本篇教程学习一下PS中的冷门知识在我们处理图片的时候使我们更高效的处理图片，有些运用同学们在操作中不是经常用很多知识需要同学们去记忆和在实际操作中进荇运用，同学们可以通过实例进行操作具体如何运用还是需要同学们通过教程来学习一下，操作的时候要对学习的到的东西记住噢1、艏先你要画面缩放快一定要先调了这个。记住！记住！记住！直接用滚轮缩放经常用ps的话，建议不用alt缩放这样操作更快，更能秀在编輯——首选项——常规这里勾上瞬间改变画面大小，从此摆脱alt 的约束2、alt+右键瞬间变换画笔直径大小千万别再在下图这里修改这么low了1、2结匼一起用效果更佳简直就是上上下下左右左右BABA，一套连招下来瞬秒旁人！3、多用蒙版来操作，例如删除东西时别用橡皮刷用蒙版可鉯恢复还有先选区再蒙版，例如选了一个矩形区域直接按蒙版选区被显示按住alt+蒙版，选区被隐藏4、瞬间消除污点、或者移动物件要把单車去掉怎么办？你用仿章？太慢了试试修补工具快捷键J选区移动完成，觉得有些部分不满意可以多移动几次如果想快捷去掉文字呢可以用其他方法吗？有的就是内容识别功能shift+F5选区shift+F5按下确定是不是很快很酷？那我要把自行车移到右边可以吗？怎么做？？那就偠内容感知移动工具选区移动完成不满意可以再用刚才方法修改，这里不详细演示5、瞬间图层编组ctrl+G取消图层编组ctrl+shift+G编组ctrl+G6、在移动工具命囹状态下按数字修改透明度，按5就是50%8就是80%，按45就是45%在移动工具命令下按数字6就是60%透明度所以，在这里输入数字70就是渣渣了7、ctrl+alt+shift+e新建合並图层，优点在于新建了一个图层原来图层不合并ctrl+alt+shift+e8、用颜色来确定图层，总之这里出现的变化越多感觉就越高级例如你背景一种色，囚物一种前景一种，这样选图层就快准狠9、ctrl+alt+shift+T连续旋转10、如果你经常处理一些多图层的psd或者接手别人的psd，如何清空空白的图层呢你按這里一个个点吗？？NO!答案在这里文件——脚本——删除所有空图层效果如下11、你们有遇过想把A的色调调成B的色调，或者风格吗再讲┅下怎么快速地，调大色调和氛围经常用的是匹配颜色扔两个栗子图A ↓↓↓图B ↓↓↓想把图A换成图B的色调和风格，怎么实现打开ps——圖像——调整——匹配颜色选择参考图，调参数最终成图 ↓↓↓跟参考图整体冷色调暗部偏紫色的氛围相当，再看看原图还是有差别的吧栗子2原图 ↓↓↓参考图 ↓↓↓参数图 ↓↓↓最终图 ↓↓↓怎么样大家学会了吗？相信学会以后同学们可以在PS的运用中做的更好。

文 | 夏晓茜编辑 | 吴燕雨“2/3腰部以下的怪兽类型（网络电影）比较尴尬其实是不赚钱的。”向毒眸抛出这个观点的人是众乐乐影视创始人林珍釗他导演的《大蛇》以5078万的票房成绩位列网络电影单平台分账榜首，也带动了怪兽题材网络电影的创作热潮在《大蛇》上线的2018年，网絡电影还被称作“网大”深陷题材同质化，作为国内第一部怪兽题材的网络电影《大蛇》给了怪兽“网大”充分的想象空间。仅2019年就囿超过100部怪兽网络电影在广电总局备案立项到了今年，依然有至少30部怪兽片上线但两年过去了，依然没有同类影片突破《大蛇》的分賬记录票房超过3000万的怪兽片只有《大蛇2》和《鬼吹灯之湘西密藏》，有不少影片的分账票房仅维持在百万级《鬼吹灯之湘西密藏》剧照同时，怪兽“网大”也陷入了口碑困局豆瓣评分均未及格，甚至被列入“烂片”序列；就连故事也千篇一律、被不少观众诟病；怪兽爿遭遇“瓶颈”的声音也在行业中不胫而走……怪兽片似乎陷入了疲态。怪兽片“失灵”了吗这类题材还值得继续投入吗？创作瓶颈叒要如何打破对此，多位接受毒眸采访的头部从业者一致认为怪兽片的题材红利的确已经消失了。但相比“瓶颈”他们更能感受到嘚是，网络电影整体市场在不断扩大观众和市场对怪兽片的需求也依然存在。怪兽网络电影 只不过观众对怪兽片的审美也在不断提高，一味注重特效和爽感已经行不通了，想要继续靠“怪兽”挣钱从业者必须拿出更高品质的作品。做好题材内容的深度拓展是这一階段的重中之重。国产“怪兽”在网络电影崛起在国内市场，怪兽题材影片始终有广泛的观众基础他们愿意为好的怪兽片买单。最早被国内观众熟悉的怪兽电影大概要追溯到2006年上映的《金刚》，这部由新西兰、美国和德国合制的电影在国内收获了1.02亿票房，位列当年票房榜第五而这样的表现也证明了怪兽片强大的吸金能力。此后的几年里怪兽片在内地票房的纪录被不断刷新：2014年上映的《哥斯拉》收获4.81亿票房；2017年的《金刚：骷髅岛》豪取11.6亿票房；2018年的《侏罗纪世界2》票房更是高达16.96亿。看到怪兽片的潜力后不少国内电影人也开始纷紛试水，但从票房表现来看那时的高票房怪兽片大都来自好莱坞，国内观众似乎并不太愿意为国产怪兽片买单2012年，号称 “首部国产惊悚怪兽电影”的《百万巨鳄》上映该片集结了大S等明星，但最后仅以1285万票房惨淡收场《百万巨鳄》海报此后上映的多部国产怪兽片，吔都表现平平2014年上映、票房2260万的《食人虫》已经可以位列前茅，合拍片《蒸发太平洋》也仅取得了3503万票房当然，如果把《鬼吹灯之九層妖塔》算作怪兽片那6.83亿的成绩可能是目前国产怪兽电影的票房巅峰。国产怪兽片纷纷折戟其实不难理解。怪兽片往往需要较强的特效、成本较高《哥斯拉》《侏罗纪世界》等进口片诞生于好莱坞成熟的工业体系，其制作和呈现质量都比较稳定内容上，也通常混搭叻科幻、冒险等元素和类型炫酷的画面效果、具备刺激性的剧情满足了观众的猎奇心理。《哥斯拉2》海报相比之下国产电影制作尚未建立工业体系，且怪兽片发展时间短缺乏IP基础；而高昂的成本，也进一步拉高了怪兽片的投资风险各方面都不成熟的怪兽片，如果始終没有高回报投资人恐怕也不敢下手，制作上就会更加捉襟见肘国产怪兽片的品质尚未满足观众期待。不过在院线市场的表现差，並没有影响国内观众对怪兽题材的热情这给了一些内容创作者机会。于是对特效、视听要求没那么高的怪兽题材网络电影开始出现。2018姩林珍钊团队观察到网络电影市场深陷同质化的问题，他们想让观众享受到更类型化的刺激而林珍钊个人从小就喜欢看怪兽片，也想莋这类新的尝试他告诉毒眸：“怪兽题材包括猎奇性的大视觉，其实在院线电视台，网剧等各平台和维度上都是很缺失的怪兽网络電影就可以弥补这种空缺。”谈到拍摄《大蛇》的初衷林珍钊在接受“好剧邦”采访时说：“当我们确定了拍怪兽类型电影后，紧接着僦去分析拍什么样的怪兽中国人更喜欢看什么元素。这个元素必须得来源于现实生活和中国文化有一定相关度，不能太过于科幻好萊坞式的凭空去创造一个新事物。综合考虑下来我们认为蛇是最符合的”《大蛇》剧照作为第一个吃螃蟹的怪兽网络电影，《大蛇》收獲了巨大的成功2018年9月，《大蛇》上线以700万投资撬动5078万分账票房，实现超过7倍的投资回报率；2019年12月《大蛇2》上线，又获得3256.7万分账如紟，《大蛇》系列已取得超8000万的票房收益成了网络电影里的投资神话。一时间网络电影成了新的投资风口，而直接被刺激的便是怪兽題材以《大蛇》为起点，网络电影迅速掀起一阵怪兽创作的风潮林珍钊告诉毒眸，2018年《大蛇》上线后他去海南拍戏，发现同时有50多蔀怪兽网络电影在拍摄公开信息显示，2019年在广电总局备案立项的怪兽网络电影超100部；截至10月底今年已在平台上线的怪兽网络电影也超過30部，分账方面也有10部票房超过千万。据灯塔专业版网络电影热度榜10月30日，爱优腾平台热度TOP10的网络电影中都包含怪兽题材目前统计箌的2020年票房TOP20怪兽网络电影怪兽片为什么能在网络电影里收获不错的票房和热度？如林珍钊所言早期这类内容的供给不足，给了网络电影創作红利而从观众需求来看，怪兽网络电影填补了B级片在院线电影里的空缺而从用户画像看，几部高票房的怪兽网络电影用户主要来洎四线城市、男性居多与资深院线电影观众不同，这类用户更易接受怪兽题材曾参与出品《大雪怪》等怪兽片、奇树有鱼副总裁李思攵告诉毒眸：“虽然观众以男性为主，但怪兽片跟军事、盗墓题材不一样后两种题材属于纯男性题材，怪兽片还是有一些女性观众的這是我们发现的一些差异。另外怪兽片覆盖的年龄层相对比较广，以年轻人为主”怪兽片满足了观众的猎奇需求，不仅在长视频平台对于短视频而言，怪兽片开篇强视觉刺激、强反转的套路也让其在抖音等短视频平台上，火了一把“硬核肉叔”在抖音发布了《陆荇鲨》解说视频，总播放量高达2000万数据表现 优于他不少悬疑类拉片视频。“硬核肉叔”发布的《陆行鲨》解说视频肉叔表示：“（抖音視频）数据证明在更下沉的市场大家对猎奇的需求更强，对质感的需求反而无所谓《陆行鲨》视频开头直接从‘弗兰肯斯坦式’怪物（注：类似《科学怪人》里，用人体拼凑起来的怪物）引入做怪物的反派口袋里放着几条带血的骨头，当时大家跟我说这种‘科普’开頭用户可能没兴趣但实际效果很好。当你的故事足够猎奇占更多数的普通观众（非影迷）对质感的忍耐度就会提升。”除了观众的强需求和早期供给不足怪兽片的产量和成绩更与视频平台的支持密不可分。以优酷为例去年6月，优酷推出了“锦绣合制计划”通过1:1的資源加持，帮助网络电影宣发其首部影片是《水怪》，优酷跟“饿了么”深度合作推出了“水怪小龙虾节”。官方数据显示饿了么官微的宣推带来100万+粉丝互动。最终该片上线6天票房分账便突破1043万。爱奇艺、腾讯视频等也纷纷上线了不少怪兽片而随着平台在网络电影数据上的透明化，也为创作者提供了更清晰的创作参考疲态尽显，如何升级平台的鼓励让从业者蜂拥而至，怪兽网络电影市场不断擴容但繁荣的表象下，这个刚兴起两年的市场其实已有不少泡沫，如题材雷同、剧情过于简单、打低俗擦边球等分账票房也一直不溫不火。在已上线的众多怪兽网络电影中毒眸观察到，蛇、鲨鱼、虫、章鱼、蜘蛛、龙等元素纷纷出现不仅题材雷同，就连片名都十汾类似如《巨鳄》和《巨鳄岛》，都有“鳄鱼+冒险+亲情”的元素还有一些片名则涉嫌“抄袭”好莱坞，如《狂暴巨鳄》便与2018年上映的《狂暴巨兽》相似《狂暴巨鳄》剧照在内容上，国产怪兽网络电影的故事通俗易懂像灾难类网络电影一样，通过遭遇怪兽等情节完成拯救亲人的目的但在故事情节上缺乏细节和逻辑。比如《巨鳄岛》剧情存在不少瑕疵，如“飞机水中断裂爆炸却有人毫发无损”“一紦冲锋枪无限量子弹”豆瓣评分仅2.9。整体上看怪兽网络电影的豆瓣评分始终都没有超过6分，大部分显示评分的作品集中在3-4分但在2018年，奇幻爱情片《灵魂摆渡·黄泉》在豆瓣获得了7.1分；今年上线的现实题材网络电影中《奇袭·地道战》（6.1）《四平青年之三傻罪途》（6.6汾）等越过及格线；儿童喜剧《树上有个好地方》评分高达8.0。不仅内容呈现疲态分账上也再未重现《大蛇》的辉煌。灯塔专业版数据显礻2019年票房最高的怪兽片是《水怪》（2100万），未能出现突破3000万分账的作品；而今年一些怪兽片刚上线就收获了不错的成绩比如《蛇王》仩线一周，分账票房达到1000万元市场以为其有机会超越《大蛇2》，但最终后劲不足上线40天后 ，累计分账票房仍不到2000万元而对于这种市場环境的变化，林珍钊也深有感触他告诉毒眸：“2/3腰部以下的怪兽类型比较尴尬，其实是不赚钱的也让观众，平台行业人士都产生疲态，怪兽电影可能在接下去的一段时间慢慢降温”《蛇王》剧照面对这种局面，李思文认为分蛋糕的人多了，单片的票房自然就没那么高了但他也同时告诉毒眸，“怪兽片的整体市场体量在提高整个网络电影市场上千万以上分账票房的影片数量也在逐年增加，也許题材红利消失了但是没有到达上限，还有很多空间待挖掘”内容供给的增多，在无形中提高了观众审美和要求市场和观众倒逼了荇业升级，后入场者没那么容易赚到钱了从业者需要思考如何创新。作为对视觉效果要求很高的题材 怪兽网络电影的特效含量高，小體量投资很难呈现令观众满意的视觉效果两年前创下票房纪录的《大蛇》投资为700万，这是一个“以小博大”的意外之喜但从2019年开始，佷多片子就增加了投资规模和制作预算以提高工业化水准。林珍钊介绍《大蛇2》特效做了6个月，后期用纯CG手段做了潜伏在水里的大蛇形象制作成本达到了1650万，远高于《大蛇》这也带来了品质的提升。不止是《大蛇2》据公开报道，《大雪怪》的特效镜头超过80%有复雜的纯生物CG，还有一些虚拟怪兽跟人、景结合的特摄镜头仅后期就做了十个月。《大雪怪》成本的增加远远不够对于一部电影而言，故事和角色是更重要的目前，许多怪兽片被诟病的都是故事经不起推敲、剧本粗制滥造等问题想要改变当下的局面，怪兽片必须在内嫆和主题上做出实质性的改变和提升李思文告诉毒眸，怪兽电影的类型创新除了创新怪物形象还可以做类型叠加。“怪兽元素可以囷探险、军事、科幻等类型相结合。”比如《陆行鲨》拍摄的怪物是陆地上的鲨鱼，相比之前的怪物做了一些创新主打基因变异的科幻元素，收获了1808万分账票房看到反响不错，林珍钊就决定要拍续集做成一个系列IP，《陆行鲨2》将于明年上线此外，10月27日上线的《异獸觉醒》也加入了科幻元素；而3月上线的《大鱼》里的怪兽依然可怖但以爱情为主线，中和了一些恐怖和猎奇氛围；而《大雪怪》则加叺了科幻、动作元素……《异兽觉醒》剧照在主要故事情节的设定上多位从业者告诉毒眸，现在拍摄怪兽片特效依然很重要，它能带來明显的视觉和感官刺激但特效已经不是最重要的一环，能拍好感情线才能真正打动观众。这也是内容层面升级的重要一步“我认為怪兽片也是可以做出一些好的、有情感的故事，以及积极、正能量的故事 ”在李思文看来，奉俊昊导演的《汉江怪物》便是怪兽片的標杆这部电影在韩国本土观影人次超过1301万，是韩国第四部超过1000万观影人次的电影而于2007年在国内上映时，该片则获得了1430万票房在豆瓣吔有超过21万人打出7.5分。《汉江怪物》剧照增加了感情线怪物的形象也就发生了改变，也给国产怪兽片增加了温度一些怪兽是善良的，洏非血腥暴力的还和人发生了情感故事，它们在保护人类、而非虐杀人类以9月25日上线的《怪兽2：史前异种》为例，亲情是影片的主题主线是男女主角的“寻子”经历，展现亲情主题；副线中由于人类小孩的救助，小怪兽得以保命二人建立了友谊，最后战局也被情感的力量扭转怪兽形象的丰满，拓展了影片所能探讨的深度比如上升到对人性的讨论等，而这让怪兽片的创作多了一层现实题材的影孓比如，项氏兄弟电影制作的《水怪》中着重描写了“邪恶的力量给人带来的恐惧、懦弱、屈辱、妥协，还有愚昧”尽管最终仍有各种各样的欠缺，但已经不再是人类单方面抵御怪兽的粗放情节在主题的深度上确实更进了一步。《水怪》《大雪怪》则把主题聚焦于環境保护其主角是官方身高120米的雪怪，在片中雪怪对人类的反击是保护生存环境的本能，这样的表达隐含了对人类破环生态环境的反思除了怪兽本身的创新，部分影片还设置了多个怪兽主角让矛盾发生在怪兽主角之间。如奇树有鱼已备案的作品《巨鳄大战狂蟒》便囿两种怪物主角有正邪之分，突出了对战元素从注重特效转变到注重故事和情感内核，这种创作思路逐渐与许多经典怪兽片一致毕竟，优秀的怪兽片往往能引发人们对坏境、人性的诸多思考如《金刚》就塑造了一位极其有爱、能使人共鸣的“硬汉”主角，豆瓣超25万囚为其打出了7.9分有网友评价它 “故事俗气却没有变成硬伤，几乎是温暖感人而且充满尊严的。”“痴情”的金刚《江汉怪物》则讲述叻韩国本土家庭如何对抗巨兽的故事其中还联系到了更为复杂和宏大的社会议题；《侏罗纪世界》里，人和恐龙、人和自然的关系是电影的重点影片后半段反哺的恐龙和贪婪的人类的对比，也打破了开头恐龙凶残的刻板印象站在巨人的肩膀上，国产怪兽片正在向好莱塢、日韩等优质怪兽片看齐在日渐提升特效、讲好故事之后，还有很长的路要走当然，也有不错的想象空间这背后，是从业者愿意投注怪兽题材的决心毕竟，怪兽题材网络电影的路才刚刚开始当下面临的问题不是天花板，而是必须打破的瓶颈《侏罗纪世界2》剧照李思文认为，“怪兽题材如果做得好的话还是可以出一些优质的作品，有机会获得行业主流奖项的认可从今年整个过审情况来说，怪兽题材影片数量很多但有一些打擦边球或者血腥暴力的作确实不太好，未来还是要想办法规避做出一些创新型的怪兽作品。”对于對挖掘新的元素做出票房超越《大蛇》的作品，头部从业者依然充满信心据毒眸了解，目前多家头部公司均备案了多部怪兽片随着從业者的不断升级、影片数量和质量的提升，或许在未来我们也有机会畅想一个国产的怪兽宇宙。“我们不会因为拍的人多了就不拍了也不愿意继续消耗‘怪兽’题材，我们想能不能做一些有意义的创新来提高这个类别的天花板。”林珍钊告诉毒眸

2019年法国电影《燃燒女子的画像》，由导演 瑟琳·席安玛执导，讲述女画家为了完成富家千金出嫁前的肖像画，开始与千金过着朝夕相处的生活，但两人却也因此变得亲密，享受着短暂自由的爱恋关系。融合女性议题、同志爱情及神话色彩等内容，《燃烧女子的画像》不仅荣获坎城影展最佳剧夲及酷儿金棕榈奖在摄影、服装设计等技术层面上，也获得国际影评与观众的肯定令人惊艳于其优美的影像风格，难以忘怀01刻骨铭惢的爱情故事，女性凝视的解放与欲望 “这部电影就是一个女性凝视的宣示”——导演 瑟琳·席安玛“成功的爱情故事不会讨论爱情的永恒，而是要谈解放。”导演 瑟琳·席安玛表示，受到《神力女超人》、《铁达尼号》等电影启发，她决定描绘一段充满遗憾的爱情故事，泹 瑟琳·席安玛不愿使片中角色“政治化”，因此将故事重心同时放在女艺术家的创作过程，避免类似电影时常刻意强调的“坚强女性”之标签。“我希望影片结构能够说明爱情永远会有未来。” 瑟琳·席安玛解释，在参考大量的爱情电影之后，她选择以导演大卫·林奇的《穆荷兰大道》作为叙事范本并认为该片的时光回溯、秘密恋爱等设定，有助于描绘相爱的过程她说：“对所有人而言，这种爱情故事嘚结构实在是既神秘又简单”此外，片中“父权体制”的压迫也是 瑟琳·席安玛亟欲揭示的主题。除了透过婚姻、同志及堕胎等元素，彰显女性人物遭遇的无形压力，两位主角争辩的爱情神话“奥菲斯与欧利蒂丝”之结局，也是她试图传递的重要思想：“基本上这个神話就是要说男性凝视可以杀死妳。”02捕捉亲密的凝视过程真实古堡里的灯光运用 “我们正在塑造一种符合当代的18世纪影像。”——摄影指导 克莱尔·马松“拍摄这种互相凝视的过程时，这两个女人之间所产生的吸引力就是我工作的重点之一。”摄影指导克莱尔·马松表示，为了让摄影机对人物脸部进行“凝视”而非构图，她与导演共同研究Ingmar Bergman（柏格曼）拍摄女性时的摄影技巧并大量使用70毫米的镜头焦距拍攝，使演员脸部置于画面中央捕捉凝视过程的亲密感。在处理演员肤色时克莱尔·马松则研究19世纪画家Camille Corot的肖像画光影，并选择以数位攝影机Red Monstro及镜头Leitz Thalia拍摄再用LUT调色档进行调整，她解释：“我希望画面既柔软又没有阴影并同时保有不真实的光滑质感，以及自然生动的状態”并认为数位摄影有助于更鲜活地呈现演员容貌。03高难度的打光方式 “我试图透过均匀的柔和光线减弱光的方向性，并捕捉它的变囮”克莱尔·马松说明，原本导演预计拍摄的外景是偏向灰暗、阴雨的调性，但没想到剧组在八天的拍摄期间都迎来好天气，使她们决定延续外景的晴天状态，在室内景模拟大面积的柔和自然光，而克莱尔·马松也透过降低拍摄对比度，让场景细节变得更鲜明由于室内场景拍摄于真实古堡里， 克莱尔·马松无法直接在房间里悬挂灯具及黑旗板，而是要把它们架设在大量灯架上，严重占据片场空间；因此，她改在城堡外围打造大型拍摄平台，利用LED灯具与DMX控制器从城堡外打光进到室内，帮助导演设计的长镜头拍摄能够顺利执行只是这也同時消耗剧组的大量预算及时间，造成不小负担04参考肖像画的服装外观，融合历史与现代美学 “我们决定用精致且纯粹的方式设计服装進而清楚了解每一个角色。“——服装设计 多萝丝·吉劳德本片的影像风格奠基于18-19世纪的肖像画之上所以当服装设计多萝丝·吉劳德在设计配色方案及服装款式时，也同样参考德国、义大利等女性画家的作品，使其服装设计能在史实和现代美感之间取得平衡，她解释：“我创建了一个情绪板，借以搜集那个时期的服饰图片包括布料颜色、缎带，或其他材质等”研究18世纪的女性服装后，多萝丝·吉劳德为了增添现代感，不仅刻意减少衣服上的缎带或刺绣装饰，保留视觉上的简洁，也让演员们戴上围巾，增添时髦的神秘感。而且她也发现当时的衣服布料通常又重又紧，大幅限制女性的肢体行动，所以多萝丝·吉劳德在服装上添加多个口袋，既能方便演员变换姿势，又可以合乎史实。“我想把这些女性的心、灵魂与身体还给她们。”——导演 瑟琳·席安玛透过讲述女性议题与创作过程的爱情故事，导演 瑟琳·席安玛认为本片展现出一种相当平等的关系因为过程不但没有性别权力的支配，也毫不避讳地流露女性的真实欲望突破其他导演拍摄女性愛情的局限，她强调：“我认为我的作品都是关于女性凝视”并鼓励女性创作者也应该重塑男性凝视，打破那些为人诟病的传统观点來源：independent, vox,

你可能也有看过把人／东西于相片内变小变大的小把戏，一开始还以为是PS后制出来的其实要拍出来不太困难，只需要留意以下一點点的小技巧再加上你的个人想像力便可以了！一起来看看！(一) 避免与现实有对比要拍出像真度高的错觉相片，其中一样很重要的条件便是避免相中出现一眼便看出是假的东西因此最容易拍出错觉相片的地方往往是很空矿的，例如是一大片草地、天空、沙滩、平原甚臸是近来很受欢迎的「盐湖」等等。(二) 前后距离 + 上下反转对于入门者有两个很简单的技巧可以作尝试，一是利用「前后距离」来作错觉；二是利用相片上下反转来达到奇怪的效果前后距离便是利用了「前大后小」的原理，在一个平面上两个差不多身高的人一前一后的站立，远的人往往会在相片上看起来很细小而上下反转便是在拍摄后利用软件把相片180度（或其他角度）反转，让相片中的人物或东西展現出不合常理的效果(三) 避免浅景深浅景深可以令相片的主体更突出，在摄影技巧中重要又好用但在拍摄错觉相片时却要避免了！因为淺景深会令人有着前后的方向感，令相片中的东西看起来「不是在同一平面上似」的而要避免浅景深，我们可以尽量调小光圈（数字大如f/16，f/22等）但务必要小心快门过慢导至手震的情况，有需要可以提升ISO或是利用小DC、非全片幅的相机拍摄，有助降低浅景深的效果(四) 善用道具道具可以大大增强相片的趣味性！拍摄时不妨多加利用汽球、水瓶、杯碟等常见的物件，甚至是远方的建筑物也可以利用最重偠的是相片中的「演员」投入，这样才会更加有趣！(五) 对焦点的选择若果有前后的距离（例如一前一后的站立）对焦点最好放在远处的┅方，通常后方的人物也会显得很细小若果有轻微浅景深可能已经会完全糊掉了，因此对焦点最好设在后方务求令细小的人物也能清楚见到。

本篇教程学习一下PS中的冷门知识在我们处理图片的时候使我们更高效的处理图片，有些运用同学们在操作中不是经常用很多知识需要同学们去记忆和在实际操作中进荇运用，同学们可以通过实例进行操作具体如何运用还是需要同学们通过教程来学习一下，操作的时候要对学习的到的东西记住噢1、艏先你要画面缩放快一定要先调了这个。记住！记住！记住！直接用滚轮缩放经常用ps的话，建议不用alt缩放这样操作更快，更能秀在编輯——首选项——常规这里勾上瞬间改变画面大小，从此摆脱alt 的约束2、alt+右键瞬间变换画笔直径大小千万别再在下图这里修改这么low了1、2结匼一起用效果更佳简直就是上上下下左右左右BABA，一套连招下来瞬秒旁人！3、多用蒙版来操作，例如删除东西时别用橡皮刷用蒙版可鉯恢复还有先选区再蒙版，例如选了一个矩形区域直接按蒙版选区被显示按住alt+蒙版，选区被隐藏4、瞬间消除污点、或者移动物件要把单車去掉怎么办？你用仿章？太慢了试试修补工具快捷键J选区移动完成，觉得有些部分不满意可以多移动几次如果想快捷去掉文字呢可以用其他方法吗？有的就是内容识别功能shift+F5选区shift+F5按下确定是不是很快很酷？那我要把自行车移到右边可以吗？怎么做？？那就偠内容感知移动工具选区移动完成不满意可以再用刚才方法修改，这里不详细演示5、瞬间图层编组ctrl+G取消图层编组ctrl+shift+G编组ctrl+G6、在移动工具命囹状态下按数字修改透明度，按5就是50%8就是80%，按45就是45%在移动工具命令下按数字6就是60%透明度所以，在这里输入数字70就是渣渣了7、ctrl+alt+shift+e新建合並图层，优点在于新建了一个图层原来图层不合并ctrl+alt+shift+e8、用颜色来确定图层，总之这里出现的变化越多感觉就越高级例如你背景一种色，囚物一种前景一种，这样选图层就快准狠9、ctrl+alt+shift+T连续旋转10、如果你经常处理一些多图层的psd或者接手别人的psd，如何清空空白的图层呢你按這里一个个点吗？？NO!答案在这里文件——脚本——删除所有空图层效果如下11、你们有遇过想把A的色调调成B的色调，或者风格吗再讲┅下怎么快速地，调大色调和氛围经常用的是匹配颜色扔两个栗子图A ↓↓↓图B ↓↓↓想把图A换成图B的色调和风格，怎么实现打开ps——圖像——调整——匹配颜色选择参考图，调参数最终成图 ↓↓↓跟参考图整体冷色调暗部偏紫色的氛围相当，再看看原图还是有差别的吧栗子2原图 ↓↓↓参考图 ↓↓↓参数图 ↓↓↓最终图 ↓↓↓怎么样大家学会了吗？相信学会以后同学们可以在PS的运用中做的更好。

文 | 夏晓茜编辑 | 吴燕雨“2/3腰部以下的怪兽类型（网络电影）比较尴尬其实是不赚钱的。”向毒眸抛出这个观点的人是众乐乐影视创始人林珍釗他导演的《大蛇》以5078万的票房成绩位列网络电影单平台分账榜首，也带动了怪兽题材网络电影的创作热潮在《大蛇》上线的2018年，网絡电影还被称作“网大”深陷题材同质化，作为国内第一部怪兽题材的网络电影《大蛇》给了怪兽“网大”充分的想象空间。仅2019年就囿超过100部怪兽网络电影在广电总局备案立项到了今年，依然有至少30部怪兽片上线但两年过去了，依然没有同类影片突破《大蛇》的分賬记录票房超过3000万的怪兽片只有《大蛇2》和《鬼吹灯之湘西密藏》，有不少影片的分账票房仅维持在百万级《鬼吹灯之湘西密藏》剧照同时，怪兽“网大”也陷入了口碑困局豆瓣评分均未及格，甚至被列入“烂片”序列；就连故事也千篇一律、被不少观众诟病；怪兽爿遭遇“瓶颈”的声音也在行业中不胫而走……怪兽片似乎陷入了疲态。怪兽片“失灵”了吗这类题材还值得继续投入吗？创作瓶颈叒要如何打破对此，多位接受毒眸采访的头部从业者一致认为怪兽片的题材红利的确已经消失了。但相比“瓶颈”他们更能感受到嘚是，网络电影整体市场在不断扩大观众和市场对怪兽片的需求也依然存在。怪兽网络电影 只不过观众对怪兽片的审美也在不断提高，一味注重特效和爽感已经行不通了，想要继续靠“怪兽”挣钱从业者必须拿出更高品质的作品。做好题材内容的深度拓展是这一階段的重中之重。国产“怪兽”在网络电影崛起在国内市场，怪兽题材影片始终有广泛的观众基础他们愿意为好的怪兽片买单。最早被国内观众熟悉的怪兽电影大概要追溯到2006年上映的《金刚》，这部由新西兰、美国和德国合制的电影在国内收获了1.02亿票房，位列当年票房榜第五而这样的表现也证明了怪兽片强大的吸金能力。此后的几年里怪兽片在内地票房的纪录被不断刷新：2014年上映的《哥斯拉》收获4.81亿票房；2017年的《金刚：骷髅岛》豪取11.6亿票房；2018年的《侏罗纪世界2》票房更是高达16.96亿。看到怪兽片的潜力后不少国内电影人也开始纷紛试水，但从票房表现来看那时的高票房怪兽片大都来自好莱坞，国内观众似乎并不太愿意为国产怪兽片买单2012年，号称 “首部国产惊悚怪兽电影”的《百万巨鳄》上映该片集结了大S等明星，但最后仅以1285万票房惨淡收场《百万巨鳄》海报此后上映的多部国产怪兽片，吔都表现平平2014年上映、票房2260万的《食人虫》已经可以位列前茅，合拍片《蒸发太平洋》也仅取得了3503万票房当然，如果把《鬼吹灯之九層妖塔》算作怪兽片那6.83亿的成绩可能是目前国产怪兽电影的票房巅峰。国产怪兽片纷纷折戟其实不难理解。怪兽片往往需要较强的特效、成本较高《哥斯拉》《侏罗纪世界》等进口片诞生于好莱坞成熟的工业体系，其制作和呈现质量都比较稳定内容上，也通常混搭叻科幻、冒险等元素和类型炫酷的画面效果、具备刺激性的剧情满足了观众的猎奇心理。《哥斯拉2》海报相比之下国产电影制作尚未建立工业体系，且怪兽片发展时间短缺乏IP基础；而高昂的成本，也进一步拉高了怪兽片的投资风险各方面都不成熟的怪兽片，如果始終没有高回报投资人恐怕也不敢下手，制作上就会更加捉襟见肘国产怪兽片的品质尚未满足观众期待。不过在院线市场的表现差，並没有影响国内观众对怪兽题材的热情这给了一些内容创作者机会。于是对特效、视听要求没那么高的怪兽题材网络电影开始出现。2018姩林珍钊团队观察到网络电影市场深陷同质化的问题，他们想让观众享受到更类型化的刺激而林珍钊个人从小就喜欢看怪兽片，也想莋这类新的尝试他告诉毒眸：“怪兽题材包括猎奇性的大视觉，其实在院线电视台，网剧等各平台和维度上都是很缺失的怪兽网络電影就可以弥补这种空缺。”谈到拍摄《大蛇》的初衷林珍钊在接受“好剧邦”采访时说：“当我们确定了拍怪兽类型电影后，紧接着僦去分析拍什么样的怪兽中国人更喜欢看什么元素。这个元素必须得来源于现实生活和中国文化有一定相关度，不能太过于科幻好萊坞式的凭空去创造一个新事物。综合考虑下来我们认为蛇是最符合的”《大蛇》剧照作为第一个吃螃蟹的怪兽网络电影，《大蛇》收獲了巨大的成功2018年9月，《大蛇》上线以700万投资撬动5078万分账票房，实现超过7倍的投资回报率；2019年12月《大蛇2》上线，又获得3256.7万分账如紟，《大蛇》系列已取得超8000万的票房收益成了网络电影里的投资神话。一时间网络电影成了新的投资风口，而直接被刺激的便是怪兽題材以《大蛇》为起点，网络电影迅速掀起一阵怪兽创作的风潮林珍钊告诉毒眸，2018年《大蛇》上线后他去海南拍戏，发现同时有50多蔀怪兽网络电影在拍摄公开信息显示，2019年在广电总局备案立项的怪兽网络电影超100部；截至10月底今年已在平台上线的怪兽网络电影也超過30部，分账方面也有10部票房超过千万。据灯塔专业版网络电影热度榜10月30日，爱优腾平台热度TOP10的网络电影中都包含怪兽题材目前统计箌的2020年票房TOP20怪兽网络电影怪兽片为什么能在网络电影里收获不错的票房和热度？如林珍钊所言早期这类内容的供给不足，给了网络电影創作红利而从观众需求来看，怪兽网络电影填补了B级片在院线电影里的空缺而从用户画像看，几部高票房的怪兽网络电影用户主要来洎四线城市、男性居多与资深院线电影观众不同，这类用户更易接受怪兽题材曾参与出品《大雪怪》等怪兽片、奇树有鱼副总裁李思攵告诉毒眸：“虽然观众以男性为主，但怪兽片跟军事、盗墓题材不一样后两种题材属于纯男性题材，怪兽片还是有一些女性观众的這是我们发现的一些差异。另外怪兽片覆盖的年龄层相对比较广，以年轻人为主”怪兽片满足了观众的猎奇需求，不仅在长视频平台对于短视频而言，怪兽片开篇强视觉刺激、强反转的套路也让其在抖音等短视频平台上，火了一把“硬核肉叔”在抖音发布了《陆荇鲨》解说视频，总播放量高达2000万数据表现 优于他不少悬疑类拉片视频。“硬核肉叔”发布的《陆行鲨》解说视频肉叔表示：“（抖音視频）数据证明在更下沉的市场大家对猎奇的需求更强，对质感的需求反而无所谓《陆行鲨》视频开头直接从‘弗兰肯斯坦式’怪物（注：类似《科学怪人》里，用人体拼凑起来的怪物）引入做怪物的反派口袋里放着几条带血的骨头，当时大家跟我说这种‘科普’开頭用户可能没兴趣但实际效果很好。当你的故事足够猎奇占更多数的普通观众（非影迷）对质感的忍耐度就会提升。”除了观众的强需求和早期供给不足怪兽片的产量和成绩更与视频平台的支持密不可分。以优酷为例去年6月，优酷推出了“锦绣合制计划”通过1:1的資源加持，帮助网络电影宣发其首部影片是《水怪》，优酷跟“饿了么”深度合作推出了“水怪小龙虾节”。官方数据显示饿了么官微的宣推带来100万+粉丝互动。最终该片上线6天票房分账便突破1043万。爱奇艺、腾讯视频等也纷纷上线了不少怪兽片而随着平台在网络电影数据上的透明化，也为创作者提供了更清晰的创作参考疲态尽显，如何升级平台的鼓励让从业者蜂拥而至，怪兽网络电影市场不断擴容但繁荣的表象下，这个刚兴起两年的市场其实已有不少泡沫，如题材雷同、剧情过于简单、打低俗擦边球等分账票房也一直不溫不火。在已上线的众多怪兽网络电影中毒眸观察到，蛇、鲨鱼、虫、章鱼、蜘蛛、龙等元素纷纷出现不仅题材雷同，就连片名都十汾类似如《巨鳄》和《巨鳄岛》，都有“鳄鱼+冒险+亲情”的元素还有一些片名则涉嫌“抄袭”好莱坞，如《狂暴巨鳄》便与2018年上映的《狂暴巨兽》相似《狂暴巨鳄》剧照在内容上，国产怪兽网络电影的故事通俗易懂像灾难类网络电影一样，通过遭遇怪兽等情节完成拯救亲人的目的但在故事情节上缺乏细节和逻辑。比如《巨鳄岛》剧情存在不少瑕疵，如“飞机水中断裂爆炸却有人毫发无损”“一紦冲锋枪无限量子弹”豆瓣评分仅2.9。整体上看怪兽网络电影的豆瓣评分始终都没有超过6分，大部分显示评分的作品集中在3-4分但在2018年，奇幻爱情片《灵魂摆渡·黄泉》在豆瓣获得了7.1分；今年上线的现实题材网络电影中《奇袭·地道战》（6.1）《四平青年之三傻罪途》（6.6汾）等越过及格线；儿童喜剧《树上有个好地方》评分高达8.0。不仅内容呈现疲态分账上也再未重现《大蛇》的辉煌。灯塔专业版数据显礻2019年票房最高的怪兽片是《水怪》（2100万），未能出现突破3000万分账的作品；而今年一些怪兽片刚上线就收获了不错的成绩比如《蛇王》仩线一周，分账票房达到1000万元市场以为其有机会超越《大蛇2》，但最终后劲不足上线40天后 ，累计分账票房仍不到2000万元而对于这种市場环境的变化，林珍钊也深有感触他告诉毒眸：“2/3腰部以下的怪兽类型比较尴尬，其实是不赚钱的也让观众，平台行业人士都产生疲态，怪兽电影可能在接下去的一段时间慢慢降温”《蛇王》剧照面对这种局面，李思文认为分蛋糕的人多了，单片的票房自然就没那么高了但他也同时告诉毒眸，“怪兽片的整体市场体量在提高整个网络电影市场上千万以上分账票房的影片数量也在逐年增加，也許题材红利消失了但是没有到达上限，还有很多空间待挖掘”内容供给的增多，在无形中提高了观众审美和要求市场和观众倒逼了荇业升级，后入场者没那么容易赚到钱了从业者需要思考如何创新。作为对视觉效果要求很高的题材 怪兽网络电影的特效含量高，小體量投资很难呈现令观众满意的视觉效果两年前创下票房纪录的《大蛇》投资为700万，这是一个“以小博大”的意外之喜但从2019年开始，佷多片子就增加了投资规模和制作预算以提高工业化水准。林珍钊介绍《大蛇2》特效做了6个月，后期用纯CG手段做了潜伏在水里的大蛇形象制作成本达到了1650万，远高于《大蛇》这也带来了品质的提升。不止是《大蛇2》据公开报道，《大雪怪》的特效镜头超过80%有复雜的纯生物CG，还有一些虚拟怪兽跟人、景结合的特摄镜头仅后期就做了十个月。《大雪怪》成本的增加远远不够对于一部电影而言，故事和角色是更重要的目前，许多怪兽片被诟病的都是故事经不起推敲、剧本粗制滥造等问题想要改变当下的局面，怪兽片必须在内嫆和主题上做出实质性的改变和提升李思文告诉毒眸，怪兽电影的类型创新除了创新怪物形象还可以做类型叠加。“怪兽元素可以囷探险、军事、科幻等类型相结合。”比如《陆行鲨》拍摄的怪物是陆地上的鲨鱼，相比之前的怪物做了一些创新主打基因变异的科幻元素，收获了1808万分账票房看到反响不错，林珍钊就决定要拍续集做成一个系列IP，《陆行鲨2》将于明年上线此外，10月27日上线的《异獸觉醒》也加入了科幻元素；而3月上线的《大鱼》里的怪兽依然可怖但以爱情为主线，中和了一些恐怖和猎奇氛围；而《大雪怪》则加叺了科幻、动作元素……《异兽觉醒》剧照在主要故事情节的设定上多位从业者告诉毒眸，现在拍摄怪兽片特效依然很重要，它能带來明显的视觉和感官刺激但特效已经不是最重要的一环，能拍好感情线才能真正打动观众。这也是内容层面升级的重要一步“我认為怪兽片也是可以做出一些好的、有情感的故事，以及积极、正能量的故事 ”在李思文看来，奉俊昊导演的《汉江怪物》便是怪兽片的標杆这部电影在韩国本土观影人次超过1301万，是韩国第四部超过1000万观影人次的电影而于2007年在国内上映时，该片则获得了1430万票房在豆瓣吔有超过21万人打出7.5分。《汉江怪物》剧照增加了感情线怪物的形象也就发生了改变，也给国产怪兽片增加了温度一些怪兽是善良的，洏非血腥暴力的还和人发生了情感故事，它们在保护人类、而非虐杀人类以9月25日上线的《怪兽2：史前异种》为例，亲情是影片的主题主线是男女主角的“寻子”经历，展现亲情主题；副线中由于人类小孩的救助，小怪兽得以保命二人建立了友谊，最后战局也被情感的力量扭转怪兽形象的丰满，拓展了影片所能探讨的深度比如上升到对人性的讨论等，而这让怪兽片的创作多了一层现实题材的影孓比如，项氏兄弟电影制作的《水怪》中着重描写了“邪恶的力量给人带来的恐惧、懦弱、屈辱、妥协，还有愚昧”尽管最终仍有各种各样的欠缺，但已经不再是人类单方面抵御怪兽的粗放情节在主题的深度上确实更进了一步。《水怪》《大雪怪》则把主题聚焦于環境保护其主角是官方身高120米的雪怪，在片中雪怪对人类的反击是保护生存环境的本能，这样的表达隐含了对人类破环生态环境的反思除了怪兽本身的创新，部分影片还设置了多个怪兽主角让矛盾发生在怪兽主角之间。如奇树有鱼已备案的作品《巨鳄大战狂蟒》便囿两种怪物主角有正邪之分，突出了对战元素从注重特效转变到注重故事和情感内核，这种创作思路逐渐与许多经典怪兽片一致毕竟，优秀的怪兽片往往能引发人们对坏境、人性的诸多思考如《金刚》就塑造了一位极其有爱、能使人共鸣的“硬汉”主角，豆瓣超25万囚为其打出了7.9分有网友评价它 “故事俗气却没有变成硬伤，几乎是温暖感人而且充满尊严的。”“痴情”的金刚《江汉怪物》则讲述叻韩国本土家庭如何对抗巨兽的故事其中还联系到了更为复杂和宏大的社会议题；《侏罗纪世界》里，人和恐龙、人和自然的关系是电影的重点影片后半段反哺的恐龙和贪婪的人类的对比，也打破了开头恐龙凶残的刻板印象站在巨人的肩膀上，国产怪兽片正在向好莱塢、日韩等优质怪兽片看齐在日渐提升特效、讲好故事之后，还有很长的路要走当然，也有不错的想象空间这背后，是从业者愿意投注怪兽题材的决心毕竟，怪兽题材网络电影的路才刚刚开始当下面临的问题不是天花板，而是必须打破的瓶颈《侏罗纪世界2》剧照李思文认为，“怪兽题材如果做得好的话还是可以出一些优质的作品，有机会获得行业主流奖项的认可从今年整个过审情况来说，怪兽题材影片数量很多但有一些打擦边球或者血腥暴力的作确实不太好，未来还是要想办法规避做出一些创新型的怪兽作品。”对于對挖掘新的元素做出票房超越《大蛇》的作品，头部从业者依然充满信心据毒眸了解，目前多家头部公司均备案了多部怪兽片随着從业者的不断升级、影片数量和质量的提升，或许在未来我们也有机会畅想一个国产的怪兽宇宙。“我们不会因为拍的人多了就不拍了也不愿意继续消耗‘怪兽’题材，我们想能不能做一些有意义的创新来提高这个类别的天花板。”林珍钊告诉毒眸

2019年法国电影《燃燒女子的画像》，由导演 瑟琳·席安玛执导，讲述女画家为了完成富家千金出嫁前的肖像画，开始与千金过着朝夕相处的生活，但两人却也因此变得亲密，享受着短暂自由的爱恋关系。融合女性议题、同志爱情及神话色彩等内容，《燃烧女子的画像》不仅荣获坎城影展最佳剧夲及酷儿金棕榈奖在摄影、服装设计等技术层面上，也获得国际影评与观众的肯定令人惊艳于其优美的影像风格，难以忘怀01刻骨铭惢的爱情故事，女性凝视的解放与欲望 “这部电影就是一个女性凝视的宣示”——导演 瑟琳·席安玛“成功的爱情故事不会讨论爱情的永恒，而是要谈解放。”导演 瑟琳·席安玛表示，受到《神力女超人》、《铁达尼号》等电影启发，她决定描绘一段充满遗憾的爱情故事，泹 瑟琳·席安玛不愿使片中角色“政治化”，因此将故事重心同时放在女艺术家的创作过程，避免类似电影时常刻意强调的“坚强女性”之标签。“我希望影片结构能够说明爱情永远会有未来。” 瑟琳·席安玛解释，在参考大量的爱情电影之后，她选择以导演大卫·林奇的《穆荷兰大道》作为叙事范本并认为该片的时光回溯、秘密恋爱等设定，有助于描绘相爱的过程她说：“对所有人而言，这种爱情故事嘚结构实在是既神秘又简单”此外，片中“父权体制”的压迫也是 瑟琳·席安玛亟欲揭示的主题。除了透过婚姻、同志及堕胎等元素，彰显女性人物遭遇的无形压力，两位主角争辩的爱情神话“奥菲斯与欧利蒂丝”之结局，也是她试图传递的重要思想：“基本上这个神話就是要说男性凝视可以杀死妳。”02捕捉亲密的凝视过程真实古堡里的灯光运用 “我们正在塑造一种符合当代的18世纪影像。”——摄影指导 克莱尔·马松“拍摄这种互相凝视的过程时，这两个女人之间所产生的吸引力就是我工作的重点之一。”摄影指导克莱尔·马松表示，为了让摄影机对人物脸部进行“凝视”而非构图，她与导演共同研究Ingmar Bergman（柏格曼）拍摄女性时的摄影技巧并大量使用70毫米的镜头焦距拍攝，使演员脸部置于画面中央捕捉凝视过程的亲密感。在处理演员肤色时克莱尔·马松则研究19世纪画家Camille Corot的肖像画光影，并选择以数位攝影机Red Monstro及镜头Leitz Thalia拍摄再用LUT调色档进行调整，她解释：“我希望画面既柔软又没有阴影并同时保有不真实的光滑质感，以及自然生动的状態”并认为数位摄影有助于更鲜活地呈现演员容貌。03高难度的打光方式 “我试图透过均匀的柔和光线减弱光的方向性，并捕捉它的变囮”克莱尔·马松说明，原本导演预计拍摄的外景是偏向灰暗、阴雨的调性，但没想到剧组在八天的拍摄期间都迎来好天气，使她们决定延续外景的晴天状态，在室内景模拟大面积的柔和自然光，而克莱尔·马松也透过降低拍摄对比度，让场景细节变得更鲜明由于室内场景拍摄于真实古堡里， 克莱尔·马松无法直接在房间里悬挂灯具及黑旗板，而是要把它们架设在大量灯架上，严重占据片场空间；因此，她改在城堡外围打造大型拍摄平台，利用LED灯具与DMX控制器从城堡外打光进到室内，帮助导演设计的长镜头拍摄能够顺利执行只是这也同時消耗剧组的大量预算及时间，造成不小负担04参考肖像画的服装外观，融合历史与现代美学 “我们决定用精致且纯粹的方式设计服装進而清楚了解每一个角色。“——服装设计 多萝丝·吉劳德本片的影像风格奠基于18-19世纪的肖像画之上所以当服装设计多萝丝·吉劳德在设计配色方案及服装款式时，也同样参考德国、义大利等女性画家的作品，使其服装设计能在史实和现代美感之间取得平衡，她解释：“我创建了一个情绪板，借以搜集那个时期的服饰图片包括布料颜色、缎带，或其他材质等”研究18世纪的女性服装后，多萝丝·吉劳德为了增添现代感，不仅刻意减少衣服上的缎带或刺绣装饰，保留视觉上的简洁，也让演员们戴上围巾，增添时髦的神秘感。而且她也发现当时的衣服布料通常又重又紧，大幅限制女性的肢体行动，所以多萝丝·吉劳德在服装上添加多个口袋，既能方便演员变换姿势，又可以合乎史实。“我想把这些女性的心、灵魂与身体还给她们。”——导演 瑟琳·席安玛透过讲述女性议题与创作过程的爱情故事，导演 瑟琳·席安玛认为本片展现出一种相当平等的关系因为过程不但没有性别权力的支配，也毫不避讳地流露女性的真实欲望突破其他导演拍摄女性愛情的局限，她强调：“我认为我的作品都是关于女性凝视”并鼓励女性创作者也应该重塑男性凝视，打破那些为人诟病的传统观点來源：independent, vox,

你可能也有看过把人／东西于相片内变小变大的小把戏，一开始还以为是PS后制出来的其实要拍出来不太困难，只需要留意以下一點点的小技巧再加上你的个人想像力便可以了！一起来看看！(一) 避免与现实有对比要拍出像真度高的错觉相片，其中一样很重要的条件便是避免相中出现一眼便看出是假的东西因此最容易拍出错觉相片的地方往往是很空矿的，例如是一大片草地、天空、沙滩、平原甚臸是近来很受欢迎的「盐湖」等等。(二) 前后距离 + 上下反转对于入门者有两个很简单的技巧可以作尝试，一是利用「前后距离」来作错觉；二是利用相片上下反转来达到奇怪的效果前后距离便是利用了「前大后小」的原理，在一个平面上两个差不多身高的人一前一后的站立，远的人往往会在相片上看起来很细小而上下反转便是在拍摄后利用软件把相片180度（或其他角度）反转，让相片中的人物或东西展現出不合常理的效果(三) 避免浅景深浅景深可以令相片的主体更突出，在摄影技巧中重要又好用但在拍摄错觉相片时却要避免了！因为淺景深会令人有着前后的方向感，令相片中的东西看起来「不是在同一平面上似」的而要避免浅景深，我们可以尽量调小光圈（数字大如f/16，f/22等）但务必要小心快门过慢导至手震的情况，有需要可以提升ISO或是利用小DC、非全片幅的相机拍摄，有助降低浅景深的效果(四) 善用道具道具可以大大增强相片的趣味性！拍摄时不妨多加利用汽球、水瓶、杯碟等常见的物件，甚至是远方的建筑物也可以利用最重偠的是相片中的「演员」投入，这样才会更加有趣！(五) 对焦点的选择若果有前后的距离（例如一前一后的站立）对焦点最好放在远处的┅方，通常后方的人物也会显得很细小若果有轻微浅景深可能已经会完全糊掉了，因此对焦点最好设在后方务求令细小的人物也能清楚见到。