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你是有多恨你男友？想把他往死里逼？姑娘，做人留一线。&br&&br&&br&不听老人言吃亏在眼前。千万不要入摄影这坑，入了就爬不出来了。&img src=&/a404eeccde82b_b.jpg& data-rawheight=&1456& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/a404eeccde82b_r.jpg&&&br&这是我爹，你感受一下。&br&摄影啊，就像诅咒一般，已经2代人了。&br&到我这这诅咒更盛。现在连女朋友都找不到。&br&明知山有虎，偏向虎山行。这是傻。这是蠢。
你是有多恨你男友？想把他往死里逼？姑娘，做人留一线。不听老人言吃亏在眼前。千万不要入摄影这坑，入了就爬不出来了。这是我爹，你感受一下。摄影啊，就像诅咒一般，已经2代人了。到我这这诅咒更盛。现在连女朋友都找不到。明知山有虎，偏向虎山行。这是…
6.16，看了最新的测试更新一部分，修正一部分数据。&br&&br&我谈谈视频拍摄的部分。&br&先说结论：&b&&u&“以现如今的 Sony A7 R II为代表的顶级无反相机，在高端单反领域内进行比较”，视频拍摄部分，几乎所有单反都是渣渣。&/u&&/b&&br&&br&A7R2在APSC模式下拍摄视频，&b&&u&超过1500万像素参与采样&/u&&/b&，再downscale至UHD 4K，估计许多人没有直观认识，这是什么概念。&br&除了Alexa65那种画幅大到变态的，采样像素确定能超过它的机器，我脑子里一下子暂时只想到：&br&&br&F65，2000万像素&br&&img src=&/37a512bb9e6b35a4ba912_b.jpg& data-rawwidth=&521& data-rawheight=&307& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&521& data-original=&/37a512bb9e6b35a4ba912_r.jpg&&&br&使用新传感器的Red家族，1900万像素&br&&img src=&/c8ae4d65a6a69b29aacc5cd_b.jpg& data-rawwidth=&1830& data-rawheight=&574& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1830& data-original=&/c8ae4d65a6a69b29aacc5cd_r.jpg&&&br&别的还有一些，但总之两个手可以数完（也许一个手就行）。&br&我觉得我应该不用提它们的价格了。&br&135画幅下没说具体参与采样像素的数据，但APSC下如此已经很可观。&br&&br&根据测试，A7R2在APSC下拍摄UHD 4K时，并非Rolling Shutter，而是利用BSI的高速读取，实现了全域快门，彻底杜绝了果冻效益。这一点，在廉价市场上，终于和BMD家的新机身持平。而在这种采样下，还能实现全域快门的，似乎只有Red新品与A7R2了（Red的产品还需要加载动态接圈方得以实现）。&br&&br&高像素采样直接影响最终画质。A7R2拍摄的视频，解析度的表现毫无疑问将会温暖人心催人向上，画面的纯净度与动态范围也非常值得期待。&br&还有S-log2，自从A7S把S-log2带到微单以来，我简直差点忍不住把自己最后一点索黑成分都统统转换，跟我的索粉成分一起齐声歌颂SONY。&br&&br&但是还是得说点不满的。&br&&br&&u&&b&SONY依然很鸡贼&/b&&/u&，机内依然是寒酸的XAVC S，输出依然是8bit 422。&br&&b&&u&我对它的机内4K表现很不看好&/u&&/b&，手头的A7S在机内1080P的情况下，50Mbps的XAVC S仅仅能说差强人意（算法还不错，尚且算是能用）。100Mbps的UHD 4K仅相当于25Mbps的1080P的表现，因此对于这样的数据我只能说，实际表现估计十分堪忧。&br&&b&&u&而且根据测试，在APSC下仅有UHD 4K时方为全像素采样，1080P仍是抽取像素。&/u&&/b&可以理解为对A7S产品线的保护。因此也更依赖外置记录。A7R2并非因为有了内录4K而可以摆脱录机，&b&&u&从某些方面而言，A7R2相较于A7S对Atomos Shogun的依赖程度不相上下，甚至可能更高。&/u&&/b&&br&&br&我可以理解SONY对机内记录的吝啬，不论SONY是出于对自家更高端产品线的保护，或者是因为更出色的记录格式对机身的要求更高，我都能理解。但我不理解的是，SONY的微单都历经5年的发展了，机内格式从ACVHD升级到AVCHD 2.0再升级到XAVC S，为什么输出就始终停留在4:2:2 8bit上？&br&8bit的输出将将是尚且算能用（又一个尚且算能用）。A7R2官价18999人民币，按照A7系列高端机身的往常情况来看，很可能上市一个月以后成交价就稳定在17000左右，仅仅这样来看确实够便宜。但换个角度，一台A7R2加上教育优惠的Atomos Shogun的价格，已经足够买URSA mini了。二者比较，URSA mini是一套近乎到手即能用的完整系统，而A7R2仅仅解决了最基本的问题而已（记录格式还远远不如）。&br&&br&不过A7R2的镜头兼容能力又上一层楼。万能插座就不说了，这是老生常谈。转接可用的PDAF的引入让其对EF口镜头的兼容达到了新的高度——尽管EF镜头很烂，但保有量高啊，但便宜啊，但齐全啊，佳能自家的C系列机身简直就是个笑话（或者客气一点，半个笑话），BMD家机身的最大优点也更多在记录方面，A7R2依然有不可忽视的优势与生存空间。&br&而且F口的电子转接环开发也接近尾声了——同样是保有量高、便宜而齐全的镜头系统，F口镜头至少这几年更新的不少镜头表现比EF口同等规格的好多了，而且各个堪用的摄影机系统对F口镜头的使用……近乎没有。这份优势，A7R2独占了。&br&比较遗憾的是A7S的-4EV对焦能力并未被引入，而面对4200万像素这样的高数据量，A7R2在135画幅下显然也不可能在拍摄视频时做到全像素采样。那么A7S的优势依然是巨大的：遥遥领先的低照度拍摄能力，近乎无可匹敌。&br&&br&暂时写这么多，想到别的再更新。&br&&br&PS：不管说再多，钱已经准备好了，上市就买买买。
6.16，看了最新的测试更新一部分，修正一部分数据。我谈谈视频拍摄的部分。先说结论：“以现如今的 Sony A7 R II为代表的顶级无反相机，在高端单反领域内进行比较”，视频拍摄部分，几乎所有单反都是渣渣。A7R2在APSC模式下拍摄视频，超过1500万像素参与采样…
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本文的回答，全部基于R.Kingslake的《A History of the Photographic Lens》，这是本干货很多的书而且基本不谈光学公式。当然错误之处也有，无伤大雅的几个小地方，比如T.T.H. Cooke的历史部分就有小失误，但镜头历史本身没啥问题。&br&&br&扯远了。&br&&br&1、当一个镜头的焦距能够连续变化的时候，它就被称为Vaifocal Lens，根据：&br&&b&1/物距+1/像距=1/焦距 的公式&/b&，&br&如果拍摄距离不变，那么像距就会从原本的焦平面移动到另外的位置，此时就需要重新对焦。&br&而当这个镜头利用光学的（1）或者机械（2）方法，让焦点的位置不随焦距变化而变化，持续保持落在焦平面上时，就称为Zoom Lens，也就是我们现在广泛所指的“变焦镜头”。&br&&br&2、严格来说，早期民用变焦镜头只是在拍摄较远物体时才算真正的Zoom镜头，在拍摄近距离物体时焦点依然会变化。而现代自动镜头其实不太有所谓，因为能自动对焦，甚至实时追焦，所以也没有必要追求100%的Zoom。&br&&br&3、那么如何实现Zoom？&br&Zoom镜头有两种基础形式。&br&下图是形式（一）&br&（一）双组变焦镜头&br&&img src=&/ea72247ae4eeddac8f67ab2aefe39975_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1123& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/ea72247ae4eeddac8f67ab2aefe39975_r.jpg&&（图1）&br&+表示凸透镜，-表示凹透镜。通过改变两组之间的距离，实现连续变化的焦距。&br&上是望远结构的变焦镜头，后组移动是线性的，前组是一条渐进线&br&下是反望远结构的变焦镜头，前组是非线性的，后组依然是线性的。&br&非线性的原因就是为了始终保持焦点落在底片上。&br&&br&实例有这个：&br&&img src=&/ebc0d488d75fb_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1539& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/ebc0d488d75fb_r.jpg&&（图2）&br&这是两组式变焦镜头，文青挚爱的Pentax 变焦镜头专利。&br&&br&当然，由于正负相抵，所以实际变焦倍率并不是很大，但为了保持焦点固定，没办法嘛。单独用一组的话自然变焦能力强得多，就是又回到焦点移动的问题上来了…&br&&br&另外，&b&对于单反相机而言，在广角变焦的问题上，反望远结构是不二选择&/b&。也就是图1中下面那个）型曲线。虽然不表示所有两组式变焦镜头都有这么夸张的曲线（夸张是为了看的明显！），但&br&至少部分回答了题主的第一个问题：&br&&b&为什么变焦的时候缩进又伸出，因为就是这么设计的。&/b&不这么移动无法保证焦点固定。就算对于自动对焦镜头，焦点“变化不大”也好过“焦点飘忽”，好歹也能节省对焦行程呢。&br&至于两组式以外的变焦镜头，下面会说到&br&&br&（二）基于Donders理论的变焦镜头，简单来说就是两端固定，中间移动。&br&&img src=&/27c58e46ef1c4eb33358_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&660& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/27c58e46ef1c4eb33358_r.jpg&&（图3）&br&这是F.C. Donders提出的，所以叫这个名字。&br&注意这整个镜组是Afocal的，即没有汇聚能力（平行光进，平行光出），但有放大能力，在中间镜小幅度移动的前提下是&b&基本上/实质上视为&/b&afocal的。&br&你可能会说，不是说两端固定吗？！所以我说了小幅移动啊，在中间镜大幅移动的情况下，需要移动前镜进行补偿，保证afocal，这也就是前组镜非线性移动的原因了。&br&&br&那这不能汇聚光线的镜头（&b&生成的是虚像，可以用眼睛看&/b&）有什么用？&br&1931年Busch公司的H.Naumann提出可以把这东西接在一个定焦镜头前面，就变成一个&b&成实像&/b&变焦镜头了！前组负责“放大”影像，后组的定焦镜头负责“汇聚成像”。这就成了一个三组式的变焦镜头。由于前组是afocal的，所以前组“输出”的光线不需要再进行焦点偏移的补偿了，前组本身即是既是变焦，也是焦点补偿的。&br&&br&当然事实上前组并不是真正、完全的afocal，这无关紧要，对于实际成像的影响不大。&br&&img src=&/7a1e80fe03d2e4fc861dba_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1539& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/7a1e80fe03d2e4fc861dba_r.jpg&&（图4）&br&这是Busch Vario-Glaukar恒定光圈变焦镜头（光圈在变焦镜组后，不受影响，所以恒定——关于恒定光圈的问题不展开了）。光圈之前就是afocal的部分，后面的部分可以视为一个定焦镜头。&br&&br&图中第一个可动镜组和第二个可动镜组的移动都是非线性的，表现在镜头外观上就是变焦的时候缩短又变长。&br&同样，你可以在很多现代镜头上也发现这种设计，比如：&br&&img src=&/c24ff6800_b.jpg& data-rawwidth=&798& data-rawheight=&479& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&798& data-original=&/c24ff6800_r.jpg&&（图5）&br&这是尼康的镜头，你可以看到其内部镜组的移动。安琴Angenieux的很多变焦镜头也是这原理。&br&区别是，这里是中间组和第三组镜组移动（原理上，移动后组和移动前组没大差），好处是你从外观上看不到变化，这即是所谓的“内变焦”，记得CN两家的小炮都有这个卖点，其实说白了并没啥神奇。&br&&br&此外，在有计算机辅助设计的情况下，这个移动可以设计的很精确，甚至可以3组、4组联动更好的矫正像差，比如Vivitar 35-85/2.8，其前半部分有三组联动，不过正如Vivitar自己说的，在近摄的时候焦点还是会偏移（当年说为了更好的成像所以没有fix focus，但成像平平啊…毕竟价格在那里）。&br&&br&（三）光学补偿焦点偏移的变焦镜头。&br&上述的（一）和（二）都属于“机械补偿”，即利用套筒啦，螺线啦之类的让镜组联动。除此之外也有使用光学补偿的方法。以前人们担心机械结构耐不住艹，后来发现完全是杞人忧天，所以光学补偿现在已经几乎看不到了。&br&&img src=&/79b1c1ffb6a44f5046efe9fb313328ea_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&738& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/79b1c1ffb6a44f5046efe9fb313328ea_r.jpg&&（图6）&br&这是一个简化的光学补偿Zoom Lens的示意图&br&典型的例子有Voigtlander Zoomar36-82/2.8，Som的16mm电影机用Pan Cinor 20-60/2.8等等&br&你可以看到前、后两片镜片的移动带来焦距改变的同时，焦点依然保持在底片上。&br&具就看你怎么理解和（一）和（二）中的机械补偿的差异了，因为其实这里也有机械运动。&br&机械补偿，在我的理解上，是每组都基本矫正好了像差，无非远近不同影响影像大小而已&br&光学补偿，则是整体光路的改变，在其间各种像差不断变化于镜组之间的离合。&br&（当然这里也未必正确，毕竟Kingslake没说，而&b&我实际上是搞翻译的，不是搞光学的&/b&~）&br&&br&事实上，这类镜头在变焦的同时焦点是“反复”游移于焦平面附近的，并不是100%固定。通过增加强力的定焦镜组，可以让这种漂移的影响减小。 &br&&br&总之这种镜头不多，但&b&这种镜头的移动是单向的（虽然移动距离和焦距变化不成比例），&/b&因为是整体运动。&br&&br&-------------------------分割线--------------------&br&差不多就是这样，这就是为什么有些变焦镜头会又伸又缩，有的只伸不缩。&br&&br&至于《纽摄》这里说的是（整体）移动镜组的对焦方式，整体移动镜组，镜头各组之间距离不变，当然焦距不变，也就是简化为理想透镜然后套用&br&&b&1/物距+1/像距=1/焦距 &/b&&br&的公式而已。&br&&br&最后，“在聚焦的时候建议是先在长焦端聚焦在调至合适的焦距，在这个过程中焦平面不会改变吗？”&br&我想你应该有答案了。&br&——对于100%做到zoom的镜头而言，长焦端“放大”影像后对焦更精确，然后变焦，焦点由于不偏移，所以可以直接拍摄。&br&——对于无法做到100% zoom的镜头，变焦之后焦点偏移，这样不可取。&br&——至于哪些手动镜头比较人性化，可以让你这么干，我不知道~&br&——对于自动镜头而言…管他咧！&br&&br&以上。&br&&br&你要有兴趣，可以去看R.Kingslake的另一本《Optics in Photography(SPIE Press Monograph Vol. PM06)》&br&对于变焦镜头的演化，Kingslake也写了《The Development of the Zoom Lens》JSMPTE 69, 534(1960)&br&就是这两个东西中文肯定是没有的，第一本书的话Amazon有的买，第二个大概要翻数据库了…
本文的回答，全部基于R.Kingslake的《A History of the Photographic Lens》，这是本干货很多的书而且基本不谈光学公式。当然错误之处也有，无伤大雅的几个小地方，比如T.T.H. Cooke的历史部分就有小失误，但镜头历史本身没啥问题。扯远了。1、当一个镜头的…
要解释这个问题，还不能提专业术语。。。&br&&br&难度太大啊。&br&&br&单反能换镜头，普通相机不能。&br&&br&单反能虚背景，普通相机不能。&br&&br&尼康D50，600W像素，画面完爆一切手机。像素有用但是没有太大的作用。&br&&br&另外你不知道是很正常的，但是网上随便一搜就有答案，就这你都懒的看，还不想听专业术语。那么，&b&你就算是知道了，也没什么用。&/b&
要解释这个问题，还不能提专业术语。。。难度太大啊。单反能换镜头，普通相机不能。单反能虚背景，普通相机不能。尼康D50，600W像素，画面完爆一切手机。像素有用但是没有太大的作用。另外你不知道是很正常的，但是网上随便一搜就有答案，就这你都懒的看，…
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&p&随着集成电路工艺技术的不断发展，一方面，芯片的尺寸在继续增加, 其内部复杂度也不断提高。有数据显示：当今最先进的芯片面积已超过40平方毫米 ,复杂的微处理器芯片在一块基片上已集成了近1亿个晶体管。为了连接如此多的晶体管 , 其内部互连线已达到6～8层之多, 结构变得非常复杂。另一方面，芯片的工作频率也在不断提高 ,先进的微处理器芯片的主频已达到4GHz的数量级。高密度的互连线和在其上传输的高频信号必将引发信号延时、信号完整性、信号串扰, 以及电子封装等多方面的问题。因此，为多层介质多互连线结构建立 一个精确的计算模型已成为一个重要课题。&/p&&br&&p&传统的处理方法是对所研究的电学问题建立一个等效传输线模型。这样做的好处是得到传输线模型和模型参数之后,有许多现成的电路模拟工具可以用来对所研究的对象进行电学分析。金属-绝缘-半导体(MIS)传输线是集成电路中最基本的一类互连线。在这种结构中，带损耗的半导体基片使传输线的等效电路参数具有了频变特性。因此，互连线频变特性的分析成为互连线参数提取的关键。目前 ,已经有多种电磁场数值方法 ,如矩量(Method of Moment)法、全波分析谱域法和时域有限差分(FDTD:F inite-D ifference Time-Domain)法, 都对这种互连线进行了分析。但是，它们或多或少都有些缺陷:有些对原问题做了一些近似(比如把金属看成良导体等), 有些只能得到互连线单一频率的信息(比如谱域法 )。而互连线的频域特性又可以在得到互连线的时域分析结果后, 通过快速傅里叶变换(FFT)方便地得到。时域有限差分法(FDTD)及其改进算法AD I-FDTD (AD I:A lternative Direction Implicit)法就是这样一类分析方法。它们在互连传输线和微波电路的分析中已经得到了应用 ,具有方法直观、计算精确等优点。AD I-FDTD 算法在计算速度和数值稳定性方面大大优于FDTD算法。人们已经将AD I-FDTD应用于多导体互连线的电磁场计算 。而实际AD I-FDTD 应用中的一些具体问题却还有待解决, 比如吸收边界条件差分格式,以及具体的源产生方案；特别是, 针对芯片互连线中的多层介质和多导体线的结构, 提出了稀疏的矩阵模型和可变网格的划分,进一步提高了AD I-FDTD算法的计算速度及易用性。&/p&&br&&p&《芯片内互连线计算中的一种算法实现》（《微电子学》）&/p&
随着集成电路工艺技术的不断发展，一方面，芯片的尺寸在继续增加, 其内部复杂度也不断提高。有数据显示：当今最先进的芯片面积已超过40平方毫米 ,复杂的微处理器芯片在一块基片上已集成了近1亿个晶体管。为了连接如此多的晶体管 , 其内部互连线已达到6～8层…
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我大一的时候买了d90和18-105，大学四年时间我比大部分摄影系的同学都刻苦，大三的时候因为90已残，大约20w+的快门（还换过一次快门），我爹看着我拿个破烂不堪贴着胶布的相机的我可怜，施舍给我一台5D2，于是三年后，5D2自己感到生不如死，于是我就用自己在英国读研期间的将近所有生活费买了台1Dx，然后用大半年期间边读书边打工拍照把相机钱几乎赚了回来。我想说使劲折磨你的相机让它不能再为你服务为止，然后再去进步你的器材，那么不但不会浪费，反而你会学到更多的东西。&br&随便找几张哈哈&br&&br&&img data-rawheight=&1546& data-rawwidth=&2000& src=&/3a1b94d1cc755dc12b8d559_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2000& data-original=&/3a1b94d1cc755dc12b8d559_r.jpg&&&br&&img data-rawheight=&1333& data-rawwidth=&2000& src=&/c56beed0bb2b71a5e02f76_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2000& data-original=&/c56beed0bb2b71a5e02f76_r.jpg&&&br&&img data-rawheight=&851& data-rawwidth=&2000& src=&/c302eece0c55bc0af05c1f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2000& data-original=&/c302eece0c55bc0af05c1f_r.jpg&&&img data-rawheight=&1333& data-rawwidth=&2000& src=&/7d2efbcdcd84c210b62af4d4d677629c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2000& data-original=&/7d2efbcdcd84c210b62af4d4d677629c_r.jpg&&
我大一的时候买了d90和18-105，大学四年时间我比大部分摄影系的同学都刻苦，大三的时候因为90已残，大约20w+的快门（还换过一次快门），我爹看着我拿个破烂不堪贴着胶布的相机的我可怜，施舍给我一台5D2，于是三年后，5D2自己感到生不如死，于是我就用自己…
对摄影一无所知就大放厥词，只能说不知无畏，匹夫之勇。&br&&br&因此在这里解释专业相机的好，为什么贵，也是对牛弹琴。&br&&br&题主还会问：&br&几百块的电子琴怎样逆袭钢琴？&br&地摊货耳机有没有机会逆袭K3K3？&br&同样都可以跑的车，奥拓QQ夏利如何逆袭宾利兰博911？&br&&br&……&br&你可以没用过相机，但是这不妨碍你自主地从理论上去了解它。&br&&br&花草树木皆可为兵，也是用过很多好兵器之后才能达到的境界。&br&你可以从没用过专业相机，只用手机也可以拍出很好的照片，但这也是至少对摄影有所了解，拍过很多照片才能达到的层次。&br&别人不会因为你的不懂摄影就会降低欣赏水准来恭维你这些仅凭感觉，仅能感动自己和那些和你一样无知无畏的同类们的照片。
对摄影一无所知就大放厥词，只能说不知无畏，匹夫之勇。因此在这里解释专业相机的好，为什么贵，也是对牛弹琴。题主还会问：几百块的电子琴怎样逆袭钢琴？地摊货耳机有没有机会逆袭K3K3？同样都可以跑的车，奥拓QQ夏利如何逆袭宾利兰博911？……你可以没用…
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索狗忍不住了。&br&这次主要屌的地方在于五轴防抖：&br&CMOS越大，其重量就越大，在防抖时需要做补偿的时候移动难度就越大。&br&之前关于可更换镜头系统，是镜头防抖还是机身防抖效果好的争论一般结果都是，最新的镜头防抖效果更好，直到奥巴五轴防抖横空出世。&br&但奥巴那个是m43的cmos，体积小，做五轴防抖容易。大法直接拿过来放全副上了。。。&br&所以不少人大呼卧槽，买买买！&br&&br&上日本官网查了查参数，支持720P下的120FPS，并且支持S-LOG2，宽容度提升800%&br&11.21 updated&br&&br&CMOS就是A99上那块内嵌相位对焦点的。&br&不过A99的表现大家也都看到了=.,=&br&&br&最后，希望这次CMOS防抖在视频录制过程中别过热。&br&要是能不过热，再放到A7S上。&br&&img src=&/bb6debf09df0ab5cefe482b_b.jpg& data-rawwidth=&2775& data-rawheight=&763& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2775& data-original=&/bb6debf09df0ab5cefe482b_r.jpg&&
索狗忍不住了。这次主要屌的地方在于五轴防抖：CMOS越大，其重量就越大，在防抖时需要做补偿的时候移动难度就越大。之前关于可更换镜头系统，是镜头防抖还是机身防抖效果好的争论一般结果都是，最新的镜头防抖效果更好，直到奥巴五轴防抖横空出世。但奥巴那…
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这是一个饱含者尼康粉和佳能粉爱恨情仇，延续了许多年的问题。&br&这个问题的起因是这样的，请让我慢慢道来。&br&二十一世纪初，佳能推出了EOS 5D，这台1280万像素的全画幅单反震惊了世界，因为这是世界首台非顶级全画幅，从此，全画幅走下神坛，拉开了真正全画幅普及的大幕，一时间风光无限！泥坑看不下去了，随后针对5D推出了D700，采用同样规格的1200万像素coms，但大大强化了对焦和取景器，希望借此来给以佳能重击！&br&&br&是的，泥坑取得了成功。然而好景不长，因为我们第二位主角登场，5Dmark2，江湖人称无敌兔。&br&&br&无敌兔在d700上市后不久推出，采用石破惊天的2100万像素cmos，虽不是最高，但有着顶级的画质，一时间，无敌兔成了影棚摄影师和风光爱好者的真爱，也是无数发烧友的梦中情机，可以说是最炙手可热的全画幅。&br&&br&美人会遭嫉妒，好机也是。无敌兔的成功遭到了泥坑粉的嫉妒。于是佳-尼大战最白热化的四年开始了！佳能抓住D700的落后于时代的1200万像素这一硬伤不放，泥坑抓住无敌兔对焦软肋不松，泥坑粉更是祭出大杀器-像素无用论，对无敌兔猛攻，甚至写出了「大像素还是高像素」这样的千古奇闻。。。江湖四年中的刀光剑影在此不表，请自行潜水无忌和蜂鸟。。。&br&&br&当尼康于2012年推出D800，以3600万像素远远领先于佳能5Dmark3的2200万。至此，无敌兔与D700的大战终于偃旗息鼓。历史啊，总是充满了讽刺，随着D800在像素大战中完胜，尼康粉中的像素无用论者竟然纷纷倒戈。。。&br&&br&回望这四年的血雨腥风，我充满了感慨，不可否认，二位都是江湖好汉，留下无数传世佳作，但二者定位不同，在同场竞技还是略失公平。在此我就谈谈二者适于的人群吧。&br&D700对焦好，适合拍体育，鸟类的人，适于记者，适于追求耐用机身而非画质者，适于追求机身质感者。&br&无敌兔画质更好，适于人像风光摄影师，适于旅游发烧友，适于拍视频的人，适于转接老镜头的人。&br&&br&没有最好，只有更适合，这就是对于两位大侠我想说的。&br&&br&没了，谢谢观赏
这是一个饱含者尼康粉和佳能粉爱恨情仇，延续了许多年的问题。这个问题的起因是这样的，请让我慢慢道来。二十一世纪初，佳能推出了EOS 5D，这台1280万像素的全画幅单反震惊了世界，因为这是世界首台非顶级全画幅，从此，全画幅走下神坛，拉开了真正全画幅普…
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知乎惯例，先来分析题主的问题“在没有三脚架的情况下如何利用单反拍好夜景？” 1.没有三脚架 2.用单反 3.拍夜景 前三项应该没什么异议 唯独还有一个，拍“好”夜景。&br&&br&“好”的标准是什么？往往太空泛，特别是摄影这门功课，一个“好”字，无数人心中总有不同标准。这里只是谈谈自己的一些理解。&br&&br&&b&大多数人摄影对于理解，一幅好的摄影作品，首先要有立意。究竟是要写实？还是要写意？是借光影来纪录，还是借光影来表达。这是对一般摄影玩家来说首先要面临的问题。&/b&&br&&img src=&/383ce6f15d7d604e455ae_b.jpg& data-rawwidth=&641& data-rawheight=&452& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&641& data-original=&/383ce6f15d7d604e455ae_r.jpg&&&br&如果按上面的标准生硬地分类，这张图权且归于写实。因为画面是我们肉眼也能看见的，曝光比较正常，影调较暗符合夜景气氛，高光和暗部还有细节，拍摄时间选择了傍晚，天空没有变得死黑，远处还能看到晚霞。建筑物特别是垂直线没有因为透视而产生汇聚，虽然构图不是很有特色，但从技术上讲也能算是一张比较“好”的作品。&br&&br&再来看第二张&br&&img src=&/6cb64adfee8d053fd5023da_b.jpg& data-rawwidth=&718& data-rawheight=&455& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&718& data-original=&/6cb64adfee8d053fd5023da_r.jpg&&通过开大光圈对焦近处，来拍摄焦外远处光晕，借此表现夜晚的城市亮灯的气氛。由于不是直接地拍摄某些具体的物体，也超出了肉眼一般的日常体验，所以归类在写意上。通过这张照片，观众可能会接收到不同的信息，也许有人看了会令他想起某部电影，又或者自己的某段经历，觉得挺好，但又或许有人会说，这是什么东西啊？&br&&br&&b&所以，一般拍写意画面要令观众有共鸣，觉得“好”，其实比拍写实类的“好”更难。因为这类型的“好”比较难在短时间组织出某种被广泛接受的标准。&/b&&br&&br&同样，写实和写意两者并非简单的对立关系，这个有一定美术基础的朋友必然理解，鉴于这篇文章是写给刚接触摄影不久，可能有许多技术细节问题在纠结的朋友看的，这里就不展开说了。&br&&br&&br&那么回到较为容易讲清楚的“写实”的“好”这个问题上，一幅夜景作品，通常意义上就是：&br&&br&&b&1. 较为正常的曝光，所谓正常曝光，简单说，就是该暗的地方暗，该亮的地方亮。&/b&这个应该不难理解。&br&&br&&br&&b&2.清晰的画面，由于我们的大脑其实天然地有过滤晃动的功能，因此人本能地会倾向喜欢清晰的画面，这里的清晰其实又分两点，a.是你想拍摄的画面在景深中，不在焦外，所以成像清晰。b.是没有因为相机和静物间的位移产生明显的运动感。&/b&&br&&br&&br&&b&3.画面符合你想表达的影调，所谓影调就是明暗的比例。&/b&一个画面如果90%以上都是深色的，那必然是暗调的画面（废话！）而夜景之所以令人联想到夜，那画面调子多数是较暗的。但这里没有必然铁律，只是看你想怎样运用而已。&br&&br&4.&b&构图&/b&&a data-hash=&3ea2a5b8bfca7b& href=&/people/3ea2a5b8bfca7b& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@叶明& data-tip=&p$b$3ea2a5b8bfca7b&&@叶明&/a&&a href=&/question/& class=&internal&&摄影构图有哪些技巧（或者说标准）？&/a& 的这个答案已经非常详细。而构图在“好”的摄影作品中有多重要？简单说，就像人呼吸的空气一样重要。&br&&br&5.&b&如果是拍摄城市题材&/b&，可能经常面对的就是建筑物的透视问题，如果相机镜头出现俯仰，建筑物直线条必然出现透视，所以从技术角度讲，个人比较喜欢&b&严谨的透视较少建筑拍摄&/b&（这样比较有技术含量）。&br&&br&6.人文、风光范畴的话变化太多，不太好举例（其实是懒），欢迎各位补充&br&&br&—————————————————————————————————————&br&&br&简单说完并不严谨的所谓“好”的标准后，那么真正的问题就来了。&br&&br&&b&我们是否可以在不使用三脚架的情况下利用单反拍出比较“好”的夜景作品？&/b&&br&还是先不急着出结论&br&如果套用我上面提出的几点标准， &a data-hash=&480dc6bd221a329f2fed14a3d43d4b4b& href=&/people/480dc6bd221a329f2fed14a3d43d4b4b& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@XinwBrook& data-tip=&p$b$480dc6bd221a329f2fed14a3d43d4b4b&&@XinwBrook&/a& 的答案其实已经就第二点清晰画面作出了较为齐全的建议。但这位童鞋的答案主要倾向于解决画面抖动的问题，因此我在这里觉得还是有必要补充一下。&br&&br&1.通过开大光圈，提高ISO，来保证安全快门这些方式来拍摄夜景，最大的问题其实是牺牲了景深、以及高ISO造成的噪点。如果图片不放大看还好，放大看100%截图，那结果通常是呵呵的。&br&&br&2.至于寻找三脚架的替代物来解决这个固定的问题，虽然一定程度上也可以起到稳定作用，但是这会大大增加构图的难度，又或者限制了构图的自由。&br&&br&3.某些只能通过慢快门实现的画面，没有三脚架是很难实现的。例如下图。不是不能实现，只不过是个效率问题。&br&&img src=&/ff0bcfa1ba0dcf41b586b05d_b.jpg& data-rawwidth=&637& data-rawheight=&453& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&637& data-original=&/ff0bcfa1ba0dcf41b586b05d_r.jpg&&&br&—————————————————————————————————————&br&&br&说到这里其实就比较接近我想说的结论了：&br&&b&在没有三脚架的情况下不管用什么相机，其实都是比较难拍出“好”的写实夜景照片。&/b&&br&&br&&b&但绝对不代表不可以，所以如果你没带三脚架，建议还是换个思路，转而拍一些小景别的作品，又或者是拍些抽象风格、王家卫风格的吧。&/b&&br&&br&&br&摄影其实有许多不同玩法，无论相机还是三脚架还是各种器材，都不过是辅助我们得到想要画面的工具而已。各种技巧有时候很重要，但在我看来，一个好的摄影师，好的想法和有实现想法的技巧其实同样重要。&br&&br&希望这个答案能起到一定的帮助。&br&&br&ps.图片都是上网胡乱翻的，如果侵权请告之我，一定删除。
知乎惯例，先来分析题主的问题“在没有三脚架的情况下如何利用单反拍好夜景？” 1.没有三脚架 2.用单反 3.拍夜景 前三项应该没什么异议 唯独还有一个，拍“好”夜景。“好”的标准是什么？往往太空泛，特别是摄影这门功课，一个“好”字，无数人心中总有不…
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大体来说，如果不考虑其他情况，高像素肯定是有用的，先总结一下高像素的优点。&br&&br&1. 相同的视角下，能捕捉到更多的信息&br&正确采样的样点变多之后得到统计量的置信度会更大，即使放大观看也能保证一定的细节。&br&&br&2.可以以成本较低的方式得到窄视角图片&br&目前大部分手机是无法直接光学变焦的，而使用的通常是广角镜头，插值的方法有很大的局限性，如果能提供足够高的像素，可以直接裁切图像的中央部分得到窄视角，不降低质量的图片（如果从13MP中央切出8MP，“转换系数”大概是1.3x），相关实例可以参考微软lumia手机无损变焦，尼康部分FX格式相机的DX裁切，理光GR的等效35mm功能等。&br&&br&3.即使裁切后也可保证一定的图片尺寸&br&略。&br&&br&&br&然而有阳光的地方必然就会有阴影，高像素的这些好处并非是无代价的。&br&&br&&br&1.CCM设计困难 &br&&br&这里主要说镜头，虽然DSP性能也有要求，但并不难解决。&br&一般手机上使用的镜头都是实际焦距在10mm以下的广角镜头，F值通常在2.8以下，这类镜头往往有三个先天问题，第一是边角失光，就是所谓的暗角，135镜头中暗角控制好的，光圈全开时能在-1ev左右，手机镜头一般都在 -2ev以上。第二是边缘分辨率下降，暂时无法保证大光圈全开的边缘分辨率。第三是像场不平坦，不过这个可以后期矫正。&br&&img src=&/cddb0e35e95dfb9ef52ba03_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&281& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/cddb0e35e95dfb9ef52ba03_r.jpg&&&br&虽然在专业相机上这些问题可以用采用结构复杂的镜头，如Distagon逆远望镜头、特殊镜片（高折射/ED镜片），多层镀膜或者其他技术来解决，但在手机上，很不幸的是，目前的绝大多数手机，即使是采用了所谓“G镜头”的索尼手机，表现都很一般，手机CCM往往是9p以下纯有机光学镜组或者有两片以下光学玻璃镜片组成的混合镜组（后者见于微软手机中），很难容纳下结构复杂的逆远望结构，而目前有机光学材料的掺杂也不够成熟，相反由于镜头尺寸较小，同样的误差会带来更为严重的结果，贸然使用过高像素会带来成像质量的劣化。&br&这一点不仅仅是手机有，理光、尼康以及佳能在更新了像素更高的机身（K-3/D610/6D）后都着手升级了相应的镜头群，就是因为老旧镜头无法满足如此高解析的机身。&br&而在手机镜头连最为简单的多层镀膜抗眩光都做不好的现在，去要求为了高像素而升级镜头设计，不免有些不切实际，但令人欣慰的是还有微软这样的厂家在努力。&br&&img src=&/60b10bcc59cec7b3af2af5b_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/60b10bcc59cec7b3af2af5b_r.jpg&&&br&2.Sensor性能要求高
&br&&br&照片中的像素对应的实际上是马赛克传感器中的三个一组的RGB O/E传感器，每组传感器都有一个“窗口”，从窗口接受光，给DSP一组数据，DSP根据这组数据去选择后验概率大的结果构成图片（通俗的说就是「猜色」），在传感器面积一定，镜头参数一样的情况下，如果窗口密度变高，那么必然会使得每个窗口变小，进入的光少，那么必然会完成猜色结果误差大（通信里面就是信号功率下降使得误码率上升，不知这里有没有这个概念 XD），这也是部分人认为高像素的坏处的原因之一。&br&但这个问题的解决方法反而挺多。&br&&br&增大传感器面积&br&这个最简单最没技术含量也最可靠最有希望推广，三星和索尼微软都有实用，把之前1/4、1/3.2的传感器换成1/2.6、1/2.3、1/1.5、1/1.2等等，代价就是体积和成本。&br&&br&提高转换器性能&br&主要是两点，前面说窗户，窗户都有窗框，如果减小窗框，窗户的面积就会变大，这样进来的光就会变多，就是所谓的「提高传感器开口率」。&br&另一点是优化传感器设计，比如用背照式等使得观测结果的更接近真实结果，或者用更好的光电传感器也能达到类似的效果。&br&&img src=&/c625c51fb50fab88c58e54_b.jpg& data-rawwidth=&540& data-rawheight=&246& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&540& data-original=&/c625c51fb50fab88c58e54_r.jpg&&&br&&br&提高DSP后期性能和算法&br&这个恐怕就因人而异多一些了，后期的降噪锐化之类的。&br&&br&&br&其他如流量网络方面的问题就不讨论了。&br&现在各个方面做的比较好的就是微软，不论是镜头设计和材料、传感器尺寸和性能都有考虑，就是后期部分处理可能还不太完美，我是赞同这种全方面提升后的像素提升的，毕竟8MP的相机退出历史舞台已经够久了。&br&&br&希望对题主能有所帮助。
大体来说，如果不考虑其他情况，高像素肯定是有用的，先总结一下高像素的优点。1. 相同的视角下，能捕捉到更多的信息正确采样的样点变多之后得到统计量的置信度会更大，即使放大观看也能保证一定的细节。2.可以以成本较低的方式得到窄视角图片目前大部分手…
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&p&简单来说，传统（前照式）CMOS、背照式（&b&Back-illuminated&/b&）CMOS、堆叠式（Stacked）CMOS之间，最大最基础的差别就在于其&b&结构。&/b&&/p&&br&&p&影响最终成像效果不仅仅靠CMOS，还需要考虑镜头以及拍照算法等。&/p&&p&其实并不是越先进的结构也一定更好，这得看用了什么工艺（比如180nm沉浸式光刻还是500nm干刻）和技术（比如索尼“Exmor”每列并列独立的模拟CDS+数模转换+数字CDS的标志性的降噪读出回路）。优异的工艺和技术可以使得即便不使用更新结构的CMOS，同样拥有更好的量子效率、固有热噪声、增益、满阱电荷、宽容度、灵敏度等关键型指标。&/p&&p&在相同技术和工艺下，底大一级的确压死人（微单吧名言）。&/p&&br&&br&&p&人类的进步就是在不断发现问题，解决问题。&/p&&p&背照式以及堆栈式CMOS的出现，也是为了解决之前CMOS的种种问题。&/p&&p&**************************************************************&/p&&p&一、传统（前照式）CMOS与背照式（&b&Back-illuminated&/b&）CMOS&/p&&p&传统CMOS真正的名称应该是&b&前照式CMOS&/b&，这两个放一起介绍风味最佳～&/p&&p&先看一张前照式和背照式的横剖对比图示。 &/p&&img src=&/fc4ec53d2ccf0ed141e50bf834f2a9a0_b.jpg& data-rawheight=&313& data-rawwidth=&582& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&582& data-original=&/fc4ec53d2ccf0ed141e50bf834f2a9a0_r.jpg&&&p&
一般的CMOS像素都由以下几部分构成：片上透镜（microlenses）、彩色滤光片（On-chip color
filters）、金属排线、光电二极管以及基板。&/p&&br&&p&
传统的CMOS是图中左边的“&b&前照式&/b&”结构，当光线射入像素，经过了片上透镜和彩色滤光片后，先通过金属排线层，最后光线才被光电二极管接收。&/p&&br&&p&
大家都知道金属是不透光的，而且还会反光。所以，在金属排线这层光线就会被部分阻挡和反射掉，光电二极管吸收的光线能就只有刚进来的时候的70％或更少；而且这反射还有可能串扰旁边的像素，导致颜色失真。（目前中低档的CMOS排线层所用金属是比较廉价的铝（Al），铝对整个可见光波段（380～780nm）基本保持90％左右的反射率。）&/p&&br&&p&
这样一来，“&b&背照式&/b&”CMOS就应运而出了，其&b&金属排线层和光电二极管的位置和“前照式”正好颠倒&/b&，光线几乎没有阻挡和干扰地就下到光电二极管，光线利用率极高，所以背照式CMOS传感器能更好的利用照射入的光线，在低照度环境下成像质量也就更好了。&/p&&img src=&/e7272cfb44df31cd24aa2_b.jpg& data-rawheight=&217& data-rawwidth=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/e7272cfb44df31cd24aa2_r.jpg&&&p&**************************************************************&/p&&p&二、背照式（&b&Back-illuminated&/b&）与堆叠式（Stacked）&/p&&p&
堆叠式CMOS最先出现在索尼推出的移动终端用CMOS上，Exmor RS为其注册商标。&/p&&p&
堆叠式出现的初衷其实&u&不是为了减少整个镜头模组的体积，这个只是其附带好处而已。&/u&&/p&&br&&p&
CMOS的制作和CPU的制作类似，需要特殊的光刻机对硅晶圆进行蚀刻，形成&b&像素区域（Pixel
Section）&/b&和&b&处理回路区域（Circuit
Section）。&/b&像素区域就是种植像素的地方，而处理回路顾名思义，就是管理这一群像素的电路。
为了提高像素集合光的效率，需要引入光波导管。光波导管的干刻过程中，硅晶圆和像素区域会有损伤&b&，此时则要进行一个叫做“退火（annealing
process）”的热处理步骤，让硅晶圆和像素区域从损伤中恢复回来，这时候需要将整块CMOS加热。&/b&好了，问题来了，这么一热，同在一块晶圆上的处理回路肯定有一定的损伤了，&b&原先已经“打造”好了的电容电阻值，经过退火后肯定改变了&/b&，这种损伤必定会对电信号读出有一定影响。&/p&&p&&b&这么一来，处理回路躺着都中枪，像素区域的“退火”是必须的。&/b&&br&
还有一个问题，索尼目前建有的移动终端用CMOS的制程是65纳米干刻，这个65纳米的工艺对于CMOS的像素区域的“种植”是完全足够的。但是处理回路区域的“打造”，65纳米是不够的，如果能有30纳米（实际提升至45nm制程）的工艺去打造电路，那么处理回路上的晶体管数量就几乎翻番，其对像素区域的“调教”也就会有质的飞跃，画质肯定相应变好。但因为是在同一块晶圆上制作，像素和回路区域需要在同一个制程下制作。&/p&&br&&p&&b&处理回路：“怎么吃亏的总是我！”&/b&&/p&&br&&p&
如此鱼和熊掌不可兼得的事情，假如解决了多好！于是索尼的工程师打起了晶圆的&b&基板&/b& （BOSS登场）的主意。&/p&&br&&p&先来看这张结构图。原来处理回路是和像素区域在同一块晶圆上打造的。&/p&&p&&img src=&/e3ddcc6dea74fa1f0ac1_b.jpg& data-rawheight=&424& data-rawwidth=&950& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&/e3ddcc6dea74fa1f0ac1_r.jpg&&那么不妨把处理回路放到那里去？
首先利用SOI和基板的热传导系数差异，通过加热将两者分开。&/p&&p&
像素区域放到65纳米制程的机器上做，处理回路则放到制程更高（45nm）的机器上做。&/p&&p&
然后在拼在一起，堆栈式CMOS也就这样诞生了。&/p&&p&&b&上边遇到的两个问题：&/b&&/p&&p&&b&
①像素“退火”时回路区域躺着中枪。&/b&&/p&&p&&b&
②在同一块晶圆上制作时的制程限制。&/b&&/p&&p&均迎刃而解！
堆叠式不仅继承了背照式的优点（&b&像素区域依然是背照式&/b&），还克服了其在制作上的限制与缺陷。由于处理回路的改善和进步，摄像头也将能提供更多的功能，比如说硬件HDR，慢动作拍摄等等。&/p&&p&&b&像素与处理回路分家的同时，摄像头的体积也会变得更小，但功能和性能却不减，反而更佳。像素区域（CMOS的尺寸）可以相应地增大，用来种植更多或者更大的像素。处理回路也会的到相应的优化（最重要不会在“退火”中枪了）。&/b&&/p&
简单来说，传统（前照式）CMOS、背照式（Back-illuminated）CMOS、堆叠式（Stacked）CMOS之间，最大最基础的差别就在于其结构。影响最终成像效果不仅仅靠CMOS，还需要考虑镜头以及拍照算法等。其实并不是越先进的结构也一定更好，这得看用了什么工艺（比如1…
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简而言之，多数电影中的散景光晕是椭圆形，是由于&b&形变镜头&/b& （Anamorphic lense）的应用而产生的。注意Leon的IMDB技术信息如图：&img data-rawheight=&640& data-rawwidth=&650& src=&/bfa2ee19b2e3b08f366bb5_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&650& data-original=&/bfa2ee19b2e3b08f366bb5_r.jpg&&&br&
可见，此片使用了形变镜头的技术。&br&&br&
关于这种镜头的来由可以简单地这样理解（不完全准确，因为自产生以来电影胶片记录和放映的技术规范就有至少几十种，此处以帮助理解为主要目的）&br&
35mm胶片在电影的拍摄中与在相机上是不同的，在拍摄电影是胶片是竖着用的，也就是说，齿孔不在画面的上下而是左右（如图）&img data-rawheight=&299& data-rawwidth=&323& src=&/9d8bcc8ba9_b.jpg& class=&content_image& width=&323&&&br&
在这种情况下，记录的画面比例，是传统的4:3。这在很多早期的电影中也很常见。例如爱森斯坦的《战舰波将金号》，塔可夫斯基的《伊万的童年》等。&br&
随着电影的发展，越来越多电影人发现，宽银幕能够更好地吸引观众完成观影体验，同时能够很好地区别于电视。于是2.35:1， 2.40:1等更宽的画幅成为了电影创作的主流。（因为家中的电视又要看电影又要看电视，所以现在大多数电视所用的16:9，就是折中于2.35：1和4:3之间的一种比例，竟然也发展成主流了）但是这样的宽画幅如果正常拍摄的话，画面只能铺占35mm胶片的一小部分。在满足横向的宽度同时，纵向损失了很大一部分有效的感光面积。&br&如图：&br&&img data-rawheight=&229& data-rawwidth=&267& src=&/0cf575fe5ad3ca3f7230d_b.jpg& class=&content_image& width=&267&&我们能观察到，四齿孔的纵向范围上，有接近两个齿孔的感光面积是浪费掉的（胶片左侧是记录音频的两条音轨，这与现在的super35技术不同）。&br&于是有人收到一战时为拓宽坦克视野而发明的形变镜头启发，发明了应用于电影的形变镜头（Anamorphic lense）。这种镜头能够将横向的画面进行压缩，从而使一副宽画幅的画面被压缩成4:3的比例，如图：&img data-rawheight=&147& data-rawwidth=&258& src=&/e3cc36b6e0_b.jpg& class=&content_image& width=&258&&
这样一来，胶片上的所有成像面积都能够得到有效地利用。但是所得到的画面直接放映的话，人物是竖长条的。所以，在放映时，压缩的画面要通过同样但是逆向的技术恢复成宽画幅呈现在宽银幕上。&br&
由于这种形变镜头会造形变，画面中越是在焦外的物体所发生的形变越大，所以用这种技术拍摄的电影散景中的光晕呈椭圆形。特别是在摄影师对于画面中的前后景进行变焦的时候，我们会明显感到，画面中物体在焦外被轻微纵向拉伸，这都是拜形变镜头所赐。这种技术有很多种制式，例如Panavision（后来变成公司名了），Cinemascope等，这样的轻微形变的画面，也是一些影迷和导演心中“电影感”“胶片质感”的体现。许多忠于胶片的导演比如诺兰就是panavision的大客户。保罗·托马斯·安德森，马丁·斯科塞斯等，也仍然在使用这种拍摄技术。&br&&br&
（目前数码拍摄的宽银幕电影，也有运用这种技术的但是特别特别少，大多数是直接用16:9拍，然后把上下多余的地方截下去，很方便，很粗放，逼格很低）&br&&br&以上知识全是网上东拼西凑自学而来，有不准确的地方欢迎指正。&br&最后上一张形变镜头的图，就是这样的。&br&&img data-rawheight=&591& data-rawwidth=&790& src=&/767eff1258cefcea5a4d4f78_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&790& data-original=&/767eff1258cefcea5a4d4f78_r.jpg&&
简而言之，多数电影中的散景光晕是椭圆形，是由于形变镜头 （Anamorphic lense）的应用而产生的。注意Leon的IMDB技术信息如图： 可见，此片使用了形变镜头的技术。 关于这种镜头的来由可以简单地这样理解（不完全准确，因为自产生以来电影胶片记录和放映的…
张尔冬的答案大致的说明了婚纱外景拍摄较多的使用长焦的主要原因，也就是环境缘故，其他的我来补充几个。&br&&br&一，长焦以及大光圈所带来的画面干净程度对于需要批量修图的美工来说工作量确实减少不少，&br&当然也有张尔冬所说的环境问题，相对较窄的视角与镜头的大光圈虚化掉绝大部分不需要出现的人或景，后期轻松。&br&&br&二，这几年特别是WPJA系的旅拍婚纱摄影师也是用的相当多的大广角HDR等效果，不一定都是70-200的焦段，不过现在这个现象正在退温了，也有看摄影师各自的拍摄习惯&br&&br&三，尽可能的拍出家用相机或者入门爱好者拍不出的画面，比如长焦大光圈比如超广角，现在越来越多的家用相机其实都不比专业的婚纱摄影的干活用的机器来的差，但是你让影楼动不动的就给每个摄影师都给配个D4或1DX这不现实，所以需要从镜头这块去改变去拉开与家用机拍出来的效果。&br&&br&暂时就想到这几个点。。希望能有帮助吧
张尔冬的答案大致的说明了婚纱外景拍摄较多的使用长焦的主要原因，也就是环境缘故，其他的我来补充几个。一，长焦以及大光圈所带来的画面干净程度对于需要批量修图的美工来说工作量确实减少不少，当然也有张尔冬所说的环境问题，相对较窄的视角与镜头的大光…
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&img src=&/c34bb0a70ebcd9a63a7a0bf984fcff7f_b.jpg& data-rawwidth=&787& data-rawheight=&437& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&/c34bb0a70ebcd9a63a7a0bf984fcff7f_r.jpg&&&br&一个完整的数字影像系统主要包含两个方面，光学方面和电子方面，如今手机镜头大部分依然是标准或者广角定焦镜头，最常见的结构是Tessar和Tessar的衍生型，还有Double Gauβ（谢 &a data-hash=&1fcd4bb2fdfd1f4& href=&/people/1fcd4bb2fdfd1f4& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@Bluebear& data-tip=&p$b$1fcd4bb2fdfd1f4&&@Bluebear&/a& 提醒） ，Tesser结构的定焦镜头结构简单，中心锐度高，对镀膜要求不高，Double Gauβ比较容易得到比较大的光圈，而且也不算特复杂，但是必须镀膜，不然泛光要命，此外还见过一个类Distagon结构的手机镜头样品，但不清楚具体应用。&br&而手机镜头这块，最主要的大立光、亚光和玉晶光，其中大立光份额更多一些，专攻塑料镜片，平常常见的手机，镜头十有八九是产自大立光，Kantatsu（关东辰美，夏普旗下）也比较有分量。&br&大立光的镜组产品，可以和拆机图比对一下：&br&&a href=&.tw/html/product/product_cellphone.asp& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&- 大立光電股份有限公司&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&韩系厂家通常采用韩国自己生产的镜头产品，比如Kolen、Sekonix、Digital Optics等，我国也有部分厂家具有生产镜组的能力&br&此外还有IF/IR Filter之类的光学组件，但暂且不表。&br&&br&而索尼负责的主要是传感器部分比如，&a href=&http://www.sony.net/Products/SC-HP/new_pro/april_2014/imx214_e.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Sony Global - IMX214&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，此外还有份额最大的三星，美国OmniVision也生产高质量的CMOS传感器，Anpita也有类似的产品，做传感器的厂家比较多。&br&&br&接下来是音圈电机，VCM，类似驱动镜组的马达，比如SDM/USM/SWM之类的，基本特性是行程短、扭力大、对精度要求极高，代表厂家有shicon、HYSONIC、TDK、Mitsum，这块以前是日韩垄断，但好像富士康有样品。&br&&br&有了镜头和传感器和马达，就要把他们封装在一起了，就是所谓模组，和封装很像，这块最大的是富士康，其次三星电机。&br&然后有了CCM模块就要要有把数据传回SoC的介质了，就是FPC，镜头上那个黄色的像排线一样的东西。&br&&br&当然到这里只是完成了一半，传感器传回的数据是不能直接得到图片的，就需要一个DSP来做信号处理，CCM这块以前也是叫Backend IC或者DSP，但最近几年统称ISP，但实际上做的东西是一样的，判断一个DPS的好坏主要看运算能力，但实际上目前使用的ISP产品，不论富士通、德州仪器、高通、瑞萨、ST，其定位类似的产品，运算能力都非常接近，平台能提供的运算能力接近，那么就比较谁的代码更优秀，而这点上，索尼目前的表现如同索尼在相机领域表现一样，硬件虽好，但涉及到算法，优势一下子就小了很多。&br&一样的传感器，动态范围就少了1EV：&br&&img src=&/659da318f0468cbe30a2d_b.jpg& data-rawwidth=&735& data-rawheight=&539& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&735& data-original=&/659da318f0468cbe30a2d_r.jpg&&&br&图像处理领域的算法问题，不是招来若干个程序员就可以解决的，在DSLR领域，索尼一样出现过使用相同的传感器，但表现不如其他厂家产品的情况，如一同使用IMX071的DSLR系统，索尼的A57在面对D7000和K-5II的时候表现就很一般（尤其宽容度），如同 &a data-hash=&31d60d66f1& href=&/people/31d60d66f1& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@Draco Leo& data-tip=&p$b$31d60d66f1&&@Draco Leo&/a&所说，不仅需要程序写得好的人，还需要懂影像处理的人。&br&&br&&img src=&/eb2eb86f1a50f0403f92d_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&741& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/eb2eb86f1a50f0403f92d_r.jpg&&这几幅图里面，三星有明显的锐化痕迹，索尼有明显的涂抹痕迹，所以经常带来索尼成像不好的印象，而且索尼传家的压缩算法也始终没有很好的平衡压缩率和图像质量的问题，比如下图的死黑问题：&br&&img src=&/a5be9a55c3caa3cceb4199_b.jpg& data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&1066& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&/a5be9a55c3caa3cceb4199_r.jpg&&&br&&br&索尼主要负责供应的部分是传感器，也就是CMOS，索尼现在虽然有些手机上面有G镜头标识，但和真正美能达的G镜头相距甚远，性质和手机上的Walkman一样，利用自己的成功产品来做推广。&br&&br&而一个镜组的成像能力，和之前提到的几个组件当中，关系最为密切的有镜组、传感器、DSP处理，现在因为镜组的性能不相上下，结构接近，非球面镜片、ED镜片应用的很少，镀膜到还算比较普及，难以拉开拉开差距，而传感器一般来说，定位一直的模组是用的传感器性能也较为接近，而且基本都来自索尼或者OV，体现差距的就在DSP处理这部分，而这部分，恰恰也是索尼做的不够平衡或者不够完善的部分。&br&如同如今的相机领域，索尼的CMOS传感器还算不错，但综合来说，如果没有美能达的老底子，和其他光学厂比起来，差距会更大。&br&&br&总而言之，个人对索尼移动算法的信心和对宾得全幅的信心一样大，索尼相机比起以前索爱的Cybershot那时也多有退步。&br&至于各种原因，比较倾向于认为索尼移动部门和影像部门还有电子部门之间纠缠不清的关系的影响。
一个完整的数字影像系统主要包含两个方面，光学方面和电子方面，如今手机镜头大部分依然是标准或者广角定焦镜头，最常见的结构是Tessar和Tessar的衍生型，还有Double Gauβ（谢
提醒） ，Tesser结构的定焦镜头结构简单，中心锐度高，对镀膜要求不…
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回应楼下的评论。&br&首先，我并没有认为徕卡只会28，35，50。我的原话是这三个焦段“对得起自己的价格”。买徕卡无非奔着这几样：光学素质、小巧、做工还有历史积淀。28、35、50在这四各方面无疑是所有焦段中做得最好的。28焦段从9枚到今天的1；35焦段的35/2系列八妹六枚七妹到2a，35/1.4系列的先后三代；50焦段的0.95，1，1.2，1.4先后两代，2先后5代基本囊括了这三个焦段中“对得起自己的价格”的具体范围。肯定会有朋友抨击其中部分，比如六枚和七妹。但是这其中有两个意外因素没有办法回避，一是从胶片到数码的转变，二是近几年国内炒徕卡炒得太热了，使得部分镜头显得对不起自己的价格。&br&其次，讲讲长焦段。旁轴的对焦架构先天制约了长焦段的使用。和单反系统对焦基线随镜头变化而变化的机理不同，徕卡m的基线和镜头无关，固定在69.25mm。这使得徕卡旁轴系统所能使用的最长焦段只能达到135mm。而且现行m9，m9p，me，大m的取景器都是0.68倍率的，这就造成了长焦对焦的困难。以我自己的使用经验来说，75mm的取景框面积只占到取景器视野的1/4，使用已经很勉强了，90以上的焦段取景面积小于取景器视野的1/9，就算是配了1.4倍目镜，也难以招架。所以除了90微距，其他长焦很少有人用。&br&接着再说超广角。旁轴系统的法兰距利于超广镜提高素质只是一方面。另一方面旁轴取景的近距离对焦偏差也制约了广角的制约。对于21，18，甚至15，12 这样的焦距来说，0.7m的最近对焦距离实际是个很大的桎梏。这也是我自己为什么宁愿抱着副厂L口老镜不放的原因，就是为了老镜0.3m的最近对焦距离。此外，徕卡历史上在超广方面没有特别大的建树，名头很大的21超级安古龙是施耐德出的。近年来，徕卡开始重视超广，从2008年开始发力陆续做了18/3.8,21/1.4,24/1.4等镜头，其中包括号称徕卡最好21镜的11145。这些数码时代的新头基本解决了边角红移问题。但是抛开光学素质方面的议论，除了11145，剩下几只镜中短期内我是不会买的，一是口碑尚未建立，二是外形实在不喜欢，三是相对老徕卡镜小巧的传统来说，他们实在太巨大了。Steve Huff也说过这个问题，调侃到现在的徕卡镜头就像美国人一样肥胖而缺乏美感。&br&所以，我认为玩徕卡，主流玩的就是那三个焦段。广角是旁轴的一大乐趣，但我基本不太会玩徕卡，福记的15和蔡司的21/4.5才是我的首选。&br&至于R头，题主问题的立意首先是“贵的”徕卡。抛开个别镜头不谈，R头的价格普遍较低，和蔡司比并不能算“特别贵”。所以并不在题主发问的范围之内。事实上，今天买R头的有几个是用在R机上的？如果没有数码时代的转接，R头的价格只怕还要走低。虽然R头的做工用料和素质都是极为优秀的，但是整个系统被徕卡放弃了，再往下，实在是没有什么可比性了。&br&&br&·································································································································&br&进来扯两句。&br&先说价格。或许所有摄影器材的性能与价格之间都不存在简单的线性关系，最极端的栗子是我们常说“用十倍的价钱买两倍的性能”。所以不要指望付出多少旧有多少回报。至于徕卡的价格，一是产量低，小作坊式的企业和日系生产线没法比，二是人工成本高，德国熟练技工的薪资和东南亚劳动力薪资直接差好几个量级，三是企业文化不一样，徕卡从来没想过要占领市场，人家自己玩自己的小众和品质玩得很开心，但是用户必须为成本买单。三个原因放在一起，当然不便宜。事实上，徕卡不是一直这么贵的，当年因为m5的失败为了降低成本整厂迁去了加拿大。在濒临破产的关口，徕卡的价格也曾经亲民。但是新世界那地方的人文素质地方你懂的，所以徕卡最后又搬回德国了。到今天，还有不少人不认加产的六枚。所以你看，便宜的徕卡大家未必喜欢。&br&再说素质。事实上，徕卡镜头的能力并不都是那么出众，徕卡所擅长的其实只有几个焦段。如果有两个，那么是35和50。如果有三个，那么是28，35和50。这种擅长是和历史传承和标志性人物捆绑在一起的，比如说布列松和50。至于其他焦段的徕卡镜，我不敢贸然说它们没那么优秀，但至少在超广领域，我敢说蔡司才是真正的王者，我想这是很多人公认的。&br&所以总结来说，在28，35和50这三个焦段上，我认为徕卡是对得起自己的价格的。至于是不是比NC强，部分可以是。比如在产的11663，被称为最好的35mm镜头，遑论其他，仅是光学素质这一块，的确对得起它最好的称号。
回应楼下的评论。首先，我并没有认为徕卡只会28，35，50。我的原话是这三个焦段“对得起自己的价格”。买徕卡无非奔着这几样：光学素质、小巧、做工还有历史积淀。28、35、50在这四各方面无疑是所有焦段中做得最好的。28焦段从9枚到今天的1；35…
给自己的老婆或者女友拍照，请遵循以下原则&br&1.不要只注重构图、意境&br&2.拍照的重点是：&b&把她拍的更美&/b&&br&&br&
很多男生，尤其是会摄影的男生，都会犯下一个大错 ——“我是在进行摄影创作”
诚然，构图、意境、人文思考这些都非常重要，但不要忘了，&b&你的拍照的目的：给女友/老婆拍照&/b&。所以会有很多男生出片的时候色彩明快构图流畅，但就是死活不给模特磨皮。问起来男生们总是一副非常理直气壮认为自己是在“记录”，糖水片这种东西是入不了毒德大学的他们的眼里的。&br&
作为一个妹子我可以负责的告诉你们——&b&我们真的很在意自己看起来美不美&/b&。先把妹子拍美了再去考虑其他方面吧。&br&&br&下面我们来谈谈如何把妹子拍美。&br&&b&首先，你要会后期。&/b&&br&后期有多重要不用我多说，至少要学会磨皮和液化，祛痘去黑眼圈嫩滑皮肤一条龙服务一定要熟练掌握。PS是必须的，进阶可以学习一下如何熟练操作Lightroom这些直接后期修无损格式的软件，网上教程一抓一大把，这里不多说了。&br&&br&&b&其次，你要善于发现妹子的优点&/b&&br&你的妹子必然有吸引你的地方，也许是大眼睛，也许是笔直的大长腿，也许是每次偷瞄都会鼻血沸腾的事业线，那么不妨从你喜欢的部位下手，多拍，使劲拍，多找同类的样片学人家怎么拍。&br&&br&必须要说明的是，我的麻豆都是身边的普通妹子，我拍照的水平也就是一个门外汉，纯粹是因为我比她们的老公更明白&b&怎么拍她们更美&/b&&br&&img src=&/510e5a2c38bdc83d12d5e3d74f95e856_b.jpg& data-rawwidth=&266& data-rawheight=&399& class=&content_image& width=&266&&我的首席大麻豆碎碎同学，特点就是凶器惊人加上女王气场，所以她的片子一般都是突出事业线和气场&br&&img src=&/6a0ad8580eaeb2ff990b04_b.jpg& data-rawwidth=&228& data-rawheight=&341& class=&content_image& width=&228&&&br&&img src=&/5e7e187945ebed052febcd1_b.jpg& data-rawwidth=&897& data-rawheight=&611& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&897& data-original=&/5e7e187945ebed052febcd1_r.jpg&&这个只有在下文中露了个正脸的同事妹子，最大特点是肩膀比较宽显得人比较壮，所以她最喜欢的这张照片干脆就没有肩膀 - -|||&br&&br&也许你会说，我妹子虽然是个LOLI但个子矮，请百度日系明星例如AKB48早安少女组的各种照片，怎么萌怎么来，日系小清新照片网上也是一抓一大把；也许你的妹子是韩系美少女或者是走御姐路线的，那么同样去多找点类似的照片，多拍，使劲拍。&br&&br&&b&第三要注意细节，找角度&/b&&br&蓝同胞最大的问题就是粗心不注意细节，尤其是在一个风景优美四季如春的地方拍妹子，妹子表情到位光线合适动作也很美但是头发乱的糊在脸上——请停下来，帮她整理头发；&br&还有一个常见的通病，蓝孩纸不会帮妹子找角度。找角度包括很多种，例如鬓角会让脸显小、微微嘬腮会显脸小、收收下巴会显脸小、侧45度会显脸小等等；还有比如拍腿的时候膝盖向内弯曲小腿肌肉用力会显得腿细等等的细节，都需要摄影师主导模特配合并不断调整状态才能得到最好的拍摄效果。&br&&img src=&/2edab62c851_b.jpg& data-rawwidth=&789& data-rawheight=&595& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&789& data-original=&/2edab62c851_r.jpg&&
比如这张图，大部分的老公们是觉得这两张照片没区别的，事实上妹子们普遍会觉得左图显得更瘦而更喜欢左图一些&br&&br&这一点其实又回到第二点，妹子有优点那么也会有缺点，当然如果你老婆是奥黛丽赫本可以无视这一段。找角度是为了弥补妹子的缺点，比如脸大的妹子就需要在照片里显得脸小，胸大的妹子一般都会伴随上半身胖（比如我）就要尽量注意胳膊的角度，腿短就别拍仰角了（其实仰角真的很显脸大腿短不短都不好拍）这些都可以和自己妹子多聊天，多沟通，妹子们其实很会找自己美美的角度的~&br&&br&&b&第四 调动情绪&/b&&br&可能我确实是个奇葩的妹子摄影师，一般情况下我都很快速的找到我们家女神们的笑点和泪点，然后告诉她们我想要的感觉。不过这一点也分人，有些妹子悟性非常高，一说就懂，有些妹子需要慢慢沟通，传递你想表现的感觉。&br&&img src=&/3ca4b131ae3e84896cef476_b.jpg& data-rawwidth=&814& data-rawheight=&241& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&814& data-original=&/3ca4b131ae3e84896cef476_r.jpg&&最后，给老婆/女友拍片，最重要的是她是否高兴。哄妹子高兴一定是比拍照更重要的事的~&br&最后的最后，推荐一个LOFTER，一位程序猿蓝青年给女盆友拍的各种照片，每天晚上po一张持续了一年多，整个相册就是#给女朋友拍照才是正经事#嘛 ，蓝同胞们，学着点哦~&a href=&/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&美丽岛·LoFoTo&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
给自己的老婆或者女友拍照，请遵循以下原则1.不要只注重构图、意境2.拍照的重点是：把她拍的更美 很多男生，尤其是会摄影的男生，都会犯下一个大错 ——“我是在进行摄影创作” 诚然，构图、意境、人文思考这些都非常重要，但不要忘了，你的拍照的目的：给…
追求画质但又不愿扛单反的，请入索尼rx1r。&br&&br&===========================================================&br&&br&理性选择的话，首先看需求。&br&&ul&&li&&b&手机
&/b&如果希望随时随地能掏出来记录画面，且画质要求不是那么高的话，高像素手机足以，这里强力推荐iphone……（安卓的各种1200w像素都不敌iphone，当然，其中也有一部分是iphone高品质屏幕带来的幻觉）而且在这个智能手机扮演无比重要角色的时代，手机的拍照效果已经完全可以满足一般人需求了，尤其是在光线足的情况下。而且类似iphone这样的手机在暗光条件下近距离闪光灯的效果也非常不错。同时，现在的手机拍摄也提供越来越详细的参数设置，包括hdr，iso，白平衡甚至光圈大小等等。&b&手机拍摄的优势不仅在于随时随地拍摄，也在于方便地社交分享。&/b&轻轻点几下，照片就分享给你的好友了。从记录和分享这个角度来看，手机无疑是最便利最实用的&b&。而且对个人来说，有的时候的确是记录意义远大于画质意义，若干年后你可能会对着一张手机照片泪流满面感慨万千，而那些买了单反后为了拍摄而拍摄的一大堆照片可能让你感到头大。&/b&&br&&/li&&li&&b&微单/单电
&/b&这类相机的学名我就不具体阐释了，详见百度百科。总结起来就是，画质接近单反的便携型可换镜头相机。这类相机相比手机不仅提供了更快捷的反应速度，对焦能力，更好的操控和更多详尽的设置，同时还可更换镜头。当然，由于使用了更大的感光元件，画质也得到了较大的提升，暗光环境下更容易获得较好的画质。作为一名摄影爱好者，再拥有了一台单反之后，我还是很想要一台高性能的微单，配上小巧的定焦饼干头，在不适合出动单反或单反不在身边的情况下悄无声息滴捕捉较好的画面，不用惹人注意或者惊动被摄者。&b&同时，我把这种相机推荐给每一位并不是很了解摄影但又想要购置一台相机的人，因为现在微单的价格已经很亲民，且完全可以满足非专业爱好者的所有需求。&/b&&/li&&br&&li&&b&单反
&/b& 适用于对摄影有确信的热爱，能体会拍摄乐趣，愿意花费较大精力和金钱在拍摄上，&b&希望能对拍摄得的照片达到更大程度的控制&/b&，包括景深，视野，画质等等的人。毫无疑问，&b&单反能给你更便捷的操控&/b&，所有重要参数拨动转盘就可以更改，快门几乎没有迟滞（不容易错过重要拍摄时机）。单反能给你&b&更快更准的对焦&/b&，拍摄调皮的孩子，宠物，或者高速运动的物体也不会很吃力。单反能给你&b&更好的暗光表现&/b&（越好的相机有更高的可用感光度），不会在关键时刻拍出来一片模糊或一片漆黑（当然，能力也有大小）。单反给你&b&更大的视野选择范围&/b&（前提是你买得起对应焦段的镜头），超广角画面大气，视野宽广，长焦可以拍到远处景物的特写（同时，焦段影响着景深和透视感）。单反能给你&b&令人惊讶的续航&/b&，中高档单反都具有肩屏幕，所有参数看这块小屏幕就行，取景看光学取景器，完全不用打开屏幕，非常省电。同时硕大的体积配有硕大的容量的电池，一块电池拍个几千张照片不是问题。单反还可以给你更多的配件选择，包括遥控器，闪光灯等等满足特殊需求。似乎忘了说，还有画质呢，&b&一般来说更多的金钱能砸出严格意义上来说更好的画质（但是即使是便宜的定焦画质也会比一般的变焦好很多）。&/b&如果你买的是一个入门级单反套机，别对传说中的画质要求太高。&b&当然，对部分人很重要的，单反还能给你拍摄的气势。（一般气势的大小和你器材的高端程度直接成正比）&/b&&/li&&/ul&&br&理性选择，其次看能力（包括购买能力）&br&&ul&&li&&b&单反
&/b&关于单反，我首先要说的是，&b&购买一台单反的时候请慎重。&/b&见过太多的人，嚷嚷了很久说自己要买一台单反，仿佛这可以说明他是一个有追求的人，他享受着每一次嚷嚷，仿佛每次提到这个名词都立马让他显得很有品位和追求。可惜往往是这样的人，在终于买了一台入门单反套机之后，嚷嚷&b&笨重不堪，使用复杂，且会发现拍出的照片令人失望&/b&。最后呢，都是束之高阁再也不用，难得拿出来装逼也是使用全自动模式。所以，选择一台相机的时候，请首先了解自己的需求，&b&如果不是对摄影有执着的热爱，请不要轻易购入单反，这可能会是你最失败的一次购物/投资！&/b&在那些小白的眼里，总是把一张好照片的绝大部分功劳都归于好的相机，是事实上恰恰相反。不得不承认，在光线较差的情况下，单反相机的确比手机或单电能获得更清楚的画面，可是谁又经常在暗光条件下拍摄呢。在阳光充足的条件下，一台入门级单反套机用自动档拍出来的照片和普通卡片机拍出的照片在电脑上看几乎没有差别的，除非你放大到对比一个个像素点。可事实上大家看的都是照片整体而不是像素点。普通人的相片也不会去印大海报来观赏，&b&所以如果你以为有了一台单反就能得到好照片的话，赶紧醒醒吧。&/b&&b& 但是从另一个角度来说，你要得到一张令人惊叹的照片，可能必须要使用单反。&/b&主要原因是单反可以让摄影师对最后形成的画面做到最大的控制，即，呈现出摄影师希望它呈现的样子，当然前提是你的脑子里要有想法，你脑子里只有浆糊，拍出来的也是浆糊。最好的画面在眼前，你拿起单反，全自动，卡擦一下，那拍出来是相机想要的样子，不是你想要的样子，或许也可以得到好照片，但是这和你几乎毫无关系（有意识使用全自动模式的情况除外，比如抓拍）。即，&b&单反只是能让拍摄者更大程度地参与到拍摄这个创作过程中去，同时保证能精确完美地完成你给它的任务。&/b&拍摄者选择了拍摄时机，考虑包括光线，角度，背景，构图，对焦等等因素，同时设置好合适的参数包括使用的焦段，光圈大小，曝光时间长短，感光度设置，白平衡等等。&b&同时，一张好照片，用心的精细的后期也是很重要的一环。&/b&你最后看到的好照片，可不是买个单反轻轻一按就会有的，不仅要有热爱生活的心，发现美的眼，还要有对摄影的理解和操作的技术。而你看到的很多唯美的照片，还需要你掌握图片处理技术，很多情况下拍摄可能是短短一瞬，但处理的时间可能要几十分钟甚至几个小时。没有对色彩较好的理解，即使你足够了解ps工具，你也不能调出让人看着舒服的色彩。还有，别忘了，有追求，你还得有钱，要不然就等着羡慕别人的长枪大炮吧。当然，你可以说，用套机也可以拍到好照片，但你不得不承认，如果你的设备更好，你的照片会更好。总结一下，&b&&u&如果打算买单反，请准备好承担以下几点：&/u&&/b&&/li&&/ul&&ol&&li&硕大的体积，考验你体力和耐性的重量……&/li&&li&做好后期投入资金的准备，如果你真的爱好这个，肯定会花钱买镜头的……&/li&&li&做好学ps的准备，如果你真的想搞出令人羡慕的照片，你可能会需要花大量时间在学习后期上，而且每次出片都可能要还相当长的时间修片，仿佛这是对照片观赏者的基本尊重（当然部分追求真实还原的题材除外）&/li&&li&&b&最重要的，做好心理准备，因为即使你做足了准备，依然会有很长一段时间很有挫败感，买了单反却拍不出好照片……囧…………&/b&&b&（事实上对应的，乐观一点，1是装逼的本钱，2是必须的投入，是对爱好，对自己和周围人幸福人生的投资3有学习的快乐和修完片的成就感）&/b&&/li&&/ol&&ul&&li&&b&微单/单电
&/b&如果你没有驾驭单反的能力，或者不能承受单反的笨重和硕大的体积，但是对画质又有一定要求。那么买单电吧，一个相当完美的选择，成本不大，同时也能提供相对较好的操控。后期也有发展空间。（可换镜头）&/li&&li&&b&手机
&/b&培养兴趣爱好，从手机开始。事实上真正爱好摄影的人，拿手机也能享受捕捉的乐趣。如果你连手机拍摄都很少用，大哥，拜托别买单反装逼了。&/li&&/ul&下面附送几张近期拍的几朵花，残幅机拍的，请轻拍。（顺带说下，微距摄影是培养摄影爱好的好开端）&br&&img src=&/ffa11aad93a12c22b93f9e29e4a7c902_b.jpg& data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&2416& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&/ffa11aad93a12c22b93f9e29e4a7c902_r.jpg&&&img src=&/caf64db74c_b.jpg& data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&2203& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&/caf64db74c_r.jpg&&&img src=&/fb1c0a8c7cd8dc6d2c6e_b.jpg& data-rawwidth=&2104& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2104& data-original=&/fb1c0a8c7cd8dc6d2c6e_r.jpg&&&img src=&/5c955ae36f297d4a1a5412_b.jpg& data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&2416& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&/5c955ae36f297d4a1a5412_r.jpg&&
追求画质但又不愿扛单反的，请入索尼rx1r。===========================================================理性选择的话，首先看需求。手机 如果希望随时随地能掏出来记录画面，且画质要求不是那么高的话，高像素手机足以，这里强力推荐iphone……（安卓的各…
简单来说,是性能,体积和价格的综合平衡&br&50mm单反标镜, 由于一般都是双高斯对称结构, 这个结构对6种基本像差的修正都相对容易.因此比较能做出大光圈时成像还能保证的镜头. 而且双高斯结构标镜, 收光圈后能达到很高的解析力. &br&&br&比如目前我所知道极限解析力最好的AF单反标镜: FA43/1.9, 极限解析力达到180线对. 这在AF时代已经是很难找到对手的结果了. 然而MF时代,标镜解析力破200线对的,都是等闲之事....&br&&br&实际上F1.4是很大的光圈了. 看看其他焦段非双高斯结构的镜头, 要做到这个光圈都是老贵老贵的了.&br&&br&小于40mm的单反镜头,保证镜后距, 都会采用逆望远结构,这个结构是非对称结构, 做F2.0通常只需要5,6片镜片. 但是要做更大口径的镜头, 各种像差会显著增大, 要调整就需要加镜片. 镜片可不便宜. 而且体积重量等,过大也会影响这个焦段比较适合的人文题材. 所以综合下来F2.0就比较通行了.&br&&br&---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&PS.现行单反用50/1.4双高斯结构标镜一般都是7片6组, 最近对焦距离都是0.45米,
并不是因为碰巧,而是因为数十年来各家的这款镜头, 都是仿效自PENTAX高桥泰夫1969年ST50/1.4首创的设计.(光学设计专利:US3451745) .&br&双高斯设计一般都是全镜组对焦, 全组移动对焦点缺点, 是近距离的成像素质会有一定的下降. 再者全组移动, AF对焦的速度还是不如内对焦那样只移动部分镜片的设计.&br&将双高斯设计的前组固定,后组设计成对焦组的尝试, 各家比如N社就做过不少研究,双高斯改后对焦/内对焦的困难是对称结构一旦改变镜组间位置,会很大影响像差修正的效果. N社新的85/1.8G, 就是中组对焦的新设计.&br&但在讲求性能/价格平衡性的标镜上,还是以全组移动对焦为主.
简单来说,是性能,体积和价格的综合平衡50mm单反标镜, 由于一般都是双高斯对称结构, 这个结构对6种基本像差的修正都相对容易.因此比较能做出大光圈时成像还能保证的镜头. 而且双高斯结构标镜, 收光圈后能达到很高的解析力. 比如目前我所知道极限解析力最好的…
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Blackmagic Cinema Camera &br&&br&&img src=&/5b18ff97fa3c6abd54a62529eab06eb2_b.jpg& data-rawwidth=&2000& data-rawheight=&716& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2000& data-original=&/5b18ff97fa3c6abd54a62529eab06eb2_r.jpg&&&br&官网地址：&a href=&/products/blackmagiccinemacamera/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Blackmagic Design: Blackmagic Cinema Camera&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&其实我想说的是怎么找到它的过程，因为图片清晰度有限。但是大红色的REC依旧可以辨认，而且可以认定不是简单的表示Recording。然后出现在宣传输入输出接口的部分，首先联想到的就是Thunderbolt。&br&&br&所以以Camera REC Thunderbolt三个关键词放入Google一搜索就找到了。&br&&br&******************************************&br&马后炮一下：原来苹果大会上专门提到过这款产品~
Blackmagic Cinema Camera 官网地址：其实我想说的是怎么找到它的过程，因为图片清晰度有限。但是大红色的REC依旧可以辨认，而且可以认定不是简单的表示Recording。然后出现在宣传输入输出接口的部分，首先联想…
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