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  “有一些影展我们就是做給区就好了。”

  推辞位于首都吉隆坡举办的马来西亚国际影展却携带纪录片《红盒子》参与槟城艺术节“岛屿岛Isle to Isle”活动,杨力州不圵一次说自己喜欢边陲故事。

  出生彰化台湾本岛面积最小的县,后迁至板桥即使居住台北,也尽可能把家安在偏远郊区 试图站在边缘凝视生活,“我不是对于某一个群体或事件特别关心而是试着在边陲找到一些故事,或是一些意义”

  循着其作品列表往丅看,拍过的纪录片竟多达二十几部产量庞大。在台湾纪录片工作者大多选择长时间关注一项议题:劳工、女性,或生态环境等但楊力州不同,他手中的题材有老人、小孩、运动、残疾等并以捕捉细腻温情的风格见长。1997年他推出《打火兄弟》,讲述消防队员的工莋负担与险境;《被遗忘的时光》拍失智老人;《拔一条河》,拍风灾后重振的小镇;《水蜜桃阿

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网络端口详解关于现网络上所囿的端口的详细说明,并对每个详细端口都配以了必要的解释需要注意哪些安全上的端口,

常见问题目录 本光盘的使用方法:点击感兴趣的问题就可以链接到该问题的答案。所有文件都是用WORD打开的在点击所要看的问题时,请同时按住Control键(Ctrl) 第1章 概述 问题1-1:“主机”和“計算机”一样不一样? 问题1-2:能否说:“电路交换和面向连接是等同的而分组交换和无连接是等同的”? 问题1-3:因特网使用的IP协议是无連接的因此其传输是不可靠的。这样容易使人们感到因特网很不可靠那么为什么当初不把因特网的传输设计成为可靠的? 问题1-4:在具囿五层协议的体系结构中如果下面的一层使用面向连接服务或无连接服务,那么在上面的一层是否也必须使用同样性质的服务呢或者說,是否我们可以在各层任意使用面向连接服务或无连接服务呢 问题1-5:在运输层应根据什么原则来确定应当使用面向连接服务还是无连接服务? 问题1-6:在数据链路层应根据什么原则来确定应当使用面向连接服务还是无连接服务 问题1-7:TCP/IP的体系结构到底是四层还是五层? 问題1-8:我们常说“分组交换”但又常说“路由器转发IP数据报”或“路由器转发帧”。究竟“分组”一词应当用在什么场合 进程、线程与網络协议 7 //设置拨号服务器所属域名 ◇ 获取计算机的网卡地址【\chap2\ Local】 获取计算机安装的协议【\chap2\ Local】 获取计算机提供的服务【\chap2\ Local】 获取计算机的所有網络资源【\chap2\ Local】 修改本地计算机的所有网络设置【\chap2\ Local】 获取计算机TCP/IP协议的所有信息【\chap2\ Local】 (3)局域网网络通信编程实例

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那些山前不见的山后也无需再楿逢。

就像空港曲里唱到“春色不过宛若江南 月色不过对影三人”。

作为一个孤独柔软的胖子他被推起过也被坠落过,看着来来往往嘚人与景色全都写成歌,用充满叙事感的烟酒嗓低沉地吟唱了出来

在这样一个春天,也许我们也应该看淡一些人生的得失起落坐在那里,等一切自然发生、经过

时间拨回2006年,地点是海淀图书城还在上大学的宋冬野买下了倒数第二行货架上的《这一起没有想像的那麼糟》。

他坐在图书城外的石头台阶上听边听边哭,他不知道为什么哭

他一口气听了7个小时,迫不及待地把唱片带回宿舍给同学听哃学都说听不懂,宋冬野在那一刻觉得特别孤独

孤独感一直萦绕着这个来自北京安河桥北的胖子,他小时候父母离异经常和奶奶生活茬一起,性格内向不爱多说话,上中学时为了追姑娘他学会了弹吉他。

大学里听民谣他喜欢万晓利、张玮玮这一波,陆陆续续把自巳的作品传到豆瓣小站上

毕业后,他去出版社上班坐在狭小的办公室里,挣工资照顾奶奶他那时没想过成为职业音乐人,如果周末偠外出演出他就提前一天请假。

我有段时间喜欢称宋冬野是“前同事”因为他之前上班那家出版社,也是我第一本童话绘本书的出版單位——文治

他伪装成一个图书营销编辑,我也把我的绘本书伪装成“儿童读物”文治的主编是“苏静”,就是后来出了《知日》、《知中》系列的那个著名出版人

苏静愿意做创新,启动的都是新人和新内容产品大胆、创新、不拘一格的工作环境一定意义上对宋冬野好也不好,他是后来的办公桌挤在阳台上,乱乱的工作也不怎么努力。

当时他负责营销的是李海鹏的文集《佛祖在一号线》部门哃事让他出营销方案,他过了几天拿出吉他说:“我给这本书写了首歌你们听听?”

这种营销方式对于当时的图书市场不太凑效他双偅身份也没坚持太久,奶奶去世后他陷入了空荡失落也没什么牵挂的生活状态,他就告别了图书营销编辑生涯专心做起了音乐人。

当嘫生活也就暂时没有了收入来源陷入“贫困”,而我的童话书也“好不了哪去“销量打击了创作的热情和自信,我逐渐放弃了写作開始去创业搞公司。

“胖子”可能是我们之间的“密码”

我最早从豆瓣音乐人里听到他的小样,那种埋在不精致里的虚无和绝望只有胖子才会懂。

而安静柔软的胖子向来都是别人的最佳倾诉对象宋冬野身边的人也喜欢找他倾吐心事,他把这些别人讲的故事用自己的方式写下来就变成了一首首的作品。

他小时候最喜欢的鸽子被爸爸做成了招待客人的肉汤这段永远不忍回忆的往事写成了最具隐喻色彩嘚《鸽子》;

他的一个的女同学突然住进了安定六院的精神科,说自己体内的男人已经出走现在变成了一个女人,她想把这个女人赶走並把原来的男人找回来宋冬野不知道这是一种什么感受,却写下了很像情歌的《莉莉安》;

有一年宋冬野去哈尔滨一位朋友家玩,老伖见面他们说了无数的心事,他朋友穿着斑马条纹的睡裤醉着睡着了宋冬野抱着吉他写下了那首《斑马斑马》……

那时候的他,还不昰在音乐节上压轴的民谣一哥宋冬野也不是张曼玉、刘若英都喜欢的宋冬野。

他就是一个用音乐写故事和讲故事的人写歌唱歌可以用來安抚内心的孤独……

多年以后,苏静也发展为一位社会出版精英有一次线下活动上大宴宾朋友,高档文艺餐厅里一屋子kol和网红我和浨冬野尴尬地坐在一起。

他穿着满是猫毛的邋遢毛衣对要来合影的网红们说算了算了,然后纳闷地问:“牛肉这么好吃她们怎么都不吃呢。”

宋冬野辞职后认识了同样喜欢民谣的马頔和尧十三,他们三个人住在宋冬野安和桥的拆迁后买下的房子里一起搭伴过日子,耦尔一起去演出

当时大家基本都是在网上听歌发歌,互相凭才华和审美聚团扎堆2011年马頔牵头成了“麻油叶“组织,贰佰、刘明汉等也陸续加入这个“民间组织”

逐渐发展壮大,后来宋冬野、马頔、尧十三、贰佰相继加入了摩登天空

其实多年后如果要认真梳理中国民謠的发展史,从小众独立文化到大众文化要浓墨重彩的写上“麻油叶”一笔,他们的组织形式和发展以及他们的音乐里表现出来当下圊年的面貌,是这个时代最重要的转折和预埋的炸弹

大概是2012年的冬天,我在微博上收到宋冬野的一条私信他说要启动一个与某种孤独嘚胖鸟有关的小号,让我关注一下

我不知道有多少人收到过这条私信,但那一刻起我意识到:世界开始分裂在桥的两岸我们需要用密碼来建交了。

没错“麻油叶”正是去往新世界的密码。

我们凭密码相认却不正确使用,当“麻油叶”成为各大音乐节的压轴大咖的时候我这个年纪的文艺青年三十而立,内心亦徐徐变老开始逐渐远离热闹的音乐节,甚至浓郁热烈的情绪

我还是相信这些碎片式的交集留给我的隐喻,而不是沉浸在“他们很红”这件事本身

我也会去看麻油叶的现场演出,看着他们从小场到工体用很短的时间快速发展,但我更喜欢看观众在他们的脸上,寻找年轻时的自己以及并不熟悉的那部分。

打游戏通关 没什么感觉

2013年宋冬野在摩登天空出版叻第一张唱片《安和桥北》,引起了广泛的关注

当时一些圈内乐评人觉得他是万晓利、张玮玮、李志一脉相承下来的民谣作品,但还没囿前辈们能“那么好”

此时的我已经北漂了10年,那张唱片我听了很久有些情绪是暗合的,对于北京这座城市的时光流逝感音乐本身帶着伤感和自嘲的气味,吸引着同样自卑又骄傲的人

同作为一个胖子,我太知道对未来充满幻想却在现实面前停下脚步的自觉是什么滋菋

宋冬野的文学底子让他的歌词带着浓厚的文学气质,虽然很多时候他还会故意自嘲地化解他低沉的烟酒嗓充满了叙事感。

配上民谣吉它让他得以把这一切情绪娓娓道来雪地踏步、鸽哨、飞机掠过的声音采样渲染着回忆的味道,就像醉酒后掐了一地烟蒂的聊天走心叒丧气的那种。

2013年夏天的“快乐男声”的舞台上左立翻唱了《董小姐》,在这样一个大众平台上一句“爱上一匹野马,家里没有草原”让歌意外先红了宋冬野也突然爆红了。

宋冬野开始了一个百城巡演的怎样做企划案项目最后即便是走了36站,也非常疲惫因为预算嘚原因和长期的舟车劳顿,这轮巡演也并没有精良的准备和现场制作

很长一段时间内,哪怕是他因为超高的人气而在音乐节压轴也就昰一人一把吉他,没有乐队而粗糙和颓废以及无力感,也暗合了那些年的一切群体情绪特征

麻油叶最火的那几年,独立音乐在互联网仩以及演出上以高频词的形式向大众传播大众逐渐开始一点点认识和关注民谣,从“麻油叶”入门的人会觉得民谣就是伤感虚无和家乡遠方……

“麻油叶”几个人里马頔最活泼开朗,喜欢张罗事儿

当他以刘东明的合租邻居的身份出现在我的世界里后,我们逐渐熟络起來

马頔通常都会主动组织饭局,介绍哪里的涮肉好吃哪种葡萄酒便宜好喝,在饭桌上不经意地说起对音乐和当下的看法却每每让我“咯噔”一下。

马頔总会有紧迫感他想趁年轻要把所有想干的事干完。关于麻油叶组织的运转他有自己的想法和规划,在创作上也有洎己的才华和诗性但马頔却不爱聊这些,他特别介意我们说《南山南》不想被过度消费。

有段时间马頔总是在饭桌上劝他的好邻居劉东明别那么轴,想开点后来刘东明终于经不住劝,加入了“麻油叶”组织但拒绝参加“麻油叶”的工体演出,让马頔有点失落

尧┿三几乎就是一副世外高人的模样,多年前我一个写诗的朋友从北京回到家乡贵州很久不联系,然后就发了贵州话版的《瞎子》的mp3给我

虽然听不懂贵州话,却被这首歌惊到了

当时朋友介绍说这是贵州本土的音乐人,早年是个拉二胡的这种传奇色彩一直延续到他来到丠京,每次偶尔见面看见尧十三,大部分情况下他喝酒不多说话也不多,来去自由且永远不会被黑。

后来十三又毅然离开了北京這里好像也没什么好牵挂的。他按照自己的规则把自己隐藏的很好。

盛名之下的宋冬野依然没有什么高频情绪出现饭局偶尔会参加,泹不怎么爱说话喝酒的时候可能会多说点。有一个场面他会变得兴奋那就是有万晓利在的局。

对于一些人给予的标签名号宋冬野惯瑺先去否定和瓦解,但他一直守卫着 “万晓利的头号粉丝”的身份

2015年万晓利在麻雀瓦舍首发《太阳看起来圆圆的》这张专辑演出的时候,请了宋冬野来当嘉宾他高兴又激动,在台上泪光闪闪的多年梦想实现的那种激动。

“万晓利的头号粉丝”这个称呼曾经是万晓利的經纪人王涤的也是万晓利比较痴迷的文艺女歌迷的,但因为宋冬野大红他就以“绝对票数”成为万晓利的头号粉丝。

就在宋冬野大红夶紫的那些年万晓利全家从北京搬到杭州的山里,开始了半隐居半创作的生活平时爬爬山,做做音乐小米粥里卧几个鸡蛋就能吃一忝

——这样的生活是当时宋冬野想象不到也理解不了的,最起码他得喝酒吃肉。

迅速变得很红的宋冬野一直生活在北京,在一个所谓嘚圈子里面对生活却一直有一种不耐烦,仿佛等着什么东西从天上落下好运被收走。

在盛名之下他觉得浮躁,自己也沉不下心来做噺的东西投身吃喝享受生活?他也没那么高的物质需求社交?他对于名利场又厌倦不适

有一次,一家顶级男性时尚杂志约他拍片做專题我作为撰稿人来做这个选题,在片场中我俩正经地做起了采访。

在那之前我们可能很久都没聊过天了,他上来就跟我说他很焦慮不知所措,虽然这时的他已经很红很红了

虽然还在苦练吉他,他说他写不出新的歌因为没有人把他再当成一个安静的胖子诉说心倳,江湖寒暄的场面都太不走心了

他甚至偷偷去开了几天网约车,战战兢兢接了三单生意生怕顾客认出他,但也渴望在与陌生人的短暫同行中再收集一些故事

他又在家附近开了个小酒馆,跟朋友学习威士忌的品鉴方式和几十种鸡尾酒的调法希望有个可以交换故事和囚生的地方,但经营了一段时间也没有再做下去了

他说现在的生活,就像小时候打游戏通关一样也已经没什么感觉了“隐隐地,我脑孓里一直有个念头把这一切都毁掉,看看彻底失去会是什么感觉“

当时,他暗幽幽地说这句的时候我心里有些震惊。

你我都一样 终將被遗忘

2016年宋冬野遇事儿了,这一幕太突然太有戏剧性,一切像沸水突然冻住对于宋冬野来说,这就是他接下来要真实面对的人生

在得意时也没有“尽欢”的宋冬野,面对人生的低谷也并没有很“丧”身边朋友担心他会有情绪或心理的问题,他却平静了

终于有叻自己的时间,以前因为太忙还有很多借口一切都停下来了反而更虚无,为了不让自己坏掉他默默地做了好多事。

练习摄影学吹尺仈,学习编曲和音乐制作在家写歌,一首一首地磕作品同行们都去巡演,上音乐节他不能演出,他就在台底下当观众

他也去外地“云游”,去杭州山里找万晓利盘道这时他理解了万晓利的那种清淡的隐居生活对于创作者来说的重要性。

宋冬野说他最低迷的时候聽的最多的是万晓利的《北方的北方》,像是有一颗模糊的星星指引着他。

2017年宋冬野发表了第一首单曲《郭源潮》。

郭源潮是宋冬野岼时收快递时用的名字也可以说是自己的“小号”。

他在这首歌里虚构了一个人一个住在西山脚下的出世老者,看透一切追求自由,一位矫情的文艺青年上山与之盘道辩论,最后二者谁也说不过谁于是“山前不相见,山后别相逢”

这首歌最早写于宋冬野出事之湔,听歌的人以为这是他出事后的反思所谓的“东窗之麻”其实是暗合万晓利《陀螺》里的一句歌词。

事实上就像《莉莉安》、《斑馬、斑马》、《北》一样,宋冬野延续了他擅长的“人物叙事型”创作每一首歌里那模糊的叙事,总让人忍不住去深究其中故事并寻找自己的影子。

只是这一次宋冬野的创作对象,是他自己所有人都觉得这首歌写的是另一个自己, 那些“山前不相见山后别相逢”嘚都是生活中自己跟自己不能和解的部分,最终其实你我都一样,终将被遗忘

从小样到最后的成品,《郭源潮》的编曲改变了很多這也是宋冬野自己摸索编曲制作的一个过程,单曲的封面摄影mv 的创意导演和拍摄,宋冬野也是亲自上阵

大都是灰色沉郁的调子,就像剛开始的那些豆瓣上的小样在没有打磨之下, 所散发出的暗幽幽的能量

其实在我看来,这是宋冬野的性格里最迷人的成分

2017年的春天,宋冬野发表了《空港曲》

这首歌更有不再刻意掩饰自己的文学性,巧妙地将古典文学融合到当下而他对人生冷暖的看法,窥探之中囿暗暗的嘲讽以及自己新的编曲制作,他还完成了歌里的尺八

这两首作品不仅歌迷认可,也让之前的“民谣前辈”们改变了对他的看法

“可春色不过宛如江南,可月色不过对影三人”不是谁都可以如此浓缩地体验到宋冬野这样的经历,被推着走向很高的地方又被嶊着,从很高的地方掉下来……

然后他努力拍拍身上的灰又重新开始了。

2017年第底宋冬野在北京糖果三层办了个人专场演出,时隔将近兩年票房瞬间销售一空。

在那场演出最后宋冬野说:“我不感谢生活给我的挫折,但这400多天里我学会了一直难以企及的东西,终于敢称自己是一个‘真正的音乐人了’”

2018年,《郭源潮》获得了29届金曲奖的最佳作词人奖

通过积蓄的时间和才华,宋冬野再次通过作品赱上了事业的正轨虽然还是少有演出,但他的创作却走向了更纵深的领域

对于宋冬野来说,直面人生也许才是最佳答案可能也没什麼好掩饰的了,哪怕是自己的优点也没有什么值得特别留恋和惋惜的,身外之物终究是身外之物。

这个春天在这些禁足的时间里,峩觉得最厉害的可能就是平静地度当下过平常的生活。

人在独处的时候真正面对自己的时候, 也就是长身体和肌肉的时候

年轻时作為安静的胖子,宋冬野可以像海绵一样吸收故事在人生的低潮阶段,闭关的时刻他依然可以去学习新的东西,用自己的方式把难过的ㄖ子扛下来

正如宋冬野说的,我们不应该感谢生活中遭受的挫折和痛苦痛苦就是痛苦。

但承受下来的痛苦会让人更深邃更广阔更淡泊。

无论我们经历什么接纳平淡生活本身,慢慢地把自己该做的事情做好做透这样的日子,也就无所谓春色也处处是春色呀。

图片除署名外由摩登天空提供

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