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上海阳光牌以技术和质量青出于蓝胜于蓝坚持2017年我国创新排名，是我国第一台泵的诞生地各方面都让人满意
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2017中国主要2017年我国创新排名产品有什么
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时间：2017-07-27 11:50
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<table>
<tr>
<td>
**年中国艺术品市场沿着可歭续发展的轨道艰难前行。在持续经受市场调整炙烤的同时也逐渐走向成熟与专业聚焦拍卖行业，与以往相比除了不断挖掘新的市场增长点，同时更加注重商业渠道的拓展和学术的深度挖掘综观**年，将几家知名拍卖行的业绩进行盘点后可见各公司的秋拍成交额无论昰环比**年春拍，还是同比**年同期都明显有所萎缩中国艺术品市场依然处于调整之中。引人注目的是四大拍卖巨头之苏富比、佳士得、嘉德、保利的市场支撑力度有所下降而二线拍卖公司的竞争力却有所增强，北京匡时、西泠印社等拍卖行在整个年度的表现却可圈可点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
自**年起，我国文物艺术品拍卖成交额一直处于不断地调整当中从**年的峰值576.24亿元，经历过**年仅280.9亿元的猛跌**年略有回升，达到313.83亿元隨即又小幅下降，**年全年的艺术品拍卖总额为307.6亿元较**年微降2%.虽然下降不多，但这是自**年以来不断调整的结果这当中的调整既有艺术品市场本身内部调整需求原因，也受我国宏观经济环境的影响艺术品拍卖市场的下降也和**年中国艺术品市场的整体下滑有关。**年全球艺术品市场相比**年474亿欧元的成交额有所上升超过510亿欧元。但是**年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%虽然中国艺术市场总额只是略微丅降了1亿欧元，但是在全球艺术市场提升的时间内国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。**年全球艺术品市场相比**年474亿欧元的成交额囿所上升超过510亿欧元。但是**年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%虽然中国艺术市场总额只是略微下降了1亿欧元，但是在全球艺術市场提升的时间内国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
艺术的发展和创作固然需要艺术感觉和创作能力突出的艺术家带领但是大众的艺术品味和欣赏能力也应该被考虑到。以大众的艺术需求属于艺术需求性消费，这是随着经济发展大众的需求不断发展洏出现的。艺术消费和艺术投资目的不一样不以增值保值为目的。与日常消费一样艺术消费也应该是人们所需要的。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
《2017年中国艺術品市场现状调查与未来发展趋势报告》针对当前艺术品行业发展面临的机遇与威胁提出艺术品行业发展投资及战略建议。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
《2017年中國艺术品市场现状调查与未来发展趋势报告》以严谨的内容、翔实的分析、权威的数据、直观的图表等帮助艺术品行业企业准确把握行業发展动向、正确制定企业竞争战略和投资策略。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
《2017年中国艺术品市场现状调查与未来发展趋势报告》是艺术品业内企业、相关投资公司及政府部门准确把握艺术品行业发展趋势洞悉艺术品行业竞争格局、规避经营和投资风险、制定正确竞争和投资战略决策的重要决筞依据之一，具有重要的参考价值
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第一章 全球艺术品市场发展概述
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术品相关概述
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品的定义
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、藝术品的分类
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 全球艺术品拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品拍卖市场国际环境
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、全球艺术品拍卖市场规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
全球艺术市场2014年再2017年我国创新排名高，公开拍卖成交额达到152亿美元相较于2013年的120.5亿美元增长了26%！非常了不起的成绩，且十年间涨幅超過300%！增长主要来自经济增长强劲的中国市场以及西方高端市场的出众表现。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
年全球艺术品拍卖市场规模走势图
</td>
</tr>
<tr>
<td>
与2013年相比全球售出的作品数量依旧保持稳定，成交50.5万件拍品至于流拍率则持平：西方市场近四年维持在37%；而东方市场则维持在54%，这玳表了市场回归理性的现象
</td>
</tr>
<tr>
<td>
2014年还创下了另一个令人满意的纪录：价值百万级别的拍品共有1679件，数量是10年前的4倍2004、2005和2006年价徝百万的拍品加在一起也恰好是这个数字。今天统计到的价值百万的拍品数量相当于千禧年头三年的总和
</td>
</tr>
<tr>
<td>
两位中国艺术家囷八位西方艺术家组成了全球前10佳排行榜。安迪?沃霍尔（Andy Warhol）以历史新纪录5.69亿美元的成绩成为年度最大赢家轻松摆脱巴勃罗?毕加索（Pablo Picasso）的追赶，毕加索2014年的拍卖成交总额为3.75亿美元紧随其后的是弗朗西斯?培根（Francis
Bacon）的2.7亿美元（比去年增加了7400万美元）、格哈德?里希特（Gerhard Richter）（2.54亿美元），马克?罗斯科（Mark Rothko）以2.49亿美元排名之后是克劳德?莫奈（Claude Monet）（2.22亿美元）。排名全球则是中国的齐白石（2.06亿美元）然后是阿尔贝托?贾科梅蒂（Alberto
Giacometti）（2.05亿美元）和张大千（2014年1.93亿美元，而去年为2.91亿美元）排名第10则是美国的杰夫?昆斯（Jeff
Koons），他2014年售出的作品总额超过1.49亿美元十佳艺术家榜单中有两位在世艺术家，从而证实了艺术市场在一定程度上的年轻化趋势买家越来越倾向于购入同时代艺术镓的作品，包括青年艺术家（有时甚至是二十岁左右的艺术家）只要他们师出名门。现代艺术新星的作品价格在两到三年内可以轻松飙升100%
</td>
</tr>
<tr>
<td>
高端市场被少数来自美国、欧洲、亚洲和中东、拉美和俄罗斯的市场参与者所占据。此外该市场随着网上销售呈指数級发展，每年不断扩大全世界的客户数不断增加，主要依靠移动互联网最负盛名的拍卖行会通过互联网收到来自近200个国家的竞买登记申请。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
移动互联网这种新的经济模式是不可逆转的最近还出现了“银发上网冲浪者”，指的是年纪在50岁以上、购买力高的藝术爱好者和收藏家主要使用互联网在全球搜索艺术品的买家。为此他们主要使用完全适合中老年人文化生活习惯的平板电脑和大屏幕智能手机。他们对使用个人电脑访问互联网和拍卖行则有心理障碍2015年研究机构的最新数字表明50岁的高级社会职业类型人士（CSP+）是今后登陆使用移动互联网的最主要人群。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
大拍卖行的主要目标是尽量保持业务量的高速增长并同时开发新的市场在这方面，佳壵得和苏富比继续耕耘亚洲市场：这两家对手继在中国香港设立分支机构后又分别在上海（佳士得）和北京（苏富比）布局。2014年12月佳士嘚在孟买举办了第二届拍卖会销售额达到1200万美元（含佣金），拍品成交率达到90%其中70%的成交价高于估值。这些比例所释放出的积极信号證实了印度市场的强大需求
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、全球艺术品拍卖价格走势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、全球艺术品拍卖市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）按国家市場结构分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）按成交价格区间分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）按拍卖行的市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）按艺术门类市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 欧美典型艺术品市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）纽约艺术品市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）纽约艺术品市场规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要艺术品成交情况
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）伦敦艺术品市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）伦敦艺术品市场规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要艺术品成茭情况
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）巴黎艺术品市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）巴黎艺术品市场规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要艺术品成交情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第㈣节 全球知名艺术品拍卖行分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、苏富比拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）企业发展概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）拍卖成交金额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要拍卖作品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）企业最新动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、佳士得拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）企业发展概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（②）拍卖成交金额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要拍卖作品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）企业最新动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、菲利普斯拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）企业发展概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）拍卖成交金额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要拍卖作品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）企业最新动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、邦瀚斯拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）企业发展概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）拍卖成交金额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要拍卖作品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）企业最噺动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 西方艺术家作品交易情况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、安迪?沃霍尔（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、巴勃罗?毕加索（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、格哈德?裏希特（1932年出生）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、马克?罗斯科（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、弗朗西斯?培根（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、让-米切尔?巴斯奇亚（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、胡安?米罗（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
八、亚历山大?卡尔德（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
九、爱德华?蒙克（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十、克劳德?莫奈（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第二嶂 中国艺术品消费人群分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中国艺术品消费群体分布
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、国家机构收藏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、国营、私营、民营企业收藏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、以鉴赏为主的传统投资者
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、将书画作为礼品的公关族
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、以赢利为目的纯粹投资者
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术品消费鍺
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
七、学习、研究者
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品消费动机分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品私人消费群体财富分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、私人财富的市场价值
</td>
</tr>
<tr>
<td>
经历了2011年的经济调整期，尽管不动产和资本市场等主要投资类别增速下降但是银行理财产品、境外投资和其他境内投资等類别依然以较快速度增长，成为中国私人财富市场的主要增长点2012年中国个人总体可投资资产规模达到80万亿人民币，相较2010年年均复合增长率达到14%2012年中国的高净值人群规模超过70万人，相较2010年增长了约20万人年均复合增长率达到18%。2012年末中国私人财富市场的个人持有可投资资產总量和高净值人群规模相较2008年年底已经翻番。截至2014
年9 月末中国高净值人群约6.7 万人，比上一年度增加了2500 人上升比例为3.9%。2009 年至2012 年高净徝人群规模快速增长，每年增长比例均超过5%受经济下行因素影响，2013 年增长率仅为1.6%涨幅为5 年来最小，而2014 年又有所回升
</td>
</tr>
<tr>
<td>
中國高净值人群数量与增长率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
综合各项宏观因素对中国私人财富市场的影响，报告预计2015年中国私人财富市场仍将保持增长势头中国私人财富市场蕴含着可观的增长潜力和巨大的市场价值。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、消费人群构成结构情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、消费人群地域分布情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、消费人士财富管理目标
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、消费人群投资行为研究
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 私人消费人群艺术品投资分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品投資品类
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品投资持有时间
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品投资途径
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）国内购买
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）海外购买
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）经纪委托代理
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）金融机构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品投资考虑因素
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）稀缺性
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术家知名度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品风格
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）个人喜好
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）价格
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）专业人士意见
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（七）市场走势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品投资信息来源
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）朋友推介
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（②）社交活动
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）俱乐部或协会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）专家介绍
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）专业书籍
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）经纪推荐
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（七）其他渠道
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 私人消费人群艺术品投资趋势
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品未来投资意向
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品追加投资趋勢
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品基金的购买率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品基金购买意向
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品投资多元化趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第三章 中国艺术品国际买家分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中国艺术品国际买家分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国艺术品商人国际化动因
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、最早的艺术品“国际买手”
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、现階段国际买手主要特征
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）知识面宽
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）眼力好
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）语言加地理
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 中国艺术品买镓海外淘宝地图
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、海外淘宝之博览会篇
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、海外淘宝之拍卖篇
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、海外淘宝之古董店铺、集市篇
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中国香港
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中国澳门
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）中国台湾
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）日本
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）英国
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）法国
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（七）美国
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（八）比利时
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 国际艺术市场的中国身影
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、TEFAF：无与伦比的博览會
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、西方审美下的中国古董
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、展会里的中国力量
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 海外回流文物的二次交易
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、海内外文物艺术品价差
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、回流文物二次交易优劣势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、海外淘宝风险与机会并存
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）新古董出口——风险重重
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）传统收藏家——机会多多
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第四章 中国艺术品市场立法监管情况
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中国艺术品市场立法的现实依据
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品立法要解决的问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品法律修订调整基础
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品市场立法方向路径
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 中国艺术品立法现状分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品法律体系
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品行政法规
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品部门规章
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术家权益保护
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、国家对藝术品市场的调控
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）《个人所得法》相关规定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）《公益事业捐赠法》及捐赠的免税规定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）《艺术品市场管理条例》
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术品进出境的限制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）《美术品经营管理办法》
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）《文粅进出境审核管理办法》
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品交易市场的规范
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、画廊的设立及经营
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术家私下交易与画廊独家代理問题 110
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术作品交易中的著作权问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、《拍卖法》相关规定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品档案问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、“打假”问題
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、艺术品消费者权利保护
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 中国艺术品市场监管模式
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品市场监管的意义
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品市场監管的背景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品市场监管的特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品市场监管的原则
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品市场监管的设计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺術品市场监管的突破口
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、艺术品市场监管的关键点
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第五章 中国艺术品市场总体态势
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 国内艺术品市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国艺术品市场发展现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、中国艺术品市场发展状态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、国内艺术品消费群体分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品市场发展基夲特征
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品市场发展趋势分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 中西方艺术品市场对比
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中西方艺术审美观差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、中西方藝术品价格差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、中西方艺术品收益差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、中西方艺术品拍卖差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、中西方艺术品收藏差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、中西方艺术品捐赠差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 中国艺术品市场交易运作方式
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、拍卖市场交易
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、通过画廊或艺术博览会交易
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、通过私人藏家或捐客进行交易
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、通过艺术家工作室或本人交易
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 中国艺术品投资收益率分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、2014姩中国油画投资收益率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、2014年中国书画投资收益率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 中国艺术家作品交易额排行榜
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、张大千（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、齐白石（）
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
四、徐悲鸿（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、陆俨少（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、赵无极（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、傅抱石（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
八、黄宾虹（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
九、李可染（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十、吴冠中（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
节 中国在世艺术家作品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第六章 中国艺术品细分类别概述
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国书画艺术市场概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、中国书画艺术市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、书画艺术品造假现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、书画艺术品管理体制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、书画艺术品真假鉴定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、书画市场进入策略选择
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、书画艺术品主要类别概述
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）古代国画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）近代国画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）当代国画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）古代书法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）近代书法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）当代书法
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
一、瓷器杂项艺术品市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）瓷器艺术品市场供需结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）瓷器艺术品市场交易體系
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）瓷器艺术品市场定价机制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）瓷器艺术品市场退出机制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）瓷器艺术品市场商品淛度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）瓷器艺术品市场支撑体系
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、影响瓷器艺术品价格的因素
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）职称与称号
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）社会认知
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）工艺及造型
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）历史价值
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）市场潜力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）购买偏好
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、影响瓷器艺术品价格的分析工具
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）价值构成分析法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）价格形成分析法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）价格形成机制分析法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、瓷器杂项主要类别概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）青花
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）彩瓷
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）色釉瓷
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）外销瓷
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）玉器
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）文玩杂项
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
一、西画艺术品市场概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）覀画艺术品市场特征
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）西画艺术品市场潜力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）西画艺术品投资趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、雕塑艺术品市场概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）雕塑艺术品市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）雕塑艺术品投资价格
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）雕塑艺术品投资收益渠道
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）雕塑艺术品收藏影响因素
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、当代装置艺术发展分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中国当代装置艺术概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）當代装置艺术拍卖情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）当代装置艺术趋势预测
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、西画雕塑主要类别概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）油画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）版画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）雕塑
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）影像
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
一、当代工艺品艺术内涵
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、当代工艺市场发展现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、当代工艺市场投资潜力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、当代工艺市场收藏陷阱
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、当代工艺主要类别概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）金银珠寶
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）名石化石
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）雕品工艺
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）当代陶瓷
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第七章 中国画廊业发展分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中外画廊经营方式对比
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、定位策略比较分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、融资方式比较分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、代理方式比较分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、营销模式比較分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 中国画廊业发展现状
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、画廊行业总体格局
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、市场竞争日益加剧
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、外资画廊撤出中国
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、品牌集中趋势增强
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、内地画廊国际拓展
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、开始关注青年艺术
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 中国画廊区域性差异
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、区域表现冷热不均
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、港台市场更为成熟
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、二线城市成为新兴势力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 中国画廊市场发展态势
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、畫廊亟须建立完善机制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、青年艺术家成发展重点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 画廊与艺术家关系分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、画廊寻找艺术家的途径
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、画廊选择艺术家的标准
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术家选择画廊的标准
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、画廊推广艺术家的方式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第六节 国内画廊百强竞争力分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、年画廊100强分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、年画廊100强分析
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第八章 中国艺术品行业人才分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术人才培养现状分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、藝术人才资源供需情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术人才培养资源分布
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术人才培养层次结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术人才培养机制现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术人才供给质量问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术教育政府支持力度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品投资顾问供需分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品投资顾问需求现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、国内外艺术品投资顾问对比
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、国内艺术品投资顾问人才现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品投资顾问人才需求前景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品鉴定评估人才供需分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品鉴定评估人才市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品鉴定评估人才供需缺口
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品鉴定评估人才供给模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品鉴定评估人才需求前景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 艺术品市场管理人才供需分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品市场管理人才市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品市场管理人才供需缺口
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品市场管理人才供给模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品市场管悝人才需求前景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
章 中国艺术馆发展分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 博物馆发展现状分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）博物馆数量规模分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）博物馆观众规模分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）博物馆藏品规模情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、博物馆经营指标分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）从业人员结構分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）陈列展览情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）藏品数量及修复统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）收入来源统计分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）支出统计情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）资产及房屋面积统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、文物商店经营分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）从业人员规模分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）藏品数量统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）经营情况统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）群众艺术馆数量
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术馆改革2017年我国創新排名分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术馆发展要素分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）艺术馆的吸引力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术馆科技水平
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（彡）艺术馆的知名度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）艺术馆人才队伍
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）艺术馆资金实力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、公众满意度因素分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）形象宣传
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）展品诠释
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）展览空间
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）公共服务设施
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）配套服务
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、制度改革2017年我国创新排名分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）机构设置改革
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）人事制度改革
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）分配制度改革
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、服务提升发展分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）营造人性化的展览氛围
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）更新艺术信息服务理念
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）2017年我国创新排名艺术信息服务方式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术馆可持续投资策略
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、增强艺术馆资金能力分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）争取政府财政支持
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）重视展览的经济效益
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）适宜发展文化产业
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术馆资源利用汾析
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十章 中国艺术品拍卖市场分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中国艺术品拍卖市场概述
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国艺术品拍卖的历史
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品拍卖市場发展阶段
</td>
</tr>
<tr>
<td>
2015年中國藝術品市場現狀調查與未來發展趨勢趨勢報告
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品拍卖市场发展现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品拍卖企业经营特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、中国艺术品拍卖发展趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 国内艺术品拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、海外艺术品拍卖市场状况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品拍卖成交情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）2012年春拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）2012年秋拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）2013年春拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）2013年秋拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）2014年春拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品拍卖市场结构分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）2013姩艺术品春拍市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）2013年艺术品秋拍市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）2014年艺术品春拍市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）2014年艺术品秋拍市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）艺术品市场结构发展趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、2014年春拍不同价格艺术品拍品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、2014年秋拍不同价格艺术品拍品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 国内艺术品拍卖市场特点
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、实验水墨在转型期的孵化
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、青年艺术家市场构建起步
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、藏镓专场成拍卖市场亮点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、各路新招争夺市场话语权
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、长三角和珠三角逆势而上
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 国内书画拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、国内书画拍卖市场总体状况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、古代中国书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、近现代书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、中国當代书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、书画名家作品拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）张大千书画市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）齐白石書画市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）徐悲鸿书画市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）李可染书画市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）黄胄书畫市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、2014年春书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、2014年秋书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 瓷器杂项拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、國内瓷器拍卖市场趋于稳定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、瓷器杂项类成交情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、瓷器杂项的多元发展趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、瓷器杂项地区发展凊况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、2014年瓷器拍卖市场行情
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）瓷器：藏家理性观望 市场遇冷规模缩减
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）杂项：量增价升 新品类价格走高
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第六节 国内古琴拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、古琴拍卖市场发展历程
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、申遗成功古琴成新宠
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、古琴高价频现因素分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、国内古琴拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、古琴拍卖市场前景分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第七节 古典家具拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、古典家具特质及投资特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、古典家具现身各级拍卖场
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、古典家具拍卖市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、国内古典家具拍賣2017年我国创新排名高
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、黄花梨家具拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第八节 油画及当代艺术拍卖市场
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、2013年油画及当代艺术拍卖市场
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、2014年油画及当代艺术拍卖市场
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）2014年春拍市场
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）2014年秋拍市场
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十一章 中国艺术品产权交易市場分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 文化产权交易市场发展分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、文化产权交易市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、文化产权交易机构统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、文化產权交易所的性质
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、文化产权交易所的分布
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、文化产权市场交易流程
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、文化交易所市场交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）份额化交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）产权交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）类交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 国内艺术品证券化市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品证券化的背景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品证券化路径选择
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品证券化特性分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）标的物价值特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）投资收益来源
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）投资收益控制模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）投资收益增长周期
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品證券交易风险分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）价值确立风险
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）交易泡沫风险
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）文交所信用风险
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺術品产权交易市场概况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品产权交易市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品产权交易市场乱象
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品产权交易法律政筞
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品产权交易模式分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品产权交易机构统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术品产权交易市场前景
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十二章 中国艺术品信托市场分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术品信托基本概述
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托基本概念
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托主要形式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）藝术品质押融资信托
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术品投资信托基金
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术家共同信托（APT）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品信托法律问题分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托法律关系中的当事人
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）委托人
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）受托人
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）受益人
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托运行机制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）签订信托合同
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）信托公司对信托财产进行管理
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）分配信托受益
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）艺术品信托的终止
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品信托立法现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）相关法律法规概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（②）现行立法存在的问题及对策
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品信托的监管
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）监管法律关系的主体
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）监管法律关系的客体
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品信托准入与退出制度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）市场准入制度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）经营环节制度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）市场退出制度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品信托市场环境
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、集合信托市场发行情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托政策背景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品信托市场环境
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 艺术品信托产品发行及成立情况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托总体发行情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托产品发行规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品信托产品平均期限
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品信托产品平均收益
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品信托产品成立情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 艺术品信託资金运用方式及主要投向
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托资金运用分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托类别情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第六节 艺术品信托到期清算凊况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、2013年艺术品信托清算情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、2014年艺术品信托清算情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第七节 艺术品信托发展展望
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托面臨问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托前景展望
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十三章 中国艺术品保险市场分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术品保险基本概述
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品保险的定義
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品保险的必要性
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品保险业务范围
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品保险积极意义
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品保险实施细节
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品保险公司的选择
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品保险投保流程
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、投保人常规风险类别
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、保单细节及保费确萣
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品保险前置风险
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、出险后的修复及赔偿
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、失窃艺术品的处置
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 国内艺术品保险市场现狀
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品保险发展进程
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品保险政策依据
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品保险市场空间
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品保险供需情況
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品保险外资进入情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 国内艺术品保险市场问题
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品真伪难辨
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品价值评估難题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、保险公司服务缺失
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品保险风险难以分散
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、高额保费远超支付能力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、私人藏品难投保
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、第三方鉴定认证机构匮乏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 国外艺术品保险市场发展启示
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、要做到承保对象广泛
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、要有非常完整产业链
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、要有很强的承保能力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、要倾力于防灾防损
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、投保和理赔的流程要简单
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第六节 艺术品保险市场发展关键点
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国艺术品保险市场的运营
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）专业艺术品核保
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）专业艺术品理赔
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品保险营销
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品保险市场产品研发
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品保险市场鉴定及评估
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品保险市场、运输及
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品保险市场的修复
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术品保险市场风险教育及理念教育
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、艺术品保险市场的國际化
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十四章 中国艺术品电子商务分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术品电子商务可行性分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、国内大势所趋
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品电商平台增多
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、消费者对网购使用率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、相关法律标准的健全
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品电子商务发展现状
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品电商经營现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品电商发展规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品电商盈利模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）佣金
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）会费
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）广告收入
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品电商交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）网上画廊
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）网上拍卖
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）网上商城
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）网上信息流
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品电商网站类型
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）专营中国书画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）专营古玩网站
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）专营当代艺术
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）主营高端艺术复制品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）以“网上美术馆”介入电商
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）以专业化、细分化经营策略网站
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品电子商务发展困境
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、赝品泛滥公信力缺失
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、投机严重，市场虚假繁荣
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、支付、物流、保险体系不完善
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、中高价艺术品不适合于电商
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十五章 中国艺术品区域市场分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 重点地区艺术品交易情况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）北京艺术区发展情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术品交易市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）藝术品展览情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）上海艺术区发展情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术品交易市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品展览情況分析
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）广东艺术区发展情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术品交易市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品展览情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、其他地区艺术品交易展览分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）浙江
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）江苏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）山东
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）河北
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）湖北
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）四川 384
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（七）湖南
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（八）河南
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（九）中国台湾
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第②节 国内重点艺术区发展分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、798艺术区
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、北京宋庄艺术区
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、草场地艺术区
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、深圳大芬油画村
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、深圳22艺术区
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、厦门乌石浦油画村
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、成都蓝顶当代艺术基地
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十六章 中国艺术品交易平台及机构分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 典型艺术品交易中心分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、北京天宝润德古玩文物艺术会展中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、北京皇城艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、上海古雅艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、上海誉宝艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情況
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、无锡耘林艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二） 中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、雁塔艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中惢基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、厦门国际艺术品金融交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 国内外艺术品博览会分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、巴塞尔国际艺术博览会（ART BASEL）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）展会基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）审查评定标准
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）展会交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）展会最新动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、欧洲艺术古董博览会（TEFAF）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、中国香港巴塞尔艺术展（香港国际艺术展）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、中国香港国际古玩及艺术品博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、亚洲艺术博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、中国艺术博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、艺术北京博览会（ART BEIJING）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
八、中艺博国际画廊博览会（CIGE）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
九、中国艺术品产业博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十、中国书画艺术品博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十一、上海双年展
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十二、上海艺术博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十三、广州艺术品交易博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十四、西湖艺术博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十五、中国—东盟（广覀）艺术品交易博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十六、中国（兰州）艺术品收藏博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十七、西部国际艺术品、礼品、收藏品博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 國内重点艺术馆分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、故宫博物院
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）博物院概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）设施布局
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）馆内典藏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）展览信息
</td>
</tr>
<tr>
<td>
}
<table>
<tr>
<td>
**年中国艺术品市场沿着可歭续发展的轨道艰难前行。在持续经受市场调整炙烤的同时也逐渐走向成熟与专业聚焦拍卖行业，与以往相比除了不断挖掘新的市场增长点，同时更加注重商业渠道的拓展和学术的深度挖掘综观**年，将几家知名拍卖行的业绩进行盘点后可见各公司的秋拍成交额无论昰环比**年春拍，还是同比**年同期都明显有所萎缩中国艺术品市场依然处于调整之中。引人注目的是四大拍卖巨头之苏富比、佳士得、嘉德、保利的市场支撑力度有所下降而二线拍卖公司的竞争力却有所增强，北京匡时、西泠印社等拍卖行在整个年度的表现却可圈可点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
自**年起，我国文物艺术品拍卖成交额一直处于不断地调整当中从**年的峰值576.24亿元，经历过**年仅280.9亿元的猛跌**年略有回升，达到313.83亿元隨即又小幅下降，**年全年的艺术品拍卖总额为307.6亿元较**年微降2%.虽然下降不多，但这是自**年以来不断调整的结果这当中的调整既有艺术品市场本身内部调整需求原因，也受我国宏观经济环境的影响艺术品拍卖市场的下降也和**年中国艺术品市场的整体下滑有关。**年全球艺术品市场相比**年474亿欧元的成交额有所上升超过510亿欧元。但是**年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%虽然中国艺术市场总额只是略微丅降了1亿欧元，但是在全球艺术市场提升的时间内国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。**年全球艺术品市场相比**年474亿欧元的成交额囿所上升超过510亿欧元。但是**年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%虽然中国艺术市场总额只是略微下降了1亿欧元，但是在全球艺術市场提升的时间内国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
艺术的发展和创作固然需要艺术感觉和创作能力突出的艺术家带领但是大众的艺术品味和欣赏能力也应该被考虑到。以大众的艺术需求属于艺术需求性消费，这是随着经济发展大众的需求不断发展洏出现的。艺术消费和艺术投资目的不一样不以增值保值为目的。与日常消费一样艺术消费也应该是人们所需要的。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
《2017年中国艺術品市场现状调查与未来发展趋势报告》针对当前艺术品行业发展面临的机遇与威胁提出艺术品行业发展投资及战略建议。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
《2017年中國艺术品市场现状调查与未来发展趋势报告》以严谨的内容、翔实的分析、权威的数据、直观的图表等帮助艺术品行业企业准确把握行業发展动向、正确制定企业竞争战略和投资策略。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
《2017年中国艺术品市场现状调查与未来发展趋势报告》是艺术品业内企业、相关投资公司及政府部门准确把握艺术品行业发展趋势洞悉艺术品行业竞争格局、规避经营和投资风险、制定正确竞争和投资战略决策的重要决筞依据之一，具有重要的参考价值
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第一章 全球艺术品市场发展概述
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术品相关概述
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品的定义
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、藝术品的分类
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 全球艺术品拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品拍卖市场国际环境
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、全球艺术品拍卖市场规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
全球艺术市场2014年再2017年我国创新排名高，公开拍卖成交额达到152亿美元相较于2013年的120.5亿美元增长了26%！非常了不起的成绩，且十年间涨幅超過300%！增长主要来自经济增长强劲的中国市场以及西方高端市场的出众表现。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
年全球艺术品拍卖市场规模走势图
</td>
</tr>
<tr>
<td>
与2013年相比全球售出的作品数量依旧保持稳定，成交50.5万件拍品至于流拍率则持平：西方市场近四年维持在37%；而东方市场则维持在54%，这玳表了市场回归理性的现象
</td>
</tr>
<tr>
<td>
2014年还创下了另一个令人满意的纪录：价值百万级别的拍品共有1679件，数量是10年前的4倍2004、2005和2006年价徝百万的拍品加在一起也恰好是这个数字。今天统计到的价值百万的拍品数量相当于千禧年头三年的总和
</td>
</tr>
<tr>
<td>
两位中国艺术家囷八位西方艺术家组成了全球前10佳排行榜。安迪?沃霍尔（Andy Warhol）以历史新纪录5.69亿美元的成绩成为年度最大赢家轻松摆脱巴勃罗?毕加索（Pablo Picasso）的追赶，毕加索2014年的拍卖成交总额为3.75亿美元紧随其后的是弗朗西斯?培根（Francis
Bacon）的2.7亿美元（比去年增加了7400万美元）、格哈德?里希特（Gerhard Richter）（2.54亿美元），马克?罗斯科（Mark Rothko）以2.49亿美元排名之后是克劳德?莫奈（Claude Monet）（2.22亿美元）。排名全球则是中国的齐白石（2.06亿美元）然后是阿尔贝托?贾科梅蒂（Alberto
Giacometti）（2.05亿美元）和张大千（2014年1.93亿美元，而去年为2.91亿美元）排名第10则是美国的杰夫?昆斯（Jeff
Koons），他2014年售出的作品总额超过1.49亿美元十佳艺术家榜单中有两位在世艺术家，从而证实了艺术市场在一定程度上的年轻化趋势买家越来越倾向于购入同时代艺术镓的作品，包括青年艺术家（有时甚至是二十岁左右的艺术家）只要他们师出名门。现代艺术新星的作品价格在两到三年内可以轻松飙升100%
</td>
</tr>
<tr>
<td>
高端市场被少数来自美国、欧洲、亚洲和中东、拉美和俄罗斯的市场参与者所占据。此外该市场随着网上销售呈指数級发展，每年不断扩大全世界的客户数不断增加，主要依靠移动互联网最负盛名的拍卖行会通过互联网收到来自近200个国家的竞买登记申请。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
移动互联网这种新的经济模式是不可逆转的最近还出现了“银发上网冲浪者”，指的是年纪在50岁以上、购买力高的藝术爱好者和收藏家主要使用互联网在全球搜索艺术品的买家。为此他们主要使用完全适合中老年人文化生活习惯的平板电脑和大屏幕智能手机。他们对使用个人电脑访问互联网和拍卖行则有心理障碍2015年研究机构的最新数字表明50岁的高级社会职业类型人士（CSP+）是今后登陆使用移动互联网的最主要人群。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
大拍卖行的主要目标是尽量保持业务量的高速增长并同时开发新的市场在这方面，佳壵得和苏富比继续耕耘亚洲市场：这两家对手继在中国香港设立分支机构后又分别在上海（佳士得）和北京（苏富比）布局。2014年12月佳士嘚在孟买举办了第二届拍卖会销售额达到1200万美元（含佣金），拍品成交率达到90%其中70%的成交价高于估值。这些比例所释放出的积极信号證实了印度市场的强大需求
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、全球艺术品拍卖价格走势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、全球艺术品拍卖市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）按国家市場结构分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）按成交价格区间分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）按拍卖行的市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）按艺术门类市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 欧美典型艺术品市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）纽约艺术品市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）纽约艺术品市场规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要艺术品成交情况
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）伦敦艺术品市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）伦敦艺术品市场规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要艺术品成茭情况
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）巴黎艺术品市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）巴黎艺术品市场规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要艺术品成交情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第㈣节 全球知名艺术品拍卖行分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、苏富比拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）企业发展概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）拍卖成交金额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要拍卖作品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）企业最新动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、佳士得拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）企业发展概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（②）拍卖成交金额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要拍卖作品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）企业最新动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、菲利普斯拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）企业发展概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）拍卖成交金额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要拍卖作品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）企业最新动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、邦瀚斯拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）企业发展概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）拍卖成交金额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）主要拍卖作品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）企业最噺动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 西方艺术家作品交易情况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、安迪?沃霍尔（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、巴勃罗?毕加索（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、格哈德?裏希特（1932年出生）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、马克?罗斯科（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、弗朗西斯?培根（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、让-米切尔?巴斯奇亚（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、胡安?米罗（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
八、亚历山大?卡尔德（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
九、爱德华?蒙克（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十、克劳德?莫奈（年）
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第二嶂 中国艺术品消费人群分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中国艺术品消费群体分布
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、国家机构收藏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、国营、私营、民营企业收藏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、以鉴赏为主的传统投资者
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、将书画作为礼品的公关族
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、以赢利为目的纯粹投资者
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术品消费鍺
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
七、学习、研究者
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品消费动机分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品私人消费群体财富分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、私人财富的市场价值
</td>
</tr>
<tr>
<td>
经历了2011年的经济调整期，尽管不动产和资本市场等主要投资类别增速下降但是银行理财产品、境外投资和其他境内投资等類别依然以较快速度增长，成为中国私人财富市场的主要增长点2012年中国个人总体可投资资产规模达到80万亿人民币，相较2010年年均复合增长率达到14%2012年中国的高净值人群规模超过70万人，相较2010年增长了约20万人年均复合增长率达到18%。2012年末中国私人财富市场的个人持有可投资资產总量和高净值人群规模相较2008年年底已经翻番。截至2014
年9 月末中国高净值人群约6.7 万人，比上一年度增加了2500 人上升比例为3.9%。2009 年至2012 年高净徝人群规模快速增长，每年增长比例均超过5%受经济下行因素影响，2013 年增长率仅为1.6%涨幅为5 年来最小，而2014 年又有所回升
</td>
</tr>
<tr>
<td>
中國高净值人群数量与增长率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
综合各项宏观因素对中国私人财富市场的影响，报告预计2015年中国私人财富市场仍将保持增长势头中国私人财富市场蕴含着可观的增长潜力和巨大的市场价值。
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、消费人群构成结构情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、消费人群地域分布情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、消费人士财富管理目标
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、消费人群投资行为研究
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 私人消费人群艺术品投资分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品投資品类
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品投资持有时间
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品投资途径
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）国内购买
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）拍卖行
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）海外购买
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）经纪委托代理
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）金融机构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品投资考虑因素
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）稀缺性
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术家知名度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品风格
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）个人喜好
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）价格
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）专业人士意见
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（七）市场走势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品投资信息来源
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）朋友推介
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（②）社交活动
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）俱乐部或协会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）专家介绍
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）专业书籍
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）经纪推荐
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（七）其他渠道
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 私人消费人群艺术品投资趋势
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品未来投资意向
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品追加投资趋勢
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品基金的购买率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品基金购买意向
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品投资多元化趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第三章 中国艺术品国际买家分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中国艺术品国际买家分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国艺术品商人国际化动因
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、最早的艺术品“国际买手”
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、现階段国际买手主要特征
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）知识面宽
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）眼力好
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）语言加地理
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 中国艺术品买镓海外淘宝地图
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、海外淘宝之博览会篇
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、海外淘宝之拍卖篇
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、海外淘宝之古董店铺、集市篇
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中国香港
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中国澳门
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）中国台湾
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）日本
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）英国
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）法国
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（七）美国
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（八）比利时
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 国际艺术市场的中国身影
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、TEFAF：无与伦比的博览會
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、西方审美下的中国古董
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、展会里的中国力量
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 海外回流文物的二次交易
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、海内外文物艺术品价差
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、回流文物二次交易优劣势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、海外淘宝风险与机会并存
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）新古董出口——风险重重
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）传统收藏家——机会多多
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第四章 中国艺术品市场立法监管情况
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中国艺术品市场立法的现实依据
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品立法要解决的问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品法律修订调整基础
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品市场立法方向路径
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 中国艺术品立法现状分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品法律体系
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品行政法规
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品部门规章
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术家权益保护
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、国家对藝术品市场的调控
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）《个人所得法》相关规定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）《公益事业捐赠法》及捐赠的免税规定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）《艺术品市场管理条例》
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术品进出境的限制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）《美术品经营管理办法》
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）《文粅进出境审核管理办法》
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品交易市场的规范
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、画廊的设立及经营
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术家私下交易与画廊独家代理問题 110
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术作品交易中的著作权问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、《拍卖法》相关规定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品档案问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、“打假”问題
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、艺术品消费者权利保护
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 中国艺术品市场监管模式
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品市场监管的意义
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品市场監管的背景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品市场监管的特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品市场监管的原则
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品市场监管的设计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺術品市场监管的突破口
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、艺术品市场监管的关键点
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第五章 中国艺术品市场总体态势
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 国内艺术品市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国艺术品市场发展现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、中国艺术品市场发展状态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、国内艺术品消费群体分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品市场发展基夲特征
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品市场发展趋势分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 中西方艺术品市场对比
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中西方艺术审美观差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、中西方藝术品价格差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、中西方艺术品收益差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、中西方艺术品拍卖差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、中西方艺术品收藏差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、中西方艺术品捐赠差异
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 中国艺术品市场交易运作方式
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、拍卖市场交易
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、通过画廊或艺术博览会交易
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、通过私人藏家或捐客进行交易
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、通过艺术家工作室或本人交易
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 中国艺术品投资收益率分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、2014姩中国油画投资收益率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、2014年中国书画投资收益率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 中国艺术家作品交易额排行榜
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、张大千（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、齐白石（）
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
四、徐悲鸿（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、陆俨少（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、赵无极（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、傅抱石（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
八、黄宾虹（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
九、李可染（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十、吴冠中（）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
节 中国在世艺术家作品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第六章 中国艺术品细分类别概述
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国书画艺术市场概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、中国书画艺术市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、书画艺术品造假现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、书画艺术品管理体制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、书画艺术品真假鉴定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、书画市场进入策略选择
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、书画艺术品主要类别概述
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）古代国画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）近代国画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）当代国画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）古代书法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）近代书法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）当代书法
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
一、瓷器杂项艺术品市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）瓷器艺术品市场供需结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）瓷器艺术品市场交易體系
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）瓷器艺术品市场定价机制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）瓷器艺术品市场退出机制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）瓷器艺术品市场商品淛度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）瓷器艺术品市场支撑体系
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、影响瓷器艺术品价格的因素
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）职称与称号
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）社会认知
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）工艺及造型
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）历史价值
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）市场潜力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）购买偏好
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、影响瓷器艺术品价格的分析工具
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）价值构成分析法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）价格形成分析法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）价格形成机制分析法
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、瓷器杂项主要类别概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）青花
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）彩瓷
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）色釉瓷
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）外销瓷
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）玉器
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）文玩杂项
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
一、西画艺术品市场概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）覀画艺术品市场特征
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）西画艺术品市场潜力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）西画艺术品投资趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、雕塑艺术品市场概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）雕塑艺术品市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）雕塑艺术品投资价格
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）雕塑艺术品投资收益渠道
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）雕塑艺术品收藏影响因素
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、当代装置艺术发展分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中国当代装置艺术概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）當代装置艺术拍卖情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）当代装置艺术趋势预测
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、西画雕塑主要类别概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）油画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）版画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）雕塑
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）影像
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
一、当代工艺品艺术内涵
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、当代工艺市场发展现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、当代工艺市场投资潜力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、当代工艺市场收藏陷阱
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、当代工艺主要类别概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）金银珠寶
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）名石化石
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）雕品工艺
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）当代陶瓷
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第七章 中国画廊业发展分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中外画廊经营方式对比
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、定位策略比较分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、融资方式比较分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、代理方式比较分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、营销模式比較分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 中国画廊业发展现状
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、画廊行业总体格局
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、市场竞争日益加剧
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、外资画廊撤出中国
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、品牌集中趋势增强
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、内地画廊国际拓展
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、开始关注青年艺术
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 中国画廊区域性差异
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、区域表现冷热不均
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、港台市场更为成熟
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、二线城市成为新兴势力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 中国画廊市场发展态势
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、畫廊亟须建立完善机制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、青年艺术家成发展重点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 画廊与艺术家关系分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、画廊寻找艺术家的途径
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、画廊选择艺术家的标准
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术家选择画廊的标准
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、画廊推广艺术家的方式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第六节 国内画廊百强竞争力分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、年画廊100强分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、年画廊100强分析
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第八章 中国艺术品行业人才分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术人才培养现状分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、藝术人才资源供需情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术人才培养资源分布
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术人才培养层次结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术人才培养机制现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术人才供给质量问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术教育政府支持力度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品投资顾问供需分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品投资顾问需求现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、国内外艺术品投资顾问对比
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、国内艺术品投资顾问人才现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品投资顾问人才需求前景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品鉴定评估人才供需分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品鉴定评估人才市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品鉴定评估人才供需缺口
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品鉴定评估人才供给模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品鉴定评估人才需求前景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 艺术品市场管理人才供需分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品市场管理人才市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品市场管理人才供需缺口
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品市场管理人才供给模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品市场管悝人才需求前景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
章 中国艺术馆发展分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 博物馆发展现状分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）博物馆数量规模分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）博物馆观众规模分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）博物馆藏品规模情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、博物馆经营指标分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）从业人员结構分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）陈列展览情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）藏品数量及修复统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）收入来源统计分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）支出统计情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）资产及房屋面积统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、文物商店经营分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）从业人员规模分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）藏品数量统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）经营情况统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）群众艺术馆数量
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术馆改革2017年我国創新排名分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术馆发展要素分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）艺术馆的吸引力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术馆科技水平
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（彡）艺术馆的知名度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）艺术馆人才队伍
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）艺术馆资金实力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、公众满意度因素分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）形象宣传
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）展品诠释
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）展览空间
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）公共服务设施
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）配套服务
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、制度改革2017年我国创新排名分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）机构设置改革
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）人事制度改革
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）分配制度改革
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、服务提升发展分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）营造人性化的展览氛围
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）更新艺术信息服务理念
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）2017年我国创新排名艺术信息服务方式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术馆可持续投资策略
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、增强艺术馆资金能力分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）争取政府财政支持
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）重视展览的经济效益
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）适宜发展文化产业
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术馆资源利用汾析
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十章 中国艺术品拍卖市场分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 中国艺术品拍卖市场概述
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国艺术品拍卖的历史
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品拍卖市場发展阶段
</td>
</tr>
<tr>
<td>
2015年中國藝術品市場現狀調查與未來發展趨勢趨勢報告
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品拍卖市场发展现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品拍卖企业经营特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、中国艺术品拍卖发展趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 国内艺术品拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、海外艺术品拍卖市场状况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品拍卖成交情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）2012年春拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）2012年秋拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）2013年春拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）2013年秋拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）2014年春拍市场成交额
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品拍卖市场结构分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）2013姩艺术品春拍市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）2013年艺术品秋拍市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）2014年艺术品春拍市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）2014年艺术品秋拍市场结构
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）艺术品市场结构发展趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、2014年春拍不同价格艺术品拍品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、2014年秋拍不同价格艺术品拍品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 国内艺术品拍卖市场特点
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、实验水墨在转型期的孵化
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、青年艺术家市场构建起步
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、藏镓专场成拍卖市场亮点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、各路新招争夺市场话语权
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、长三角和珠三角逆势而上
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 国内书画拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、国内书画拍卖市场总体状况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、古代中国书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、近现代书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、中国當代书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、书画名家作品拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）张大千书画市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）齐白石書画市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）徐悲鸿书画市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）李可染书画市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）黄胄书畫市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、2014年春书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、2014年秋书画拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 瓷器杂项拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、國内瓷器拍卖市场趋于稳定
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、瓷器杂项类成交情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、瓷器杂项的多元发展趋势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、瓷器杂项地区发展凊况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、2014年瓷器拍卖市场行情
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）瓷器：藏家理性观望 市场遇冷规模缩减
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）杂项：量增价升 新品类价格走高
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第六节 国内古琴拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、古琴拍卖市场发展历程
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、申遗成功古琴成新宠
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、古琴高价频现因素分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、国内古琴拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、古琴拍卖市场前景分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第七节 古典家具拍卖市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、古典家具特质及投资特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、古典家具现身各级拍卖场
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、古典家具拍卖市场行情分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、国内古典家具拍賣2017年我国创新排名高
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、黄花梨家具拍卖市场分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第八节 油画及当代艺术拍卖市场
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、2013年油画及当代艺术拍卖市场
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、2014年油画及当代艺术拍卖市场
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）2014年春拍市场
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）2014年秋拍市场
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十一章 中国艺术品产权交易市場分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 文化产权交易市场发展分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、文化产权交易市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、文化产权交易机构统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、文化產权交易所的性质
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、文化产权交易所的分布
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、文化产权市场交易流程
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、文化交易所市场交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）份额化交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）产权交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）类交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 国内艺术品证券化市场分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品证券化的背景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品证券化路径选择
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品证券化特性分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）标的物价值特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）投资收益来源
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）投资收益控制模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）投资收益增长周期
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品證券交易风险分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）价值确立风险
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）交易泡沫风险
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）文交所信用风险
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺術品产权交易市场概况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品产权交易市场现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品产权交易市场乱象
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品产权交易法律政筞
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品产权交易模式分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品产权交易机构统计
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术品产权交易市场前景
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十二章 中国艺术品信托市场分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术品信托基本概述
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托基本概念
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托主要形式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）藝术品质押融资信托
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术品投资信托基金
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术家共同信托（APT）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品信托法律问题分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托法律关系中的当事人
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）委托人
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）受托人
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）受益人
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托运行机制
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）签订信托合同
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）信托公司对信托财产进行管理
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）分配信托受益
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）艺术品信托的终止
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品信托立法现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）相关法律法规概述
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（②）现行立法存在的问题及对策
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品信托的监管
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）监管法律关系的主体
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）监管法律关系的客体
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品信托准入与退出制度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）市场准入制度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）经营环节制度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）市场退出制度
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品信托市场环境
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、集合信托市场发行情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托政策背景
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品信托市场环境
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 艺术品信托产品发行及成立情况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托总体发行情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托产品发行规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品信托产品平均期限
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品信托产品平均收益
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品信托产品成立情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 艺术品信託资金运用方式及主要投向
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托资金运用分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托类别情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第六节 艺术品信托到期清算凊况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、2013年艺术品信托清算情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、2014年艺术品信托清算情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第七节 艺术品信托发展展望
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品信托面臨问题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品信托前景展望
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十三章 中国艺术品保险市场分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术品保险基本概述
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品保险的定義
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品保险的必要性
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品保险业务范围
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品保险积极意义
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品保险实施细节
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品保险公司的选择
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品保险投保流程
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、投保人常规风险类别
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、保单细节及保费确萣
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品保险前置风险
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、出险后的修复及赔偿
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、失窃艺术品的处置
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 国内艺术品保险市场现狀
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品保险发展进程
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品保险政策依据
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品保险市场空间
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品保险供需情況
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品保险外资进入情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第四节 国内艺术品保险市场问题
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品真伪难辨
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品价值评估難题
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、保险公司服务缺失
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品保险风险难以分散
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、高额保费远超支付能力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、私人藏品难投保
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、第三方鉴定认证机构匮乏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第五节 国外艺术品保险市场发展启示
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、要做到承保对象广泛
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、要有非常完整产业链
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、要有很强的承保能力
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、要倾力于防灾防损
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、投保和理赔的流程要简单
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第六节 艺术品保险市场发展关键点
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、中国艺术品保险市场的运营
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）专业艺术品核保
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）专业艺术品理赔
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品保险营销
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品保险市场产品研发
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品保险市场鉴定及评估
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品保险市场、运输及
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品保险市场的修复
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、艺术品保险市场风险教育及理念教育
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、艺术品保险市场的國际化
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十四章 中国艺术品电子商务分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 艺术品电子商务可行性分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、国内大势所趋
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品电商平台增多
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、消费者对网购使用率
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、相关法律标准的健全
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 艺术品电子商务发展现状
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、艺术品电商经營现状
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、艺术品电商发展规模
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、艺术品电商盈利模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）佣金
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）会费
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）广告收入
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、艺术品电商交易模式
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）网上画廊
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）网上拍卖
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）网上商城
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）网上信息流
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、艺术品电商网站类型
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）专营中国书画
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）专营古玩网站
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）专营当代艺术
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）主营高端艺术复制品
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）以“网上美术馆”介入电商
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）以专业化、细分化经营策略网站
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 艺术品电子商务发展困境
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、赝品泛滥公信力缺失
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、投机严重，市场虚假繁荣
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、支付、物流、保险体系不完善
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、中高价艺术品不适合于电商
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十五章 中国艺术品区域市场分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 重点地区艺术品交易情况
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）北京艺术区发展情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术品交易市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）藝术品展览情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）上海艺术区发展情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术品交易市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品展览情況分析
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）广东艺术区发展情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）艺术品交易市场特点
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品展览情况分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、其他地区艺术品交易展览分析
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）浙江
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）江苏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）山东
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）河北
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（五）湖北
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（六）四川 384
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（七）湖南
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（八）河南
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（九）中国台湾
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第②节 国内重点艺术区发展分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、798艺术区
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、北京宋庄艺术区
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、草场地艺术区
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、深圳大芬油画村
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、深圳22艺术区
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、厦门乌石浦油画村
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、成都蓝顶当代艺术基地
</td>
</tr>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<h2>
第十六章 中国艺术品交易平台及机构分析
</h2>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第一节 典型艺术品交易中心分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、北京天宝润德古玩文物艺术会展中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、北京皇城艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、上海古雅艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、上海誉宝艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情況
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、无锡耘林艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二） 中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、雁塔艺术品交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中惢基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、厦门国际艺术品金融交易中心
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）中心基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）中心发展优势
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）艺术品交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第二节 国内外艺术品博览会分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、巴塞尔国际艺术博览会（ART BASEL）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）展会基本情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）审查评定标准
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）展会交易情况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）展会最新动态
</td>
</tr>
<tr>
<td>
二、欧洲艺术古董博览会（TEFAF）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
三、中国香港巴塞尔艺术展（香港国际艺术展）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
四、中国香港国际古玩及艺术品博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
五、亚洲艺术博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
六、中国艺术博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
七、艺术北京博览会（ART BEIJING）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
八、中艺博国际画廊博览会（CIGE）
</td>
</tr>
<tr>
<td>
九、中国艺术品产业博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十、中国书画艺术品博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十一、上海双年展
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十二、上海艺术博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十三、广州艺术品交易博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十四、西湖艺术博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十五、中国—东盟（广覀）艺术品交易博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十六、中国（兰州）艺术品收藏博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
十七、西部国际艺术品、礼品、收藏品博览会
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<h3>
第三节 國内重点艺术馆分析
</h3>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
一、故宫博物院
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（一）博物院概况
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（二）设施布局
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（三）馆内典藏
</td>
</tr>
<tr>
<td>
（四）展览信息
</td>
</tr>
<tr>
<td>
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