<鬼魅浮生>是一部节奏极慢的电影.也正因如此,很多观众在观看这部电影的时候都选择放弃,选择离开.观众多半是在观看到电影前半段的一个长镜头时开始爆发的:他们表示无法理解,他们表示对电影的感到沮丧,他们表示对电影的自命不凡嗤之以鼻的.我对此无法进行反驳.确实,<鬼魅浮生>的节奏慢得让大多数的观众昏昏入睡:确实,它的题材似乎是那么的自大:确实,仅仅以一张床单覆盖全身.弄两个黑色眼孔这种小孩子复活节扮鬼作为电影的概念实在是让人哭笑不得.然而我却只能说这是2017年至今我看过最好的电影,也是

其实纸上写什么不十分重要,也许无论是什么C看到它都会消失,毕竟他为了这个象征性的纸条才等了这么久,纸条象征M,与他们的回忆和历史.然而,导演巧心穿插的两个文字线索还是能提示我们纸条的内容的.开头引用弗吉尼亚·伍尔芙 <鬼屋>的第一句话,大家都看到了. <鬼屋>的故事讲了一个屋子现时的夫妇之一察觉到,一对鬼夫妇正回到生前的故居寻找宝藏,到结尾鬼夫妇注视着他们所寻找的宝藏:那就是在床上相拥入睡的现屋主夫妇.跟这部电影有有一种神似,宝藏代表夫妇当下的相拥的彼此.C一直在等的,也是那个.其

本文首发自微信公众号虛穴取繭(ID:cocoonics) 灵为载体 趣味为包装 哲学为内核 虽然这部片名为鬼故事(A Ghost Story),<鬼魅浮生>却会让做好被惊吓准备而去的观众失望了.与同为跳脱"恐怖"类型片限制的<私人采购员>(Personal Shopper)不一样,本片不走奥利维耶·阿萨亚斯(Olivier Assayas)让人云里雾里的新锐创新路线.它是一个披着鬼皮的文艺爱情片,混搭无垠星空下一点虚无主义的哲学漫谈,与你探索时间与存在的意义.至

与其说这是一部带有奇幻色彩的爱情电影,倒不如说是大卫洛维的一场华丽意识流.原本以为自己咀嚼不下慢节奏的东西,却没想到这92分钟里,我竟没有舍得按一次快进. 我将这场虚无的开端定义为烟雾.它作为象征,作为开端,作为链接,也作为结尾.从某个清晨开始,一个定格在房子门前的镜头,被莫名烟雾缭绕时,隐喻便打开了. M从小喜欢在旧房子里留下纸条.C问她: " Did you ever go

个人感觉影片有两个值得商榷的地方,第一个是男猪的死因,影片里,男主角是死于家门口的一起车祸,但从车祸现场看,有生活经验的人都会觉得,这样一起不太严重的车祸驾驶员的死亡可能性实在是太小了,还不如不直接交代男猪的死因,比如说女猪接了一个报丧电话,下一个镜头,就是面对医院里的一具死尸,这样处理更自然一些.第二就是床单男吓唬新房客的那一段,又是吓小孩儿,又是摔盘子,感觉太突兀了,他有这本事,还不如趁女主脚还留在房间的时候,在她面前显现灵,表达一些思念和爱意.

"幽怨"历史观和历史幽灵的消解 我不觉得电影<鬼魅浮生>(A Ghost Story 2017)是部有关鬼的恐怖片,也不觉得它是部"人鬼情未了"的爱情片,甚至我也看不出片中有多少奇幻色彩,我更愿意把它当作一部政治寓言片来看,虽有网友已介绍本片只是导演自身经历的一次升华(注),但我仍相信导演是借一个床单鬼的经历在讲述某种的历史观,以及这种历史如何影响到了人们的生活. "幽怨历史观"是我用于解读本片发明的一个词汇,所以在此不妨先解释一下它

又是一个有意思的电影,A Ghost Story,中文名鬼魅浮生?不知道是谁起的--前几天去看的时候已经上映了快一个月了,以至于村里除了Loft以外没有一家还有排片了,真的这么可怜的吗?不过毕竟也是很小众的那种,文艺到哭,这种艺术价值远远大于商业价值也没有大人物撑腰的也难怪没很大的市场,10万刀的小成本放了快一个月卖了117万了也算是赚到了,看看隔壁同样画风清奇的敦刻尔克1亿美元的预算两周卖了快2.7个亿了唉这都完全没有可比性人比人气死人--看标题还以为是鬼片呢,一看预告片哦原来真的是鬼片,一个

谈及爱情,首先能够肯定的是两个人的身份对立,其次才是由这两个个体牵连引发出来的种种可能性.但是在大多数电影中,影像所突出强调的并非个体的存在,而是较之次级的后者,即爱恨情仇生离死别等,强行制造剧情化的冲突取悦观众,却始终忽略了个体的意义与价值,更不要提及对个体本身的历史追溯. 但是在<鬼魅浮生>中,导演大卫洛维推翻爱情化叙事模式,将这个概念影像化处理,以试图探讨个体面对爱情时的卑微与强大,即爱情的另一种可能性. 在电影缓慢行进的大多数时间里,女主也长时间地消失于荧幕上,观众所看到的只是一个披着

推荐一部鬼片,是的,你没有看错,是一部鬼片:鬼魅浮生!但是一点都不恐怖,这部电影节奏极其慢,很考验一个人的耐心! 看完这部电影可能会想大骂一句:这特么拍的是什么玩意啊?但是当你仔细再看一遍,认真思考的时候,可能会有不同的感觉! 这部电影是站在鬼魂的角度上的,讲述了男主角是一个音乐家有一天出了车祸身亡,他的妻子悲痛欲绝,回到家,伤心了好久,而男主角变成了一个披着床单的鬼魂,回到家中,看着妻子从一开始的沉溺悲伤到后来的开始新生活,找到了新的恋人,搬离他们俩以前住的地方! 而痴情的鬼魂只能留在这个有他

一个人死了,他生前很爱他的女友,死后他很遗憾.这种无可奈何的事情,通常都会是奇幻浪漫故事的完美素材,毕竟有人拿这玩意编排出<人鬼情未了>这种电影.但我没想到,这样的素材,会有导演往"无聊"的方向来拍,一个"无聊"的鬼故事,听起来你都不想看是不是?我是.但导演很牛,找了卡西·阿弗莱克演这个男人,而鲁妮·玛拉演这个女友,导演甚至连角色名都懒得给他们编一下,男的叫C,女的叫M.哪个影迷能战胜围观大明星演"无聊"鬼故事的好奇心,忍住不看?一直

鬼魅浮生 <海边的曼彻斯特>中卡西·阿弗莱克丧到极致的表演为他赢得了奥斯卡的奖杯,那份忧郁的气氛还没散去,他就又接演了一部致郁片,稳稳的落实了他"丧片代言人"的名头.这次的他披上了床单,化成了一个被时间隔离开的幽魂鬼魅. <鬼魅浮生>是一部意识流极强的文艺片,整部电影中演员的台词寥寥,甚至可以清楚的数出到底有几句话(相信我超不过十句台词),再加上卡西·阿弗莱克饰演的C几乎全程披着床单,掩盖了面部表情和细节动作,只能通过笨拙到迟钝的肢体语言和导演构筑的意境来烘托电

多年前有一部经典电影<人鬼情未了>. 除了贡献出不朽插曲<Unchained Melody>,还让宅男纷纷学起了陶艺. 手指与陶泥的纠缠,派爷至今能回忆起当初的脸红心跳. 现在回想起来,<人鬼情未了>无疑是一场深情的奇迹. 情到深处,死去活来,死了的都能「活过来」. 失去爱人的故事,每时每刻都在发生. 有的是阴阳隔,有的是生别离. 死了的,永失所爱: 惨. 活着的,相看两厌,不如不见. 更惨. 虽然说,谁都别妄想着能重温旧梦. 但总有人一腔深情,感动了自己. 就像这个阴

同样由卡西·阿弗莱克主演的两部影片<海边的曼彻斯特>和<鬼魅浮生>,刚好可以看作是同一个问题的两面:究竟,在一场亲密关系里,死者和幸存者哪个更悲哀? 在<海曼>里,卡西·阿弗莱克扮演了一个失去三个女儿的父亲. 他是那个活下来的人,所有的伤痛,都要他来背负. 他一个人搬到波士顿,做着勤杂工的工作,沉默地度日,可是伤口却又一次次将它拉回那个叫作曼彻斯特的海边小镇. 那里有温暖的阳光,也有冷冽的寒冬.温暖是气候,寒冬是心境. 这个中年男人,注定无法逃脱负罪,只得生无可恋地活着

"我将来要当一名麦田里的守望者.有那么一群孩子在一大块麦田里玩.几千几万的小孩子,附近没有一个大人,我是说-除了我.我呢.就在那混帐的悬崖边.我的职务就是在那守望.要是有哪个孩子往悬崖边来,我就把他捉住-我是说孩子们都是在狂奔,也不知道自己是在往哪儿跑.我得从什么地方出来,把他们捉住.我整天就干这样的事,我只想做个麦田里的守望者." 有些电影,一旦看懂了,就会格外悲伤. 很难概括<鬼魅浮生>是一部怎样的电影,它充满了个人风格和独特的诗意.平淡而缓慢的长镜头,静止的画面,导演

说实话如果不是因为这部电影一堆的获奖信息,我根本不会有耐心把它看完.尤其是电影开头超长的单场景长镜头,无聊,节奏慢,让你忍不住以为这是一个MV!那么,这个电影讲了一个什么故事呢.简单说就是,一对情侣一起住在一个乡野的房子里,因为房子经常出现奇怪的声音,女孩便想搬家,而男孩在搬家前因为一场意外车祸死去.然后男孩的灵魂苏醒,走出了医院,回到了以前住的房子里.然后男主灵魂守候着女主,直到她有新的男友,直到她离开.从此以后,房间不断变换着主人,男主也一直想扣出被女主放到墙缝里的纸条.时间不断加快,房子推

这真的是一部很慢很慢的电影 看过之后真的相信或许每一个离开的人都会以某种方式继续留在他们的家人身边 所以一定千万不要搬家 他们会找不到你的 全剧真的没有特别大的起伏高潮的地方 似乎并没有什么泪点 可是看完过后就会感到闷闷的 但是又哭不出来 当最后的鬼魅又回到了最初的起点 床单落地的那一刻 希望他已经想开了 得到他的永生

嗯... ... 确实引起了很多思考 戳中了各种泪点 但是这只床单鬼更戳中了我的萌点 觉得他敲可爱的 为什么非要140字才能发表 我就只想发几张图片而已 这样的话 我就要在这里胡说八道一些有的没的 凑凑字数 这样的话,那我给大家看看我的猫吧 可爱吧哈哈哈 那我点发表了哦看看够不够了 终于够了

影片开头前五分钟讲述一对情侣的平静时候,之后男主就被一场突如其来的车祸夺去了生命,但他没有离开,而是以鬼魂的形式存在,而女主在确认男主已死后悲伤欲绝,回到出租屋后过着悲伤的生活,日子一天天过去,女主的生活走上正轨,后来他离开了出租屋,而男主则是一只留在着,等着她.出租屋的房客换了一个又一个,他始终在这,直到最后只剩下自己,他在出租屋墙壁的缝隙中发现了小纸条,才离去,然后影片就结束了.最感人的在最后床单落下的那一幕,我们知道鬼魂终于离开了.

那些小众的电影.书籍.诗,不是为了表现一个故事而存在的,是为了黑暗中久久的徘徊,没有能说出口的话语,和那些模糊触摸到的.但永远无法与另一个个体分享的感受.你为了体验也好,其他原因也好,去看了这些东西,觉得毫无触动,说明它们不是为你准备的,你并不需要这些,就能有自足的.愉快的生活.这是一件幸事.但这并不意味着这些东西缺乏价值,也不意味着喜欢这些东西的人是装模作样.它们在看不见的地方,抚过了很多的痛楚.对另一些人来说,他们确实需要这些东西来活下去---只是一只卷

这是一部节奏极慢的电影.电影的第一个长镜头是C死后盖着床单躺在医院的停尸间,我专门看了一下进度条,这个镜头一动不动地持续了1分10秒,直到他披着床单成为鬼魂坐起来.导演耐心酝酿的情绪在大多数观众看来可能只有无聊二字.但也这样执着的耐心的的确确传达出了这部电影的孤独. 男主刚变成鬼魂在医院游荡的时候,墙上开出了一个明亮的窗口,那应该是天堂的入口吧.他没有走进去,应该是放不下女主.于是他走回之前的家,看着女主因为悲伤而将朋友送来的点心都塞进嘴中,直到将自己撑到吐,又看到女主尝试结交新的男友.最终,女

前面过于拖沓,后面渐有起色,主题慢慢浮出水面,前进后退式地看了几遍后才咂摸出电影的意味,给三颗星吧.实验性.先锋性,很像现代艺术展中常见的那种类型,没有或极少对白,很长的长镜头,配以荒诞诡谲引起生理不适感的音乐.看了下面的评论才有了更深的理解.有评论说,故事是发生在同一个时间线上.而不是"平行宇宙"空间里.我的观点正相反,因为"平行宇宙"未必一定是几何意义上的,这个三维甚至多维的宇宙为什么不能是相互包容和相互进入.只是不能相互干涉和相关影响?平行线可以是互不相干的,

A Ghost Story告诉我们:当你看到不可思议的事情在发生,那或许不是你的错觉,只是有些"人"想引起你的注意,或是请你离开或是对你思念:当你遭遇不幸沉浸悲伤的时候身体上走出去或许比心理上走出去更有效:你可以很容易也很自由地离开那个让你悲伤的地方,但有"人"却因你而无法离开:那些无法离开的"人"只是因为他们还没有得到最终的确认:爱,有时候只是一种固执!"人"人如此!

本文首发于:壹条电影 看到<鬼魅浮生>(A GHOST STORY)这个片名时,大部分观众会自然而然的将"GHOST"与"恐怖"这一元素联系起来.毕竟"鬼"代表的是一种超自然的力量,他们可能看不见摸不着又或者有人类所没有的力量.而人类在他们面前总是显得不堪一击,以至于不得不借助某种道具和外部力量来打败他们. 有很多电影,描写的便是人鬼之间的对立.人类总是代表正义的一方,鬼则代表邪恶的一方.这一基本套路经久不衰,因此给看此类电影的观众难

大卫洛维,收下我的膝盖.虚无烂漫主义重症患者,推进缓慢,点点滴滴中走入内心精神世界.但电影拖沓,扔垃圾演了一分钟,被钢琴吵醒后在床上睡了五分钟,啪两下都嫌累得啥也没干-c鬼起床用了十分钟-配乐方面,除了最开始交响乐吵杂以外,配乐到位,精准到每个音符的高低都吻合了情感的走势.结尾惊艳,那个纸条上写的一定是:"悄悄的我走了,正如我悄悄的来,我挥一挥衣袖,不带走我们曾经的一片云彩".

看到在鬼屋里举行宴会的人大谈特谈宇宙法则时,我的内心是惊喜的,觉得不错嘛,难道是<你们这些回魂尸>的爱情版? 可是看到最后,我失望极了,诡计设计没有<回魂尸>精彩就算了,毕竟后者的作者是曾经拿过7次雨果奖的科幻大师,但这逻辑是怎么回事呢? 我就不明白,鬼怎么能抽出纸条?按逻辑,它拿走的是鬼2的纸条,那么鬼2没有纸条了,要怎么轮回?如果说靠鬼2拿走鬼3的纸条来轮,也可以,但偏偏在房屋倒塌前,鬼1曾经把纸条抽出一角,这说明纸条在坍塌前是一直在那里的,那么鬼2的纸条又怎么会在坍塌前被鬼1

在無意間看到這張電影海報開始,就莫名的感覺會喜歡這部套著床單的鬼故事.在這有趣的年代,以前可愛的小丑變得恐怖了,而恐怖的鬼卻變得可愛了.一直對這類小眾與新鮮面貌呈現的電影充滿期待,雖然片名就是一個鬼的故事但其實並不是恐怖片,而是藉由一個鬼的視角呈現出生死輪迴,平行時空,愛與虛無主義的電影.打從床單鬼造型開始,這部片子就不斷的給人驚喜,而異常緩慢的驚喜是給一些較有耐心的觀眾循進的跟隨著畫面流動,直到情感得到共鳴,這種節奏更像是歐洲電影的調調,作為美國電影是異常罕見的.電影一開始熒幕呈現方式就是以4

影片就从这里开始, 由一个不起眼的小纸条引发-- 单看名字<A Ghost Story>,你一定会浮想联翩,也许是惊恐?也许是复仇? 其实,这只是一件浪漫的爱情故事,换个名字也可以叫做"当我死以后",或者"The Little Note". 简单介绍一下电影的制作团队,男主Ghost就是今年出演<海边的曼切斯特>中很丧的男主而获得第89届奥斯卡金像奖最佳男主角的卡西·阿弗莱克,蝙蝠侠的亲弟弟,扮演他女友的则是<龙纹身的女孩>里极具

这部片子起先都很零碎 但一定要耐心看到男主角让女主角听他制作的歌曲 歌曲表达了男主角唯独要搬离他们原来住的地方的决定不同意女主角 女主角也听出意思 问你不想搬走 为啥每次都让她做决定 男主角回答因为我想的和你不一样 最后晚上男的还是大方同意搬走 没过多久客厅里嘭一声传出钢琴声 呵呵鬼魂不答应不能活着搬走(活人不会留给活人纸条的) 他们出去看啥都没有 但第二天清晨 男的出车祸死了 女主角很伤心 于是再听他制作的歌 听完后 决定离开这个地方 就在要离开 粉刷墙准备卖个好价格时 墙上出现一道浮光 女主

影片的主角,既不是"龙纹身的女孩"M,也不是"海边的曼彻斯特"的修理工C,而是某位虚无主义者的一番话. 那"妄语"的中心思想就是--没有什么能够永垂不朽. 属灵的如爱恨等放不开的执念会比属世的如钢琴房屋等摸得着的东西长寿,但仍将归于乌有. 所以,弗吉尼亚·伍尔芙小说<鬼屋>里的鬼夫妇找到了"苹果"或曰"宝物",不再"折腾". 所以,大卫·洛维电影<鬼魅浮生>里的亡

对于男主来说,纸条不拿在手里便可以认为纸条不存在,便有了一个执念,也就有了继续流连人间的理由,所以再努力挖墙也是得不到纸条的.但是,在时间长河中游历一番后,男主早就做好了放手的准备,此时纸条上写了什么已经不重要,重要的是女主说过她不会再回到留下纸条的房子,于是男主便再没了留下的理由,一瞬间床单落地.

一个半小时个人觉得还是长了. 当中几段有台词的 个人不是太理解存在的意义. 整部片子的基调就是孤独 看完整个人不得不陷进一种丧的氛围里. 不过站在床单鬼的角度,似乎感觉就能理解了. 因为爱情因为执念而徘徊在这个世界,一世又一世,静静守着这个房子,这片土地,长镜头仿佛更凸显了那种抓不到边际的寂寞感.

1. 人偶尔是能感觉到鬼魂的存在的,根据后面搬过来的一家三口对于男主的反应.小男孩的回头,妈妈的回头.所以我猜测女主也能感受到男主鬼魂的存在,那么那张纸条的内容十分有可能和女主能够感觉到男主的存在有关. 2. 既然鬼魂能够穿越时间,那么活着的男主和女主一直听到声音的是不是有可能是未来男主的鬼魂回到过去制造的-我是边看电影边写的,写到这里的时候男主的鬼魂摁响了那架钢琴. 3. 于是又有了更多的想法-在男主的鬼魂摁响钢琴的时候,我猜测他已经不清楚自己的故事自己自己的身份了,参考男主与隔壁鬼魂的"对话

剧情.坦白讲,比较地沉闷.床单鬼的造型很像宫崎骏<千与千寻>里的无脸男.两只床单鬼对望很带感.哈,床单鬼完全不需要演技,人人都可以演,好玩.可以玩这样的直播. 这个屏幕比例让我像起小时候在乡下看露天电影.这种画面和<我不是潘金莲>一样都有窥视的味道,很适合表现一个鬼魂的视角,或者说游离视角.卡西的演技越来越炉火纯青.未来的获奖专业户.

很多人应该都纠结过这个问题:"世界上真的有鬼吗?" 而答案自在人心. 从小接触到的鬼怪之说多源于东方,而形容鬼怪的词眼也多是骇人听闻的:比如「怨灵」.「下蛊」.「索命」等.自从日本鬼片盛行全世界后,西方鬼片也开始效仿东方将鬼怪塑造成邪恶恐怖的形象呈现在观众面前.鬼片仿彿就是恐怖片的代名词,然而这次,大卫·洛维导演的鬼魅浮生要为鬼魂证明清白了. 在这部影片中,鬼魂其实和人类一样拥有情感,会思考会难过,还会有自己的执念.导演用最质朴的画面向观众叙述了一个丈夫死后想要继续陪伴心爱妻子而逗留人

孤独循环的脑洞很清奇,做成15min内微电影势必大火.不知是否为迎合豆瓣某些人,明明一部微电影可阐释到位的立意,导演选择了90分钟长镜头,好比将清纯善良农家小妹强行包装成国际章,虽拍成电影后孤独感更强了,但毕竟葫芦里就装这么点药,如果不是浪费观众时间,这地我洗不了.而且地位强行拔高必然掀起阅读理解意淫潮:鲁迅"晚安"象征什么,<幻梦陵园>中拉屎镜头又象征什么....  内容本值4星,融合冗长拖沓的表达方式,我只能给出3星

我觉得他并不是在等她回来,也不是为了看纸条,不然他早就在那么多户人家搬进来的漫长岁月里看到了,那张纸条意味着过去对女主的意义,他既想知道,又不想知道. 男主一直都只是想留在拥有回忆的房子里.他一直沉溺在过去的时光里.因为另一个鬼的执念是等一个人,最后发现等不到,执念破了.但男主的执念不是等待,因为他知道女主已经有了新男友离开去过新生活,他等不到她的,他的执念是不想离开过去的时光. 他最后看她的纸条,纸条对她来说意味着把回忆留在过去,而他想知道回忆对她意味着什么,是否和男主一样,把回忆看得那么重要

|我们都会死去,我们的孩子也都会死,一代代传下去,然后人类就会有一次大型的结构转变,约塞米蒂公园会有火山爆发,西部板块会移位,大洋会上升,山体会塌陷,百分之九十的人都会消失,一下子都没了,那些幸存的人,会登上较高的地形上去,社会秩序会崩溃,我们会回归到拾荒,猎杀,群居的原始状态,但也许有人,有人会哼起那段曾经大家都记得的旋律［哼起贝多芬第九交响曲］,这给了大家一点希望,人类站在濒临灭绝的边缘,而正因为有人听到其他人在山洞中哼唱这旋律,这让人类的旅程延长得稍微长了一些,而这物理现象在他们的耳里让他

首先,从影片的角度出发:他的画面视觉感是比较新异的,很庆幸是不会使观众反感:成功突破常规性的长宽比,对于主题的表达方式,比较直白,甚至有点脱离了主题真正的寓意,这种直接点出寓意的表达,往往也是观众批判影片最为直接的方式:至于影片的摄影构图,个人认为并没有什么突破性的构图模式,反而有些构图并不适用于导演要表达的主题,非常任性的使用构图模式,并没有按照主题的寓意来设定拍摄角度,这种的处理方式会误导观众对影片所表达意图的观念! 另从影片背后导演角度出发:大卫·洛维为什么会选择拍摄这样的影片,只有一种原

请各准备打分的朋友抛开所谓的"高分",闭上眼睛想一个问题.这部片子到底讲了个什么.童话?不像.时光?也不像.轮回?有一点点.生命,也是一点点.爱情?吃派的五分钟.那剩下的时间导演都在干嘛了?用毫无内涵的静止长镜头折磨观众,用狗屁不通的哲学理论恶心观众,用开了两个黑洞的白床单毁掉了观众儿时的幻想.我还是告诉自己其实这片子挺文艺挺小清新的,要坚持.可是当这"破床单"骚扰墨西哥家庭和聚会时我的想法又破灭了.小清新毁了,意识流也毁了.我终于明白原来这导演最大的"才

13/06/2017 State Theatre, Sydney Film Festival 我真的看不懂,很好奇为什么这部电影之前的评价都很高. 前三十分钟真的是冗长乏味,男主和女主在床上磨磨唧唧亲了那么久,我就已经觉得很无聊了,之后女主又磨磨蹭蹭吃派(or whatever)吃了那么久,我实在是想耸肩摊手翻白眼.好在导演知道大家快睡着了,让女主跑去吐了,这个时候theatre里很多观众也被笑醒了.但可惜了,很多人在看女主慢慢地慢慢地慢慢地吃到吐之前就走了.如果我没有看过trailer我也想走