细节设计&USB3.0&确保文件传输效率&&&&接下来我们来看看相机的更多细节设计以及做工表现，拿到EOS&5DS/5DS&R，最大的感受就是机身涂层的明显变化，之前的佳能机身涂层在握持时能够明显感到机身的金属感，而新涂层则是带来了树脂材质的感觉。这种变化其实从之前的EOS&7D&Mark&II开始就出现了，新图层的好处是即便是在冬天徒手握持，也不会因为相机的金属机身而感觉到明显的冰凉感，可以说是一个细节上的优势。新一代佳能单反的机身涂层技术有所变化，新图层隔温效果更好机身为日本本土生产，做工和工艺还是非常让人放心的机身肩屏仍然是橙色背光&&&&菜单方面，相机的菜单仍然是最熟悉的佳能单反菜单风格：简单明了，参数详细。一方面可以方便地观察相机实时拍摄参数，另一方面也方便用户直接进行设置。&两款相机的机身LOGO设计不同于其他佳能单反，更能凸显特色&&&&机身LOGO其实是新相机的一大特色，EOS&5DS采用了金色涂装，这种金色效果在之前其实并不多见，只有EOS&550D成龙套装纪念版上见到过（EOS&60Da也是金色，但是只有60Da部分是金色，EOS则是银色的），金色的LOGO也表明了这款EOS&5DS在5D系列中的高级别定位。另外，EOS&5DS&R则是银色涂装，R部分以红色凸显出。可谓是在LOGO设计方面非常有特色的两款相机。&USB3.0接口很好地保证了传输速度，机身对外接闪光灯的支持度也非常好EOS&5DS/5DS&R仍采用SD+CF双卡槽设计&&&&机身接口方面，作为可以良好配合商业摄影使用的相机，EOS&5DS/5DS&R的机身接口对各种类型闪光灯有着非常好的支持，从机顶的热靴，到机身上的闪光灯端子接口可谓是一应俱全。另外，数据传输接口方面采用了USB&3.0接口，可以很好地满足专业摄影师的使用需要以及对传输速度的要求。相机使用LP-E6N电池（电池包装有二维码可以扫描真伪）&&&&电池方面，EOS&5DS/5DS&R依旧使用一块LP-E6N（或LP-E6）电池，虽然多了个N，但实际上可以和之前的LP-E6电池通用，因此如果手里有其他高于EOS&XXXD这些3位数或4位数型号的佳能单反的用户，手中的相机电池基本都可以和新机通用，因此适应性上有一定优势。续航方面，相机电池保证700-800张的拍摄问题不大，但是如果连续拍摄达到1000张或是更多，还是需要准备额外的电池的。
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第3页：佳能,EOS 5DS,5DSR
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您好，我今年准备换台相机，感觉佳能新出的&佳能5Ds和佳能5DsR都挺不错的，请问佳能5Ds和佳能5DsR哪个更好？佳能5Ds和佳能5DsR有什么区别？佳能5Ds和佳能5DsR应该怎么选？谢谢。
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正式宣布推出世界分辨率最高的135数码EOS 5Ds、EOS 5Ds R，两者采用均采用5060万像素，感光度范围ISO 100-6400，可扩展至ISO 12800，最高连拍速度5fps。机身设计和功能与EOS 5D Mark III几乎一致，但5Ds R取消了低通，可提供更锐利的成像画面。　　随着像素数量的翻倍增加，5Ds和5Ds R图像处理器也增加到了两块，双DIGIC 6图像处理。相机还支持1.6×和1.3×裁切模式，61个对焦点，含41个十字对焦点。15万像素RGB+IR 252区测光可在-2EV下正常工作。相机可录制1080 30p视频，配备SD、CF双卡槽。　　根据方面的安排，EOS 5Ds、5Ds R将于今年6月上市，单机售价分别为美元，约合2.3和2.4万人民币。其实就我个人来说的话，真心看不出有什么太大的区别。
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&&& 楼主所说的佳能5Ds和佳能5DsR是佳能最新发布的两台超高像素单反相机，两台相机使用的都是5060万像素的全画幅传感器，同样的ISO 100-6400的感光度范围，以及最高连拍速度5fps，另外佳能5Ds和佳能5DsR使用的还是双DIGIC 6图像处理。相机还支持1.6×和1.3×裁切模式，61个对焦点，含41个十字对焦点。15万像素RGB+IR 252区测光传感器可在-2EV下正常工作。相机可录制1080 30p视频，配备SD、CF双卡槽。所以楼主发现佳能5Ds和佳能5DsR这两台相机的基础硬件配置是完全一样的，主要的区别就是佳能5DsR取消了低通滤镜，可提供更锐利的成像画面。所以两台相机的关系和尼康D800和尼康D800e，索尼A7和索尼A7r，宾得K-52和宾得K-52s的关系一样最后佳能5Ds和佳能5DsR的售价也有一些区别，佳能5Ds的机身售价为23000元，佳能5DsR售价为24000元，建议楼主根据自己的实际使用需要进行选择。
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单反相机哪款好/list/jd620-0-0-0-1.html 建议大家去这个网站看看，按照型号统计了网上所有价格。一目了然的找出最低的那个。值得放入收藏夹哦
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其实就我个人来说的话，我也真心看不出有什么太大的区别
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1镜头:EF24-70mm f/2.8L USM时间: 08:55:01.00快门:1/125光圈:F/11.0焦距:24毫米感光度:100
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连虚化的部分都能精细表现
通过立体的表现使临场感更上一层楼
专业摄影师实拍分析EOS 5DS/EOS 5DS R的画质实力
拍摄人像时，为了使人物可以在画面中更突出，通常使用小景深拍摄。但是拍出来的照片中，
人物的背后会突然开始虚化，仿佛人是站在布景板前拍摄的一样。EOS 5DS / 5DS R的高像素，可以切实捕捉距离的推移所带来的虚化变化，从而表现出自然的距离感。人类通过信息量的多寡判断距离的远近，在平面的画面上，我们之所以能感觉到距离，是因为从高精细的合焦面，到虚化的背景，正好是一个信息量逐渐减弱的过程。因此，信息量的反差，也就是精细感与虚化度的反差越大，给人的距离感也越强，即越有立体感。这时，从合焦面到虚化最强的部分之间的信息逐步减少，才能使表现出让人感觉自然的距离感。虚化并不是单纯地使被摄体变得模糊，虚化中也是有细节的，而正因EOS 5DS / 5DS R的高像素，才能在不同程度的虚化中捕捉到不同程度的细节。最终由自然的距离感和高精细成像的合焦面催生了强烈的立体感，呈现了如身临其境般的人像作品。
擅长拍摄这些场景
需要拍摄从头到脚的全身像
存在向远方连续延伸的背景
光线为斜光，有适合表现细节的光线
1，人物的立体感
EOS 5DS在表现模特面部时与其他机型有很大区别。EOS 5DS可以精细地表现人物的睫毛与发丝，加大其与虚化部分的差异。这也是增强立体感的一个主因。
2，合焦面与虚化逐渐过渡
一般的机型通常解像感没有这么高，观察人物脚面附近，可以看出合焦的脚面处开始向后几十厘米突然开始虚化。但是EOS 5DS能够捕捉到细微的虚化变化，因此可以从合焦面稍后的位置即开始有轻微的虚化。距离合焦面只有数厘米的地方也在轻微虚化的基础上保留了很多细节。因此，可以细致地表现出距离细微变化。
3，小虚化与大虚化处的精细感
一般的机型拍出的照片小虚化与大虚化的区别不明显。但是由EOS 5DS拍出的照片上，小虚化部分留有一定的细节，而大虚化部分的细节表现则呈减弱的趋势。可以说EOS 5DS切实捕捉了包含于虚化部分之中的细节变化。正是这细节的变化才呈现出了距离的推移，与高分辨力相辅相成，带来了很强立体感与临场感。
EOS 5DS/5DS R的亮点功能
提高自动对焦和自动曝光性能的EOS iSA System
EOS 5DS / 5DS R配备了15万像素 RGB+ 红外 测光感应器。与双DIGIC 6 数字影像处理器联动，不仅能检测场景的亮度分布情况，还能分析被摄体的颜色与人物面部。其信息会为EOS iSA System（智能被摄体分析系统）所用，从而实现更高效的曝光及自动对焦控制。此外，通过检测红外线分析场景，还提高了色彩还原能力。测光感应器被划分为252个区域，并综合EOS场景分析系统提供的信息和自动对焦信息等最终决定曝光，在不同场景下能获得稳定曝光。（）
高效快速处理庞大数据的双DIGIC 6数字影像处理器
DIGIC数字影像处理器能够高速处理图像生成时的庞大数据，并在拍摄时进行高速演算，是可被称为EOS大脑的关键元件。随着EOS系统的进化，数字影像处理器亦不断升级进化。EOS 5DS / 5DS R配备了2块DIGIC 6数字影像处理器。通过16通道读取CMOS图像感应器上约5060万有效像素、14位的信号，并通过并行处理实现更高的处理速度。同时还负担降噪处理、补偿色像差及周边光量降低，并完成多重曝光、HDR合成、相机内RAW显像，支持高性能自动对焦，全高清短片拍摄、最高约5张/秒的高速连拍等。双DIGIC 6支持生成高画质的图像并实现多种功能的高速反应。（）
全61点41点十字型，5点双十字型的高性能自动对焦
EOS 5DS / 5DS R的自动对焦感应器为61点高密度网状阵列自动对焦。61个自动对焦点中最多有41点将线型自动对焦感应器组合为十字型自动对焦感应器。中央对焦点和其上下2点共计5点在斜向也配置了十字型自动对焦感应器，组成了双十字型自动对焦感应器。高密度配置的自动对焦点和多种自动对焦区域选择模式使自动对焦拍摄时的构图更自由。※搭配的镜头不同，自动对焦点、十字型自动对焦点以及双十字型自动对焦点的可用数量也会发生变化。
茂手木秀行1962年生于日本东京都大田区。日本大学艺术系摄影专业毕业后进入Magazine House出版社。之后的24年间，以摄影师的身份为《Croissant》、《POP EYE》、《Brutus》等杂志工作。2010年起成为自由摄影师。2004年、2008年两次获杂志照片记者会优秀奖，并多次举办个展。著有《Photoshop Camera Raw润饰技巧》（Works Corporation出版社）、《精美打印教科书》（朝日新闻出版社）等书。
分享到各大网站5D三雄EOS 5DS&5DS R&5D3外观对比评测
今年最为火爆的重头影像产品则是具备5060万高像素的单反 5DS&5DS R，在影友们几个月的关注下终于到来。作为影像行业领导者，EOS 5DS及EOS 5DS R首次应用了佳能自主研发生产的革新性CMOS图像感应器，实现约5060万有效像素，将带给影像创作者惊人的影像细节展现能力。EOS 5DS R取消了低通效果，更进一步提升图像的解像感。今天，两台新机器也来到了佳友评测室，我们将它们与老前辈佳能EOS 5D Mark III进行外观评测对比，看看新机器又怎样的升级。佳能EOS 5DS&5DS R外观赏析佳能EOS 5DS和5DS R应用新型全画幅CMOS图像感应器，将有效像素提升至约5060万，同时在高像素密度下，依旧将高感光度、低噪点、宽动态范围等优秀性能加以继承。与这款约5060万有效像素全画幅CMOS图像感应器完美搭配的是两块佳能全新DIGIC 6影像处理器，两款机型在高像素下依然实现了5张/秒高速连拍能力为了能更好发挥5060万像素的优势，应用了61点高密度网状阵列自动对焦感应器，能够更加精确地捕捉被摄体。为了获得更高的解像感，EOS 5DS R取消了低通滤镜效果，这将进一步发挥5060万有效像素CMOS图像感应器的解像力潜能，实现令人惊叹的细节还原效果。但对于那些对画面清晰度、锐利度有更高要求的拍摄者而言，EOS 5DS R将依然是他们的理想选择。佳能EOS 5DS&5DS R包装佳能EOS 5DS佳能EOS 5DS R两款新型5D相机都采用高端的镁合金外壳，与老前辈机身质感相同，机身规格也完全相同，规格为152.0 x 116.4 x 76.4mm，但是在产品重量上，两款新机型仅机身重845g。佳能机身流线型设计很强，不少以流线型的线条为元素。而正面的设计相当简约，5DS&5DS R的logo也变为浮雕设计，金色的logo十分显眼，并且富有质感。机身的背面功能设计也与老前辈相同，五个功能键在左边，右边为旋转波轮设计。5DS和5DS R依旧采用是3.2英寸104万像素显示屏。机身侧面为电源、数据连接线等接口，值得一提的是，两款新相机采用USB3.0的接口连接线，将以往USB2.0提升，传输速度更加快捷。另一面则为电池和存贮卡插口。此次的电池也得到了升级，续航能力更加强劲。机身顶端也无大规模变化，但是更改了一些小细节。左侧的旋转功能按钮为全黑设计，少去了以前的一圈银色边，更加像专业化。右侧肩屏上面的功能按钮，文字位置稍加调换，但没进行更大调整。
文章很赞！
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只需一步 快速开始顶级单反相机系统分辨率再次大PK - 佳能5D Mark III， 佳能5DS R， 尼康D810，宾得645Z实际拍摄比较
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顶级单反相机系统分辨率再次大PK （2015年7月版）
佳能5D Mark III， 佳能5DS R， 尼康D810，宾得645Z实际拍摄比较
佳能的5000万像素5DS R相机推出以后，很多人期待我做这个实验。
因为网上的舆论对这台新机器褒贬不一，很多新手不知道该怎么办。网上的评测中，影响极大的是DxO传感器评分，在它的评分体制下，5DS R的得分之低在预料之中。但在我看来，
DxO的另一套详细评测虽然十分专业，但它的所谓传感器评分，实属一群完全不懂摄影的人故意炮制出来的，没有任何意思的数字, 纯粹是给大家在网络上吵架用的 （虽然我是他们的体系里中排名第一的尼康D810的用户）。
这套匪夷所思的评分标准不考虑大多数专业风光摄影师最看重的参数（分辨率), 却强调大部分专业人士认为不是特别重要的指标（宽容度)。所以他们才能得出中画幅数码后备（Phase One IQ180）的风光摄影传感器得分竟然不如入门APSC相机（Pentax K-5 IIs）高的这样的国际笑话。其实我肯定DxO的人自己也不会相信这一套数字。他们故意弄一套没有意义但争论极大的指标，主要是出于市场考虑。大家为此吵架越多，DxO的名声就越响亮。
去年我曾经做过一个“”测试，比较了当时最热门的三种顶级风光摄影单反系统（佳能5D Mark III， 尼康D810，
还有宾得645Z）的画质。那么现在佳能刚刚推出了5000万像素的5DS R机身和素质惊人的11-24mm f/4 L镜头这两个最新产品，完全改写了竞争的格局。
我们有必要再次来比较一番这四个系统，看看哪一个是最适合风光摄影的顶尖组合。
作相机分辨率测试的时候，我喜欢拍城市而不是纯自然风光。因为城市风光有很多硬细节（比如标牌上的字，或电线），分辨率不够就看不见。而对自然风光里的细节，如草叶或树叶，
人眼的辨识能力较弱。如果相机引入一些不存在的伪细节人眼也很难看出。
和上次一样，拍摄时所有机器都架在RRS TVC-24 三脚架和Markins Q20球头上。这是目前最顶级的支撑系统之一，稳定性不容怀疑。所有照片都通过实时取景放大并反复确认对焦。不同相机拍摄的同一组照片都聚焦在同一个远处的物体上（照片中间的旅馆高楼顶部）
。快门是在实时取景模式下用延迟2-3秒模式按下，因而没有反光板震动带来的问题。D810 打开了电子前帘，进一步减少了快门震动。除非另外有说明，否则ISO一律设为100。
所有照片都用ＲＡＷ格式拍摄（Pentax 645Z选用了DNG RAW格式）。在后期处理里，照片全部引入Lightroom CC,
白平衡全部设为阴天，打开镜头校正和去紫边功能。除此之外所有其它选项包括锐化和降噪都用缺省参数（关闭降噪，锐化极为轻微）。色彩设定（Profile）选择机身标准（Camara Standard). 645Z没有这个选项，设定为嵌入（Embeded）。最后统一输出JPG文件
除非另外有说明，否则所有别的系统的照片一律在Photoshop插值到和5DS R的照片同样大小， 然后截取画面的中间，边缘和边角部分的100%或200%截图作对比。
每组拍摄时的白平衡，光圈，快门值固定。 由于现场光线条件不断变换，而且机身的色彩倾向不同，所以画面色调和亮度有所不同。本次评测只是注重分辨率，所以请忽略亮度和色彩的变化。
实际出片的时候，我们会根据现场实际情况和个人审美口味，选择合适的白平衡参数和色彩设定。
本次测试，不是在可控的实验室条件下严格地，科学地测试。喜欢看那样测试结果的，请移步专业测试网站。我是以一个经验丰富的风光摄影师身份，按我常用的工作流程，拍摄实景而不是分辨率标板或报纸。我相信这些测试结果对很多用户会更有参考意义。
佳能5D Mark III对比佳能5DS R
我们的第一个测试，是看看和佳能5D Mark III相比，佳能5DS R到底有了多大的提高？
我们用同一枚镜头（佳能 EF 11-24mm）分别接到5D Mark III和5DS R拍摄了多张照片。
下面我们比较24mm焦段中心成像（注意5D Mark
III的照片被插值成和5DS R同样大小) 。其它焦段的结论类似。
我们没有比较边角成像，因为对单反相机来说，影响边角分辨率的主要因素是镜头素质，而不是传感器。
镜头光圈统一设为f/11, 这是我拍摄风光最常用的光圈，能在获取大景深和避免衍射效应之间取得一个很好的平衡。
我们首先看看全图：
Mark III机身，Canon EF 11-24mm， 24mm焦距，f/11, 全图缩小
Canon 5DS R机身，Canon EF 11-24mm， 24mm焦距，f/11, 全图缩小
下面是中心红框内的100%截图：
24mm焦距，f/11光圈, 5DS R和5D Mark III画面中心部分画质比较：
如果您是对高像素有要求的佳能摄影师，那么什么都不用说了，立刻升级吧。
动态范围比较
佳能5D Mark III被很多人诟病的一点，是它的动态范围不如很多其它品牌的相机。在大光比环境下，如果为了保证高光部分不过曝，
我们常常需要前期减曝光，然后在后期中大幅度提亮暗部。5D Mark III最多只能勉强提亮两档，否则暗部躁点会大幅度增加。 5DS R是否有所改进？
为了测试这点，我们在拍摄的时候，故意减曝光差不多4档（拍摄参数是ISO 100，f/11, 1/500秒）。然后后期在Lightroom里面提亮了4个EV。 我们用
佳能5D Mark III， 佳能5DS R, 尼康D810，宾德645Z分别拍摄了一张。注意宾德645Z拍摄的时候环境光比前三个暗了一点，为了保证后期后的照片亮度一致，
645Z的照片在Lightroom里面提亮了5个EV。
由于这四个系统的照片大小都不一样，我们做了两个不同比较，大家可以根据自己的需要各取所需。我们首先把所有照片缩小到和5D Mark III一样大小，
然后比较下图（四个系统的构图很类似）中的红色方框里的区域。这个区域同时包括了亮部和暗部。
下面是中心红框内的100%截图：
显然5DMark III的结果强差人意。5DS R缩小后比5DMark III有进步。D810和645Z表现上佳。
第二个比较是把所有照片的长边插值到和5DS R样大小，
然后比较下图（四个系统的构图很类似）中的红色方框里的区域。由于幅面限制，这个区域只包括暗部。
下面是中心红框内的100%截图：
这张图清楚很多，显然和5D Mark III比，5DS R有了显著提升，但依然比不上D810。宾德645Z的大传感器的优势在这里表现的淋漓尽致。
哪怕后期提亮了五个EV，暗部细节依然非常干净。
广角系统中心分辨率比较
佳能5DS R最重要的改进，就是它提供了当今135系统最高的分辨率(5000万像素)，和宾德645Z中画幅系统相当。
但影响系统最终成像的因素非常多，在实际拍摄中，这么高的传感器分辨率，能否反映在最后成像效果上？
我在同一个场景，用同一个焦距（135系统等效焦距24mm), 同样的光圈（f/11), 用当今最顶级的四套不同单反系统分别拍摄了一张照片。
四张照片的构图相同，类似下面这张５ＤｓＲ的照片：
下面是中心红框内的100%截图：
很显然，2100万像素，带低通滤波器的5D Mark III完全不是另外三个系统的对手。
令人吃惊的是，另外三个系统，从3600万像素的D810, 到5030万像素的5DS R, 到5000万像素，CMOS面积比135全画幅大70％的645Z中画幅系统，
分辨率看起来很接近。仔细想想则可以理解。　D810画面的长边有7360像素。5DS R的长边有8688像素。　也就是说虽然5DS R的总像素比D810提高了近40%，
但从每边的像素值看，前者只比后者多18%.
所以虽然可以看出5DS R比D810清楚一点点，但从理论上说提高的效果就有限，现实也是如此。
而645Z中画幅传感器的面积虽然比１３５全画幅的大很多，但它的格式是４：３，而不是１３５的２：３。它多出来的面积主要在于它
比１３５传感器(26x36mm)高一些（33x44mm)，但长边物理尺寸增加的并不多，而且长边像素值只有8256，少于5DS R。
那么是不是3600万像素和5000万像素没区别？当然不是。如果摄影师需要输出特别大的照片的时候，区别就开始显现。为了说明这点，
我们把上面红框里的细节进一步放大到200%，　请注意旅馆上方的字（COURTYARD），还有椭圆框里的细节。 另外，由于
5D Mark III的画质不必进一步讨论，我把左上角的200%截图换成了和右上角那张5DS R拍摄的同一张照片，但这次用佳能DPP（Digital Photo Professional 4.2.32.0）解码。
佳能公司一直说用DPP可以最大限度地挖掘出5DS R画质。
可以看出，D810显然还是比5DS R和645Z稍微差点。DPP解码后的效果的确比Lightroom解码的效果强一点。
　和5DS R + 11-24mm镜头比，645Z+28-45mm镜头的画质依然显得稍微“结实”一点点，
但单说分辨率的话，差别非常轻微，几乎可以或略不计了。而且这里面的原因是传感器还是镜头导致还需要进一步研究。毕竟645Z的传感器大了很多，而且11-24mm是非常难做好的超广角变焦，28-45mm也比11-24的体积大了很多，重了很多。5DS R + 11-24mm能以差不多一半的价格和轻的多的重量达到这个效果，的确非常吸引人。
3600万像素和5000万像素到底有多大的区别？
上面的结论可能很让人吃惊。5000万像素（5DS R/645Z）和3600万像素（D810）的差距，没有想象的那么大。原因很简单，实验室里拍摄黑白标板，
边界分明，人眼可以轻易看清分辨率的轻微变化。但实际场景中几乎没有这样的黑白边界。对彩色常规景物（如树叶），如果稍微模糊一点，
人眼很难看出明显区别。这也是我为什么要做这个测试的原因之一。实验室的测试结果，和实际拍摄结果，并不一定完全一致。
我们再做另外一个实验。拿一张前面展示过的5000万像素的5DS R照片，在Photoshop里首先缩小到3600万像素，然后再插值回到5000万像素。我们来看看前后的比较：
说实话肉眼不是很容易看出区别，对吧？
另外一个可能的原因，是这次测试的环境。测试前连续下了很多天的雨，空气湿度高，通透性差，远景清晰度受到影响，缺少极为精细的细节。
不过去年晴天的时候，在我们的第一个顶级单反系统大ＰＫ测试中，我曾经比过645Z和D810（请点击，或直接）。当时的结论同样是在画面中心，645Z对D810并没有想象中的那种压倒性优势，虽然那次比这次测试的差别稍微明显一点点。等晴天的时候，我会去重新测试一次。
下面的结论我会提到，到了这个级别，传感器分辨率已经不是最重要的指标了 （135马赛克传感器的分辨率，也不可能进一步大幅度提高）。整个系统（相机和镜头）的综合素质，才是最关键的。
广角系统边角分辨率比较
边角分辨率更多取决于镜头素质。因为我们先前有另外一个镜头比较，这里就不再重复。
如果我们比较两个顶级配置：5DsR配11-24镜头，对D810配14-24镜头。那么前者在边缘和边角上的优势，是完全压倒性的。
感兴趣的朋友，请点击看评测报告。
长焦系统分辨率比较
我曾经评论过，佳能的EF 70-200mm f/4 IS L这枚中长焦变焦镜头，是“我心目中目前135系统里最好的长焦风光摄影镜头”。因为它在画质和重量之间取得了最佳平衡。
它的画质比EF 70-200mm F4 L更好，十分接近拥有最好画质的EF 70-200mm f/2.8 IS II L (虽然我也拥有这枚镜头，但我拍风光很少会用它，因为太重），但重量轻了很多，体积也小很多。
这枚镜头在5DS R上是否能依然表现辉煌？我们来看看。
下面的结果是佳能5DS R配EF 70-200mm f/4 IS， 和尼康D810配尼康AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II镜头的结果对比。 两个系统都设为200mm, f/11。
这是拍摄的场景：
画面中心放大到200%后的对比。显然5DsR以微弱优势胜出。
画面左上角放大到100%后的对比。显然5DsR系统彻底完胜尼康D810系统 --- 这主要是镜头的功劳。EF 70-200mm f/4 IS不管是重量还是价格都只有尼康70-200mm f/2.8G ED VR II镜头的一半，
但画质却能大幅度超出后者，无愧于我对它的高期望和好评。
高ISO和长曝光噪点比较
喜欢拍摄星空风光的人，一定会对这个测试感兴趣。要说明的是，拍摄星空需要同时高ISO和长曝光，这种条件下的产生的噪点，和在白天用高ISO和高速快门下的情况不一定一致。
注意在下面的比较中，我是首先把D810的照片插值到和5DS R同样大小后再做这个比较的。 D810的照片经过插值后，噪点大小被稍微放大了一点点，没放大之前的照片显得稍微干净一点。
也许有人说这对D810不公平，但换一个角度说，照片的最终用途是要印出片的。两个不同系统做比较，最公平的办法就是把文件都印同样大小的照片然后比较画质。
我测试了5DS R和D810在ISO 3200和ISO 6400,30秒曝光下的噪点。这是拍星空最常用的曝光组合。我发现打开或关闭长曝降噪对噪点的影响可以几乎忽略不计。
拍摄现场是这样：
ISO 6400下的100%细节。显然如果对画质要求比较高的话，这两者都不能令人满意。另一个有趣的事情是虽然两个系统的白平衡设置完全一样，但色彩完全不同。
ISO 3200下的100%细节，有了明显改善。注意在Lightroom里面我没有进行任何降噪处理。
除了拍摄星空外，风光摄影师有时候需要用低ISO来进行数分钟的长曝光。以前很多产品长曝光几分钟后就会出现很多噪点，但5DS R和D810在这方便的表现都非常出色。
我用ISO 100分别曝了5分钟（实际曝光时间有明显差别，显然用来控制尼康相机曝光时间的电子快门线速度不准确）。曝光结束后我觉得亮度不够，于是又在后期里加了一档EV。
ISO100，长曝光下的100%细节，相当干净，比几年前的产品有了巨大提升：
总体来说，这两台相机的噪点控制旗鼓相当。值得赞叹的是5DS R能在5000万这样的像素密度上把噪点控制在这个水平。
佳能5DS R是当前分辨率最高的135数码单反相机。不管是纸面上的参数还是实际拍摄结果都能确认这点。目前的EF镜头系统里，
超广变焦（EF 11-24mm）和中长变焦（EF 70-200mm f4 IS)这两枚最常用的风光摄影镜头都能充分发挥出相机的潜力。
5DS R的画质比起5D MarkIII有了本质性的提高。如果你是对高像素有要求的佳能用户，那么应该毫不迟疑地升级到5DS R。
5DS R的动态范围比起5D MarkIII有了明显提高，但依然和D810/645Z差距明显。 如果你的工作流程对高动态范围有要求，如果你需要在大光比的情况下抢拍，或不作曝光合成，那么这绝对是一个需要考虑的重要因素。
但对绝大多数风光摄影师或建筑／室内摄影师来说，这根本不是一个问题，因为几乎所有的当代优秀风光摄影师，都在用曝光合成或渐变灰滤镜来控制光比。
5DS R的实际拍摄分辨率非常接近645Z中画幅，差距极小。
单看机身分辨率的话，5000万像素（5DS R/645Z）和3600万像素（D810）的差距，没有想象的那么大。这点其实不是新闻，去年我对比645Z和D810的时候就发现了这一点。
这次只是再一次证实了这个观测。
5DS R/645Z的总像素虽然比D810高40%，但每边只比D810多18%像素， 肉眼看去，画面中心的分辨率只有非常有限的改善。
但是机身加镜头系统比较，各家则有明显差距。5DS R配11-24mm镜头 （或者645Z配28-45mm镜头）的边缘/边角分辨率，要明显好过D810配14-24mm镜头的边角（请参见我们关于， 还有）。之所以提其这三套组合，是因为他们是（或将会成为）最主流的高档风光摄影单反相机配置。
除此之外，在长焦风光方面，佳能5DS R配EF 70-200mm f/4 IS，不管是分辨率，价格，还是重量，都完胜尼康D810配尼康AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II镜头。
如果你是D810/645Z的用户，并且对高像素有迫切的需求，那么要不要换门到5DS R？
每一个人的情况都不一样。如果你已经是645Z用户，并且以棚拍为主，那么没有任何理由换门，因为645Z依然有更好的画质，虽然优势很小。
如果你是用D810的风光摄影师，并且需要更好的画质，那么佳能的这套新组合极有吸引力。当然，大部分用户其实不需要特别高的像素，
所以每一个人需要根据自己的需求来决定，不必不断追求最新的器材。对多数人来说，限制自己出片效果的，不是器材的能力，而是自身的摄影水平。
至于我自己，我前些天在微信朋友圈里说过，作为一个佳能10多年的老用户，我去年换到了尼康阵营。后来又开始用宾德645Z中画幅相机。
风光摄影师永远要在追求极致画质和便携性间寻找一个平衡。以前佳能的5D3和16-35 f/2.8镜头满足不了我们苛刻的要求，
换尼康D810和645Z似乎是顺理成章的事情。但5000万像素的5DS R机身和11-24 f/4L镜头的推出，改变了一切。有了它们， 我毫不犹豫地回到了佳能的队伍。
5DS R和11-24镜头组合是强强联手，综合画质明显超过D810+14-24。佳能系统中还有我喜欢的TSE17/24移轴，还有70-200F/4 IS这枚最好的长焦风光镜头（轻便+超高画质），
这些都太有吸引力了。
任何系统都有优缺点，每一个人要根据自己的需要去选择。D810/645Z的宽容度依然超过5DS R。645Z在画质上比5DS R强那么一点（两倍多的价格和大70%的CMOS尺寸摆在那里）。但器材与我，是要在实战中用的，不是在家抚摸或拍砖墙的。我必须有取舍，要选择对我自己最重要的一面。对我来说，宽容度从来不是很重要的指标，因为我有别的技术手段可以对付它。
645Z当然极好，但又大又重不说，镜头选择太有限，没有超广，没有高素质长焦。现在我每次出门，不但要带一个本来就很笨重的645Z+28-45mm，还要带一套D810+14-24mm+长焦，苦不堪言。
我不是公路摄影师，我要背器材到处跋山涉水。在未来的行程里，我有时候要背7-80升， 数十磅的背包，里面装满了帐篷睡袋器材，每天跋涉几十公里。
每一磅的重量对我都极其重要。选5DS R ，也许画质稍微比中画幅645Z差那么几乎可以忽略的一点点，但能让我拍到我需要的景色。选645Z+D810系统，我的行程不可能完成，那就什么都拍不到。
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