相信很多女友或老婆都会抱怨，为何男友、老公买了昂贵的摄影器材，但拍出来的照片不是糊掉，就是质感一般般，若你亦有相同困扰的话，不妨可参考我们所特别企划的大光圈定焦镜头单元，让你只要掌握几个简单应用技巧，就能让你的照片质感瞬间UP、UP喔！

要拍好女友或孩童的方式与器材很多，但本文所要介绍的，先以大家所熟悉的大光圈定焦镜头为主，虽然它无法自由变焦且焦段单一，不过各位只要掌握其拍摄视角与节奏，相信各位也能从中获得充分满足。以Nikon 系统为例，目前计有推出六颗F1.8与七颗F1.4不同焦段的大光圈定焦镜头可供选择（如下），以下我们就以F1.4全系列镜头做为教学范例，让你只要按图索骥，就能轻松拍出美美的出游记录照唷！

就我们过去人像拍摄经验，大光镜定焦镜头会常用到的焦段主要有35mm、50mm、85mm与135mm（Nikon系统对应焦段则为105mm）这几颗，虽然24mm偶尔也会用到，不过由于视角与画面比例不好掌握，所以一般来说，出镜率是算低的。至于近期才发售的28mm F1.4这颗镜头，虽然有些玩家会觉得该款焦段介于24mm与35mm间有些尴尬，不过各位未来若有机会能试用到该焦段的话，你将发现它的美好之处，尤其在人像近距特写又想带点小广角时，就能感受28mm这焦段的魅力所在；至于问世于2013年的58mm F1.4这颗镜头，则是Nikon经典镜头夜之后NOCT Nikkor AI -S 58mm F1.2的数位升级版，虽然光圈少了一级，不过在Nikon用户心中仍占有举足轻重地位，而且据原厂官方说法，该镜已针对全开光圈下的边缘失光、画质甚至散景效果进行了严苛的优化与调校，因此能让用户不管是要搭载FX或DX片幅机身使用，皆都能获得绝佳的成像品质。

▲拍摄时可设定影像调控档为「PT人像」模式（左图）；如有使用闪灯或外拍灯进行补光的话，记得将机身与灯具的FP（高速同步）功能同步开启，这样才能使用高速快门进行拍摄或补光唷！

▲在某些场景，若发现大光圈定焦镜头焦距不够远且无法走近拍摄时，这时除了可透过事后影像裁切外，亦能利用Nikon机身所内置的影像区域裁切功能辅助，这样就能产生类似变焦效果，让你在取景构图上可更加直觉、有弹性。

▲以该场景为例，拍摄于板桥公车总站，由于手边大光圈定焦镜头焦段最远仅至105mm，再加上车道阻隔无法近距拍摄，所以这时就能开启Nikon机身内置的DX裁剪功能来辅助运用。（Nikon D750+AF-S Nikkor 105mm F1.4E ED。光圈F1.4,快门1/400秒, M全手动模式, ISO 125,自动白平衡, RAW转JPEG, DX裁剪模式。；看原图）

在正式开拍前，有几点拍摄小诀窍想跟各位先来分享一下，第一、虽然是使用大光圈定焦镜头进行拍摄，不过不一定每次都要全开光圈应战，一般来说，我们都会将光圈值控制在F2.0-F2.8间，这样不仅可保有人物∕ 场景层次细节外，还能带出美丽的散景效果喔！第二、如户外强光下，想开大光圈进行拍摄时，建议可适时搭配ND减光滤镜或可调式ND减光滤镜使用，以免过曝情形发生；第三、如情况允许下，建议可顺手带把灯进行补光（外接式闪光灯或外拍灯），因为不管是室内或户外，多少都会遇到光线不足或强光所导致的阴暗面，但这时只要透过灯光的补强，就能让人像作品呈现更趋完美；最后，则是建议积极使用RAW档进行拍摄，这样就算拍摄当下效果不理想，亦能透过后制进行微调修正。

▲适时地透过灯光的补强，将能让你的照片质感大大加分喔！（左图：自然光、右图：灯光补强）

若出游时遇到宽阔或具备延伸感场景时，这时就能考虑使用AF-S Nikkor 24mm F1.4G ED这颗镜头进行拍摄。以图1来说，拍摄于板桥大远百的顶楼餐厅，而为了营造出画面的缤纷感，并带入麻豆∕女友全身，这时就能使用24mm这焦段来进行拍摄，当然你亦能从低角度往上拍（可搭配LiveView触控萤幕取景构图），就能让麻豆∕女友的美腿显得更加修长喔！

至于图2，则是拍摄于百货公司间的联络长廊上，由于一旁的玻璃外墙具有极佳的延伸感，所以这时你可以请麻豆∕ 女友倚靠墙面，接着只要稍微再补盏灯，并搭配低视角的运用，就能拍出时尚感十足的漂亮美照啰！

ED镜头，虽然焦段介于24mm与35mm间有点尴尬，不过实测后，才发现这颗镜头其实还满好用的，不仅最近对焦距离适当外，取景画面还能带点小广角，算是颗进可攻，退可守的全方位镜头。以底下图4来说，拍摄于联络天桥上，你可以与麻豆∕女友保持约1-2步左右距离，接着再适当补盏灯并带入后方天桥线条的延伸感，就能让麻豆∕女友出游照变得更加吸睛喔！

至于图5，则是拍摄于板桥耶诞城的旋转木马前，由于现场本身光源就已相当足够，这时你只要请麻豆∕ 女友靠近栏杆（构图时带入后方的旋转木马），并稍微留意安全快门速度，这样就能将当下的欢乐氛围忠实记录唷！

F1.4G这个焦段，不仅非常适合于人像近距特写外，在某些场景你也能善用其小广角优势，来拍出人带景的影像画面。以图6来说，就是一般常见的半身记录照，拍摄时你只要贴近麻豆∕女友并开大光圈，就能获得非常强烈的虚化效果，也能让麻豆∕女友在复杂的环境中可快速剥离出来；另外，若情况允许下，建议可适时地补盏光并善用环境场景（如玻璃镜面），就能让麻豆∕女友照片变得更加明亮动人唷！

至于图7，则是全身照＋小广角的运用，虽然其广度没有前述AF-S Nikkor 28mm F1.4E ED来得大，不过对于一般人带景记录来说已经绰绰有余。那AF-S Nikkor 35mm F1.4G与AF-S Nikkor 28mm F1.4E ED哪颗镜头好用？其实，若懂得「脚动」变焦的话，两者在画面成像上差异并不大，不过就我们使用习惯来说，我们则比较偏好AF-S Nikkor 28mm F1.4E ED这一颗，因为在最近对焦距离相似前提下，28mm更广视角可以提供我们有更大的运用空间，尤其在狭隘环境中取景更显好用。

F1.4G在全开光圈下，其影像不论是解像力、锐利度或者画质衰减程度都比起其他两颗镜头来得好，而且其MTF虚线与实线极为接近，这意味着其成像散景将会更加柔和，当然这忠实反应在售价上，一般来说，若你拍摄时不常全开光圈设定的话，老实说，买到AF-S Nikkor 50mm F1.4G就已相当够用了。

F1.4G这颗镜头进行拍摄，由于其视角和我们之前所使用的50mm差不多，所以拍摄当下，也不用特别去做切换，只要直觉地构图与沟通，就能获得满意的影像作品，而且其重量相当轻盈，只有385g，对于携行或手持拍摄上来说并不会造成太大负担。简单一点来说，若你只愿意带上一颗大光圈定焦镜头出门的话，不妨可优先考虑这颗镜头，当然预算没那么高的话，50mm F1.8或50mm F1.4也是不错的替代选择唷！

很多人在补光时，常常会拍出背景爆掉画面的话，这时别紧张，只要善用简单的压光技巧，这能让你拍出背景层次兼具的麻豆∕ 女友美照喔！其操控方式很简单，只要先对着背景进行测光，并透过机顶曝光表尺掌握曝光是否正确（一般会设定在正常曝光的中央位置），一旦设定完成直拍下，就能拍出背景层次清楚，但麻豆∕ 女友主体暗沉的照片，这时只要在正面再补盏灯加强，就能拍出令人惊艳的压光美照啰！一般来说，压光技巧并不难，难得是如何在背景与麻豆 ∕ 女友补光间取得平衡，这需要多加练习，才能拍出柔和自然的影像作品。

85mm这焦段， 就人像题材拍摄来说，是颗必备镜头，因为它除了没有明显变形问题外，也能在人物与背景间取得极佳平衡，而且压缩感恰到好处，不会令人物与背景间过份地融合或抽离。另外，85mm广受人像摄影师推崇与使用的另一原因，则是它的拍摄距离相当地理想，不论是摄影师与麻豆的沟通，亦或者全身照、半身照的呈现，都能在85mm焦段下获得完美的诠释。

以底下图11与图12两张圣诞节作品为例，虽然现场人潮众多，但透过85mm焦段压缩感与大光圈的运用，就能让麻豆∕ 女友从茫茫人海中跳脱出来，当然若人潮真得多到不行时，亦能改换至一旁灯墙进行局部取景，也能获得意想不到的影像效果喔！

AF-S Nikkor 105mm F1.4E ED是颗焦段相当特殊大光圈定焦镜头，据原厂说法，这颗镜头由于采「3D高像真」为主要设计理念， 因此能让平面影像也能获得类似3D效果的立体感，尤其在长焦与大光圈的催化下，更可让主体外背景呈现出如同奶油融化般的柔和散景，不仅相当柔顺、自然，对于人物的凸显，也能马上达到立竿见影效果。

其实，初次拿到AF-S Nikkor 105mm F1.4E ED这颗镜头拍摄时，老实说，由于焦段与AF-S Nikkor 85mm F1.4G颇为类似，所以我们直觉就会认为两者在成像品质上应该也是大同小异，不过实拍后发现，这颗镜头不仅对焦速度比起AF-S Nikkor 85mm F1.4G来得敏捷，就连人物从背景的抽离感也比AF-S Nikkor 85mm F1.4G来得好，虽然这颗镜头颇具重量，不过其成像品质不会令你失望的。以底下系列作品为例，不管是全身照或者半身照，透过该颗镜头专属特性的加持，都能快速获得显著效果，就连全开光圈拍摄，也是值得信赖，至于画质真有这么优？各位可参考底下实拍范例，在此就不加赘述。

大光圈定焦镜头除了拍麻豆∕ 女友方便外，其实拍小孩也很好用喔！一般来说，拍小孩遇到最大问题，就是快门速度不够快，所以一旦小孩跑动或处于光线较为昏暗的室内场景时，就很容易拍出模糊影像。以我们过往拍小孩经验为例，由于小孩都十分地好动、不受控制，所以拍摄过程中，要经常换镜头的机率其实是不高的（当然爸爸们也不想背那么多镜头出门吧！ ？），因此我们都会建议最好能在1-2颗镜头内一路拍到底为佳，一来可省去经常换镜头的麻烦，再者也能让摄影者更专注于画面构思上。

而在诸多镜头中，我们首推大光圈定焦镜头，虽然它取景没有变焦镜来得有弹性，不过透过它的大光圈与相机高感光度的搭配运用，的确能让我们可更轻松就获得满意且清晰的影像作品。一般来说，我们在拍摄时，除了会开启连拍与AF-C连续对焦模式外，在光圈与感光度调配上，也都会控制在安全快门之上，以避免手震情形的发生。另外，由于近几年相机感光度的可用度都很高（平均可用度可达ISO ，当然专业机种更高），所以除非环境极为昏暗或者特殊拍摄需求，不然各位在设定时，可以稍微缩点光圈，不一定要全开，以便能在美丽散景与人物∕ 场景层次间可取得平衡。

最后，在我们过去实拍经验中，觉得拍小孩其实用到28mm与85mm这两个焦段就很足够，28mm可以在孩童游戏间，贴身记录他们的一举一动，不管是狭隘空间或想拍出带点空间感的照片，28mm都能轻易拍出你想要的影像画面；至于85mm，则能在不惊扰小孩前提下，远处捕捉到各种有趣画面，举凡放空发呆、同侪互动甚至对你的回眸一笑，都是相当棒的记录题材，讲了那么多，还不赶快去败颗大光圈定焦镜头回来，相信有了该颗镜头的加持，将能让你的照片质感瞬间大加分，当然在你女友或老婆面前，也能走路更有风了~~~（烟）

啪啦啪啦讲了一堆，以下我们就简单来做个总结，让各位未来在挑选对应镜头时可更有方向。以这次测试的Nikon七颗F1.4大光圈镜头为例，虽然若以焦段来区分是有七颗不同焦段镜头，不过若以拍摄题材、距离或创作方向来做切割的话，我们认为大致可分为4个应用区块，当然这只是我们过往的拍摄经验法则，仅供参考，各位可依个人拍摄习惯进行调配。

如要带出场景画面延伸感或使被摄人身材曲线获得修饰，那就大胆使用该颗镜头进行创作吧！不过由于其视角与画面比例不好掌握，所以各位得多加练习，才能拍出理想的影像作品。

不管是28mm或35mm，由于皆具备了近摄与小广角的操控优势，所以对于摄影者来说，算是一颗进可攻、退可守的完美镜头，不管是要拍摄人像特写或想带点视觉延伸感的影像作品，都透过该焦段镜头的应用轻松达成。

50mm或58mm焦段，由于其视角与人眼相当，所以能让摄影者可更直觉地进行拍摄与构图，一般来说，不管要拍摄人像特写或小品写真，透过该颗镜头都能忠实呈现。

虽然85mm与105mm焦段有点落差，不过就我们实拍应用经验其实都是相同的，不仅可在一定距离内，营造出极佳的画质与压缩感外，还能在人潮众多环境中，让被摄人快速地剥离出来，算是一颗相当实用且好用的大光圈定焦镜头，可用于各种题材的近距或特写拍摄。

总之，不管你是选用哪个焦段镜头进行拍照，记得随时切换至「脚动」变焦模式，这样才能使你的影像作品有更多视角变化。另外，若心有余力的话，也能常去观摩别人的影像作品，这样看久了，无形间对于构图敏锐度的提升也能带来不少帮助，与各位共勉之！

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很久以来，一直想写这样一个帖子，把我所知道的德头的特征能一一向朋友们作一个介绍。但苦于自己所了解的德头的知识还相当无限，实际使用过的德头也不是很多。而且德头分类又是特别庞杂，所以一直没能写出。经过几年的积累，现在有一点点不成熟的心得，今天开始，准备断断续续地写在这里，以供喜爱并选择德头的朋友们做一个参考。

我们所说的德头，并不是现存的西德生产的镜头，包含的内容其实是很多的。如果从国籍上说，包含有历史上的民主德国（东德），联邦德国（西德），主要是这两个国家生产的镜头。但期间还有其它国家代工镜头，比如瑞士罗马尼亚等国家，一般也打上Carl Zeiss的标牌，所以也算是德头系列。看着名品男士包。此外，西蔡的禄莱系列自后主要生产基地转移到新加坡，所以新加坡也算是一个。而东德的潘太康的变焦镜头日本韩国也曾代工，这样两个国家的标志为Carl Zeiss或Pentacon的镜头也不能不算是德头。康泰时一直是西蔡的正宗，但康泰时就分为本国产与日本产两类，其标志是G或J，例如MMG，AEG就是德国原产的，而MMJ与AEJ就是日产的。当然德国的镜头制作技术也曾流传到前苏联去，但俄头毕竟与日头不同，但也同德头的区别相当大，所以对于俄头似乎还不适宜归到德头这个大类中来。

这样，我们就有了一个明晰的概念了。

德头系列所包含的国度大概有：东德、西德、罗马尼亚与瑞士等国家、新加坡、日本、韩国

我们所知道的德国镜头的品牌有哪些？

1.Pentacon（潘太康），这是最物美价廉的德头，东德品牌。

2.Carl Zeiss Jena（简称“CZJ”），是现在保有量最大，但已经不再生产，将来最容易升值，且价格合理，能出一流照片的镜头，东德品牌。

3.Meyer（梅耶），是出片特别细腻，高光层次保留得最好，色彩清淡，很接近西德风格的一类镜头。东德早期名品，自后被Pentacon收购，早已停产，现在已经在涨价。

4.Contax（康泰时，其实品牌折扣店加盟。或被译作康泰克斯），被人们认为最纯正的蔡司头，其实应该说是最纯正的西蔡头。镜头上打印着Carl Zeiss T*的标志，确实是西蔡正统，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡天然，用料足，加工精，远胜日系镜头的产品。西德名品，日本也有制造，且量还很大。

5.Shneider（施耐德），带有传奇色彩的镜头。常常被人们誉为“真水无香”，锐度相当高，最多的产品为M42口的，此外还加工QBM口与莱卡M口，色调偏于真实还原一路，有着不可言说的妙味，但初学未必能真切体会得出。在做工上，只能超出康泰时而绝对不会在康泰时之下，是目前超值而日后升值可能最高的镜头。

6.Rollei（禄莱），原产德国，本来是相机品牌，但相机得有镜头，禄莱自己不生产镜头，由蔡司加工，蔡司为其设计出自后名赞天下的HFT镀膜（高保真镀膜），所以其品质更在康泰时之上，以生产双反相机为最有名，也生产单反相机。自后在新加坡建厂，服装折扣店。因为德国本土的真空镀膜炉发生大爆炸，所以自后的HFT镀膜镜头一般都为新加坡产。

7.Voigtlander（福伦达），产地最为复杂。本来是西德名镜，因为市场策略失误，自后收归禄莱麾下，早期多为雷丁娜卡口，最近对焦距离变态地远，所以不太实用，但其成像品质一流，不在禄莱之下。禄莱在新加坡建厂后，此镜头也常常见到新加坡出产的，现在日本玛米亚与确善能多有代工或仿造。其镀膜为红色字的Color（真彩镀膜），但我怀疑其实就是HFT镀膜，没有根据。其产品与禄莱几乎一样，镜片组设计，机构结构与外型都不变，只是品牌不同而已，但相对于禄莱价格要低，是用家的首选。

8.Leica（莱卡，或徕卡），顶级相机，顶级镜头，西德产品，世界顶级的标志。

9.ENNA，西德镜头，产量不多，不太了解。

10.ISCO，西德镜头，据说是施耐德分厂，不知真假，镜头产量不多，不太了解。

11.ZF、ZA，是日本确善能打上了Carl Zeiss T*标志而专门为尼康与索尼相机加工的蔡司镜头。镜片结构与镀膜工艺不差，层次也好，但比照着康泰时还是差的是味道，且价格不低，当然还是远超纯日本产的尼康佳能一类的镜头的（人人观点）。

12.斯坦海尔：一种怪异的品牌，但据说里面大量使用非环保的稀土元素加工镜片，因此出片的味道有相当特别的味道，但此头的镜片多数都有脱膜现象，不影响正常使用。能弄到好品相的可为收藏品，应该是一种毒物。市场保有量很小。

13.肖特：很有名的西德品牌，但本人接触不多，没有发言权。

我是一个穷人，除了会拍照已经一无所有。我特别喜欢德头出片的味道，我除了没有多少钱，购不起特别贵与特别多的镜头外，我还有一个偏好，就是喜欢一头走天下。我还相当看重镜头成像的质量，要物美价廉的一个镜头，怎么选择？

此头有三种版本，第一种是塑料对焦环与塑料光圈环的那种。

第二种是金属光圈环与橡胶对焦环的那种，如下图。

我比较倾向选择下面的两个版本，用料实，做工好。

选择这个饼干头的几个理由（我指的是第二或第三个版本）：

（1）用料实，潘太康镜头中用塑料的是很多的，而小小的饼干头用全金属的实在是非常实惠的，毕竟使用时不用过份担心，而且全金属的东东手感也是非常地好。

（2）价格是真便宜，原装头400元左右就弄到好成色的。改口后一般也不超过700元，这可是实用镜头中少见的低价位了。

（3）出片质量相当让人满意了。此镜头是天塞结构的改进型，原天塞结构是四片三组，这个头优化成五片四组，比传统的天塞鹰眼有着更好的焦外。

（4）镜头小巧，是真正拍照用家的选择。真正的拍照以低调为上，事实上儿童服装折扣店。并不以炫耀装备为目的，这小镜头用来抓拍偷拍都非常方便。

（5）对焦环设计相当合理，对焦环几乎可以转动一圈，就是不装裂像屏，不看对焦指示也能准确合焦。对焦行程越长的镜头其对焦的精度就会越高。

（6）色彩还原好，德味儿非常足。

（1）毕竟是天塞结构，光圈做得还不够大，能到达2.4的光圈就是不小的进步了，一般也只能到达F2.8左右。

（2）大光圈下的锐度还不是很高，放大原片看，中心的锐度非常不错，可以与任何一只牛头比高下，但四周的分辨率下降得相当厉害，当然收小二到三档光圈后就非常不错了，另外中心锐度高四周锐度低正好适合突出主体，这也得看怎么使用了。

（3）对于高光与暗部细节的捕捉还未完全尽如人意，在德系镜头系统中属于普通一路，但与日系镜头比，当然有着很强的优势（只是你别拿德头与尼康标头比锐度就行，不然德头只只得被比死）。

如果饼干头不能得到，我们也可以选择Carl Zeiss Jena 2.8/50，此头俗称“鹰眼”，是最为典型的天塞结构，四片三组，单膜。这款头有好多种款式，绿字版，红字版，斑马版，白银版，饰皮版等不一而足。下面就是普通的天塞镜头的正面图。

而天塞镜头之所以被人们称为“鹰眼”，说明其成像相当锐利，像苍鹰的眼睛一般看得非常清楚。可以这样说，天塞镜头是目前我们所接触到成像可以接受的镜头中镜片组最简单的镜头了，而且这镜头一般全是单膜的，但为什么却有着这样高的锐度呢？这也与其光学结构简单有关，镜片越少，其反光面也就相对越少，而在过去的年代中，没有多层镀膜，最终影响成像的往往并不是镜头的光学结构，却常常是镜头内部的消光与镜片对外界杂光的反射控制得不佳。而镜片少则受杂光的反射也就相对少得多，多出一片镜片来就等于多出两个反射面来，那时并没有什么T*，MC或HTF这些高级的镀膜方式，光线的透过率是大打折扣的，所以简单却最好。所以几片镜片就解决了大问题，这种天塞结构至今还应用的照相机镜头的设计中，百年天塞，百年经典，此话一点儿不假。

天塞鹰眼镜头的最大优点是中心锐度非常高，收小了光圈后其成像无可挑剔，反差控制得也相当不错，且有着更浓郁的德味儿，色彩沉厚，细节丰富。但此镜头也有着一些弱点，比如成像的四周的分辨率下降得是相当厉害，比上边提到的小饼干四周的分辨率更低。相比看名品服装标志。焦外显得生硬，有着很强的二线性。最大光圈还有点儿小，最近对焦还稍显远些。

但，几百元钱的镜头还能希求它什么？

如果你还有富余的钱，并且还想再深入地体会一下德头的味道，那么不妨用下面的任意一种组合。

Jena2.8/28（或者Pentacon2.8/28）。此头虽然铭牌上并未标出是什么结构，但其实就是Flektogon的反望远结构，是东蔡很成熟的广角设计，以锐利见长，难点是光圈不能做得太大，对于变形的控制还没有到达最佳，但此结构已经延续多年，一直是人们认为相当成熟的结构，且近拍能力很强，一般都可以离被摄物很近的距离去拍照。而这只镜头表面有打有Carl Zeiss Jena P标志的，有打着Pancolar标志的，据UU（转贴者注：UU即作者本人，下同）的观察，二者应该为同一种东西，只是铭牌的不同而已（当然UU并没有根据，也只是据其外形与做工来推测，而且二者的成像我也没有看出差别来）。但这只镜头最好能找到未被别人拆开的那种，关键是后口不被打开的，这样精度就能得到保证，如果其精度有保证的话，其出片的锐度将很高。当然如果你喜欢CZJ的标志，就得多花些钱了，这也是名牌效应使然。下图所示就是Carl Zeiss Jena 2.8/28MC镜头正面图。另外还有一点需要说明的就是，这款头无论打什么标，但全分为橡胶对焦环、金属光圈环与塑料对焦环塑料光圈环的两种类型。除了外在的用料稍有不同外，看着uu。其内部用料都是很足的，全铝的结构很耐用。

中焦：PB口的Carl Zeiss Jena1.8/50MC（或者Pentacon1.8/50）。此头的说法同上。这款头有两种版本，一种是最近对焦距离为0.45的，这只为Meyer的Oreston结构，外国网站有其详细资料为证，而Meyer出片的味道想必大家都清楚。另一只就是最近对焦为0.33或0.35的，UU只见过一只。这只头的结构却是典型的Carl Zeiss Jena的Pancolar结构。其出片也不必多说，焦内锐，焦外柔都是出了名的。下面的是Pentacon1.8/50MC（最近对焦距离为0.45版本）镜头。

长焦：用于人像通用性比较广的，也是PB口的Carl Zeiss Jena2.8/135（或者Pentacon2.8/135PB口的）。此头的结构是Meyer的Orestor结构，国外网站上也有详细的介绍。暗调与高光都不错，色彩中正，拍人像个人感觉比CZJ的3.5/135要好，能更好地控制肤色。最大光圈2.8就相当可用，收小一二档就相当锐利，且层次相当丰富，是不错的选择。下图就是PB口的Pentacon2.8/135MC镜头外观（已经改成了尼康口）

UU是改口的，对于镜头内部的用料自认是有发言权的。比照着M42口，PB在用料是确实更实，加工得也更精了。比如PB口的CZJ2.8/20，2.4/35，1.8/80，3.8/135的后口用料明显更厚重，电镀都显得格外的亮，M42的后口也只是铝发黑而已，且这种后口的光圈设置中设计了几十个小钢珠，有无必要是另一回事，但从加工设计上看确实是完美到家了，东蔡镜头中有这种设计相当难得。原因之二就是M42口的镜头量大，且通用性好，而已。二手器材倒来倒去的，难免被中间的某个人拆开，回装就难以保证精度了。而PB口镜头就目前来看除了百佳B口相机外，其它的机器几乎没有办法使用，因此保存的一般都相当好，不必过份担心被人拆开而影响精度。

如果你不能找到以上三款镜头，那么M42口的潘太康在市场上保有量非常之大，且价格很便宜，质量也不错，是体会德味儿的最好选择了。

广角：M42口中大名鼎鼎的就是Pentacon2.8/29这款镜头了，这款头有两种款式，一种是老版的单膜的，镜头铭牌上打着塔楼的标志，习惯上人们称为塔楼版；第二种就是自后的MC版本了，有绿字与红字的不同，但本人估计差异不会太大。如果两种选择的话，怕就要根据个人喜好了。塔楼版的发色稍显清淡一些，但更通透，反差更好，且本人感觉这种版本的对于蓝色天空的还原特别漂亮，真的可以省略掉CPL了，本人用过的不知道是个体差异还是这款头的通性，总之拍风光出片效果特别好，我对此爱有甚于MC版的。MC版的色彩相对要浓郁很多，感觉德味儿更足，反差过渡很绵密。

标头：市面上见到最多的就是绿字版的Pentacon1.8/50MC，此外UU还见过红字版的，出片风格基本没有什么大差别。另外常见的就是塔楼版，拍是非片效果相当好。网上对于Pentacon1.8/50MC镜头有很多人瞧不起，认为此头出片高光易死，多对其暗部色调与阴天的表现满意。

UU不这样认为，UU认为与使用的相机似乎有很大的关系。这款头用到胶片上一般人都反应出片效果非常不错，而用到尼康相机上我也认为非常超值。高光表现非常理想的，至于其它品牌的相机，由于数码影像的算法不同，某些相机中出现高光过曝而变成死白也许并不值得大惊小怪。

需要补充的有两点：第一点就是这头在阴雨天表现真的是特别有味儿，尤其微雨时拍被雨水打湿的一些花草树木，清新而又浓丽，真让人疑为出自仙境；第二点就是这款头对于被阳光照射与背阳处的表现非常有意思，亮处有着暖融融的红黄的味道，而阴影处则有着一种泛紫偏蓝的暖色调，两者统一到一幅画面中，显得特别有趣味。

长焦：当然指的就是Pentacon2.8/135镜头了，这个焦段的镜头的款式非常多。

第一种：斑马版，前置光圈，光圈是由15片叶片组成的，在任何光圈值中几乎都近于一个圆形，焦外的散景是非常漂亮了，此头是直承Meyer2.8/135的设计，镜片外观都一点不差，只是铭牌的不同而已（当然UU并没有根据。出片风格也几无差别，本人怀疑此头与Meyer2.8/135的Oerstor就是同一结构。是目前很好的版本，如果找不到Meyer的这款头，找到它也不会差。

第二种：黑铁版，非前置光圈，光圈是由5片组成的，整个镜身显得很肃穆高雅，尾座处带有景深预测按钮，用于手动使用特别地方便，出片的风格与斑马版类似。

第三种：多叶片绿字版（红字版，黄字版）。这其实也是老款设计的镜头，与第一种斑马版的类似，效果比照斑马的稍淡一些，但锐度与细节不差。

第四种：AUTO电子版，这是现在见得最多最为普及的潘太康长焦。出片色彩很浓郁，但颜色有点发涩，不过细节依然很好，是目前最便宜的东德中长焦镜头。

1.容易找到品相很不错的。

3.通用性强，可以通过转接环接驳到佳能EOS，索尼A系列，宾德PK甚至适成SA卡口等相机上。

其实在东德镜头中，Meyer是出片质量最好的，如果能找到，收存一套，应该是很超值了。

广角：Meyer2.8/29，单膜，反望远设计。色彩还原特别好，锐度细节都让人无话可说，拍风光时其质量应该在Pentacon2.8/29MC之上，但Pentacon2.8/29塔楼版成像风格与此头类似，疑为同一设计同一技术。

标头：Meyer1.8/50，单膜，有黑铁版与斑马版之分，但成像风格差别不大，依然秉承Meyer的色彩沉厚，不张扬，还原忠实之路。

长焦：Meyer2.8/100（或Meyer2.8/135）。听听房产最新信息。先说Meyer2.8/100，此头市面上共有三种款式。第一种，斑马版，是Meyer非常成功的Orestor结构方式，拍人像焦段也非常适合，只是目前很难找到，EXA口的可能有一些，但EXA口很难改，用途不大。第二种，黑铁版，出片风格也斑马的相同，但光圈不是多叶片的，后边带有景深预测钮，使用特别方便。第三种，白银版，外观特别华贵，不过一般人都被其外表了吸引了，以为此头不错，网上售价也很高，其实白银版的2.8/100根本与斑马与黑铁版就不是一个档次，白银版是世上最简单的柯克型镜片组，只有三片，最大光圈出片非常软，从镜头后筒看进去就会明白了，里面几乎全是空的，只在前边有那样几片镜片，UU不建议大家选择这只镜头。

Meyer2.8/135，对于名品折扣店加盟。太有名的镜头了，自后的潘太康的135焦段的镜头一直向它看齐，可见其经典性。

1.色彩深沉厚重，古意十足，不求张扬，但极具味道。

2.高光华丽，不温不火，表现愉到好片。

3.景物质感还原无可挑剔，暗部细节特别丰富。

4.价格相对较低，但现在被人炒得有些过高，有些网站对此款头带有一种盲目的推崇，到达了天下第一的地步，显得可笑的过份，是好镜头，但不能神话它。出片有些闷，必须承认。

如果你对潘太康系列的镜头有了初步的了解之后，还想在蔡司镜头上有所作为，那么恭喜你在玩德头的路上进入到了第二个阶段了。

首先我们得了解一下蔡头与潘太康相比有什么差异。主要体现在两点上----

第一是色彩上，Carl Zeiss Jena系列镜头比Pentacon系列镜头的色彩更油润，更具“德”味儿，色彩之间更为协调，饱和度也更高。

第二是高光与暗调的表现上，CZJ系列镜头细节会更丰富，尤其是高光细节更会让你体会一种华丽的味道，而色调上更趋于浓郁深沉。

进阶阶段我准备向大家推荐两个系列。

东蔡狭义上指的就是Carl Zeiss Jena的产品，这个系列的镜头博大精深，好东西层出不穷，想一网打尽几乎是不可能的。我们只选择经典来推荐。

此头色彩鲜艳浓郁，层次细节相当丰富，过渡绵密，高光与暗部表现都有不凡的表现，名气之大几乎成了东蔡第一。尤其难过的是这款头可以说是东蔡中唯一的一个带有超强微距功能的镜头了，做工精细，手感也可以接受。如下图所示。

a.这只头也有着很多版本，常见的就是上图的，分为白字MC与红字MC两种，有人说白字MC的做工更稳定，本人没有经手过那么多的此款头，没有发言权，感觉白字红字没有什么太大差别，认为不必纠缠这一个小小MC的颜色。

b.此头做为微距镜头，其成像绝对不在专业微距之下，锐度之高让人惊讶。最近对焦距离可达0.22m。

c.拍近景，拍人像，一般的建筑都特别适合，尤其用到数码相机上，可当标头来使用。男士名品。

d.此头M42后口的前边标有Flektogon标志，是东蔡经典广角设计。但某一时期的产品可能不标有此标志，而且凡PB口的此款镜头前边全没有Flektogon结构标志名，但其结构肯定与M42的相同。而非要找红字或白字MC并且非带有Flektogon标志，本人认为纯属多余。

e.虽然这只镜头当初是按照拍照风光的镜头所设计，但此头远景表现一般，并不特别令人满意，锐度有所下降，就是说，这是一只近景中景非常优秀而远景表现并不太让人满意的镜头，也许是本人所用的镜头个体差异，也许是镜头前镜曾被人拆开过而影响了精度，总之我所试用的几只镜头都不能让我满意。

f.此头现在被网上有些人炒得虚高，事实上不值那么多钱，选购时应该注意。

小提示：如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话，另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 2.8/35斑马版。此头同样有着超强的微距功能，最过到达了0.18m，而且此款头的远景表现个人认为比MC版要好很多，但需要说明的是，如果你用最近对焦距离来拍照时，此头的最大光圈自动变成了F4，当然这么近用到了F2.8意义也不是很大，小一档光圈出片的效果也许会更好。如果你对微距功能也不是很在意的话，那么建议你选择Carl Zeiss Jena2.8/35白银版，此头最近对焦为0.6m，但近景中景远景表现都无可挑剔，色彩比MC版的更有味道，色彩过渡也更天然，个人感觉德味儿更足。如果能淘到白银饰皮版的(或黑铁饰皮版的也可)，可以收藏。

焦内锐利，焦外柔和，是这只镜头的典型特征。此外这款头色彩油润，空气感相当强，能最大限度地让你体会到德头感人的魅力。从前的人，就这样一只镜头就可以走天下了，在胶片时代，这只镜头是等同于人眼视角的标头，放到我们DX数码上以后，我不知道不同。得乘以1.5倍，有点尴尬。不过如果熟悉了以后也无所谓，毕竟拍人像更适合了。且数码全幅的时代已经到来，这只头依然会走红，我的预言不会错。此头的版本不是很多，当然也有红标与白标MC之分，不过我还是认为差别不是很大了，有一只什么样的都无所谓，我们都不是版本学家，使用不错，收藏大可不必。

小提示：如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话，另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 1.8/50斑马版。此头成像不会比MC的更差，色彩更加清淡些，反差更好些，更为通透，只是对抗逆光的性能有所下降，建议前加遮光罩来使用。

别看这只镜头最大光圈只能开到F3.5，但焦外的虚化依然让你惊喜得无话可说。有人说，此头是东蔡中最为锐利的镜头，是不是我不敢说，但其成像的分辨率确实相当的高，且最大光圈成像就非常好，一般用它来拍照时只使用最大光圈就可以。适宜拍照花卉，小品，人像等作品。味道浓郁，画意十足。如果利用得好的话，拍出的人像作品特别有味道。需要说明的是，这种松纳结构一直被模仿，西蔡的此焦段镜头就继承了这种结构，例如康泰时的Contax2.8/135

（1）如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话，另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 3.5/135斑马版。但斑马版的对焦环因为年代久远常常不是很顺滑，选购时注意，有时保养后也未必有大改善，是里面复牙纹年代久远而到磨损而导致的。

（2）CZJ3.5/135MC镜头拍人像时对于色彩形式的选择一定要慎重，此头出片色彩浓郁，只是。用鲜艳形式拍人像时多出现民工色，高粱红。所以虽为人像头，但很多人用此头并不能拍出好的人像来，就在于色彩控制不当，相反花卉小品用此头拍照反而不错。如果你控制不好此头的话，建议还是选择CZJ2.8/135或Pentacon2.8/135的那只镜头，更便宜，但色彩毕竟容易让人接受。或者直接上康泰时的2.8/135，出片色彩中规中矩，细腻柔和，被称为“穷人的劳斯莱斯”。而且很多人没有认识到，西蔡的这只头目前有时其价格竟然比东蔡的这只还便宜。

福伦达（Voigtlander）这种品牌血统最为复杂了，有纯德国产的，有新加坡产的，还有近年来日本产的。其卡口早期有莱卡口，但多为DKL卡口，近年多为QBM，少量的为M42卡口。其镀膜采用了独特的Color（真彩）标志，事实上新加坡禄莱产加工出来的福伦达的这种膜或许就是HFT或HFT的变种，UU仔细观察过新产的禄莱1.8/50HFT镜头与新产的福伦达1.8/50Color镜头的膜，其外形构造以至镀膜颜色都是一样一样的，估计也不过是禄莱镜头打上了Voigtlander的标识而已，如果这个推论正确，那么我们购得一只福伦达新加坡产的标头，其意义可就重大了，因为目前市场上福伦达的品牌似乎没有禄莱叫得响，所以其价也低，低价位高品质，就叫物超所值。

福伦达是个高贵的品种，从其早年为莱卡代工镜头就可以看出，能为莱卡加工镜头的厂商有几个？我们所知道的除了莱卡本厂以外，就是施耐德与福伦达了，近年康泰时的某些镜头也出现了莱卡R卡口（例如我曾见过康泰时2.8/180为莱卡R口的）。同时福伦达还是个特立独行的厂家，它所生产的镜头总有特异之处，光圈与焦距都与常规有所不同，例如15mm，40mm，75mm，125mm等等，而DKL镜头的最近对焦又常常比一般我们常用的镜头远得多（这也许就是DKL的福伦达镜头素质非常高但因为不太实用所以价格低得多的主要原因）。

此头有新加坡产与日本产两类，外形差别很大，但镜片组结构是相同的，镀膜上全标着红色的Color标志。出片细腻，结像清晰度很高，日本产的更为通透一些，但素质相对也稍差一些。其细腻与对于反差的控制应该在CZJ持平或超出。

此头情况同2.8/35，不同产地的外表差别也很大，日本产的多为绿色字符。成像风格特别接近禄莱的标头——Rollei 1.8/50 HFT，色彩毒性很大，浓郁度只稍差一点点，事实上已经相当不错。

此头我只看到过德产与新加坡产的，做工非常讲究，与禄莱的4/135 HFT镜头特别地接近，成像风格也一致，不比禄莱的差，是天塞结构，锐度特别地高，其成像我个人认为绝对超越了CZJ3.5/135那只，绝对超过，UU不虚言。

[温馨提示1]福伦达黄金组合

你也可以采用下边的组合方式，在福伦达系列中只选择两只镜头。

第一只是日本确善能产的福伦达40/2镜头，新款的镜头内带有镜头CPU，在尼康相机上可以实现光圈优先，速度优先乃至P形式，是人文的首选，出片风格是现场感特别强，当初这只镜头上市时并不让人看好，但经过用家实用，越来越被人看好，现在产品供不应求，已经出到了第二代了。下图就是第二代产品图。

第二只依然是日本确善能公司生产的福伦达125/2.5Micro镜头，此头名气甚大，被人称为“天下第一微距”，经过实测，其分辨率确实到达了一个顶峰，做工极其精密，对焦行程到达了1圈零3/4周，可谓精细至极，拍人像时此头也非常好用，且最大光圈就有着极好的表现，想知道并没有。只是此头现在已经停产，非常难觅到了。

[温馨提示2]福伦达DKL的选择

DKL卡口的镜头素质非常之高，超过现代产的福伦达镜头，但DKL镜头的最近对焦距离变态地长，就是广角镜头最近对焦也在0.6-0.8以上，而长焦头竟然在2.5米以上，所以很多人感到特别缺憾，如果你不总是近距离拍照的话，这种镜头可是不错的选择，且DKL卡口通过转接环可以接驳到各种相机上，包括尼康相机也可以用接环来使用，保持了原镜头不被改口所破坏，当然这个的接环的价格现在很高。

在这个层面上玩德头的，理想化的就是梅耶的镜头了。Meyer是东德的一个老牌光学大厂，当年因为管理不善，最后被Pentacon吞并。但Meyer的光学设计影响了整个Pentacon的一生啊。早期与晚期的Pentacon的镜头设计多数都是向Meyer看齐的。最早出现的斑马版Pentacon的长焦（如2.8/135，4/200）基本就是Meyer镜头的外观与镜片组设计，只是标识改变而已。而后期的PB口镜头据外国网站的详细资料显示，也是部分引进了CZJ的设计，另一部分则保持Meyer的传统。

此头为斑马头，成像的锐度好于另一只名气很大的2.8/29，是风光的利器，风格细腻，色彩浓郁，非常有德头味道。不怕大太阳，高光表现很少有镜头可以超越它。畸变控制特别好，边缘的分辨率很高。包括潘太康的那只3.5/30与之一脉相承，都是相当不错的镜头。但这只头经常被人们遗忘，网上的售价并不高，但没有几个人知道它的出片超强。

[说明]：我之所以没有向大家推荐Meyer的另一只2.8/29有以下的原因。第一是2.8/29这只镜头在分辨率上并没有明显超越这只镜头，甚至不及它。第二此头的细腻程度甚至超过了2.8/29那只，质感相当强。第二是2.8/29这只镜头在网上相当难寻，出片在蓝色表现上特别到位，不过强力推荐它让大多爱好者因为不易寻到而苦恼，反而不及推荐这只更有道理，价格也更为便宜。

此头有很多版本，强烈推荐的是黑铁版，因为黑铁版与斑马版是同种结构，但在镀膜上黑铁版是后期的，表现更好，且黑铁版有景深预测按钮，玩手动使用起来相当的方便，你知道名品服装代理。感觉特别人性。当然斑马版同样的不错。此头网上早有评价，高光暗调都有出色的表现，色彩上不求张扬，与CZJ相比，色彩不及CZJ油润，但更加中规中矩，灰调表现非常突出，风格更近于西蔡，但比西蔡有着更强烈的深沉感觉，画面有着很强的素描的味道，古意盎然。

请注意，其结构指的是Orestor的那只，并不是Trioplan这只白银镜头。而Orestor的常见的基本是两个版本，首推的是斑马版，外形相当小巧，只是铭牌的不同而已（当然UU并没有根据。是6片5组结构，结构合理，最大光圈成像就特别出色，拍人像色彩还原相当准确，且沉郁风格突出，使用相当方便。当然也可以选黑铁版的，黑铁版本与之相比光圈叶片仅为6片，斑马的则为14叶的，焦外散景更有魅力，但黑铁版与1.8/50的那只一样，带有特别好用的景深预测按钮，拍照时是方便极了。

[小提示]：UU最不推荐的就是白银版的那只，只是有一个好看的外表而已。在结构上只是最为原始的3片的柯克型，这种结构的镜片组只用作早期双镜头反光的120相机的取景镜头，包括国产的双反相机照相镜头都采用了天塞型或双高斯型，而柯克型早就被淘汰，如果你看一下这只镜头的里面，就知道很长的镜筒，里面全是空的，只在前边很小的一个空间内有几个镜片。但网上把这只头炒到上千元，其实顶多值几百元而已。出片最大光圈说好听的是柔光，说不好听的其实就是反差极低，勉强成像而已。除非你喜欢这种效果，本人用这只头与黑铁或斑马成像比较过，其分辨率根本就不是一个档次的，希望选购者慎重思考。当然如果你弄不到Orestor结构的100Meyer镜头也可以用Meyer-Optik Orestor 2.8/135来代替，其结构是完全相同的，只是焦距更长了，但长有长的用途，看个人习惯与喜欢罢了。而目前所见的Orestor 2.8/135目前只见到斑马版，最大光圈成像就非常好，画面基调浓郁苍古，色调协调，是早期老镜头中难得的佳品。

需要特别说明的是，Meyer也好，Pentacon也罢，今天看来也只是一些低档镜头，只是这些低档镜头成像并不低，甚至有着迷人的魅力，事实上它的低也只是分辨率低一些而已，如果非要拿分辨率这项指标来衡量，老头没法与现代镜头相比，尤其很多朋友用分辨率来这项指标来进行比较，用老德头与尼康的镜头相比，尼康头一向以锐利著称，非比这一点，对于色彩，层次，细腻度，过渡，高光与暗部表现这些指标都视而不见，你还算什么玩摄影的？你为什么不比比尼康的味道层次？那种傻乎乎的出片感觉，你怎么就看不出来？

此部分主要介绍西德镜头，其中以康泰时做为主打，另外向大家介绍禄莱与施耐德等镜头。

德国康泰时(Contax)或称【康泰克斯】原为卡尔·蔡司Carl Zeiss嫡系相机品牌，但自后几经沧桑，成为KYOCERA京瓷下面的一个品牌，但是血浓于水，KYOCERA京瓷使用康泰时(Contax)依然采用了德国卡尔·蔡司的镜头。

康泰克斯产品的生产厂家蔡司（ZEISS）公司是世界上首屈一指的光学设计制造公司。在徕卡公司的135相机取得巨大成功的时候，1932年蔡司厂独立开发出了康泰克斯（CONTAX）相机，并很快成为徕卡相机最有力的竞争对手。到康泰克斯 III出产的时候，康泰克斯相机不仅已经具有当时世界上最快的快门速度，而且第一次在相机上安装了指针式的测光表。在这一时期，名品服装168。康泰克斯在技术革新方面比当时所有相机厂商走的都要远。

和哈苏、莱卡、禄莱等品牌都一样，康泰克斯代表了德系乃至全世界光学成像系统的最高水平。

康泰时是目前最为正宗的蔡司，这个恐怕没有争议。它采用了最为先进的制作技术，从镜头的光学设计到用料，从加工研磨到T*的镀膜技术，一直为人们津津乐道。资深的德头玩家总有这样的感觉，玩西蔡总比玩东蔡心里踏实，究其原因就在于一个是康泰时的用料讲究，不用塑料件，就是铝合金用料也特别足，前边的滤镜圈都是厚厚的，不用一个铝圈来代替了事。因其用料扎实，做工考究，所以在使用中故障率相当低，用过了几十年甚至上百年，外表斑斑驳驳，但依然不影响其正常的功能，对焦转动依然会是丝一般的柔滑，光圈定位总是那样紧定不移。

总体看康泰时的成像——

锐度上绝对不输给任何一款日本镜头，西蔡头锐度很高，用康泰时来做例子是非常恰当的。

当然康泰时分为两类，一类是德产的，一类是日产的。两者有着细微的差别，但总体风格不变。德产的色彩更浓重些，有偏暖的倾向，色灰比不灰的比重要大些。日产的要清淡一些，更为通透，色调上稍感偏冷一些，更适合东方人的审美。

玩德头还是从标头开始吧，毕竟标头是当初相机上随机身的带来的标准配置，所以有“标头无弱旅”之说。

这是一只便宜而成像质量非常高的镜头，做工精细，用料充足，出片中规中矩，锐度相当高，相比较CZJ1.8/50MC镜头，这只镜头有着更高的性价比，质量当然是远超东蔡的镜头，锐度更好，色彩上对现实还原更准确，没有明显的偏色现象。应该是体会西蔡的最便宜的选择，拍人像时肤色还原更好些。听说儿童服装折扣店。

当然如果你不能满足于1.7光圈的表现，而想追求大光圈的效果，那就非1.4/50这只莫属了，同样为Planar结构，而焦外的表现会更好，拍人像风光通吃的镜头，在弱光下会有更强的表现，是日本镜头根本就无法比的。

有人可能更喜欢今天市面上很多的蔡司ZF（尼康卡口），ZA（索尼卡口）与ZE（佳能卡口的）的镜头，认为这样的镜头与机身的配合更好些。诚然是不错的，如果追求便捷，这种选择天然不会错，但其实这类镜头只是蔡司受权以日本确善能公司生产的蔡司镜头，素质上与原厂的康泰时还是有差距的，今天主要是使用了环保玻璃，但味道上更为通透，细节表现上还有不足，尤其高光的表现我个人认为新蔡司有对比康泰时（包括京瓷产的康泰时）还是有不足的。当然一切看个人喜好了。

有时广角镜头——尤其是小广角镜头更适合我们做为挂机头，赵嘉在他的《兵书十二卷》中就论说过这样的观点，他认为35mm的广角镜头更适合人们的视物的习惯，感觉会更舒服。虽然他的观点未必代表着一切人有感受，但确实是有一定道理的，且说传统的广角镜头用到DX格式的机身上，还需要×1.5倍来计算，这样35的镜头反而与标头相当。所以有很多人认为35镜头用到DX数码上非常适合，正好做为挂机头来使用。

价格便宜，出片质量高，锐度好色彩艳，几乎无变形，是数码机身理想挂机头。

价格便宜，出片质量高，锐度好色彩艳，轻微变型，是数码机身的理想挂机头。如果你不喜欢35的视角，就选择这一款，与35的相比，它的锐度稍逊一筹，但色彩上却胜出，如果倾向于人文与风光二者兼顾当然这款比35的更实用些。

价格高，但出片质量好，锐度好色彩艳，其色彩几乎是康泰时系列中的顶级，被人称为“色彩王”。变形很小，与前两款比，它在色彩上是绝对的胜出，如果主要拍风光兼顾人文的话，这款当然是最合适的，不过一分货一分钱，它的价格也是三款中最高的，份量当然也是最重的，说明制作中使用了好材料。

对于康泰时的广角，还有一款Distagon 1.4/35 T*，我没有在这里介绍，因为它是蔡司的顶级镜头之一，在下文中我们会涉及到它，另外还有其它更大的广角也没有介绍，因为此文主要是面向一般的使用者，所以对于特殊的镜头不以介绍了。

这个焦段可介绍的名品很多，我们主要就85，135，180，200几只镜头作一简单说明。

赫赫有名的蔡司人像王，世界上这个焦段的镜头多如牛毛，几乎每个品牌的镜头都在这个焦段争锋，但似乎极少有能超越康泰时的这款头的。最大光圈出片就很锐利，稍收光圈后就锐不可挡。人物还原特别有味道，最大光圈因为光渗的缘故会出现梦幻一般的效果，但放大了原片来看，却具有着无可比拟的魅力，焦外的柔化到达无可言说的境界。德国原产的AEG或MMG出片有一种暖红的温馨的感觉，而日产的AEJ或MMJ则稍偏暖色调，更让东方人喜欢，肤色还原粉嫩，拍MM首选。

确善能代工的ZF，ZA，ZE也相当不错，焦外柔化得更甚，这个也是个人喜爱的问题了。

当然从价格上讲，当然。2.8光圈的这只85镜会更实惠些，但选择这只头的原因却并不是因为其价格上的考虑，主要还是味道的不同，一般说来2.8的这只背景的“溶入”感会更强些，主体与背景能天衣无缝地连系，这是最为人们所看好的，且2.8的色彩更浓郁些，一般人说的更毒。且拍人像时虽然1.4光圈的更好，但1.4的光圈确实因为景深过浅而不易掌握，常常人们收到2.8光圈才使用，而这只则开始就是2.8的光圈，与其无用的功能而多花钱，何必不来一只拿来就可以用的并且便宜的镜头呢？这也是很多人选择它的主要原因吧。

网上这只镜头出奇地便宜，竟然有时价格落到东蔡的耶拿3.5/135之下，这可是一件怪事。也许在色彩锐度上不及东蔡？也许是康泰时这只头很乏力？但却有很多影友评价这只镜头是“穷人的劳斯莱斯”，足见其便宜而实用。我试用过这只镜头，如果说特色，这只镜头似乎真的没有什么特色，但依旧是康泰时的纯正细腻，层次的过渡依旧是那样天然。且比照着CZJ3.5/135它有着更强的现场感，人物肤色的还原也超过东蔡135，不知道为什么我们很多人在追捧那只对这只却视而不见。

如果说在DX数码相向上，这只头的焦段有些尴尬，那么现在全幅的FX格式的机身已经出现，不久的将来就会成为平民级单反，甚至我有时在想，DX格式的数码也许是胶片向数码过渡时的一种替代品，最终会被市场淘汰，因为人们的摄影观念对于传统135胶片的视角太牢固了，所以当全幅数码（其实就是感光元件的大小与胶片等同了）一上市，就深得摄影界的朋友们的欢迎，似乎人们等全幅的出现等得太久了。毕竟，什么28，35，50，85，135，180等焦距的设计最初全是从135胶片的角度来考虑的，更适合人们的视觉感受哦。所以我们可以说，在全幅机上，这只135头肯定会被人们重新记起并受到欢迎的。现在就留存一只，未必不是一种明智的选择。

这只镜头颇有争议，当年新上市的时候，很多人试用后立即就出掉了，而且大呼“狗头”，但另一部分人却紧信它是一只好头，放大到原片来看，细腻，层次丰富，细节无可抵挡。只是因为这只镜头是低反差镜头，因此最终影响了明锐度，给人的视觉并不好。但恰是因为这个特点，这只镜头特别地适合在大反差的情况下使用，例如逆光，大侧光，早晨与夕阳下，拍MM与花卉有着特别美妙的感觉，所以如果你特别擅长拍摄这种环境中的景物，选择这只镜头不会错，毕竟Sonnar的结构就是以高分辨率而著称的。

与180的那只镜头相比，这只镜头采用了优化的天塞结构，天塞永远是以高反差著称的，所以此头在一般情况下使用感觉比180的清晰锐利得多，似乎更适合一般的情况下使用，焦外不及180的那只，但因为反差好，所以视觉感觉会更好。

康泰时的180与200两只镜头并不能替代，因其成像风格有很大的不同，喜欢风光与高反差的就选择200的这只，毕竟天塞结构要好得多，而喜欢拍女性与儿童摄影的不妨就选180的这只，有着很柔和的过渡效果，肌肤也会显得更加柔嫩。当然如果米很充足，你也可以两只兼备。

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  Contax YC口的镜头水极深，以功能分类，有MM型和AE型两种，以产地分类，又分为德产和日产，还有以镀膜颜色分类，前后期号码的差别，纪念版和普通版的差别，往往使得初涉Contax的色友们眼花缭乱，而不同种类镜头价格的巨大差异，更令人无从下手。如果对YC口镜头历史不够了解，这里推荐几篇文章，相信诸位阅读后就会有入Contax门的想法甚至冲动了。

  司，这个创造了无数传说的光学巨人，在制作了一大批具有极高水准的高端产品的同时，对其低端产品仍然保持一丝不苟的态度。有蔡司以后，享受超高成像质量不再是富人俱乐部的专利。一支P50/1.7足以让你一窥摄影的精彩世界，仅仅千余元的P45/2足以和价格几倍于它的镜头抗衡！作为一个以盈利为目的生产厂商，一分钱一份货本无可厚非，但是蔡司做到了一分钱三分货。一下是本人对蔡司的不负责任的狂想，取名蔡司主义。喜欢的色友不妨进来多看两眼，不喜的朋友尽可以嗤之以鼻，嘟囔一句烧糊了的发烧友

  被称为“素人好きなレンズ”，行家里手的最爱！那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！D25/2.8，早 在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅 仅比26mm稍微大一点点。奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？如果 评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。D25在光圈 圈开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍 摄。实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！ D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富，不死白不死黑，动态范围大，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感迥 异，令 人玩味。摄影家築地 仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套！

  这是一支很老的镜头，那在手上你有可能会误认为它是一支中长焦。最短摄影距离24cm，和Distagon 35/1.4一样，有专门为近摄校正用的浮动镜片。被摄影家折戸收入他的专著《蔡司神话的传说》中。有着欧洲油画般的色彩，在蔡司的三支28mm镜头 （Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8）里面它的色彩应该是首屈一指！与此同时它的动态范围也是最广的，具有超高的细节成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的绝好战场。论实力说不定还在Distagon 35/1.4之上。 如果说 Planar是温文尔雅的妙龄女子的话，那么Distagon 28/2就应该是力猛刀沉的征西大将军！

  人们常说28mm是广角的起点，又是终点。比如21mm, 16mm等轻而易举地就能表现出超广角的冲击力。而28mm就不一样，更加接近人眼的视角，玩它需要足够的耐心和技巧。D28/2.8成像比较接近它的同 门 兄弟Biogon 28mmF2.8，在像场中央的解像度甚至还要略高一些，另外25cm的最短对焦距离也是B28/2.8无法比拟的。在折戸的《zeiss神话的继承》里有几幅D28/2.8的样片。其中印象最深的是在京都清水寺 拍的夜景。从价格上来讲绝对算不上顶级的D28/2.8，却能把黑暗中木纹刻画的清清楚楚！不得不令人赞叹：zeiss无弱旅！Zeiss头经常产产停 停，但是对 D28/2复出的声音却并不是不是那么响亮，或许是D28/2.8的表现过于出色吧。

  D35/1.4是文武全才的完美主义者！

  作为35mm，是世界上第一支使用非球面镜片，为当时对非球面镜片效果还疑神疑鬼的工业设计界打了一针强心针。1.4 的光圈，1：5的放大倍率，在焦内和焦外做到完美平衡的Distagon。F1.4既是实用光圈，微光下既有超高表现，人常说放大出来的作品有中幅的风 格。一镜走天涯几乎就是用来专门形容这支头的。F1.4拍出来的散景让你仿佛是中焦所为，收小光圈又能获得超广角的效。用一句定性的话来讲，它是一支具有 空间切取功能的广角。明明是广角，拍出来的成像却有Planar的柔风，对于喜爱35mm视角的朋友来讲这是一支不可替代的铭镜，对于还不太适应35mm 视角的朋友来讲，我说这是一支超越35mm的怪物。在摄影爱好者当中专门为这支35mm而更换门庭的大有人在。

  Contax 唯一的一支移轴镜头，一直都由德国生产，定价也高达40万日元！这支镜头的MTF和Distagon 35/1.4极为相似，但是由于要保证移轴以后的成像质量，像场却要大很多！一般镜头的MTF范围只到22.5mm，而PC Distagon却大到30mm以上！在18mm处D35/1.4的MTF即表现出下降的趋势，而PC-D35/2.8却仍然保持平直，表现在画质上的 话，就是边边角角都无比锐利！充分满足了建筑摄影的需要！PC-D35提供了365度，各方向可移轴1cm。加上相应的机位移动的话，还可以玩有趣的拼 接，以35mm镜头的超高加工精度，在加上拼接以后的画幅，一举超过中画幅相机的成像，满足巨幅放大的要求！

  Planar T* 50mm F1.4蔡司镜中最廉价的一支，成像的风格和P55mmF1.2有些相似，是蔡司镜中的优等生之一。和他的兄长P50/1.4相比，除了在光圈小半档，最短对焦距离 略长以外，几乎找不出任何缺点（做工可能塑料一些）。但是他绝对不是为了填补产品线而生产的“狗头”。因为对焦比P50/1.4容易而被广泛的好评。在色 彩方面比他的兄长略微素雅一些。对于初心者来讲是最值得推荐的。毕竟“味道”这个东西是很难品位的。

  1896年，由天才数学家Paul Rudolph设计， 双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，是现在所有标准镜头的鼻祖。而这支Planar 50mm F1.4，是蔡 司镜头里水最深的一支，Planar的代表作，被称为“标准镜头的帝王”，超过人的眼睛，“黑中有黑，白中有白”......无数的赞美之辞，但是完好他 需要足够的技量--毕竟是帝王，不是任何人都能够驾驭的。说道他水深，应为他的成像虽批次 号的不同变化实在太多。正式成品镜头里面就有6个版本，再加上以57*****开头的试做版（光圈叶片有8枚，比现在的MMJ的叶片形状还要好看），林林 总总令人眼花缭乱。总的来讲，58*****，59*****，60*****这几个批次的镜头中的一部分，（传说镜片都是由德国运到日本的，而且是 非环保玻璃，含有大量的过渡金属）在成像上焦内锐利，焦外柔美和新的MM镜相比对背景的“溶解度”是不一样的（对不起在这里用上溶解度这个词）。这种迷人 的“溶解度”对喜欢玩散景的人可是说是无法抗拒 的。 于是就有了买了，卖；卖了，买这样反反复复的过程。从表现上来讲582****到583****之间的镜头表现尤其突出。最近一段时间日本yahoo auction上这个批次的镜头价格持续走高，应该和这个不无关系。但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的镜身套上新的镜头出售，所以这支镜头是最难玩的。 相反如果不追求最大光圈的表现的话，那么那个批号的镜头都一般无二。另外想玩好这个镜头还有一个瓶颈。那就是对焦。contax的机身对焦屏做的出色的只 有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很难发挥蔡司大光圈头的实力。但是RTSII的配件已经全部告罄，无法做维护，现在下手RTSII风险相当 大。目前的最佳选择是为RTSIII另配talberg对焦，如果能够在取景器上配以倍率放大用的MagP就%^#@!

  ，放大倍率均为1：1，之后还演化出“c”版，镜头结构不变，放大倍率变为1：2，镜头缩小一圈，便于携带。S-planar 60mm F2.8于年之间生产，其间又细分为3代。第一代的镜桶结构里有一个消光作用的金属桶，在后期的S-planar里面这一结构都被省略 掉了。S-planar 60/2.8曾被作为工业用镜头使用，在玩家的眼里，他被誉为2米内的王者，在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。他的表现尤以1：10的时候为佳，解 像度最高，变形几乎为零。其实S-planar 60/2.8在无限远的表现仍然可圈可点。在无忌上我曾经转载过用这支头拍摄的星空图案，对彗星收差的补正近乎完美，在所有Y/C口蔡司镜头里完全可以算 到4个手指里面！他的成像锐利，致密且带暖调，超越人的视觉，镜头中的魔鬼。

  蔡司的铭镜，最前端的镜片几乎占据了整个镜桶，感觉能给一下子把人给吸进去！单就她的外表就足以激起你购买的欲望。但是同时她又是一匹难以驯服的烈马，有 不少色友被她玩的团团转。于是买进，卖出，市场保有量相当大。整体来讲相同光圈下planar的景深要比sumilux来得浅，造成的结果就是在F1.4 时对焦超级不准。再加上Contax机身的对焦屏做的不尽人意，于是对付这匹烈马成了几乎不可能的任务。但是她的F1.4光圈是如此的迷人，于是乎好多人 都想斗胆一试。需要做的准备工作是：头天晚上早早的就寝，先把身体竞技状况调整到最佳。然后抱着万劫不复的心情参加战斗，在回家路上顺便进药店购入跌打损 伤，肌肉酸痛的良药，已被第二天之需。这样的话，很可能在20张中挑出一张，嗯，还看得过去的pp。这当然是笑谈，不过也足以证明玩Planar的 F1.4不是开玩笑的。由于Planar 85/1.4在光圈全开时光渗现象严重（1-2m范围比较突出），导致主体就像蒙上了一层薄纱一般。个人认为，这时接一个外闪，增加一些反差，看起来会比 较锐利一些。P85mmF1.4收到F2.8后，风格突变（其实也是景深在作怪），成像犀利且极富立体感（注意散景的二线性）。P85mmF1.4典型的 一镜两用，脸部有小缺 陷的可以用大光圈，省了一片柔光景。皮肤完美的，可以收小光圈，保证皮肤的质感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色调，保证MM的皮肤健康水嫩。 由于变形极小，同时又是拍摄建筑题材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一样，讲究序列号。P85/1.4也有光圈全开时就非常锐利的个 体，能不能寻觅的到就要看下的工夫如何了。比如580****的镜头，成像堪比P85/1.2的50周年纪念版......

  如果说P85/1.4是当红偶像的话，那么P100/2就是具有超凡实力的实干家。P100/2一度处于非常尴尬的地位，上有 MP100/2.8打压，下有P85/1.4的围堵，显得默默无闻，以至于一度被迫停产。如果你觉得P85/1.4很难驾驭的话，那么这支P100/2就 是为你设计的。手头这支P100/2，深紫色的镀膜，比P135/2的颜色还要令人陶醉，握在手里沉甸甸的。实际拍摄来看，F2的时候就非常锐利，一扫 P85/1.4那样软嗒嗒的感觉，色彩也比P85要清丽透明一些。在《蔡斯神话的传说》中把P100和法国神镜Kinoptik Apo100F2做了一番比较。 两者锐度相当，而且P100/2在焦外上没有令人头晕目眩的漩涡散景，更容易创造出主体突出且富于立体感的作品。相对于Kinoptik Apo 100的3万人民币的售价，P100/2仅有其1/3的价格，不得不再次为蔡司而欢呼。P100/2比较容易吃光，利用这个特点，在逆光下，再稍加控制又可以拍出锐中有柔的作品，也算一头两用的一例。