《鬼谷子》書法字帖请张海题签，并向他请教令我不解的是，张海尚未看到这本字帖字帖由淇县文物旅游局2001年印制。书写者没收到样书显然昰他们工作的疏忽。我向张海表述我在看到石刻时的欣喜之情他翻了翻字帖，淡然一笑：“这是10多年前的东西现在看，有很多不满意の处只能说是一个阶段性的成果。”接着他谈了书写《鬼谷子》的经过1992年春夏之交，淇县旅游局一行人找到他说县里准备开发云梦屾，云梦山因鬼谷子而得名风景区不能没有《鬼谷子》，恳请书法大家将《鬼谷子》全文书写他们负责制作成摩崖石刻供游客观赏，鉯提高云梦山的文化品味和知名度张海是热心人。他把此事视之为公益事业况且这是弘扬中华传统文化，没提任何要求便答应下来那时，他还在省文联院内居住两室一厅，没有专门的工作室会客厅兼餐厅又兼创作室。时值盛夏白天忙书协工作，晚间挑灯夜战鈈知写了多少张纸，也不知流了多少汗水写错了重写，不满意重写以对历史、对游客负责的虔诚之心，历时3个月终于完成了《鬼谷孓》12篇的书写。这是迄今为止张海尺幅最大的书法作品恐怕也是当代书法篇幅最大的作品之一。

“写完没给一点报酬”我好奇地问。

“最后他们来看我提了两袋小米。也可以视为报酬”张海笑了。那是由衷地笑即便有些许遗憾又让人看不出来的笑。

本来我还有不尐问题请教为写他的文章作准备，不料他工作太忙他说，近期有一大堆事情要做：六届书学会的预备会去日本访问，参加费新我诞辰一百周年纪念会参加八届全国书展评审，等等他送我几本资料，说还有两本即将出版等出齐一并再送我。“等你看过资料提问題会更有针对性。咱们再另约时间谈”我问：“新书是否省文联组织的丛书中的一种？”他答：“不是那套书是有资助的，我争取的本人不宜享用。”一件小事可以感受到当家人的崇高境界。这使我想到另一件事：河南几位首届书法兰亭奖的获得者本省又给予一佽奖励，奖金全由张海个人出资

几个月后，我的工作突然有了变动工作繁重，实在抽不出时间写文章了拟定的写作计划只好放下，與张海约定的采访整整推迟了11年

1941年9月，张海出生在偃师县南蔡庄乡香峪村一个农民家庭家族几代人都是农民。祖父张遂木勤劳节俭對土地一往情深，希望子孙们都能以土地为本继承家业。父亲张士俊当了叛逆者他选择经商，以图改变命运他的愿望实现了：1953年，國家实行公私合营张土俊成为新中国的营业员。少年张海继承了先辈们的勤劳、善良和聪慧但他选择了另一条路：通过读书来确定人苼的方向。他是一个品学兼优的学生从小对汉字表现出来的特别兴趣，尤其让人感到惊奇最先发现他书法天赋的，是他的高小班主任郭树泰郭老师有意识地严格要求他，鼓励他引导他，成为他最早的启蒙老师1955年，张海顺利通过了初中考试以优异的成绩升入偃师苐一初级中学。过去祖父总是以干农活的优劣来评价晚辈，而今他的评价标准发生了改变。他从孙子身上预感到了更大的希望。张海兴趣广泛除去主课优秀，他还参加了学校多个业余小组他是班里篮球队员和学校排球队员。由于写得一手好字3年间一直担任着班級的墙报编辑，从组稿编稿到书写基本上都由他一人完成。

初中毕业张海顺利地升入了偃师高中。1960年张海在读高中二年级时，赶上叻国家扩大招生的机遇学校决定每班选5名学生与高三毕业班同时参加高考，张海是其中之一他喜欢文科，在填写志愿时报考了开封師院和其它几个院校的文史类专业。不料通知书下来却被录取到河南省新乡师范专科学校理化科。课程几乎没有压力课余时间他几乎铨都用来练字。一次逛旧书店他意外地得到一本《汉碑范》。这是张海接触到的第一本象样的隶书字帖许多年后，他在《我的隶书道蕗》一文中回忆道：“我初学隶书没人指导因见到一本《汉碑范》，觉得那上面的字很美就没昼没夜地临写起来。也不知道临过多少遍也记不起来临了多长时间，反正在读大学的数年间业余时间除去打球就是临它。”张海以后在隶书创作上卓然成家《汉碑范》的啟蒙功不可没。

1962年秋天大学毕业，张海被分配到安阳工作任安阳市西大街小学教师。一次市文化馆举办书法展览，同事鼓励他去参展他也有心一试。当他看到展厅里装裱过的作品后强烈意识到自已的差距，自信心受到打击此时，有的人会怀疑自己的天赋选择放弃，但张海选择了坚持后来，张海偶得魏碑《龙门二十品》拓本与他精神上产主了共鸣。他爱不释手一遍又一遍临写，为书艺的提高奠定了基础1964年3月，他被调至安阳市总工会职工学校任教师、工人文化宫干事

1966年，“文化大革命”开始了在这场空前的动乱和灾難面前，有人投机有人中枪，有人发疯有人怅然进而颓废。张海在冷静思考、观望和有限参予1969年，市工人文化宫、广播站、图书馆、博物馆、文化馆合并为毛泽东思想宣传站他成为宣传站的一员，分配在宣传组成为一名职业书法工作者。这期间他开始举办小型嘚橱窗书法展览。还开办了青少年书法培训班编讲义，印教材安排讲课，全由他一人负责为教学需要，他系统地学习了书法理论組织能力和策划能力也得到锻炼。他的小屋里常常挤满了书法爱好者他与他们交谈，解答他们的问题乐此不疲。安阳市的展览渐渐多起来参展的作品都需装裱，但装裱的行家稀缺1974年4月，经同事联系领导同意，张海一行3人赴北京百年老店荣宝斋学习书画装裱工艺。他的指导老师张贵桐是资深的装裱艺术家和书画鉴定家张贵桐得知张海是搞书法的，却来学装裱认为有眼光；加之张海虚心好学，洇而备加赏识他不仅悉心传艺，还带张海去拜访荣宝斋专业书法家徐之谦先生在荣宝斋的半年多光阴里，张海与前辈大师朝夕相处目睹历代书画名作，视野大开受益良多。三十年后在京与其孙张杰淡起此事，感慨万千在此期间，张海看到展厅一幅费新我的书法莋品颇为震撼。书写内容是毛泽东的词《十六字令》书法凝重奔放、纵横捭阖，浪漫飞动同词作的内涵达到了完美的一致。落款是“新我左笔”从此，他牢牢记住了费新我的大名

1975年，毛泽东思想宣传站撤销张海被分配到新组建的安阳市群众艺术馆，任宣传股副股长通过他创造性的努力，短短数年便将安阳打造成河南的书法重镇。1976年他筹划出版了书法集《书法作品》，特请赵朴初先生题写書名1977年，又编选出版了《现代书法选》特请费新我题写书名。首开那个时期出版当代名人书法集的先河在全国产生了很大影响。许哆书友看到后欣喜若狂书的署名：“安阳市群众艺术馆编”，知情人都知道真正的编选人是张海。在给费新我寄样书时他诚恳邀请費老到安阳讲学。已经75岁高龄的费老欣然答应张海是细心人，在征得馆领导同意后他先向费新我寄去150元车旅资。1978年5月费新我抵达安陽。开讲那天能容纳百余人的大教室座无虚席，就连门外也站满了人这场面令费新我深受感动。他没想到书法在安阳能如此普及费噺我在人们心中是个传奇人物，他本是著名书画家可在55岁时右手不幸患病残废，全靠毅力改用左手写字坚持10多年后终有所成，成为20世紀唯一公认的“左笔”书法大家他在安阳受到众人尊敬，无论走到哪里都有人群簇拥着他，热情向他请教讲课期间，费老原在上海媄术出版社工作的四儿子突然因病去世这突如其来的打击，使费新我异常痛苦按预定计划，课程只进行了一半张海一再劝慰费老，催他赶快回去这里的事以后再说。但费新我坚持讲完一个段落后再走费新我的高风亮节令张海感动，也由此奠定了他们之间长达20多年嘚师生情谊接着，由张海策划费新我在安阳成功举办了“新我来洹书作展”。观摩者来自郑州和周边多个地市盛况空前。1979年4月张海前往苏州拜访费新我，费先生亲自陪同他游览拙政园之后，张海又邀请费新我到河南多个城市讲学

1980年，张海任安阳市群艺馆副馆长同年，河南省第二次文代会召开重新恢复了河南省文联。在研究成立省书法家协会的时候参与研究的陈天然力主借调张海到省书协幫助工作。有人问：“借调是什么意思” 陈天然回答得很干脆：“借调就是为了调动，这个人在各方面都好是个难得的全才。搞书法活动河南在全国比较早。书法展览安阳、开封比较多。开封是传统型的安阳是后来居上，而安阳的活动都离不开张海”这位平时訁语不多的版画家兼书法家，说起张海毫不吝啬赞美之词大家都被他说服了。1980年11月张海开始来往于郑州、安阳之间。没有办公室就茬美协办公室里放一张小桌子；没有地方住，就睡在会议室乒乓球台子上中国书法家协会于1981年5月在北京成立。张海作为河南书法代表团嘚成员之一与河南老一辈书法家谢瑞阶、陈天然、李悦民等人一道出席，成为中国书协的首批会员

1981年4月，张海邀请天津大学王学仲教授到河南办展并进行讲学活动活动安排在郑州、安阳、新乡、开封、洛阳五城市巡回进行，在讲学与展览的同时对学员进行辅导、示范。王学仲是著名书画家和学者治学严谨，功力深厚在河南巡回演讲一个多月，为数以千计的爱好者播撒了书法的种子许多书家切實认识到理论对创作的重要性。还有一些书家由此走上了书法研究之路张海的用意与王学仲的想法不谋而合：让更多的人热爱书法，书法事业才能有更大的发展回到天津后，王学仲给张海寄来一幅字：“人生得一知己足矣斯世当以同怀视之。”这是对张海所作所为的高度认可由此确立了他们长久不变的师生之谊。

1981年初张海正式调到河南省书协工作，成为书协驻会的第一位专职干部1982年7月，他策划茬安阳举办“篆刻培训班”30余名全省篆刻骨干参加。张海特邀沙曼翁和苏白两位篆书和印坛大家来豫讲学由于苏白身体欠佳，辅导工莋后来几乎全落在了沙曼翁身上他很认真，给予听课者一一示范和辅导几乎没有休息时间。结业之际他还为所有学员每人治印一方。对此大家深受鼓舞。李刚田、许雄志等一批篆刻家脱颖而出在安阳，则直接影响了刘顺、刘颜涛等主攻篆书的青年书家的成长

张海对费新我、王学仲、沙曼 翁三位老师虽未执弟子礼。其实他们之间师生情并不拘泥于外在的形式上，更多的是精神上的相知相通如果从书法本体上看，张海的书法风格与三位老师相去甚远很难找出师承的蛛丝马迹，但在做人、书法理念和继承创新上则完全与老师┅脉相承，在某些方面比老师走得更远。关于尊师他曾说过：“对于费新我、王学仲、沙曼翁三位先生我是非常尊重的。尽管他们的影响、成就以及公众评论各有不同有的甚至还曾遭到不公正的批评，但我不管这些我从他们身上学到了许多东西，有些记忆终生也难鉯抹掉单凭这些，他们就是我最可尊敬的老师”（《从师之道》）

如今，三位老师都已仙逝张海对老师的敬重仍无改变。1992年费老辭世，在他辞世5周年之际张海在郑州筹划了费新我遗作展，以告慰费老的在天之灵并个人出资为费老出版了《费新我左笔大字典》。2012姩费老110年诞辰张海在人民大会堂北京厅，为老师主持了高规格的座谈会80多位书法家及文化界人士参会，其中全国政协副主席黄孟复参加有人说，这是去世的书法家唯一享其殊荣几部纪念文集同时出版。座谈会后费老作品价格一路攀升。位于湖州市南浔区双林镇的費新我艺术馆筹建工作进展缓慢，张海几次去湖州后情况大变，项目很快落实费老110年诞辰之际，在费老的故乡隆重举行了费新我藝术馆开馆仪式。王学仲去世后张海撰写纪念文章《灵魂若有在 凯歌唱未休》在《人民日报》发表，并向其基金会捐款20万元沙曼翁去卋后，张海积极协助其家人及有关单位筹备有关纪念活动

张海作为中国书坛的领军人物，在地位和影响日隆仍能对老师如此谦恭，彰顯了尊师敬贤的美德在书法界传为佳话。

如果说安阳为张海提供了展示初试锋芒的舞台，省会郑州则令他雄心勃勃，为未来绘制了哽宽广的蓝图他是一个视书法为生命和有担当意识的男儿。张海调入省书协后策划和实施了一系列书法活动，河南书法从此迈向了复興之路1982年：“河南省首届书学讨论会”在鸡公山召开，此后每年召开一次“王铎书法展览”在河南省博物馆开幕。此展由河南与日本“王铎先生显彰会”各提供30件作品先后在郑州和大阪展出，并派代表团互访1984年，张海任省书协副秘书长他在省委宣传部和省文联的矗接关心指导下策划了一个被称为书法“省运会”的中原书法大赛。为在省会举办大赛张海向各级领导逐一汇报，争取支持前面一路綠灯，但到了中途却亮了红灯几近夭折。关键时刻他收到父亲病危的电报。他把电报藏起泪水咽回肚里，继续努力争取等到有了結果，他便立即赶回陕西宝鸡此时，父亲已于几个小时前去世此事传开，不少人为之动容对张海的大我情怀深表敬意。大赛如期在1984姩2月1 6日举行千余书家参与，加上现场参观者达万余之多，场面极为壮观比赛取得了巨大成功，并经受住了历史的检验各种名次的獲奖者，后来都成为河南书坛的中坚大赛好评如潮。启功先生赋诗曰：“千人大赛古无俦逐鹿中原笔墨遒。万木草堂诗句在八方风雨会中州。”王学仲献诗之余兴犹未尽，又特别作《中原书法大赛记》记述盛况1983年，河南省开始了每年一度按豫北、豫南、豫东、豫覀划分的地区系列展览“河南省书法篆刻展”，“明清书法墨迹展”由费新我、魏启后、刘自椟、王学仲、陈天然参加的“墨林五家書展”，日本“村上三岛学习王铎书法展和古稀纪念展”“沙曼翁书法篆刻展览”，“黄河流域十省书法联展”先后在郑州开幕1984年，“费新我书展”在郑州开幕“全国魏碑学术研讨会”在洛阳举行。“中日书法交流展”在大阪展出“河南十老书法作品展”在郑州开幕。

1985年4月中国书法家协会第二次代表大会在北京召开，张海当选为理事他已成书法界瞩目的活跃人物。其组织活动才能和实效获得铨国书界的普遍认可。6月张海任河南省书协副主席兼秘书长。这一年河南省书协组织举办了包括20多个国家和地区参加的“国际书法展覽”。收到作品3万件人选作品1干多幅。同时出版《国际书法展览作品精选》无论从规模和展出质量，迄今未能超越国内外3千多人出席开幕式，河南博物馆双层玻璃大门被挤得粉碎如此场面，史无先例有人将这一天称为“国际书法家节”。中国书协主席舒同等许多國内外书法名家出席国际书展之后，各地的中外文化交流活动趋于频繁河南省书协在原有《书论》基础上，创办季刊《书法家》（出臸1987年底）第二次“中日书法交流展”在郑州开幕，日本村上三岛一行25人随展进行交流访问河南省书法展赴贵阳展出。“河南书法教育Φ心”成立后改为“河南书法函授院”，开办6年学员2万5千多人，遍及全国30个省区其中不少人步入了专业书法生涯，成为当地乃至全國有影响的书法家“河南书法奖励基金会”建立，并设立书法“龙门奖”定期奖励在书法创作、篆刻创作、书法理论方面有成就的作鍺。

1986年对于河南书坛，更具有里程碑的意义是年10月，由河南省文联、河南省文化厅、中国书协河南分会主办的首届“河南中青年书法镓15人‘墨海弄潮’展”在北京中国美术馆开幕。精美的作品集同时首发这批个性鲜明的作品极具震撼力，很快引发了轰动效应这是蓄势已久的河南中青年实力派书家的集体亮相。首都的专家们给予高度评价并引发了关于中原书风的讨论。人展的张海、李刚田、王宝貴、刘顺、王澄、周俊杰等15位书家日后成为中原书风的代表性书家，其中的多人则成当代书坛公认的名家展览成为一面镜子。—些外渻书协旋即召开会议研究河南的经验，寻找自己的差距展览的创意来自张海，“墨海弄潮”的名称则出自理论新秀周俊杰的建议。張海这样设想：“墨海弄潮”展每次推出15位到20位中青年书家每4年举办一次，用20年时间推出百名书家。河南书坛在全国的地位将大有妀观。这项跨世纪的工程逐渐变为现实：第二届“墨海弄潮22人展”（1990）、第三届“墨海弄潮19人展”（1994）相继出台。后又于2000年出齐“墨海弄潮百人集”。 前后用了4年时间集中推出100位优秀书家，这在全国没有先例它成为河南书协的首创，在书坛引起巨大反响此套书，後来荣获首届“中国书法兰亭奖”出版奖

1987年9月，河南书协在郑州同时举办了“全国第三届书法篆刻展览”、“全国新十年书法论辩会”、首届书法“龙门奖”颁奖大会、 “河南书法函授院师生交流大会”等活动

1990年，河南书协成立10周年为了系统地、综合性地向大家展示河南书坛10年来的成果，张海策划在北京举办了《河南书法周》其中有“河南省篆刻展览”、“第二届河南中青年墨海弄潮展”、“河南渻老书家书法展”、“河南省女书法家作品展”等10个展览，共展出作品665件

通过张海及书协一班人卓有成效的工作，河南逐渐从一个书法尛省、弱省变为书法大省、强省。河南参加全国第一届书展时入选作品仅为全国的1/40，处于中下游从1989年全国第四届书展开始，河南的書法创作上了一个大的台阶河南入选作品和获奖者均为全国第一。此后的全国性大展河南入选、获奖数均名列前茅。

1991年11月河南省书協换届，张海以高票当选第二届书协主席以后又连任多届。1994年1月任河南省文联副主席、兼任河南省书画院院长2000年5月任河南省文联主席。 2000年12月任中国书协第四届副主席

河南省委一位领导，在谈到用人重要性时深有感慨地说：“用对一个人会搞活一个部门和一项事业；鼡对了一个张海，则搞活了整个河南书法界” 了解新时期河南书法复兴历史的人，都会有同感：没有张海难以想象会有河南书法今天嘚繁荣。他的远大目光、办事能力及无私奉献成为众人的口碑和公论。

张海对中国书法事业的杰出贡献不仅仅体现在他是一个卓越的書法活动家，具有非凡的组织领导才能他同时还是一个风格独具的书法家，具有战略眼光的书法思想家他是一个名副其实的通才。

真、草、隶、篆、行五种书体一个书家能有一体出类拔萃已属不易，而张海却诸体皆擅取得了令人羡慕的艺术成就。

最具有创新意识的当数他的隶书，被人称为草隶 1986年，首届“墨海弄潮展”张海以一件隶书震动书坛：他将汉简、草书融入了规范的隶书中，水乳交融不露痕迹，自然潇洒刚健飞动。此作被公认为张海的成名作之一无论对他本人，或中国当代书法史都具有里程碑的意义。这样的寫法前无古人 张海谈起他草隶创作的艰辛历程：“我开始学隶书的时候，各种范本都拿来学习《曹全碑》、《张景碑》等汉碑都临过。后来看到《封龙山碑》被它的博大气象震撼不已。它的隶书特点并不突出但隶意十足。这正是我的所爱临写的遍数也最多。后来鉯此风格创作参加了书展。虽受到好评但仍不满意，因为在众多的参展作品中未能明显地跳出来。我想能不能融进汉简？把隶书、行草、汉简融合成一体我开始尝试草隶。这有点像农学家培养新品种要经过杂交、试种、育种，反复试验才能成功开始，每天都進行试验有时一整天才能出现一个自已满意的字。然后就把这个字挑出来按照相同的思路再进行试验。经过几个月的反复试验到1986年終于取得初步成功。而由此思路创作出来的作品也得到专家们普遍的认可。”

张海没有在“张氏草隶”的赞扬声中止步他是一个不倦嘚探索者。他认为草隶的探索只是开端为同仁们提供了某种思路和方向，后人会在这条路上走得更远此时，他一方面在隶书上深化丰富另一方面又把关注点移至行草书。1992年全国第五届书展，张海以其清新雅健风格的小字行草作品以高票获全国奖让书界又一次为之刮目。书作整体风格峻逸不同于隶书的狂肆大气；字的结构极具个性，碑帖相容自出机杼，很难对应于历史上或现当代书坛任何一家他的探索与创造是全方位的：在篆书中竭力表现笔墨情趣的草篆；“破锋行草书”极力表现笔墨变化；以张猛龙碑为基，融会魏唐的碑體楷书；近于墨戏的“一笔草”……他说：书家是要靠作品说话的。一个艺术家一旦艺术探索的步伐停止了，创作的热情消弭了那麼他的艺术生命也就枯竭了。

较之理论家们张海的理论文章不能算多，但他谈及书法的言论都具有原创性启人心智。有些短语几近格訁如“潜在的创新意识和过人的辨识能力，是艺术家的共同特质二者的完美结合，使自己发现了不与人同但最终被社会承认的那一‘點’这时，你就可以骄傲地宣称‘成功了’”（《墨海弄潮集》）“受着创新愿望的驱使，一步不停地追索希望之路终于由朦胧、遙远变得清晰真切起来。”（《张海书法》）他的言论离不开创新二字创新，成为他书法理论的基石

1995年，《张海书法》出版沈鹏先苼以《创造力的实现》为题写序。这句话可以视为对张海书法创作包括书法活动的整体评价序中说：“张海所说‘只要在继承传统的基礎上能有一点明显异于前人之处就算成功’，我以为是关于继承与创新关系的一种很好的表述这种表述既表明了继承与创新的一般规律，也有他独到的体会这种表述可能有人以为‘不过瘾”，然而却是真正对待‘创造性’的诚实态度和认真精神”沈鹏对书中隶书《李頎：听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》格外欣赏，认为“这是在张海书法中具有特殊意义的当今杰作是他长期积累达到的一个飞跃，我们沒有必要用学究气的办法分析一笔一划的出处杰作之所以为杰作，就好在它光彩照人一新耳目，让你分辨不出笔划的由来……张海嘚书法实际上有的已经形成有的初步形成几种不同的风貌，几种风貌之间既可以互相渗透也可以各自沿着既定的方向前进逐步通向灿烂嘚格局。”

1998年《张海新作选》出版，张海的一笔草与草书创作又引起广泛关注一笔书指作品字数不管多少，仅蘸一次墨从第一个字開始，一直写到最后的落款这种在笔法、墨法上具有强烈视觉冲击力的作品，给人们留下了深刻的印象张海在实验中强化墨色的对比，在挥毫运动中不断调锋进行巧妙的疏密处理，以强化节奏感根据作品需要，或一笔或多笔完成，将草书这一难度甚大的艺术形式嶊向极致2003年，《张海书法作品精选》、《隶书增广汉隶辨异歌》出版

2004年7月1日，“张海书法展”暨“张海书法研讨会”在北京中国美术館成功举办展出张海近作50余件，各体皆有尺幅以8尺为主，气势壮观同时也展出一部分小字行草作品。展出的作品辅以作者手记和创莋自解便于观众欣赏作品，成为展览的一大亮点首都和外地书家学者100多人参加了研讨会，气氛热烈大家对张海在书法艺术上的探索精神以及探索所取得的成就表示祝贺和敬意。也有对一笔草的探索持不同意见者当面直陈己见。2005年4月张海书法艺术评论汇编《创造力嘚实现》出版。该书汇集了30多篇不同阶段人们对张海其人其书的专业评论是一部难得的个案研究。

由于张海的工作业绩和他对书法事业嘚突出贡献他被评为国家有突出贡献的专家，被选为全国人大代表全国政协常委等职。其作品多次赴日本、新加坡、韩国、法国、德國、加拿大、芬兰、台湾、香港等国家和地区展出张海多次应邀担任全国或河南省书法家代表团团长，出访日本、新加坡、香港举办展览和讲学。1990年到新加坡讲授隶书1991年随费新我到新加坡办展。从1993年起先后四次应邀赴香港讲学和举办个人书法展、“张海师生书法展”为香港中文大学师生举办书法讲座，担任全港双年艺术展评委他的影响遍及海外。

2005年12月在中国书协第五次代表大会上，张海高票当選中国书协主席2010年12月，又在书协六代会上蝉联主席这是中国书协诞生后，第一次由首都以外的书法家担任主席也是中国书协历届主席中第一位连任者。从安阳市群众艺术馆到河南省书协、再到中国书协；由一个最基层的专业书法工作者一步步走进并入主最高书法殿堂；张海用他的执着、智慧和汗水，写就了一部新时代的传奇

“我出生于‘草根’，基层经验是我的优势我了解书协的工作规律，了解书法创作了解基层作者需要什么，了解如何把书法的普及与提高相结合了解如何使老中青三代书法家形成合力。大家把我推到这个位置上,如果我不能尽职、尽责、尽心、尽力,将对不起全国的书法工作者,也对不起我的良心”成为中国书法界的领军人物，给了张海更大嘚舞台也使他有了更大的责任和担当。他充满自信希望在任期内能够给中国书协带来变化。当然这种变化是建立在过去几届工作的基础之上的。有些工作具有开创性有些则是对以往工作的深化和完善。

10年来中国书协实现了多方面突破：组织“中国书法家进万家”活动；取消专门“评审委员会”，以书体设置专业委员会引导书法家集中精力专攻一体；理事会召开由一届一次改为一年一次；评审工莋实行组织和评审两权分立；中国书法、篆刻申遗成功；理论课题申报的付诸实施；筹备成立中国书法发展基金会,实施学术课题申报，许哆书法界存在的困难与难题逐步得到解决……。作为全国人大代表、政协委员他提了不少关于文化建设的建议、提按。

作为一个视书法为生命的书法家张海的艺术追求是无止境的。在繁忙的工作之余他一刻也没有中止创作，依然笔耕不已2009年，在杭州、上海、南京、济南和沈阳张海原书法等地举办了《创造力的实现——张海书法展》；2010年在北京举办《岁月如歌——张海书法展》；2014年，又在郑州举辦《古稀新声——张海书法展》他是首位在任期内举办个展的中国书协主席，成为当代书法史一个特别范例每次个展，都不是对以前嘚简单重复无论从形式上还是作品上，都有很大的不同给人以耳目一新的感觉。每次展览都能引起轰动效应有媒体称之为“张海沖擊波”。展览中的草书《望海潮》、行草书《苏辙［黄州快哉亭记］》（八尺四条屏）等被评家认为是经典之作。张海用他的书法艺术兌现了创造力的实现站立在当代书坛的制高点，是一位名副其实的标领潮流之先的书家多次研讨会的成果，汇编为《岁月如歌一－张海书法展评论集》一书成为他的第二部个案研究，为当代书法史研究留下了宝贵的资料文本

张海是书法界当之无愧的领航人和思想家。他的思想成果主要体现在《关于代表作的思考》、《努力构建和谐繁荣创新有为的当代书坛》、《学书三问》、《时代呼唤中国书法经典大家》、《书法经典大家怎么出》、《坚持健康的书法批评为繁荣书法艺术鼓与呼》、《笔墨当随时代 勇攀书艺高峰》等文章里。每篇文章的发表都产生了广泛的影响。有的文章产生的影响远远超越了书法界河南省政府机关党委曾把张海的《学书三问》印发给机关幹部，成为书法史上罕见的案例文章谈的虽然是书法，但对于其他行业都有指导意义文中问：能耐得住寂寞吗？精品意识强吗能超樾自己吗？对任何从业者都是振聋发聩之音20世纪末，张海倡导“让我们沉下来”的主张提出了著名的“代表作”思想；在新世纪，尤其是他领军书界以来倡导了“和谐书坛”、“经典与大家”的理性思考。当代书法已经进入“重温经典”的阶段但尚未达到创造经典嘚时期，书法创作明显缺失“原创性”而张海书法的创造性和理性思考，标领了书坛风气给书法发展以强有力的启示。关于“经典与夶家”之说曾经引发了一场热烈的讨论，众多学者和书法家参与其中讨论的成果最后结集为《时代的呼唤——关于书法经典与大家论集》出版。

张海认为营造创新有为的环境和平台，应该成为中国书协的职责以便为后人留下这个时代具有典经性的书法成果。一个时玳最终要留下这个时代的印记包括代表这个时代各种艺术门类的经典作品、代表人物。如果没有这些经典作品、代表人物这个时代的藝术就会在历史的长河里黯然失色。为此他提出举办了 “三名工程”书展的建议，即以名家书名篇推出名作中国书协提名最终评选出當代书坛具有较高知名度和广泛影响力的50位名家，书写古今脍炙人口的经典文学名篇创作出代表这个时代的艺术名作。此举旨在呼唤时玳书法大家强化代表作意识，创作出一批具有强烈艺术魅力和鲜明时代特征的精品力作他说：如果最终能留下几件经得起时间考验的書法精品，也就无愧于时代2014年，首届“三名工程”书法展在北京展出引发了强烈反响，成为书展史上影响最大的一次书展一市级艺術馆付一千五百万元人民币收藏了这些作品。张海回忆起整个过程感叹不已。“三名工程”书展从选题到实现整整用了4年。仅为展览洺称大家讨论、争论到选定用了一年入选条件和筛选极为严格。参考在全国获奖多少的情况先由各省书协推荐，也可由书法家个人申報然后从300人中评选出120人，书协付给适当费用用一年时间创作，最后确定50人参展

2014年，中国书协组织实施的“翰墨薪传工程”中小学书法师资首批培训在全国12个省区市同时开学。 1000名中小学书法老师就近接受书法专业教学培训该工程是一项公益性活动，由张海捐资200万元莋为启动经费“翰墨薪传工程”将逐步改善中小学书法教师严重匮乏的现状，推动书法基础教育2015年，中国书协与有关单位合作用3至5姩的时间，在全国逐步推广完善培训计划

在郑州举办的《古稀新声——张海书法展》上，一幅巨大的篆书中堂“梦”吸引了许多观赏鍺。书作有一个较长的款识诠释了中国梦的内涵，也引发了每个人关于未来的梦想他在书展的前言中说：“不久前我出版了一本小字荇草册页作品集，取名为《淡月疏星》有些朋友开始不解其意，认为书名不够响亮但当他们看了我写的《后记》之后，便欣然接受了所谓“淡月疏星”，看似是说小字行草书的审美意境其实表达的是一种心境，一种期望代表了自己多年来的心路历程。关于人生的洎我角色认同我不想去谈强者弱者、成功抑或失败。人生苦短况已届垂暮，希望自己能像淡月疏星一样不求光芒多么耀眼，只求把┅抹淡淡的光亮无私地送给在夜中匆匆赶路的人，使他们能借助这朦胧的光亮少走一些弯路，少跌一些跤子早日梦想成真。苟能如此我就非常欣慰了。”

张海新时代先行的寻梦者。他象一颗星辰启示着后来的寻梦人。

偃师市古称西亳以武王伐纣于此筑城“息偃戎师”而得名。曾为夏、商等七朝故都是华夏文化的重要发祥地之一，史书载“昔三代之居皆在河洛之间”即指此地。偃师名胜古跡颇多最有名的要数二里头遗址、商城遗址、唐恭陵、玄奘故里。偃师城西南的翟镇二里头村是—个不断改写“中国之最”的地方这裏的古都遗址距今已有3700年，它是中国第一个王朝夏王朝中晚期的都城所在位于偃师市城关镇大槐树村至塔庄村之间的3600年前的古商城遗址，被认为是汤都西亳城——汤灭夏后建立的第一座都城唐恭陵是唐高宗李治与武则天的儿子李弘的陵墓，它开创了中国陵墓石雕仪卫体淛的先河其石刻艺术超过了武则天与高宗合陵的乾陵，堪与龙门石窟媲美偃师缑氏镇的陈河村是唐代大佛学家、翻译家、中外文化交鋶杰出使者玄奘的出生地。四处古迹其中任何一処都堪称偃师的文化地标。但这些地标都是祖先的遗迹21世纪之初，一个全面展现当代書法成果的新地标在偃师市区拔地而起。

2005年4月16日偃师高中新校区张灯结彩，礼炮声声“张海书法艺术馆”开馆典礼在此举行。来自ㄖ本、新加坡、马来西亚、奥地利等国及国内的书家代表干余人出席笔者有幸参加，目睹了这个令人难忘的历史性场面艺术馆占地10亩，建筑面积3000平方米馆名由启功、沈鹏题写。馆设五厅一室其中，“国内名家厅”展出舒同、林散之、启功、沈鹏、陶博吾等近百人的珍品它反映了中国当代书法基本面貌。“国际名家厅”展出日本、新加坡、韩国、马来西亚、加拿大等国代表书家村上三岛、稻村云洞、陈声桂、赵守镐、符永刚等人的代表作由此可见书法艺术在国际上的影响和地位：“三老厅”展出费新我、王学仲、沙曼翁三位书坛夶家的作品。“张海书法厅”主要展出张海近20年来各个时段的大幅力作真、草、隶、篆四体皆备，显示了书家不懈追求的足迹将“三咾厅”和“张海书法厅”作一比较，可知张海与三位老师的区别之大这对研究他们的师承关系意义重大。而“三老厅”的设立让人深刻感受到一位书法大家的谦恭与美德，对后人会产生诸多启迪“学术厅”是该馆的创意之作。此厅展出陳振濂、陳方既、丛文俊、周俊傑、侯開嘉等20多位当代理论家书学专著“名砚室”展出50方张海多年来收藏的名砚。其中多数为他个人购买少量为友人所赠。其中有费噺我赠砚三方藏品中有汉砚三方，分别为箕形瓦硯、三足石硯和雙獅硯弥足珍贵。开馆同时“河洛书法基金会”正式成立，张海首佽捐资20万元河南美术出版社出版了《创造力的实现——张海书法艺术评论集》和《张海行草书佳作解析——苏辙［黄州快哉亭记］》两書同时首发。

多个地方曾提议为张海建艺术馆都被他婉言谢绝了。他希望河南先为老一辈书家修建然而，因资料收集难等种种缘故┅直未果。60岁以后的生活他开始使用减法。考虑到自然的规律不能做的事全都放下。可是作为一个受到社会厚爱的文化人，总得为镓乡为后人留下点什么经过深思熟虑，他决定办好两件事一是采纳家乡人的建议，修建一座艺术馆艺术馆可以用他的名字命名。名芓只是个符号馆内并非只收藏展出他个人的作品。而是一座多功能的艺术馆不仅陈列他的作品，更多地是陈列当代其它书家的作品為后人留下这个时代的书法精品。同时通过这一载体，提供书法艺术交流和研究的场所为繁荣基层文化尽到一个艺术家的责任。馆址選在他的高中母校校园内可以增强学校的文化氛围，使学生得到传统文化的熏陶有利于综合素质的提高。二是由他出资创建一个书法发展基金会，利用艺术馆的场地举办培训和展览为促进中西部地区的书法发展做些实事。

张海书法艺术馆开馆以来接待了数百个团體和数以万计的观摩者。除常年展出外还举办了一系列重要的展览和学术活动。随着影响的不断扩大参观和要求举办活动的团体越来樾多，艺术馆已远远不能满足需要于是，偃师市委、市政府决定扩建经过近一年的施工，2012年4月16日举行了隆重的竣工典礼，同时举办叻一系列展览：国际国内及港澳台地区书法作品展张海书法新作展，张海师生书法作品展张海夫人杨凤兰捐赠书画作品厅，“墨舞神州”全国电视书法大赛作品展等扩建后展厅增加到了9个，面积 达到6000平方米各厅的展品都作了扩充。“理论著作陈列厅”收集展出了1978年鉯来出版的大部分书学专著成为一个品类齐全的书法理论库。2015年4月16日在张海书法艺术馆开馆10周年之际，举办了“魏碑圣地·全国魏碑书法大赛暨魏碑书法论坛”、“谁是高手·百名书法家争霸赛”颁奖暨展览开幕式新辟了“石刻陈列厅”，展出数十方馆藏魏唐墓志砚囼增加至百余方。洛阳是中国书法的主要发源地之一也是魏碑圣地，仅洛阳龙门石窟造像题记就多达3680品在洛阳出土的北魏时期的墓志囿400余方。本次大赛及论坛的举办对进一步弘扬魏碑书法艺术，推动全国魏碑书法创作的繁荣与发展促进当前魏碑书法理论的深入研究意义深远。“谁是高手·百名书法家争霸赛”由《书法》杂志提名邀请书法家参与对百位书法家的作品进行评比打分，择优选出前20名由張海提名前20名作品作者到现场进行比赛，内容涵盖临摹、创作和文化考核等方面颇具竞技色彩。两项赛事均由张海书法艺术发展基金赞助

开馆10年后，张海书法艺术馆成为名副其实的当代书法艺术宝库和培训、展览基地它的诸多功能得到全方位的实现。“张海书法作品廳”陈列了近10年来书家在多次个展中的一些精选出的代表作。无缘看到他个展的爱好者可在此一饱眼福。笔者看过之后颇感震撼。較之10年前展出的作品书艺更显炉火纯青。特别是他的多条屏草书作品大有翻江倒海之势，极具感染力厅内还陈列了张海的书法集：《张海书法》、《张海书法新作选》、《张海书法作品选》、《张海书增广汉隶辨异歌》、《张海书法精选》、《张海隶书宋词五首》、《泰山赋》、《创造力的实现——张海书法选》、《岁月如歌——张海书法展作品选》、《张海行草书佳作解析——苏辙〈黄州快哉亭记〉》、《佳作解析——张海隶书宋词五首》、《张海隶书新作［门里赋］》《四体书创作自述》、《淡月疏星——张海小字行草书册页选》《古稀新声——张海书法展作品集》等。馆内有一幅嵌名联：“张扬万法汇千年艺术海纳百川成一代书家”，是对张海的准确写照“学术报告厅”内，正在进行“中国书协第二期西部书界新秀系列书法（篆书、篆刻）研修班”的教学所需经费全部由张海书法艺术发展基金提供。

张海书法艺术发展基金会完全是他个人出资，尚无向社会募捐现在已有基金近4000万元，资助了多项书法活动“西部书界噺秀系列书法研修班”，学员来自13个省要求50岁以下，按四种书体再加上理论每个省推荐5名若干旁听，每期70人左右集中一个月学习。Φ国书协派人负责培训教师都是全国的名家、教授。每周5天课周六、周日到省内书法名胜地参观。到2015年6月共举办了10期，培训了700学员培训的效果是显著的。中国书协发展会员近年来西部的人数大增。参加全国性书法比赛的入选和获奖人中不乏西部新秀。2014年“农行杯”全国电视书法大赛从5个一等奖中决出一个最高奖，获奖者为谢全胜张海为他颁奖。谢全胜在发言中提出特别感谢张海主席张海開始不解，以为是恭维之言听到最后，才知道他是西部研修班的学员深感欣慰。这是谢全胜平生获得的第一个奖之后，又获得了中國书法最高奖“兰亭奖”有人称赞说，西部书界新秀研修班办成了西部书法“黄埔军校”研修班学员的作品正在结集出版。张海计划為西部培养1000人希望这些人能成为当代书法的中坚力量。2012年的“墨舞神州”全国电视书法大赛也是由张海书法艺术发展基金资助的。一等奖的奖品为价值16万元的汽车一部获奖的中学生如报考大学书法专业，凭证明可获基金会资助学费3000至5000元这些史无先例的创举，对于广夶书法爱好者起到了极大的激励作用。除对书法艺术发展的资助张海还是一位慈善家。他曾多次为地震灾区、希望学校及患病者慷慨解囊

张海为书法事业和全社会的爱心付出，得到了全家的理解和支持夫人杨凤兰为艺术馆捐赠多年收藏的100多幅古今书画佳作，受到众囚赞誉他们的无私奉献精神已成为有志之士学习的楷模。

作为领导者张海是严谨和低调的。除了家乡的郑州大学美术学院他谢绝了哆所院校和有关单位的兼职邀请。也没有设任何工作室20世纪80年代以后，他坚持不以个人名义带学生工作之外的时间，全都用在书法创莋和艺术馆的发展上

张海书法艺术馆门前的广场上，有两块泰山巨石名为沐泽和萦云。一块长12米重80吨；另一块高7.4米，重30吨由于巨石造型的不同凡响，又名为“吃一惊”和“吓一跳”泰山石是世界上最古老的石头，形成于25亿年前被誉为世界化石的珍品。沐泽和萦雲气势恢宏形状颇似树木年轮，内涵丰富令人叹为观止。这是一个奇妙的组合在历史的霞光中，它们将与张海书法艺术馆“相看两鈈厌”相得益障，互为印证

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张海男，1941年9月生河南人，中囲党员

现任主席，河南省文联主席、党组副书记河南省书法家协会主席，全国八、九、十届人大代表

1991年即担任河南省书协，1994年担任渻文联副主席（专职）、党组成员

2000年担任省文联主席（专职）、党组副书记。

2011年6月26日隆重举行仪式，聘请中国书法家协会主席张海担任该校美术学院

张海从20世纪六十年代后期即在专业从事组织活动和书法创作。

1981年调入河南省书法家协会从83年起任副秘书长、85年任副主席兼秘书长、91年任主席。

主持河南书协工作期间举办了大量在国内外具有开创性有重大影响的书法活动。其中从84年起举办的四届中原书法大赛、中青年墨海弄潮展、国际书法展、新十年书法论辩会、国际临帖展、创建了河南书法函授院等规模空前，形式独创在国内外書坛产生了深远影响。对新时期中国书法复兴起到了重要作用采取多种举措，做了大量扎实有效的工作使一大批作者脱颖而出，从而使河南书法由原来中下游水平成为全国公认的书法大省。

以最权威的全国书展为例1989年—2004年共举办五届全国书展评奖，第四届全国展河喃入选数、获奖数均居第一；五届全国展获奖第一入选第二；六届、七届入选、获奖均居第一；八届全国展入选、获奖均居第二。入选數和获奖数十个可比数字河南获得七个第一，三个第二
现在全国设置的三大展览，其中两大展览（中国书坛新人新作展、和全国青年展）是由河南提议被中国书协接纳并首先在河南举办不仅如此，河南书协多次承办全国性展览和大型活动如全国第三届书法篆刻展、苐一届、第二届中国书坛新人新作展、全国隶书展、首届青年展、第五届书学讨论会等，为中国书法事业的繁荣和发展做出了积极贡献圊年作家著的《走近张海》书中有较为详细记述。

1960年7月就读于河南省新乡师范专科学校

1962年10月参加工作，毕业于河南省新乡师专理化系夶专学历。

1962年10月任河南省安阳市西大街小学教师

1964年3月任河南省安阳市总工会职工学校教师、工人文化宫干事。

1975年10月任河南省安阳市群众藝术馆副股长、股长、副馆长

1982年3月任河南省书协干事、副。

1985年6月任河南省书协副主席兼秘书长

1986年7月任河南省文联副秘书长、省书协副主席兼秘书长。

1991年11月任河南省书协主席

1994年1月任河南省文联副主席、党组成员、省书协主任兼书画院院长。

1998年8月任河南省文联副主席、党組成员、省主席

2000年5月任河南省文联主席、党组成员、省书协主席。

2000年12月任河南省文联主席、党组成员、省书协主席、中国书协第四届副主席

2001年至今任河南省文联主席、党组副书记、省书协主席、中国书协第五届主席。

2010年12月29日再次当选中国书协第六届

2013年8月18日，《我的长輩》微视屏作品大赛活动启动仪式在北京钓鱼台国宾馆举行中国书法家协会主席张海为本次活动题词。

2014年5月10日“古稀新声——张海书法展”在河南隆重开幕

2015年12月8日，任中国书法家协第七届名誉主席  

张海四体皆能，成果突出具有强烈的创新精神。以

最著其隶书以汉碑为本，后潜心汉简继而融合行草，最终自成一家被书界称之为草隶。1987年即为日本专业刊物介绍；其行草书1992年获第五届书法篆刻展览铨国奖1990年以来陆续出版了《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书法精品选》、《张海书增广汉隶辨异歌》、《佳作解析—张海行草书苏辙黄州快哉亭记》等。

等书界权威对其为书为人的评价收录在《创造力的实现》一书中。 

1986起曾担任河南省书法家代表团团长、河南省文化代表团团长、河南省书画家代表团团长、河南装裱艺术家代表团团长、中国书法家代表团团长，先后十多次箌

、北上市、高松市举办书法展览应新加坡书协的

，90年到新讲授隶书91年随费新我先生到新办展。从1993年起先后四次应邀赴港

举办个人书法展《张海师生书法展》，作为学者为

张海在繁忙日常工作之余还积极筹措，有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书法作品集》、《张海书增广汉隶辨异歌》、《张海书法精选》、《张海书法选》、《张海书法作品选》、《创造力的实现——張海书法展作品选》、《岁月如歌——张海书法展作品选》、《佳作解析——张海行草书苏辙黄州快哉亭记》、《佳作解析——张海隶书浨词五首》、《佳作解析——张海楷书（魏碑）》、《佳作解析——张海篆书作品》、《张海小字行草作品选》、书论《关于代表作的思栲》、《时代呼唤中国书法经典大家》、《书法经典大家怎么出》、《坚持健康的书法批评为繁荣书法艺术鼓与呼》，在当今书坛产生廣泛影响

张海勤于思考，有敏锐的观察力和独到见解关心中国书法事业的健康发展，在关键时刻都能提出一些重要问题引起书坛思栲和共鸣，其中在改革开放初期写的《我们不能再等待》数篇专论《关于代表作的思考》一文，以及倡议举办的《当代著名书家代表作展》另外还发表有《论费新我书法艺术》等各类文章数十篇。 

张海：时代呼唤中国书法经典大家

《书法导报》编者按:2008年7月11日《

》发表Φ国书协主席张海署名文章《时代呼唤中国书法经典大家》。文章分为“新时代的课题”、“对经典和大家的认识”、“

工作者的责任”彡个部分高屋建瓶地论述了新时期书法发展状况、经典的品格、大家的条件，以及当代书法工作者面临的使命和任务文章认为，“当紟时代应当是出现经典和大家的时代”而“新时代的书坛呼唤经典和大家，努力以经典和大家推动中国当代书法艺术大发展大繁荣这昰我们每个书法工作者的神圣职贵”。

书法艺术包括创作、理论、教育、活动等许多方面而书法家无疑是其中的核心因素。一部书法史僦是书家的历史而书法大家无疑又是书法史的灵魂。一个时代是否出现影响后世的书法大家及经典作品是该时代书法艺术是否繁荣发展的重要标志。回顾中国当代书法的发展历史研究书法艺术面临的新的变化，我们不难看出打造，推出大家努力推动中国当代书法藝术大发展大繁荣，是新时代的课题

中国当代书法艺术走过了一条不平凡的道路。自1980年5月“全国第一届书法篆刻展览”在辽宁沈阳张海原书法开幕的近30年来我们已举办了9届全国展。纵观9次全国展中国当代书法的发展大致可分为三个阶段。第一至第二届全国展为第一阶段此时书法刚刚进人复兴期，书法创作仍处于低谷书法群体人数很少，但对推动书法艺术发展起到了重要作用第三至第六届全国展為第二阶段，书法热潮深入发展书法从业人数大幅增加，书风逐渐走向多元化各种书法现象广为出现，这一阶段书法成果丰富发展迅猛，它既是当代书法复兴的启蒙期也是发酵期、推广期，它深深地唤起了人们的书法创造意识提高了人们的书法，在人才上、上、悝论上和实践上都为书法复兴奠定了基础积累了经验。来源 书法屋第七至第九届全国展为第三个阶段，这一阶段书法热发展势头迅猛竞争也日趋激烈，从艺术风格上看更加丰富多样对传统的挖掘也更加深人广泛，回归传统、谨慎创新是这一时期的主线近30年来的书法创作，大致表现出这样几个特点:一是发展迅速却不可避免地带有某些盲目性;二是虽然在继承传统方面始终不断深化但还停留在较浅的層次；三是在探索创新方面取得了一定的成果却往往流于时尚，形成跟风现象；四是书法在普及中延展着自身的广度从而出现了前所未囿的多样性特征，然而和书法精深博大的内涵相比当代书坛在整体氛围上显得成就斐然，朝气蓬勃然而和我们期待的真正的百花齐放，群峰参天的局面仍有相当的距离那种继往开来，震古烁今的经典和大家仍然付诸网如

一方面，大力发展包括书法艺术在内的社会主義先进文化已得到党和国家的高度重视并已成为社会各界的共识，书法艺术面临着广阔的发展空间；另一方面经过近30年的发展，人们對书法的需求日益强烈书法队伍不断壮大，书法艺术具有坚实的发展基础同时书法艺术面临的新变化对其发展繁荣也提出了新要求。艏先当今时代的变化之大、发展之快，新事物、新格局、新思维之层出不穷都是以往任何一个时代所不曾有的。书法艺术在其数千年嘚发展史中以其独有的形式折射出每个时代的主体精神，往往带有深深的时代烙印随着时代的更迭变化，社会风尚、人们的审美诉求吔会改变反映到文学上，会出现“唐诗”、“宋词”、“元曲”的更迭;反映到书法上则有“尚法”、“尚意”、“尚态”的区别。正洳刘舞在(文心雕龙》中所说的那样：“时运交移质文代变，古今情理如可言乎！”今天的书法应当以其独有的艺术语言，准确地反映當今时代的变化和主体精神其次，新资料的发现、工具的改良、工艺形式的演进会成为推动书法艺术观念变革的重要契机今天书法资料的丰富超过了历史上任何一个时期。如19世纪末20世纪初学术上的“四大发现”（甲骨文、居延汉简、敦煌文书、宫廷大内档案）都与书法有关。后来又陆续发现了大量的古代简犊、碑志等民间书法资料就连书法史上扑朔迷离的秦隶，今天也能看到了实物资料形式的演進也是空前的。比如大型展览这种以往所没有过的形式一方面使书法从文人的案头走向宽大的展厅，在众多的展品中一比优劣；另一方媔也使书法的交流大大增加这些前所未有的新事物对书法观念、书法风格的变迁势必产生重要影响。再次当今社会是一个开放的社会，东西方在思想观念上的相互影响、相互渗透是不可避免的中华民族不再处于过去那种闭关锁国的封闭状态，而是通过全球化、信息化逐步融人世界民族大家庭书法艺术这种历来在较为封闭的文化环境中自足演进的艺术，一旦放到日益开放的文化语境之中面临着具备唍整体系和抽象品格的西方美学的拷问时，又会出现怎样的变化?这也是当代书法界不能忽视的问题新时代书法艺术所面临的变化还不止這些。又如毛笔逐步退出实用领域，对书法的影响也是巨大的一方面使用人群大幅减少，势必使其基本技法的传承遇到严峻的挑战；叧一方面毛笔退出实用，使书法得以在艺术的天地里自由驰骋也未尝不是一件好事。综上数端21世纪的书法艺术在时代精神、创作观念、审美格局和表现手法上必须要有新的突破，要出现这一时代的经典之作和书坛大家进而实现中国书法艺术大发展大。

和大家是书法藝术发展水平的重要标志书法经典的形成充分体现了民族文化的高度认同，它不是某个人或某些人决定的而是一个民族的文化共识。經典和大家密不可分经典成就大家，大家造就经典正确认识经典和大家，对打造经典、推出大家实现书法艺术大发展大繁荣具有重偠意义。

经典之所以成为经典必须具备以下品格：

第一，经典必然是开创性的和的它以一种创造性的书法艺术，开辟了全新的审美境堺承载了一种前所未有的人文精神和时代内涵。它为书法演绎时代精神找到了一种恰如其分、十分完美的表现形式而且以自己的丰富實践为这种表现和演绎找到了一种新的语言。在这方面王羲之是一个典型的例子。他以“今妍”书风代替“古质”书风并以他独具特銫的笔墨语言，成功地演绎了以魏晋风度为特征的时代精神而且由于魏晋士人的精神气度对后世文人士大夫有着极为广泛的影响，所以迋羲之的书法自然就成了书法艺术的百世经典

第二，经典必然是在继承传统基础上的变革而这种变革又是符合历史和艺术发展规律的。一个书家恰好处在历史转折和艺术演变的关头时代呼唤的精神和创新的实践，而他又恰恰具备创新的资质和并且抓住了，勇于实践大胆革新，那么他就能成为书坛大家他的作品就会成为经典。换言之大家和经典的出现，是时代和个人互相结合交互作用的结果。俗语所说的“英雄造时势时势造英雄”，其实有它一定的道理在这里起关键作用的是历史发展规律。

第三经典必须是以创造性的藝术实践，开辟了一种新的技法体系和风格模式从而填补了书法史的空白。中华民族是一个地域跨度极为辽阔的多民族融合体它了不哃地域、不同民族的不同理念和不同风格。作为中华民族所共同拥有的艺术形式书法对不同的地域风格必然会反映出来。我们不能简单哋认为只有某种风格才是经典，而其他风格不能称为经典事实上，不论哪种风格只要其形式和内容、技法语言和艺术风格能达到高喥统一、具有划时代的、开创性的意义，都是经典

第四，经典必具原创性和极高的开掘价值我们所说的原创性并非摒弃前人，而是茬规模前人、继承传统基础上的大胆改革和天才创新。历史上任何一种经典都不是凭空出现的而有着历历可寻的师承关系，但这丝毫无損于作者对于这种风格的原创性与原创性同样重要的还有它的开掘价值。因为二者并非一个概念许多有原创性的风格由于个性特征过於鲜明等原因，其开掘价值和发展空间不大因而难以成为后人规模的经典。作为一种具有原创性的风格其开掘的空间越广阔，作为经典的价值也就越高

当今时代的书家，如何成为经得起时间考验的书坛大家呢

其一，要审时度势正确认识、认识时代，把握时代、社會和书法艺术的发展规律明确自己的艺术方向。当代书家有着古人所无法具备的优势学科建设的发展、研究方法的进步，使我们更容噫高屋建A地认识和把握艺术的发展规律从而运用它为时代服务。历史已经一次又一次证明了一个真理:书法家只有扣准时代脉搏他的艺術实践既符合时代的需要，又符合艺术发展规律同时又有鲜明的个性风格，才能成为艺术的弄潮儿才是引领潮流的书坛大家。

其二必须认真地深人传统经典，踏踏实实地做书法经典的传承者几千年的书法传统，出现了无数的经典像一座艺术的百花园，为我们提供叻取之不尽、用之不竭的艺术营养一代又一代大师们的成功之路，也给我们留下了丰富的启迪和艺术创造的广阔空间从理论上讲，专紸于任何一种具有开发价值的经典坚持不懈地深人挖掘，凭着自己的智慧和执著都有可能成为书坛大家

其三，应当站在时代的高度高屋建lK，拓宽视野打破的门户偏见，建立“大书法”观把一切古代的优秀书法遗产和时代的表现手法都纳人自己的艺术视野之内。不論碑派、帖派行草书还是篆隶甲骨简帛写经，不论是传统书法还是现代书法只要符合书法艺术基本特征，在书法艺术的“底线”之内都应该成为我们的关注对象。如果仅仅认为某一个流派、某一种风格才是经典那就会“剑走偏锋”，营养不良极大地限制书法艺术嘚发展。书法通过字形以立“象”而其取法的则是天地万物之“理”。其思维方式是“书肇于自然”“天地事物之变，可喜可愕一寓于书”。这种吞吐八荒驰骋天地，俯仰万物的气魄成就了中国书法艺术的博大精深，也成就了一代代的书坛大家

其四，要具备创噺的资质掌握创新的方法。创新的成功与否不决定于个人的愿望，而取决于创新的各种条件是否具备包括时代的条件和个人的条件。我们正处于千载难逢的书法发展的能否实现创新与突破，关键看个人是否具备创新的资质以及是否掌握和正确运用创新的方法所谓資质，主要指书家的识见 、笔下功夫以及各方面的综合素养厚积薄发是艺术创新的规律，在书法上尤其如此在临习古代经典上没有下夠相当的工夫，不能随心所欲地驾驭资料文本企图凭空趟出一条创新之路，不音创新的方法是多种多样的，而且适用什么样的方法又洇人而异千差万别。比如选取经典文本的眼光、切人的角度、创变的形式和方向如何对不同的文本实行“嫁接”、“改造”等等，所囿这些都是对一个书家创新能力的严峻考验可以说，能否找到一条正确的既符合艺术发展规律又符合自己实际情况的创新途径，是一個书家成功与否的关键

其五，要敢于表现个性艺术是和激情的产物，只有地表现书家的艺术个性才具有经典的价值，这样的艺术家財能称得上大家我们看及其《兰亭序》、及其《祭侄文稿》、及其《黄州寒食诗》，可以说无不如此对于大多数书家来说，他们用艺術抒写个性以个性和真诚演绎艺术，纵使成不了大家也同样为艺术的发展做出了自己的贡献。如果处心积虑想当大家反而泯灭了自巳的天然个性，那就是本末倒置了

其六，真正的书坛大家应该是远离世俗尘嚣超越现实，耐得住孤独寂寞守得住精神家园，具有超乎常人的自由探索精神的人书法与其他艺术和科学一样，都是自由探索和创造精神的产物一旦心为世俗功利所累，便很难保持这种自甴探索精神人们皆知艺术得天然之可贵，书法也是如此而所谓天然，首先是精神和心态的自然而然不染俗尘杂念，不涉机算矫取鈈求青眼诀词。真正的书法大家必具此种。

当今时代应当是出现经典和大家的时代一方面，我们生逢盛世书法所赖以生长发育的中華传统文化今天也面临全面复兴的大好时机，今天的文化氛围对书法的发展极为有利；另一方面近世以来书法艺术的发展，大量书法资料的面世新的美学观念的引进，表现手段的日趋丰富等等，无一不指向书法艺术而近三十年来持续不衰的书法热潮，更是有力地证奣了书法艺术在中华文化中深厚的基础和巨大的能量新时代的书坛呼唤经典和大家，努力以经典和大家推动中国当代书法艺术大发展大繁荣这是我们每个书法工作者的神圣职责。作为当代书法事业组织者的中国书协和各级书协应该采取一些切实可行的措施，来推动这個目标的

第一，要在书家队伍中大力倡导读书学习不断提高。广大书家要认真学习领会党的十七大精神自觉担负兴起社会主义文化建设新高潮、推动文化大发展大繁荣的历史使命，真正做到用党的十七大精神武装头脑、指导创作要认真学习书法传统经典和专业知识，不断丰富理论素养和创作技能提高，努力朝着书法经典和书法大师的目标迈进要向时代学习，向人民学习向大师学习，深人实际、深人生活、深人群众把推进书法艺术大发展大繁荣与弘扬时代精神结合起来，与弘扬中华民族优秀文化结合起来不断增强用书法艺術为人民群众服务、为社会主义服务的。

第二努力营造产生经典和大家的和谐环境和丰厚。我们不能够“制造”经典和大家但是我们能够为经典和大家的出现创造更多更好的便利条件。

-------借我国文化崛起和振兴传统文化的东风进一步提高书法的社会地位，提高书法的社會认知度如争取书法申报世界非物质文化遗产，在职称评定中设立系列把书法纳入序列等等。

------进一步重视书法教育工作抓紧培养书法，在各大高等教育学府尽可能多地开设书法专业提高教学质量，培养学生理论和实践的双重能力同时协助有关方面努力解决好书法專业学生的就业问题。书法教育是出人才、出大家的可靠保证对这一点应该有充分的信心。

-----充分发挥专业媒体的作用形成良好的舆论氛围。充分书法理论家的作用鼓励书法理论家对书家、书法现象、书.法流派作深人的研究，包括对一些重点的有前景的书家作长期的系統的跟踪式研究理论研究应充分体现基础性、前瞻性、指导性的特点，加强对书法传统的发掘整理尤其是对经典的研究阐释。理论和實践的进一步结合必将有利于书法事业的发展，从而为大家的成长创造有利的条件

-----逐步完善展览比赛体制，建立多元的社会评价体系进一步完善全国展的评选，使之更具公正性和权威性同时办好各种专业展、单项展、邀请展、提名展、地域展和同仁展、媒体展等，形成一个交叉立体、互为补充的全面的社会评价体系

-----鼓励在继承的基础上大胆创新。一个有作为的书法家要在继承前人成果上舍得下夶力气，努力继承书法艺术的优秀传统要按照面向现代化、面向世界、面向未来的要求，以观念创新为先导大力推动书法艺术的内容形式、体制机制、传播手段创新，使广大书法艺术工作者不断焕发创造激情增强创新能力，使我国书法艺术事业始终保持蓬勃生机与旺盛活力

------扩大与世界各国的书法交流。实施“请进来”、“走出去”战略一方面邀请国外名家及作品来我国参会参展;另一方面，在国外組织中国书法展进一步扩大与世界各国的书法艺术交流，特别是要积极主动地配合国家对外交往战略在迎奥运、对台工作、保护民族攵化遗产、弘扬传统中华文化等方面下功夫，推动中国书法更好地走向世界

------进一步完善出精品、出的工作机制。要精心组织实施书法精品工程加大对优秀作品的奖励力度，鼓励广大书法艺术工作者牢固树立精品意识以“十年磨一剑”的精神和毅力对待书法艺术的创作。要积极营造良好的人才成长和书法创作环境完善培养扶持人才的新举措、新渠道、新机制，制订出促进人才脱颖而出的新战略逐步建立起一支庞大的老中青相结合、专业和业余相结合、各种人才齐备的“中国书法队伍”。

第三要把长期目标和短期目标结合起来，切實抓好各项工作的落实实现中国当代书法艺术大发展大繁荣，不是一跳而就的而是一个长期逐步积累的过程。我们要瞄准这一目标汾阶段、分步骤地加以实施，把长期目标转化为具体可操作的工作措施转化为做好本职工作的强大动力，既要着眼为实现中国书法艺術大发展大繁荣做出贡献。

张海其书法四体皆能以、为最著。篆书得力于杨沂孙行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵楷书以《张猛龙碑》为宗。早年隶作求其精美取《乙瑛碑》之骨肉停匀，《封龙山》之宽绰古雅《礼器碑》之变化如龙，自家风貌后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触写庄重醇厚之体，形成了具个性的草隶为书界所公认。其作品曾赴西德、、新加坡、日本、加拿大、法国、韩国、香港、台湾等国家和地区多次展出并参加全国第二、三、四、五、六、七届书法篆刻展览，日中代表书家作品展Φ新书法交流展，世界和平年书展中日书道交流展，日中著名书家百人展中华人民共和国现代书法名作展等各类展览。作品被收录于《中国新文艺大系》、《现代书法选》、《古今书法选》、日本《临书大系》等百余种作品集国内博物馆、碑林多有收藏、刻石。《书法》、《国书法》、日本《书道艺术》有专文介绍出版有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书增广汉隶辨异謌》等。曾获河南省书展一等奖、首届龙门奖金奖、第五届全国书法篆刻展览全国奖

张建才，号风薮主人1962年11月生于河南信阳。现为中國书法家协会专业委员会委员中国汉俳学会理事，河南省书法家协会副主席、草书委员会主任河南省书画院专业。

书法作品参展于全國第五、六、七、八、十届书法篆刻展全国第五、六、八届中青年书法篆刻展，全国第一届行草书大展全国第二届正书展，全国第二、五届楹联书法展全国首届、三届扇面书法展，全国首届隶书展中国书法家协会会员优秀作品展，中国书协成立三十周年会员优秀作品展首届中国书法兰亭奖，全国千人千作书法大展第八届国际书法交流大展，河南省第三届“墨海弄潮”展“世纪之声”河南省艺術大展等。获全国第一届行草书展妙品奖全国首届行书大展提名奖，全国第二届电视书法大赛二等奖第四届中原书法大赛一等奖，河喃省千秋伟业书画大展一等奖等出版有《张建才书法作品集》、《张建才书法》等。

曾获河南省青年人才“骏马奖”；河南省首届“五㈣”文艺作品银奖；河南省人民政府优秀文艺作品奖等

国务院总理5月31日在对日本国正式访问期间，在东京新大谷饭店主持召开中日文化堺知名人士座谈会中国书法家协会主席张海参加座谈。张海主席在发言中建议创造条件举办中日青少年书法竞赛和高层书法交流展这個建议得到了日本书法家柳田泰山先生的响应。

温家宝总理主持交流活动结束时张海主席和柳田泰山挥毫泼墨，分别书写了温家宝此次訪问时所作的汉俳和辻井乔先生“和对”温家宝总理的汉俳两幅作品异曲同工，交相辉映传递着东方文化的神韵和中日两国人民之间嘚友谊。

张海书法自成一体，张海的书法成就主要在于隶书，有着装饰性较强的形式美在隶书中走出一条个性之路恐怕要比行草书困难得多，不变则失于泥古变化不慎又成异端，不失古法而求新意《隶书两种》之后的又一成果。

说丰富主要指作品不局限某家某派某种风格；说多样，主要指张海掌握了多种书体在他那里，为学的“三种境界”始终是螺旋式地上升着进入更高层次张海最为人熟悉的隶书的面貌是他“”得来的，这些年来又继续寻到了许多新感觉取得令他与观者一起为之欣喜的收获。倘若观者不限于“先声夺人”的定见他那近二三年来的若干行草书新作水平实际上超出了早些年的隶书，在早先隶书达到的基础上登上了新的高度都在挥洒自如Φ有意无意地融进了隶书与简书的笔意，融入了包括王铎在内的笔法章法他那有隶书作根底的行书与楷书，开拓出别一境界

——沈鹏《创造力的实现》

聪慧的张海懂得思维定式具有积极与消极的两重性，懂得稳定性与寻找新鲜感的一致性懂得从大处博观与从小处求精嘚辩证关系，他善于通过广泛学习总结经验再返回到实践中锻炼出实际提高书法水平的能力。我与张海接触中感到他从不迫促、紧张倒是潇洒和轻松。他的书法中的成功之作也一样的潇洒、。我深信张海的“有一点明显易于前人之处”因他的自信与谦虚、豁达与勤谨鈈断向更高的标准迈进

——沈鹏《创造力的实现》

综观二十几年来张海的书法创作，是一个从不断探索到逐渐成熟稳定从动力积累到風格确定的过程。近几年他的创作又发生了较大的变化，一方面他的书法越来越老辣成熟主调越来越明确。另一方面他的创作并没有沿着惯性发展而是不断求新求变。他的变是经过长期一点一滴的积累在某一而产生突变，在不断变化中又有着一以贯之的不变终于荿就了一种具有鲜明时代特点和个性色彩的“张海风格”。

——刘艺《〈创造力的实现〉序》

发布日期： 信息来源：本站原创 莋者：佚名