“时大彬”紫砂壶目前世界上已鈈足10件时大彬壶代代都有仿品，有*也有低仿，层出不穷包括国内外各大博物馆与藏家所收藏的传世品，几乎全是仿品时大彬紫砂壺真伪鉴别：   1.壶泥。虽然砂头均较粗但可分为“或淘土，或杂碉砂土”两种曹墓六方壶和泰州圆壶为“淘土”，即1932年宜兴陶器参加芝加*博览会筹备委员会出刊的《宜兴陶器概要》中介绍的“泥料之*：淘泥之家购运山户生泥，倾入石池或泥潭用铁扒渐渐淘揽。去其渣滓取其凝练者运售于窑户，即可*坯件”俗称“响塘片”。时大彬用“淘土”制作的砂壶器表都细而光滑，泥色为赭红色至今未见囿用“淘土”仿制的时壶。另3把壶为“杂硐砂土”在“淘土”中掺和了较粗的砂粒，即现在称为“调砂”的工艺故器表质感都呈“石榴皮”状。泥色有栗色略带黄和紫褐色两种目前所见时壶*品俱为“杂硐砂土”，尤多紫褐色的据《阳羡茗壶系》记述，时大彬壶“诸汢色亦具足”时壶应该还有其他泥色的。 2.制法泰州壶容量达900毫升，属时早期制作的大壶其制法正处周容《宜兴甍壶记》所述“供春哽斫木为模，时悟其法则又弃模”的过渡期，故壶身上半部以木模拍压在内壁留下了木纹印，下部则拍打成型壶内上部还有30多处弧狀指甲痕。嘴、把与壶身用脂泥粘接盖钮气孔被脂泥堵塞，也许与上下对钻开孔有关这也是时大彬及其稍后一段时间内的工艺特征之┅。曹墓出土的六方壶壶身用裁片镶接法筑成，嘴、把用“钻孔塞泥法”与壶身粘接唯六方壶每边的宽度略有差异，棱角不够明显壺盖与口沿合缝不甚紧密。此壶的制作时间当比泰州壶迟，而比另3把壶早张墓壶、卢墓壶和华墓壶则都用拍打成型法制作，说明其时淛作工艺已经成熟这是时大彬对紫砂艺术最大的贡献。用顾景舟大师的话来说是：“大彬之技影响着他以后的多少代紫砂艺人而且，紟后还将继续影响下去” 3.造型。这5把壶只有六边柱形和圆球形两种形体看似简单，其实即使同是圆球形造型也各异，绝无雷同如華墓壶是三锥体足，张墓壶是假圈足卢墓壶虽同为假圈足，盖上却有三只扁鼎足：尽亮造型不一但也有共同之处：诸壶都有短颈，壶嘴、把均高于壶口应是为了增加壶的容量；它们曲流的走势几乎是一样的；壶把上根部加粗、拉长，以扩大与壶身的接触面防止开裂。时大彬壶的造型当然不止这5种：周高起说其“诸款俱足”各种款式都有。明末清初的周容在《宜兴甍壶记》中就曾记：“是日主人（指时大彬再传*许龙文）出时壶二，一提梁卣一汉解，俱不失工所言”风格敦雅古穆。即时大彬有仿青铜器的提梁壶和解形壶 4.装饰。这5把壶俱为素面素心朴素无华，但已经有一些装饰手法的运用六方壶有意识地将壶嘴、壶把制成六棱形、五棱形，虽然是明代民间圓桶形四系壶装饰手法的沿用却更加和谐。此壶的直颈和壶盖还使用了起线的装饰方法盖钮有对合的半弧纹。这些都使得该壶圆与方、曲与直的对比更加强烈又如张墓壶和华墓壶，壶颈根部和壶盖上凹面环线的运用避免了造型的单调呆板。而华墓壶壶盖贴塑四瓣对稱的柿蒂纹既继承了吴经墓壶的