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用1万美元赢得2亿票房?想不到世界上回报率最高的电影是部鬼片!
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葫芦娃电影微信公众号:jinrongdushenv文 | 二娃电影看多了的影迷朋友难免会发现一些平时有没有注意到却很有趣的冷门知识,比如推崇传统美学风格的王家卫导演直到目前为止所有影片都是四个字的片名,比如印度电影基本每部都接近3小时且都会有歌舞元素,据说是早期印度电影制片商为了迎合大众需求在电影中加入大量印度歌舞以增加片长,久而久之便形成了印度电影这种固定类型风格。再比如讲述了200年苏俄近代史的「俄罗斯方舟」成为了拍摄时间与电影时间完全重合的电影,据悉德国摄影师提尔曼·巴特纳在九十多分钟的时间里扛着三十多公斤重的高清晰索尼数码摄影机一口气完成了所有画面的拍摄。最出乎意料之外的冷门知识大概就是世界上回报率最高的电影竟然是一部鬼片了,2009年由派拉蒙影业公司发行的「鬼影实录」仅凭1.1万美金的制作成本换回了全球1.97亿的票房而回报率则高达17909倍。虽敌不过「咒怨」「大法师」「午夜凶铃」的受众面,但大多喜欢看恐怖片的影迷朋友却将其列为“全球十大恐怖片”榜首以表示对其恐怖程度的认可。值得一提的是本片的导演其实压根就没打算讲清楚一个故事,想要做的就是利用DV静止记录的方式让观影者看完之后晚上睡不着觉而已。而如果你恰好跟二娃一样曾经住过与本片中住宅结构极为相似的房屋,那受到的惊吓与事后的后怕肯定会大大地多于旁人甚至惊悚程度不亚于在现实生活中撞到鬼。“手提纪实风”电影的两把刷子「鬼影实录」系列算上两部外传如今已出品了7部电影,导演奥伦·佩利(Oren Peli)打破了以往美国恐怖片靠血腥撑场面的惯例,转而玩起了日本恐怖电影擅长的心理战术。通过电影画面全部以家庭摄像机或是监控摄像机视角拍摄的伪纪录片的形式,再现了几个相互关联的家庭在家中发生的灵异事件。这种所谓的“手提纪实风”的电影近年来开始重新回到人们的视野中,被好莱坞翻拍过的「死亡录像」和同样靠噱头小赚一笔的「科洛弗档案」也都是沿用了同样的手法。此类影片往往会伪装成一段粗略加工或甚至未经加工的类似于原始素材家庭录像带的“母带”,继而通过不断在网络上发布“纪录片”拍摄相关信息等混淆视听的营销模式为影片造势,试图为观众营造“真实感”的错觉。「科洛弗档案」从伪装“母带”这一手法上来看显然做到了最极致,完完整整地呈现了一盘从未经处理剪辑的母带的播放过程。而有趣的是本片巧妙地将“母带”置成二次使用的设定,并通过暂停断录和拍摄者本身停录等方式让两段画面交替出现在观众面前来营造出通常电影中的回闪效果。奥伦·佩利导演在整部电影里一直一本正经的号称在拍摄纪录片而他的想法很简单:开始觉得在家里放个摄像机拍拍没有人的时候家里发生了什么是件很好玩的事情,只是后来导演用“家人都睡觉后摄像机能拍下什么”的创意修正了此前的想法并发展出了电影的主线。据说派拉蒙影业公司被其低廉的成本吓到了,于是本着重拍一个成本更高版本的想法将电影的DVD寄给了斯皮尔伯格,随后影片在大导演的建议下修改了结尾并凭借“纪录片里拍到鬼”的营销噱头在大学城里销售一空。当然,除了“真实感”这张王牌意外,“手提纪实风”的电影还必须在鬼怪科幻等各种非现实的题材大下功夫并且往往依靠噱头的“幌子”方能在票房和口碑上打通关,本片利用“口口相传”这种病毒式的宣传策略很聪明甚至非常完美的与电影想要创造的效果契合。此策略与利用网络和简短预告片创造悬念抓住观众好奇心的「科洛弗档案」有异曲同工之妙,通过不断膨胀的“恐怖”口碑吊足胃口而扩大放映和日渐上涨票房的结果纯属意料之中。不过如果仅仅是一般恐怖却很有深度内涵的电影想必并不足以勾起观众的猎奇心理,而本片其实也算是玩了一场比较大的赌局:并没有想讲述什么道理也没有想表现什么思想,但只要你在观影过程中有“窒息”的紧张感亦或是心惊胆战的头皮发麻就可视为成功了。十二个夜晚的惊魂记估计每个人都有不经意瞥见诡异的东西或者是碰到一些奇怪的事等被吓到的经历,而生活中也总是有些怪异的事让人难以解释或者是懒得去解释。于是大家习惯用最省事的办法将缘由都归到幽灵恶魔等超自然的东西身上,但也因这种现象超出了人类所能掌控的范围而自带恐惧惊悚效果,本片讲述的故事同样“万变不离其宗”。凯蒂·菲德斯通(Katie Featherston)饰演的女主从八岁开始直到成年和男友同居都在睡觉时饱受鬼魂等超自然的恐怖力量的折磨,于是男朋友米克买回先进的摄像机和采音设备准备24小时监控房子的角落以及不寻常的一举一动。然而事情并没有因他们的不信邪而有好转,摄像机也总能捕捉到令人毛骨悚然的声音和物体莫名其妙的移动,而当这个看不见的“东西”动静越来越大之时灾难也一点点向这对年轻情侣靠近。影片的故事不似其他有完整的故事线的恐怖片,甚至没有贞子的乒乓球白眼珠,滴血的森白獠牙和四处乱神的触须以及粘糊糊像鼻涕一样的怪物。剧情中充斥着主人公遇见的各种奇奇怪怪的事情,而遵循的规律则是从掉下瓶子等不以为意的怪声音怪现象逐步也可以说是毫无规律可循的不断升级。第一个夜晚发生的怪异事件很短暂且相比较之后完全不值一提,但那股“真实”的力量已经开始显现它的威力,而当摄像机再次对准男女主角的床和卧室门时已经到了第三个夜晚,男女主角发现摄影内容记录到了睡着时发生个各种怪异。随后开始将女主角的梦境与灵异事件这两个看似“八竿子打不着”的故事联系到一起并以此进入一个又一个闹鬼的晚上,此后的恐怖气氛持续弥漫而逐渐频繁的恐怖段落加速了影片的节奏也大大减少观众的喘息机会。影片在第15个恐怖夜晚来临之前播放了男主角尝试用收音话筒与鬼交流这个“无伤大雅”的小插曲,这个段落没在恐怖气氛上有多大的建树却提供了关于“鬼”的一条线索甚至迎来了全片第一个小高潮:女主角梦游,卧室电视被打开,而女主角又突然出现在男主角身后等几个恐怖桥段齐上阵。随后的灵异事件开始不断升级,男女主角跟随脚印来到储藏室发现屋顶通道口的纸板被打开,本来执意要离开的男友发现精神正式崩溃的女主角被鬼附身又开始梦游。虽然全程没有恐怖的配乐也自始至终未出现魔鬼的“庐山真面目”,但影片的恐怖点则恰恰在于观影者知道屋子有问题却没有任何线索的未知,也就是观影者在本片中得不到任何额外的线索以及预知优先权,以至于看到的与故事里人物的经历一样多甚至不能出现“猜到结局”的可能性。据说电影总共有三个版本的结尾,最原始的结局是该片在2007年制作完成后给少数人进行的试影,当时的结尾是女主捅死男友后在摄像机前割颈自尽,而后在2008进行局部范围公映也就是下载版本的结局,则改成女主角在楼下杀掉男友后回到床边发呆时被警察击毙。而在2009年10月进行大范围公映后的结局则改为女主从楼下把男主扔飞撞向摄像机随即从此消失不见,据说这是斯皮尔伯格导演建议的结局但二娃倒觉得这样的结局显然是为了方便拍续集铺的路,毕竟这样草草了事的收尾在经历了无数个夜晚的恐惧后有些有意犹未尽的感觉。总之往后的几部大抵逃不开“房间撞鬼”的套路,饰演女主的凯蒂·菲德斯通(Katie Featherston)也继续加盟,对演绎鬼片的各种表情拿捏的很是到位最重要的是胸也很大。“史上最恐怖电影”的两大看点很多被这部影片吓到的观众在不考虑“质量”的前提下报复性的给了一般或是差评的分数,但不可否认的是这确实是一部灵异气氛很重的片子而最让人触动的则是它“原汁原味”的呈现方式。有些人不理解此种拍摄手法并觉得影片看起来很是粗糙,实际上所谓华丽的摄影技术以及特效制成的后期效果只能说电影出自精致的包装,但这类打着真实牌且永远没有最终答案的题材反倒适合用属于生活化的手法描绘,也就是并非一味追求故事的延续而是“撒手不管”般的做了个看似平淡无奇的梗丢出来“惊起蛙声一片”。比如同类拍摄手法的西班牙恐怖片「死亡录像」在真实记录的基础上建构了情节人物饱满的虚构故事,此前写过的「科洛弗档案」则用手持DV的记录方式把俗套的科幻故事包装成紧张而又华丽的科幻大戏。而本片与手持DV恐怖电影的开山之作「女巫布莱尔」以其他成功的前作比起来有哪些独有的看点呢?概括来讲首先是“实录”而其次则是“鬼影”。影片在“实录”上确实做的很好也因此招来不少观众抱怨前期的无聊,因为大部分时间都是一对小情侣的日常平凡生活以及摇来晃去故意表现非专业的镜头,但也正因为这份非专业的“实录”精神让影片在没有任何实际可怕的鬼怪出现的情况下就能让人感到毛骨悚然。换句话说就是纯粹的鬼片用差不多的桥段讲述换汤不换药的故事甚至连鬼魂的造型也没有什么特别,换来的不过是观众虚拟的恐惧,而本片的镜头则对准了每天都生活在其中的的房间和卧室,要捕捉的也正是让人类觉得好奇同时又极度害怕的“鬼魂”等超自然的灵异现象,因此更容易给人一种介乎于真实与虚构之间的真实恐惧。影片对于“鬼影”这个最大的噱头其实并没有真正的去表现,而是随着故事的发展以及卧室的记录让恐怖逐渐升级并在最后出现了模糊的“鬼影”。这一有些冒险的做法很少因没有把真正的噱头大主角表现出来而被人吐槽流于平庸,相反很多杰出的恐怖电影也都是把恐惧藏在最深处从而激化了观众的“越是看不见越是害怕”的心理恐惧感,最终让生活中随处可见的一些事物渐渐变得奇怪不合常理并通过异变把原本平和的生活彻底打破。显然,渗入肌肤的恐怖比起赤裸裸的暴力血腥没有太直接的视觉冲击,但却像有潜伏期的病毒一般悄悄潜入观影者的潜意识,并在某个毫无防备的情节中彻底将你击倒。有点郁闷的是,二娃直到现在都没有对此类恐怖片产生抗体……(图片来源于网络,侵权可删除)关注“葫芦娃电影”微信公众号一起小打小闹吧!
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ABCDE五位小朋友之间进行单打比赛,没人都要赛一场,到现在为止A赢了4盘B赢了3盘C赢了2盘D赢了1盘,则E赛了( )盘。
蛇蝎美人°923X
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每人赛一场,总共是4+3+2+1=10场,其中每人都要赛4场,那么E赢了10-4-3-2-1=0场,而E赛了4场.也即4场全输了呗!
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