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久石让带你领略超清油画的笔触！肌理！裂纹！
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伦勃朗临摹步骤
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油画医生为老油画把脉
供图：上海大学美术学院油画修复中心
油画医生为老油画把脉
&油画医生&为老油画把脉
□ 本刊记者 顾婳琳︱文
供图：上海大学美术学院油画修复中心
今 年苏富比春拍之&二十世纪中国艺术&专场上，常玉的一幅《白底瓶花》引起了不少人的关注，这幅画的题材是常玉最擅长的花卉，画家以双钩法勾勒出片片花瓣， 再以白描的技法描绘出花的茎干，其流畅的线条引领着观众的每一根视觉神经。单一色调的背景，有一种清新雅致之感；花盆以炭笔简单描绘而成，为整个画面增添 了自然的气息。常玉率性不拘的个性在这幅作品中表露无疑，在拍卖市场上这是一件难得的佳作，最终《白底瓶花》不负众望，以450万港元落槌。
除 了落槌的数字以及常玉与日俱增的市场价值，让我们更加关注这幅画的一个原因是老油画的保存和修复问题。《白底瓶花》有明显的裂纹，据油画修复的专业人士透 露，从画面的开裂程度看，这幅画的画布受到过撞击，那些裂纹是由于外力作用所形成的。在保存的过程中，藏家没有注意空气的湿度和温度变化。
像 林风眠、徐悲鸿、陈抱一、陈澄波、刘海粟、关良、潘玉良、常玉、吴大羽、颜文樑这样的油画先驱在美术史的地位无可动摇，并被人们称为中国早期油画&十大 家&。与之相应的巨大的市场价值，也在逐渐被人挖掘并广为认可。但是由于年代久远，这些老画家遗留下来的老油画多多少少会有些瑕疵。
对 于老油画的保护和修复，许多藏家和保存机构都有切实的需求。那么，应该如何尽可能地保护（老）油画、如何进行日常的维护、油画修复的目的和原则又是什 么&&带着一系列的问题，本刊记者在上海大学美术学院油画修复中心王晨女士的帮助下，&越洋&采访了美籍油画修复与保护专家司徒勇先生。
常玉 《白底瓶花》
需要修复的油画局部照片：画布背面的污垢、霉斑和积尘
T=顶层杂志
S=司徒勇先生
T： 什么是油画的保护？
S： 任何一幅油画，从完成的那一刻起就开始了一个自然老化的过程。这是由于油画本身的材料和构造所决定，并受各种环境因素的影响。油画的保护和修复（Painting Conservation），就是对这一过程进行人为的干预，令它停止或减缓，从而达到保存的目的。
T：为什么油画会老化，导致油画老化的原因又有哪些？
S： 导致油画老化和损坏的因素很多。尘污、昆虫、微生物、空气中的酸和水份、紫外线、温度的变化、油画的自重和地球引力等等，都会对油画的不同层次和各层次组 合的稳定性施加影响。这些影响缓慢而持续，无时不在，如不加以限制和消除，它们会逐步累积，互补互助，最终导致油画的毁灭&&即 到了无法修复的地步。另外，人为的疏忽，突发的灾难，以及不恰当的&修复&，也会在很短的时间内对油画造成无法弥补的损坏。制造一幅永久性的油画是不可能 的。艺术家可以通过对材料的选择和运用正确的技法，尽可能减慢和推迟作品老化的进程，从而延长油画作品的寿命。一幅油画要能够以其完成时的面貌被几世纪之 后的人们欣赏，需要好几代收藏者和修复者的共同努力和合作。
T： 从 西方传教士来华教授西洋画，到中国本土的油画先驱赴欧、日学习西洋画，再到新中国成立，国内的油画事业蓬勃发展。应该说油画在中国真正意义上的传播与发展 不过两百年，我们对这一外来绘画的了解有一个摸索的过程，创作是这样，那么对于油画修复，国人的认知度有多少？国内的有关机构是否越来越重视这方面的建 设？
S： 与欧美国家相比，油画在中国的历史较短，所以还没有形成修复油画的传统。老一代油画家的作品（我指那些创作于辛亥革命至上世纪30年代间的作品），由于年代久远和长期缺乏适当的维护，状况都很差，有些已经到了令人难以置信的程度。这些作品100%都需要进行不同程度的修复和抢救。而建国以来直至文革后期的油画，由于所用材料质量不佳，大部分都已有损坏的现象，如不及时采取保护和修复的措施，其寿命恐怕会更短。此外在展览和运输过程中遭到损坏的新旧油画也有相当的数量。
近 年来，油画修复的重要性和迫切性开始受到各方面的重视。一些外国专家被请到国内讲课，并对一些油画进行了修复。但从外国请专家来修复个别作品不是长远之 计，除了费用大以外，国内缺乏专门的设施和设备，这必定会影响到修复的质量。中国需要建立自己的修复工作室和培养自己的修复人员。专家授课只有在具备长期 的人才培训计划和机制的情况下，才可能收到预期的效果。
如今名家作品的价值不断提高，艺术家的人数和作品也在不断增加，决定了对保护和修复的需求也会不断增加，这是一种长期的趋势。
T：我们都知道油画修复的专业性很强，油画修复所使用的材料是不是和油画家平时用的材料有所不同？对于修复的设备又有什么特殊的要求？
S：由 于其特殊的使用目的和性能，油画修复所使用的材料，包括表面的涂料、粘合剂、清洗溶剂、补缺的填料和颜料、以及很多加固和衬托材料等等，都与油画的制作材 料不同。修复材料要求具备化学上的稳定性、安全性、有效性和可逆转性，与原作材料匹配但又不与原作材料混同，并能够被常用的检测手段所识别。所使用的设备 工具和操作方法，与油画的制作工具和方法也不同。近20年来，油画修复的技术和材料发展迅速，其总的趋势是越来越专门化和科学化，对修复人员各方面的专业要求也越来越高。不正确的和非专业的修复，往往对油画造成无可弥补的损失，并对日后的修复工作带来麻烦。因此，修复油画的工作，应该由经过训练的专业修复工作者来承担。
值 得一提的是，国内经常有这样一种情况：在处理有颜色剥落的油画时，请画家来用油画颜料填补。这样的处理方法，也许能临时应付视觉上的要求，却是不可取的。 正确的方法首先要求消除造成颜色剥落的原因，固定松动的颜料层，使同样的情况不会在画面的其他部分再发生。同时应绝对避免用油画颜料来补色。油画颜料在干 燥过程中会改变色相，干燥后不易去除，肯定会给今后的修复工作带来更多的困难。
配制清洗溶剂
陈文作品修复前后
T： 修复师在清洗油画以及其它修复过程中一般会遇到哪些问题？
S： 修 复油画的目的，是要将一幅油画以其本来的面貌保存下来，使后人有直接观赏的机会。在清洗过程中，某些历史痕迹可以得到保留，前提是它们不再是造成进一步损 坏的原因，同时原作的基本面貌艺术效果不会受其影响。画面表面的尘污必须去掉，因为它们会进一步污染和侵蚀油画的光油层和颜料层。去除或保留原有光油要依 情形而定，如是否仍有相当的透明度，有无受潮和泛白的现象，有无龟裂和剥落，变色的程度，可溶性以及操作上的安全等等。保留原有光油的好处在于避免过度的 清洗而造成颜料的损失。有时候尘污和光油在实际上难以分离，或者光油在尘污之上，或者两者交替覆盖。遇到这种情况，彻底的清洗是唯一可行的办法。局部和有 选择的清洗少有成功的例子，它往往造成画中色彩相互关系的改变，同时残留的光油将进一步地变质变色，破坏画面视觉上原有的整体感。修复者在清洗之前必须进 行细心的测试和分析。补色的范围要严加控制，避免覆盖未损失的部分。在多数情况下，无需对龟裂进行填补。对于支撑物，应先考虑整修或加固，在不得已的情况 下再做更换。整个修复工作以必要为原则，尽量维持作品原来的构造形式。对于那些过于陈旧的油画，再现作品的原貌和保留历史的痕迹往往无法兼顾。修复师应以 尊重艺术家的原意和维持结构的稳定性为原则，在处理具体油画作品时，与收藏者和艺术史学者作好沟通，并对所做的一切做好规范的记录。
T：一些油画如果达到了无法修复的地步就很难挽回了，但只要保存者或藏家能稍微留心，或者多学习一些油画保存的方法，就能在最大的程度上保护好艺术家的心血。关于油画的保存和日常维护，您有什么建议吗？
S： 首先是将预防性维护作为油画长期保存的最有效手段。这些手段包括恰当的储藏和展览环境，恰当的搬运、包装和运输方式等。
&&& 绝 大部分的油画，其储藏的时间远多于展览时间，因此储藏环境和条件对油画的寿命起着更为重要的作用。储藏地点和位置的基本要求是安全和方便进出，而且要远离 火源、热量、水管和暖气管；避免没有人工控制环境的地下室和阁楼；避免把画挂在温差和湿度差较大的外墙。如果是临时置放，布面油画可靠墙放在垫砖之上，尺 寸相近的可叠在一起，中间用大于画作的硬卡纸间隔。为防止撞击，画面要朝墙，有雕花的外框则要背靠墙。
T：对于储藏的光线、温度和湿度是不是也有特别的要求？
S： 光 线，特别是紫外线能导致某些颜色的改变和很多种材料的退化。油画的媒介（亚麻油）随时间推移有逐渐变黄的倾向，变黄速度在完全不受光的情况下会加快，因此 油画的储藏空间需要一定的光线。可选择微弱的弥散自然光，低瓦数的白炽灯，低紫外线日光灯或有紫外线过滤套的普通日光灯。
在理想情况下，油画不能接触紫外线的照射。如果无法完全阻挡，紫外线的受光量不能超过每流明0.000075瓦（75microwatts/lumen）。白炽灯产生极少的紫外线，但却产生一定的热量。在距离过近或投射不均匀的情况下，也会使油画因过度受热或受热不均匀而变形。画框灯和聚光灯都不应该使用。
关于温度和湿度的问题，在正常情况下，一定的温度或湿度并不是造成油画损坏的主要原因，而是这两者的不断变化。储藏空间需要将这种变化降到最低，并与展览空间的温度和湿度保持一致。高温导致油画发软，易沾灰。低温导致油画变脆，在搬运时易受损伤。正确的温度应该是在18-22摄氏度之间。 正确的相对湿度是45-55%，维持相对湿度的稳定对木板油画来说尤其重要。
修复师在清洁油画表面
由于篇幅的限制， 司徒勇先生以上所谈及的问题只是他多年来研究和修复实践中的一小部分，他的《油画的日常维护》一书正在编写，而更多关于油画修复的具体内 容可以参阅他的《油画修复浅谈》一文，载于广东美术馆《美术杂志》总第二期。在这里，我们还是要强调油画的修复具有很强的专业性，对修复师的要求也很高， 他们不仅需要扎实的油画基本功、美术史知识，还需要对颜料、媒介和材料的性质等各方面知识了如指掌。中国的油画修复行业整体还不够成熟，修复水平良莠不 齐，许多&江湖郎中&为了经济利益，只为作品表面粉饰太平，最后潜在的隐患比未修之前更严重。所以，我们在专业化、规范化的道路上还有很长的路要走。
另外，有兴趣的读者或者有修复需要的藏家可以和司徒勇油画修复工作室，上海大学美术学院油画修复中心，上海油画雕塑院油画修复研究工作室，北京维基国际艺术品修复中心，中央美术学院油画修复与保护研究中心，广东美术馆典藏部等有专业资质的机构联系。
深交是记忆中的神交；深情是分离后的余情；深思是发黄纸上的落叶；深处是虚拟十七的忘形。深山是只有我到的青山；深色是只有我爱的殷红；深秋是被我惊醒的落叶；深入是虚拟十七的裸裎
我要努力挣钱，弄个草原音乐节形式的婚礼，来宾不用随礼！！！
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戴翡翠玉观音对人有什么好处啊?怎么保养?还有怎么辨别玉的真假?(原创)
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佩戴玉器不仅因为它能起到美丽装饰，而且它还有促进人体健康的作用。 早在2000多年前，我国人民就将玉石用于医疗保健。如《神农本草》、《本草纲目》等古代医药名著中都有记载：玉石有“除中热，解烦懑，润心肺，助声喉，滋毛发，养五脏，安魂魄，疏血脉，明耳目”等疗效；有106种玉石用于内服外敷的治病方法。还记载：玉石若“久服耐寒暑，不饥饿，不老成神仙”。 根据现代生物、物理、化学分析：许多玉石中含有对人体有益的十多种微量元素：如金、银、硅、锌、铁、硒、镁、锰……由于玉石学是蓄“气”最充沛的物质，故经常佩戴玉器能使玉石中含有的微量元素通过皮肤吸入人体内，从而能平衡阴阳气血的失调，使人祛病保健益寿。例发锌元素可以激活胰岛素，调节能量代谢，维护人体的免疫功能，促进儿童智力发育，具有抗癌、防畸、防衰老等作用。锰元素可以对抗自由基对人体造成的损伤，参与蛋白质、维生素的合成，促进血液循环，加速新陈代谢、抗衰老，防止老年痴呆症、骨质疏松、血管粥样硬化等。硒元素是谷胱甘肽过氧化物酶的组成部分，它能催化有毒的过氧化物还原为无害的羟基化合物，从而保护生物膜免受其害，起到抗衰老作用；它还能解除有害重金属如镉、铅等对人体内的毒害，能增强人体免疫功能，提高机体抗病能力，达到防癌治癌的作用。 东南大学生物工程系采用现代技术研究表明：人体本身会产生温度场、磁场、电场，从而构成一个“生物信息场”。这个“生物信息场”会产生一种相应波谱，被称为“生物波”。“生物波”可产生生物电，它有一种奇特的效应，即光电效应。 科学仪器测试：玉石也具有这种特殊的“光电效应”，在略施加压力、切削以及在精加工的打磨的过程中会使倾家荡产种效应聚焦蓄能形成一个“电磁场”，并放射出一种能被人体吸收的远红外线波，进而诱发人体内细胞水分子的强烈共振，使之起轻微按摩，改善微循环系统，从而使人体血液循环加快和新陈代谢提升，活化细胞组织，调节经络气血的精确运转，增强快速反应，提高人体的免疫功能。故有中医所说：“有的病吃药不能医好，而经常佩戴玉器却能治好病”，道理就在于此。 l、应该先树立一个A货的概念。要想正确区别B货、C货，首先要知道什么是A货。目前，市场上翡翠A货、B货、C货鱼龙混杂，真假难辨。在这样的情况下，对一个初学者怎样才能准确上手A货呢？笔者认为应该多去一些信誉较好、门面较大的市场或珠宝商店。最好是去看一些曾经有名人或大师级鉴定师出具过鉴定证书的翡翠商品。如深圳中港国际珠宝交易中心里的翡翠商品凡档次高一些的，都有香港宝石鉴定所出具的鉴定证书。上手这样的翡翠对A货的直观认识的正确性，其保险系数自然是高一些的。 2、运用科学的方法论，遵循正确的鉴别程序。得到一件翡翠，首先要做的工作是判断它的真伪，看它是缅甸翠还是贵翠或马来玉，然后再做A货、B货、C货判别。在真伪鉴别过程中主要是运用比重法、折射率法、毡状结构观察法来区分它们。因为，具备毡状结构又呈现绿颜色的玉石，其密度和折射率都与缅甸翡翠相同的目前还没有。笔者曾在这方面有过深刻的教训。那是在翡翠收藏的初期，当时笔者根本就不懂什么是翡翠，把绿色的玉石都认为是缅甸翠。一次偶然机会，笔者拜识了一位某地很有名气的宝玉石鉴定师（是当时该地区唯一有证书的宝玉石鉴定师）。每当我得到一块绿色玉石都要去虚心讨教，而每次我都能得到老师的表扬。时间长了，我的藏品也多了，但我的疑问却越来越大了。为什么这么多的“翡翠”精品都到了我的手中！既然这种东西价值连城怎么会有这么多？带着这些问题，我开始购书查阅资料。同时也买回来了天平、一溴奈等检测工具，并经常出入一些大珠宝店，想办法上手有证书的翡翠A货。在这些大珠宝商店中，我认识了翡翠的毡状结构。运用这些检测工具，我明白了什么是真正的缅甸翡翠。然而，伴随而来的是自己的藏品全军覆没了。这件事对我触动很大。所以，搞收藏要靠自己，拜师请教是必要的，但最重要的是，要靠自己的悟性、丰富的知识和实践经验，靠严密的推理和科学的方法论。 3、请教“专家”要相信“专家”，但不能迷信“专家”。古希腊大哲学家亚里士多德说过一句名言“吾爱吾师、吾更爱真理”。然而，在追求真理的过程中，是要付出代价的。如前所述，在这方面笔者有过惨痛的经历。当然，初入收藏之道，拜师学艺，请“专家”掌眼是很寻常的事。但殊不知“专家”之中也是良莠不齐，不乏滥竽充数之人。且“专家”非全能之人，只是在某一领域有一定的研究。否则，就不称其为“专家”，叫“全家”得了。对“专家”所下的结论，要有一个正确的态度，要做到相信但不迷信，更不盲从。要多向“专家”提几个为什么？回答符合逻辑有道理听之，否则弃之。在古玩界“专家”打眼、出笑话的事时有发生，笔者曾偶得一满绿翡翠挂件（见图），经过检测认为是翡翠A货，于是带之去请教本地一古玩“专家”。“专家”看罢扔过来一句话“假的”！问之为何！答曰“感觉不对，像这样的东西如果是真品不可能传到你的手中”。后问“您说是假的，那是B货还是C货”？答曰“什么B货C货，假的就是假的”。笔者愕然？后知其人是搞瓷器收藏的，对翡翠只知皮毛。因此，在请教专家时，一要心中有数，要请行业高手。对那些“半瓶子醋”，又不谦虚的二把刀“专家”要敬而远之，没必要让他对你的藏品评头论足，亵渎你的心态。由于工作关系，笔者曾带着这件东西走南闯北，请教过许多“专家”。记得有一次在北方的某一大都市，经人介绍拜识了一位某地矿学院的教授级“专家”，该“专家”接过此物拿手电筒、放大镜看了半天说道：“像是翡翠”。笔者一听便凉了半截，俗话说得好“行家一上手，便知有没有”，您老人家石头研究了一辈子，结论下得是不是有点太谨小慎微了。还有一次笔者来到南方某一大城市，该市正在搞珠宝钻戒质量月免费大鉴定活动。笔者这次将翡翠送到了一位二十多岁的年轻“专家”手中，以期能有一个“开拓性”的结论。谁知该“专家”把翡翠拿在手中掂了一掂，说道：“染色石英岩”。笔者当时差点背过气去，这可真是“草菅翡命”呀。有点矿物学常识的人都知道石英岩与翡翠的比重悬殊较大，如同铝、铜就是闭上眼睛用手一掂也能辨之，更何况您还睁着两只“专家”之眼。 为了证实自己的结论，笔者不辞辛苦，后终于在深圳中港国际珠宝交易中心见到了真正的翡翠鉴赏大师欧阳秋眉老师，并由香港宝石鉴定所出具了鉴定证书。结论是“兹证明照片所示的翡翠为天然缅甸翡翠（A货）”。这件事对笔者的意义是重大的。表面上看，被鉴定的只是一件不起眼的翡翠，而本质上则是对笔者的信念、方法和努力结果的一次鉴定。笔者认为在翡翠收藏乃至整个艺术品收藏过程中，对专家的点评要多做具体的分析，包括他们的专长、情绪态度及所说的每一句话。如“专家”说你的翡翠是C货，你就要着重分析一下，该翡翠表面是否有裂纹且裂纹中是否有染料。另外，如果一件翡翠在放大镜下观察，其表面有许多黄褐色斑点，那么，不管别人说什么它是B货的可能性都不大，道理很简单，在制作B货的漂洗、注胶两道工序中是不允许这些杂质存在的。 综上所述，作为一个翡翠收藏爱好者，在翡翠收藏过程中乃至整个艺术品收藏过程中，虚心向“专家”请教是十分必要的，但不能迷信更不能盲从；要努力丰富自己的专业知识，勇于实践，树立一种信念，尊重事实，相信事实，用一种科学的态度和严密的逻辑推理去印证事实，逐步提高自己的鉴赏水平。 翡翠的A、B、C货 翡翠的A货，为纯天然翡翠。只经过传统温和的表面酸或表面墩蜡处理，其翡翠的结构到腐蚀和破坏。 翡翠的B货，国家颁布的珠宝玉石标准，优化翡翠为加工过程中，经过了酸浸漂白，墩蜡处理的翡翠。根据酸浸漂白的强弱，还可分为强腐蚀与弱蚀腐两种，强腐蚀优化翡翠相当于市场所称无胶B货。其内部己受到很大程度的破坏。 充胶处理翡翠在加工过程中，经过了强酸腐蚀漂白、去劣存优处理，其翡翠内部结构受到严重破坏，然后注入增透固结的胶质聚合物填补称充胶货。不管优化翡翠还是充胶处理翡翠，实际上应定为破坏性处理翡翠即B货。而弱腐蚀翡翠，因对其内破坏性不大，应称优化翡翠。 充胶加色处理翡翠及无胶力日色处理翡翠，通过酸浸漂白注胶或不注胶，并加入染色剂的翡翠饰品称B+C货。 翡翠的C货，为染色翡翠。不管酸浸漂白与否，充胶与否，凡人工加色的翡翠称C货。 目前翡翠处理的新动向，强酸处理后，不充胶，而是充蜡。充蜡为优化，充胶为处理(B货)，故钻了国家法律的空子。 另外，很早就有用水玻璃(硅质物)充填翡翠，效果很好，目前尚无人知晓。还有用纳米级的铝质物、硅质物充填翡翠的，均称为高级B货。 春带彩 春指紫红色的翡翠。紫色翡翠也称紫罗兰。彩代表纯正绿色。春代彩是指一块翡翠上或一件翡翠首饰上有紫有绿。目前春带彩的翡翠料已十分稀少。在年出的高等级凯苏原料上，见有紫、有绿、水好的原料，但半年就挖完了。好的春带彩翡翠价值很高。 五彩玉 五彩玉就是在一块翡翠原料上或在翡翠饰品上有四种以上颜色称五彩玉。如绿、紫、蓝、白等，在评价时，除其它条件外，主要看绿色的多少及水的好坏为主要条件。若绿占大比例且水好，此五彩翡翠是非常值钱的。 八三玉 八三玉是指1983年在缅甸翡翠产地出现的一种新厂翡翠。是一种水干、底差、结构疏松结晶粗大的一种最低档的砖头料。全部用来做翡翠的B货或染色翡翠，若不进行人工处理是毫无用处的翡翠原料，它是翡翠的一个品种，其矿物成分及物理光学三要素均同于正常翡翠。因其结构疏松，结晶粗大故用酸处理后易改变它的透度，并容易充胶增色。处理后水较好，变废为用，价格低廉，应正确对待八三玉。 翡翠的物理学三要素 世界上所有的宝玉石，都有能说明其身份的数据，这些数据锁定了它们的身份，这就是它们的物理学三要素。世界上所有贵重宝玉石很少有相同的物理学三要素。这就是硬度，比重〈密度〉及折射率。翡翠的硬度为6.5~7，比重(密度)为333，折射率为1.66。其次还有韧性，解理、断口、颜色、色散、透明度、光泽、发光性等特征加以区分。 铁龙生 主要指以络为致色元素的正绿、结构致密、水头差的一种翡翠，由富铬硬玉矿物集合体组成。矿物主要为硬玉占95%以上，次为铬、镇、钙、铁等。使度、比重、折射率均与翡翠同，实为翡翠的一个品种。当它的比重、硬度及折射率与翡翠不同时，说明其内其它矿物含量增多，己不属翡翠品种了。古时己用它来做薄的饰品，十分美丽。 油青 油青为一种质地细腻、通透暗如油的翡翠。分两种，其一为暗蓝色调，水很好，灯光下观察为蓝灰色调，不带绿色调。其二为蓝绿色调，灯光下为绿色调，水好。通过分析前一种油青翡翠不含铬而含1%以上的二价铁离子。后一种油青翡翠含微量铬及铁。 另外，还有一种称油青的'翡翠'，它的色调同前面讲的油青一样为暗绿水好，但硬度只有5.5~6，比重、折射率均与翡翠差别很大，经研究其内主要含绿辉石，次为硬玉，不含铬，但含铁，应称绿辉石玉或称绿辉石翡翠。 翡翠龙种或神种 龙种或神种是指翡翠的绿色完全溶化于”地”内，绿色均匀，色”地”配合协调。色调不浓不淡，不见色根。从翡翠的”地”内显露出艳丽润亮的华贵美，是翡翠最高质量的品种。翡翠1 玉器玉器玉器玉器玉器玉器玉器玉器玉器玉器玉器玉器
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