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淘豆网网友近日为您收集整理了关于毕业论文-居住空间设计的色彩运用的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：[摘要]色彩是表达情感的一种语言,它所表达的是一种人类内心中的某些极为复杂的感受。色彩被称作是室内设计的“灵魂”,并且色彩是一种能无限唤起感觉的媒介,它所固有的力量可以激起人们直接而显著的反应。它在建筑与室内环境中的运用也不例外,可以显著的影响空间和形式的感知。它是室内设计中最为生动、最为活跃的因素,具有举足轻重的地位。成功的色彩设计是既能满足大家的审美要求又是居住者的个性表达。当今在建筑、室内和城市空间规划与设计方法中色彩已经成为很重要的一部分。现代商业文化和工业文化的传播发展,使色彩与设计思维合为一体,大大促进了经济的发展和文化的繁荣。在此发展基础上,色彩的运用更加贴近设计的深层本质,从而提高人们的生活质量,同样色彩作为创造形形色色生活场景的室内装饰设计技巧,目的是使人类走向更满足、丰富而舒适的空间。[关键词] 色彩室内设计[abstract]the color is the show emotion one language, what it expresses is in one kind of humaninnermost feelings certain plex feeling. The color is called as is the indoor design“the soul”, and the color is one kind can infinite arouse the feeling the medium, it inherentstrength may arouse the people direct and the remarkable response. It in constructs and in theindoor environment utilization is not exceptional, may the remarkable influence space and theform sensation. It is in the indoor design is most vivid, the most active factor, has the pivotal status.The ess color scheme is both can satisfy everybody's esthetic request and is occupant'sindividuality expression. now in the construction, indoor and in the urban space plan and thedesign method the color already became a very important part. The mercial cultureand the industry culture's dissemination development, causes the color and the design thought besin one, promoted the economical development and cultural prosperous greatly. In thisdevelopment foundation, the color utilization even more draws close to the design in-depthessence, thus improves people's quality of life, similarly the color achievement creates the lifescene of all forms the interior decoration design tactics, the goal is causes the human trend to bemore satisfied, rich and fortable space.[key word] Color Indoor Design目录绪论……………………………………………………………………………………………11.本课题所处时代背景………………………………………………………………………12.色彩设计现状………………………………………………………………………………22.1..传统风格………………………………………………………………………………22.2.现代主义………………………………………………………………………………32.3.后现代主义……………………………………………………………………………32.4.新现代主义设计………………………………………………………………………32.5.解构主义………………………………………………………………………………32.6.自然风格………………………………………………………………………………32.7.混合型风格……………………………………………………………………………33..室内配色构成……………………………………………………………………………4第一章室内设计用色的配置…………………………………………………………………41.1.整体原则………………………………………………………………………………41.1.1.强调配色的主从关系………………………………………………………………41.1.2.保持配色的视觉心理平衡…………………………………………………………41.1.3.突出配色的象征性意义……………………………………………………………41.1.4.注重配色的秩序性…………………………………………………………………51.1.5.关照配色的协调美…………………………………………………………………51.2.配色分类………………………………………………………………………………51.2.1 按色彩三属性分类…………………………………………………………………51.2.2.按色觉分类…………………………………………………………………………51.2.3.以语意性分类………………………………………………………………………51.3.配置规律………………………………………………………………………………51.2.1.同类色的配置………………………………………………………………………51.2.2.中差色配置…………………………………………………………………………61.2.3.对比色配置…………………………………………………………………………6第二章室内住宅的三大区域……………………………………………………………………61.1.1 公共区域………………………………………………………………………………62.1.2 专用区域………………………………………………………………………………63.1.3 辅助区域………………………………………………………………………………6结语………………………………………………………………………………………………6参考文献…………………………………………………………………………………………7居住空间设计的色彩运用[摘要]色彩是表达情感的一种语言,它所表达的是一种人类内心中的某些极为复杂的感受。色彩被称作是室内设计的“灵魂”,并且色彩是一种能无限唤起感觉的媒介,它所固有的力量可以激起人们直接而显著的反应。它在建筑与室内环境中的运用也不例外,可以显著的影响空间和形式的感知。它是室内设计中最为生动、最为活跃的因素,具有举足轻重的地位。成功的色彩设计是既能满足大家的审美要求又是居住者的个性表达。当今在建筑、室内和城市空间规划与设计方法中色彩已经成为很重要的一部分。现代商业文化和工业文化的传播发展,使色彩与设计思维合为一体,大大促进了经济的发展和文化的繁荣。在此发展基础上,色彩的运用更加贴近设计的深层本质,从而提高人们的生活质量,同样色彩作为创造形形色色生活场景的室内装饰设计技巧,目的是使人类走向更满足、丰富而舒适的空间。[关键词] 色彩室内设计绪论1.本课题所处时代背景色彩的应用始自于人类文明的启蒙时期——新石器时代,可以说原始人类洞穴中的岩画,是开创色彩在绘画中的先声;仰韶文化系的赤陶,则是开始色彩在工艺中应用之肇始。中国色彩概念的提出十分奇特,是以色彩以外的学说构成自身的理论格局,然后再延伸至其它领域。也就是说中国古代各样的色彩说法并不是在说色彩本身,而是借色彩去证明他们各自的学理,中国艺术的哲理基础是玄学,所以在“玄”中可以看到如阴阳、五行、感应、灾祥、征候等各式各样有“色”的说法。古代有说明视感观可见的是外部存在,即形与色。但形为实有,色为虚象。两者比较形是有体有量的“实有”,色是虚幻性的“空无”。总体来说,中国的色彩理论在秦前已经大体框定,之后各时代虽说法有别,但都离不开一“玄”字;西方在公元前四五世纪,色彩理论也大体上确立。到二十世纪初,东西方交流,使之融会贯通。东西方色彩对比,分别为玄学——科学,重体验——重实证。长期以来,人们认为色彩是万物所固有的。就连文艺复兴时期以来摆弄色彩最权威的持写实态度的画家们也一直满足于固有色绘画的现状:“只要有色彩就万事大吉,至于光随它怎样都行!”正如文艺复兴后期,像伦勃朗等大师的绘画作品中所显示的那样,利用灰暗的背景以浮现明亮的主体。这正是那一代画家们对光的典型思考。即使是得到大自然更多阳光恩惠的威尼斯画派大色彩家们,也只不过利用光的明暗来提高固有色绘画的效果而已。为了给最广大民众以“用”,也为了降低成本获取更大的利润,导致了工业革命的发生。之后,还逐步形成了按工种分工的、机械化、大批量的互换式生产方式,创造了巨大的生产力。在这一生产方式中,继形状与材料之后,以往单凭工匠个人感性的色彩处理被纳入定量化、理性化的工程技术体系也成定势,并开创着艺术与科学相结合的、崭新的工业文明。色彩终于走出了中世纪的作坊,走出了现代画家们的工作室,步入了现代化的工厂,赢得了绘画、工艺美术与工业设计三大应用领域。到色彩作为一个单独的个体真正运用到建筑工程中是在 20 世纪 50 年代。牛顿的色彩光学发现,开创了近代色彩研究的先声,但他的发现被绘画界搁置了 200 多年,直到 19 世纪后半叶印象派画家们才接受接受色彩科学家们的发现,以科学的理性充实了他们绘画实践中的色彩感性,首次在实践中解决了光与色的关系,并开创了环境色绘画,使绘画技法获得了划时代的飞跃发展。从此人们才有幸在画布上欣赏一个充满阳光、空气与勃勃生机的“大自然”。之后人类的生活进化史,可说是缤纷多彩、姿态万千,表现于建筑、室内、家具、服饰、器具,甚至整个环境景观都受到色彩的影响。而色彩科学也沿着各自的方向,分别创造着艺术与科学的文明。2.色彩设计现状从古希腊到现在,历史上色彩连续体概念表现出人们对色彩持续的迷恋以及建筑和设计环境色彩更新的一个自然过程。在 21 世纪,色彩作为设计整体的重要因素与组成部分,和其他设计形式语言一样都存在着审美和实用的双重作用。色彩即能装饰和美化事物,引起人们的兴趣与喜爱,又能调节事物功能性的视觉效应,让使用者的生理感受和心理感觉的得到更好的统一和平衡。色彩是一种能无限唤起感觉的媒介,它所固有的力量可以激起人们直接而显著的反应,因而它已成为自然和人造世界的象征语言。它在建筑与室内环境中的运用也不例外,可以显著的影响对建筑与室内空间和形式的感知。当今在建筑、室内和城市空间规划与设计方法中色彩已经成为很重要的一部分,色彩随着教育机构和专业组织的逐步重视成为了一个专业性的设计研究,在色彩教育和应用上有了更为宽阔的发展。色彩在这种情况下也越发重要:凡是入调(有好的色彩调式)的我们就感觉赏心悦目,凡是不入调的色彩我们会感到刺眼或厌烦。将这种对色彩审美判断的感觉联想到艺术中的色彩表现我们就可以发现色彩在我们生活中的重要性。现代商业文化和工业文化的传播发展,使色彩与设计思维合为一体,大大促进了经济的发展和文化的繁荣。在此发展基础上,色彩的运用更加贴近设计的深层本质,从而提高人们的生活质量。目前从国内室内设计用色的分析研究上看,我国还处在一个“无序”的状态,大到一个城市,小到一个家庭室内,色彩的应用在其整体性上毫无秩序、规律性及美感,不能达到科学性的理论体系。当今国际上色彩的发展趋势是更加国际化,理性化,科学化。全世界自制国际标准色的国家有三个,他们的代表机构是美国的蒙塞尔(MUNSELL),德国的奥斯特华德(OSTWALD)及日本色研所(P.C.C.S)。而国内有关色彩定量分析的研究不充分,大多是以国外色体系为参考依据。自己本国关于色彩数据化的分析尚为欠缺,对于生理、心理、功能性等相结合的针对性研究不够。在国际上,很多大型企业都有自己专门的色彩研究机构,比如在日本的立邦漆企业厂家就有自己一系列的色彩分析、实验、生产、运用的过程,是很完整的理论体系,而国内企业都与研究脱节,没有一个完善的企业色彩体制。所以,从发展上来看对室内设计用色的分析研究是我们提高生活品质的需求,也是发展国内色彩设计专业化的必需之路。现在流行色“Fashion Colour”的提出成为国际上的潮流,它在诸多领域中得到广泛的运用。流行色能满足人们对色彩审美变化的心理需求,同时具有引导消费的实际功能,世界各国针对流行色研究的需要成立了权威性的流行色彩研究机构。如伦敦的英国色彩评议会(British Colour Council),纽约的美国纺织品色彩协会(American TextileAssociation),巴黎的法国色彩协会(“L”officiel Delacouleur),还有东京的日本流行色协会。还有于 1963 年由英国、奥地利、匈牙利、比利时、保加利亚、荷兰、西班牙、联邦德国等十几个国家共同联合成立的国际流行色协会(Inter Colour)进一步促进了流行色在世界范围内的发展。这些专门对色彩进行分析预测的机构或研究所,在国外已经成为让人瞩目的对象。他们对于不同的材料、用色等进行专门的研究、开发,并与社会接轨,达到商业化运作的机制,从而使产品、经济、社会相结合,再反作用于自身的研究发展。中国对于色彩的研究仅仅是有着流行色协会、光学会或高校的一般性研究,并没有与实际生活接轨,而这正是本课题致力想要做到的。(1)传统风格传统风格的室内设计,是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸取传统装饰“形”、“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰,明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等,其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外,还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受,它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。(2)现代主义现代主义起源于 1919 年成立的包豪斯学派,其基础是俄国构成主义和荷兰风格派。该学派处于当时的历史背景,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美,造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联系。当时杰出的代表人物有包豪斯学派的创始人 W格罗皮乌斯、Le柯布西耶和密斯凡德罗等。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰,功能第一,形式第二。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。(3)后现代主义后现代主义一词最早出现在西班牙作家德奥尼斯 1934 年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。受 60 年代兴起的大众艺术的影响,后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判,后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价,亦需要透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有 P约翰逊、R文丘里、M格雷夫斯等。(4)新现代主义设计设计师在依照现代主义基本语言设计的基础上,根据具体情况加入新的简单形式的象征意义。贝聿铭便是杰出的代表,如香港中银,没有繁琐的装饰,结构与细节都遵循功能、理性、新的建筑结构,但赋予象征性意义。卢浮宫金字塔,结构本身不仅是功能的需要,还有象征历史与文明,贝聿铭改变了一成不变的方玻璃盒子,并延续和赋予建筑以新的内涵。(5)解构主义解构主义是本世纪 60 年代,以法国哲学家 J德里达为代表所提出的哲学观念,是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判,建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度,强调不受历史文化和传统理性的约束,是一种貌似结构构成解体,突破传统形式构图,用材粗放的流派。以彼德,埃森曼和弗兰克盖里以及屈米等为代表,丹尼尔里博斯金的犹太人博物馆和盖里的古根海母博物馆是其代表。(6)自然风格自然风格倡导“回归自然”,美学上推崇自然、结合自然,在当今高科技、高节奏的社会生活中,使人们能取得生理和心理的平衡。因此室内多用木料、织物、石材等天然材料,显示材料的纹理,清新淡雅。此外,由于其宗旨和手法的类同,也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣,也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理,创造自然、简朴、高雅的氛围。(7)混合型风格近年来,室内设计在总体上呈现多元化的状况。室内布置既趋于现代实用,又吸取传统特征。例如传统的屏风、摆设和茶几,配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发;欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰,配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。好的混合型风格虽然在整体上不拘一格,但在设计中仍需要匠心独具,深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。3.室内配色构成就家居设计而言,在确定整体风格以后便进入配色设计阶段。室内的配色构成包括基调色、辅助色和点缀色。首先,基调色(或称背景色)是指顶棚、墙面和地面的色彩,它们的面积最大,约占整体色彩的百分之七十,也占整个室内空间的最大部分,一般起衬托家具设备和陈设小品等的作用,所以应考虑选择长时间使用不会使人视觉疲劳且具整体感的色彩。其中,墙壁的色彩面积最大,对居室的整体氛围起到决定性作用。高明度的浅淡色调可以扩大空间的视觉感,低明度的色调则会使空间感到狭窄。暖色具有膨胀感,但暖色的光反射性质易造成视觉疲劳,所以需要谨慎使用。家居地面通常装饰以地板、地砖或地毯,它们的颜色将影响室内整体配色的印象。地面颜色可以选择与窗帘、沙发等织物协调的色彩,过于鲜艳或暗淡会造***体感官的视觉刺激或心理疲劳,应该避免大面积的出现。顶棚的色彩应与墙面和地面配合使用,暖色可以使顶棚视觉感降低,冷色高明度色相可以提高空间感。在室内空间中,顶面的设计形式往往是最主要的设计要素,它可以是建筑结构体系的一种自然反应,也可以与结构分离开来,变成空间中一个视觉上的积极因素。可以利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感,与地面形态形成呼应;也可借助色彩、图案等元素有效改进空间的音响效果和视觉效果。其次,辅助色(或称主体色)包括了家具、窗帘等,约占整体空间的百分之二十五,起到被墙面色彩衬托,又同时称托室内其它构建设备的作用,具有维持基调色与点缀色平衡关系,控制居室气氛的功能。家具在室内空间中占有很大的面积,确定家具色彩时,要同时考虑墙壁、地面、门窗和其它陈设品的色彩与之协调,可赋予空间以情感。第三,点缀色,是指室内陈设装饰小品的色彩配置。它们是室内环境美化的小品,起到协调整体空间色彩的作用。灵活多变的陈设品形态与丰富多彩的绿色植物形态相印衬,构成了室内空间色彩的亮点。室内设计用色的配置1.整体原则(1)强调配色的主从关系在色彩计划中,只有单纯的相异和相同关系,还不能构成和谐的配色,配色要有明确的主从关系。色彩的主从分明,其决定因素在于色彩所占有的面积和所处的位置。主调色依产品的功能性、颜色的象征性确定。其它色则为从属色,在面积和位置上处非主流地位,不得喧宾夺主,影响主调。(2)保持配色的视觉心理平衡视觉心理平衡主要指人的神经动态的平衡和颜色视觉的形态平衡。前者通过兴奋和抑制互相作用来实现,后者则通过感色物质的供求平衡来维持。色彩的直接性心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。配色应按视觉心理平衡的原理来把握色相、明度和纯度。人的眼睛看红色过多会出现绿色的残象,若看明色过多则会出现暗色残象,这是由于视觉生理不平衡的结果。而眼睛看见中性灰色或各种色相互配合恰当时,就不会出现视觉的残象,这说明此刻的视觉状态是平衡的。经验表明:中间灰色在视觉心理中产生完全平衡的状态,这也是产品设计中配色运用灰色偏多的缘故。(3)突出配色的象征性意义色彩情感的进一步升华,在于它能深刻地表达人的观念信仰,这就是色彩的象征性意义。在今天世界的每个角落,社会的每个层面,都会存在着各式各样的产品。不同的民族、不同的地域、不同的文化背景、不同的消费层次,对产品的需求也会产生不同的差异。有些产品的色彩在此地因富有一定的象征意义,深受欢迎,但到了另一地就正好相反,象征性的色彩语言,既有个性又有共性。设计师不应以个人喜好来确定配色,要针对具体的情况深入了解其不同的象征意义,恰当地运用象征意义拟定理想的色彩计划。(4)注重配色的秩序性秩序是一切造型艺术的灵魂。很难想象一个杂乱无章的产品会成为一件成功的经典之作。配色的秩序性一方面表现在配色关系上,即颜色在色相环的某种几何关系,另一方面也表现在项目本身的色彩计划的逻辑之中。现在不少企业对其项目产品实行系列化、家族化设计,色彩的秩序性也就尤为重要。利用巧妙的配色可以使产品呈现韵律秩序美、节奏 43秩序美和均衡秩序美。(5)关照配色的协调美配色的协调美是通过色彩计划在变化中求统一而获得的,即配色在色相、明度和纯度方面,既能找到其相似之处,又能通过对比反映各部分色彩的特点;既有各部分自身的节奏,又能使各部分和谐统一,从而使整体空间的色彩富有协调的美感。2.配色分类在室内设计的色彩计划中,配色又可按下面三个方面进行分类:(1)按色彩三属性分类。以色相为主的配色,是用色相环中红、橙、黄、绿、青、兰、紫之一色为主调色,与其相配。大量调查证明:色相环中的色彩都有鲜明的本质个性;以明度为主的配色又可分有彩色为主和无彩色为主的配色。任何一种颜色都有自己的明度特征。有彩色为主的配色还可用高明度、中明度、低明度表示。无彩色为主的配色,即黑、白、灰色阶差之间的配色;以纯度为主的配色分为高纯度、中纯度和低纯度配色。(2)按色觉分类。按色觉可分为暖色配色、冷色配色、中性色配色。冷暖感觉,并非来自物理上的真实温度,而是与我们的视觉经验和心理联想有关。(3)以语意性分类。按语意性对配色进行分类是主观的、抽象的。它是经过深入的调查研究,了解色彩心理和色彩表情特征之后,转换成具体的色彩视觉语言。对于产品中语意性配色,要根据色彩联想和色彩心理的作用依靠广泛的社会调查和设计经验来确定。按语意性进行配色的类型有:高贵型、舒适型、典雅型、纯朴型、幽默型、奇异型、快乐型、庄重型、荣誉型、轻盈型、崇高型、神秘型、娇美型、粗犷型、前卫型、怀旧型、温馨型、豪华型、简约型、智能型、便携型、玲珑型、华丽型等。3.配置规律面对多变的空间和错综的色彩关系,要取得总体协调,必须遵循色彩的普遍规律以及在室内设计中的一般规律。千姿百态的色彩现象,从配置规律上,可以概括为同类色配置、中差色配置、对比色配置、有彩色系和无彩色系配置,它们在室内空间的色彩设计中各有自己的特点。(1)同类色的配置同类色是指色相环中色距较近的色相。孟赛尔色相环用十分之一圆弧来标定;奥斯特瓦德二十四色等值色相环上用六分之一圆弧来标定。在室内设计中同类色的配置,既有色相上的同一基调,又有色调冷暖、明暗、浓淡的细微变化。如一套桌椅的搭配中,淡褐色的桌面,深褐色的把手,棕褐色的椅子坐垫和靠背所组成的褐色系列,既有统一的褐色主调,又带有青蓝的偏冷褐色与带有黄橙的偏暖褐色,变化细腻、生动,充分显示出色彩的微妙差别。这种“大同”中有“小异”的同类色配置,是色彩调和中最显著的协调,也是最容易掌握的协调。同类色配置,还可以控制调节明度比或纯度化,使色彩有隐显、远近、轻重的视觉感受。同类色配置最宜于取得整体的协调性。它具有平和、清爽、简洁、高雅的性格,有助于中和调理造型杂乱、形态繁杂的室内设计。同类色的配置,如应用不当会在有些室内中显得过于朴素、单一,设计师要注重借助于空间自身材质的变化来调度,通过质地的光滑与粗糙、挺括与柔软、有光与亚光,以及纹理和纹饰的处理,取得色彩与材质变化的对立统一。(2)中差色配置中差色的色距,介乎于同类色的短色距和对比色的长色距之间。凡色距超越同类色而未达到对比色的颜色配置,如红与黄、蓝与绿、红与紫的组合,都属于中差色配置。中差色的配置,既保持色调邻近的调和亲近性,又显现色距拉开的对比差异性,它突出表现了色彩的丰富特征。在多色相搭配中,可以较自由地调度不同远近色距的组合,构成产品不同冷暖、不同隐显、不同调和度和对比度的色彩性格。在室内设计中常用一、两个或几个浅淡的短色距色相作为面板基调色,再采用一、两个与其相距较远的高明度色或高纯度色作为开关、按键以突出重点,取得活泼、丰富的视觉效果。(3)对比色配置色彩学中,按一定比例混合颜料取得无彩色灰的两种色称之为对比色(或称互补色),它们在色相环中接近对角位置。对比色双方不包含对方的色素,形成鲜明的对照关系,富有较强的表现力和运动感。在室内设计中运用对比色配置:可以突出室内总体基调,渲染浓烈、艳丽、活泼、欢乐的情感气氛;可以用醒目、抢眼的对比色块,突出室内的重点空间、重点区域;可以采用小面积的对比色配件,使室内起到画龙点晴的装饰作用;还可以适度调节色彩明度差、纯度差的大小来控制对比的强弱,达到表现室内的目的。室内住宅的三大区域在室内住宅中,每个空间的功能和用途是不一样的,必须根据不同的性质去考虑室内色彩的设计与运用。不仅如此,还要注意联系相同特性房间之间的关系,调整区域间的协调感。进一步的还可以把建筑外观与室内设计相联系,达到整体统一,各部分相关而又有各自特点。在进行住宅室内色彩设计时,可以根据室内的功能和特点将其分为三个区域。1.公共区域(正门大厅/走廊/客厅/餐厅等)公共区域是全体家庭成员会使用到的空间,也是对外开放,客人会到访的区域。在进行室内色彩设计时要考虑所选用的色调带有一定的公共性,既能被大众接受,又能反映出家庭所独有的形象和风格。2.专用区域(主次卧室/儿童房/衣帽间/书房/活动室等)专用区域可以根据各空间使用者的爱好去决定优先使用什么颜色进行色彩设计搭配。加以区域本身的功能特点和性质做出具有个人特色的色彩空间设计。3.辅助区域(厨房/盥洗室/厕所/浴室/储藏室等)辅助区域主要是用水或火的空间。耐水、耐火、卫生、便于维修保养等功能是必须的条件。在这个区域进行设计时明快、纯净是最佳的色彩搭配效果。结语色彩设计是室内设计中一个非常重要的组成部分,设计的重点是如何取得生动的色彩搭配,以满足人们生理和心理的双重需求。鉴于色彩的重要性以及色彩研究的难度系数,对室内环境色彩设计方式的研究始终是设计理论界关注的焦点之一。但长时间以来,由于从事室内色彩研究的人员总是片面地依赖于借鉴平面色彩的研究成果,将其直接套用在室内环境中,而没有注意到存在于室内环境中的是“空间+时间”的四维时空关系,与二维平面有着本质的不同,使得对室内环境色彩的研究一直没有长足的进展。参考文献(1) 焦燕.建筑外观色彩的表现与设计,北京:***出版社,2002.(2) 张为诚,沐小虎.建筑色彩设计:上海:同济大学出版社,2000(3) 田少煦.数字色彩与环境设计应用.北京:中国建筑工业出版社,2000( 4 ) 姜澄清《中国人的色彩观》,江苏教育出版社,2000毕业论文题目: 居室空间设计的色彩运用院( 系): 艺术设计学院专业年级:姓名:学号:指导教师:2010 年 03 月 19 日播放器加载中，请稍候...
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