香港六合彩104期开奖结果,香港六合彩现场开奖,香港本期开奖结果,香港开码本期结果彩色图像的分色参数设置_油墨_中国百科网
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彩色图像的分色参数设置
&&&&& 2．黑版生成(Black Generation)
&& 米用GCR分色时，可以在Photoshop中确定黑版生成，黑版生成控制着灰成分替代的起始点和替代量以及灰成分替代曲线的特性。该曲线并非最终的黑版曲线，而是灰成分替代曲线。Photoshop中预置了4种形式的黑版曲线，如图3所示，分别为短调、中调、长调和全阶调黑版曲线，还可使用自定义(Custom)方式，根据图像中性灰、消色与彩色程度，确定灰成分替代的起始点、替代量和中间部分的变化程度。在图3a中，轻度灰替代的起始点为图像阶调的40%处，图像亮调部分无替代，& 中暗调部分产生替代，替代量较少，黑版生成曲线较陡，CMY色版的含量高，这种短调黑版适合以彩色为主的原稿制作。在图3b中，& 中度灰替代的起始点为图像阶调的20％处，在同一阶调处，& 中度灰替代比轻度灰替代的CMY成分少，而黑版曲线较长，在中暗调区域的作用明显增加，这种中调黑版适合中等明暗的彩色原稿制作。在图3c中，重度灰替代的起始点为图像阶调的10％处，黑版曲线较平，替代量很大，CMY色版成分显著减少，黑版在图像整个阶调区域起着很大作用，这种长调黑版适合以消色为主、彩色为辅的原稿制作。在图3d中，灰替代的起始点为图像阶调的0处，黑版曲线是呈45度的直线，灰成分替代量达到最大，这种全阶调黑版形成的图像，& 中性灰中已不含CMY成分。
&& 另外，选择自定义选项，打开自定义黑版对话框，即黑版生成对话框，还可手动确定黑版替代CMY成分的程度。这是为难以印刷的缺少色彩的亮调图像(如雪山顶部)或暗调图像(如城市夜景)所创建。这个设置对图像分色值的影响极大，不正确的曲线会产生不能校正的颜色。所以，黑版曲线的选定或使用自定义曲线要考虑的因素较多。
&& (1)以中性灰为主体的图像
&& 主体为中性灰或金属色的图像，当中性灰(特别是较浅的中性灰)占据画面重要部位时，若偏色非常明显，此时增加图像的黑版总量，即增加灰成分的替代范围和替代量，有助于确保在彩色组成中有较多的中性灰，从而稳定中性灰平衡，避免偏色，因此可选用全阶调黑版曲线。
&& (2)明暗适中的图像
&& 这类图像以彩色画面为主，但同时兼有灰层次的明暗变化，复制时既要考虑色彩的还原，又要兼顾灰层次的再现，因此灰成分替代的范围和替代量既不可太多也不能太少，可选用中调黑版曲线。
&& (3)风景、人物类彩色图像
&& 该类原稿彩色成分较多，层次丰富，色彩艳丽，饱和度高，且灰阶调短。此类原稿一般使用UCR复制；若使用GCR复制，灰成分替代范围及替代量应减少。为确保色彩的真实再现，一般可选用短调黑版曲线。
&& {4)以中性灰为主、色彩为点缀的原稿
&& 该类原稿层次的变化依赖于中性灰层次的变化，即取决于黑版，黑版可为全阶调，灰成分替代范围及替代量最大，或用自定义选项其曲线接近最大。
&& (5)避免套印不准使
&&& 由于人的视觉对暗调区的觉察不如中亮调区敏感，在黑版上出现的套印不准与CMY色版相比不太容易察觉。因此，在以中高速印刷时，可选用中间调黑版曲线。(待续)
&& 3。底色增益(UCA，Under ColorAddi引on)
&& 采用GCR分色，可给印刷复制带来不少好处，但也存在不足之处：表1典型印刷类型的分色参数设置①暗调印刷密度略有降低，光泽度低；②亮调透明度下降，略显灰暗；③色彩鲜明区域、彩色与灰色层次过渡区套准出现偏差时会出现硬口或白边④暗调区色彩饱和度及细节有所降低。因此，在采用GCR工艺时，可以使用底色增益(UCA)技术，增加图像暗调的CMY成分，提高图像密度，从而克服GCR工艺的缺陷。
&& UCA增益量的大小取决于GCR替代量。以彩色为主的原稿，UCA增益量设置要高些；以中性灰为主的图像，UCA增益量可为零；对于夜景和以暗调为主的图像，其中间调色彩丰富生动，暗调细腻并有色彩，适宜采用UCA。GCR替代量多，UCA增益量相应增加；反之，则相应减少。
&& 4．黑版墨量限定(Black，nk Limit)
&& 黑版墨量限定缺省值为100％，该值一般要进行重新设置。黑版墨量限定的设置应根据图像黑版阶调的变化、总墨量限定值及印刷条件等综合因素而确定。
&& (1)以彩色为主的原稿，& 中性灰成分少，复制时以CMY三色为主，黑版只用于稳定中暗调颜色，强调图像轮廓，属短调黑版，黑版墨量可设置为5596―65％。&& (2)明暗适中的原稿，复制时CMY版阶调较长，黑版不仅可稳定中暗调色彩，而且有助于中亮调的灰平衡再现，属中调黑版，黑版墨量可设置为65％～85：6。&& (3)以消色为主、彩色为辅的原稿，如国画、机械类原稿，它们的中性灰成分多占7096以上，彩色成分少，复制时，CMY三色为辅助短调，黑版在亮、中、暗调皆起作用，属长调黑版，黑版墨量可定为85%～100%。&& (4)对于同一类图像，若总墨量限定值大限定值要减小；反之，则设置值要加大。&& (5)印刷材料不同，黑版墨量设定也不同印刷的设置值要小于胶版纸。
&& 5．总墨量限定(Tota，Ink Limint则黑墨量如铜版纸总墨量表示印刷图像最暗处CMYK四色油墨网点百分数的总和，总墨量限定缺省值为400％，该值太大容易产生印刷故障，暗调并级、图像清晰度下降；印刷过程中易产生拉毛、脱粉，甚至剥纸现象，印墨干燥不良，易发生背面粘脏现象，不利于湿压湿形式的高速套印。因此，要得到暗调层次丰富的印刷品，必须限定印刷总墨量，以确保最佳的复制效果。
&& 总墨量限定设置，一般来说，即正常黑场定标点处CMYI&四色网点百分比之和。同一幅图像采用不同的印刷方式印刷，总墨量限定不同，胶印总墨量限定取决于印刷机型、纸张、油墨、橡皮布等因素，一般根据暗调区域的网点增大情况而定。若网点增大值大，总墨量设置值应减小；反之，网点增大值小，则总墨量设置值相应增大。&& (1)使用进口印刷，由于精度高，印刷网点增大值小，总墨量设置值可大些。&& (2)用气垫橡皮布，包衬偏硬，印刷网点增大值小，总墨量设置值应偏大；若使用普通橡皮布，且包衬偏软，网点增大值较大，总墨量设置值应偏小。&& (3)涂布纸因吸墨性好，表面平滑度高，印刷压力小，网点增大值小，总墨量设置值一般为320：6―340％。&& (4)胶版纸表面较粗糙、吸墨性较差，印刷压力相对较大，则总墨量设置值在300：6左右。&& (5)新闻纸吸墨量大，表面粗糙，且要实施高速”湿压湿”套印，网点增大值大，总墨量设置值为250％一280％。
&& 总之，进行分色参数设置时，要考虑图像本身及印刷的工艺条件，各参数间相互关联，相互制约。图像的特征决定了分色类型、黑版的阶调、黑版墨量限制及UCA值需要设定，而印刷工艺条件(印刷设备、油墨、纸张、橡皮布等因素)影响着网点增大值及油墨总量的限制等。表1是典型印刷类型的分色参数设置，可供参考。
&& 另外，对设置好的参数可保存起来，在处理相似原稿时，可直接调用。
曲阜师范大学& 张建青河南纺织高等专科学校
信息来源:《印刷技术》2005、10（出版及商业印刷）
&&&& 在印刷领域一般以CMYK色彩模式输出彩色图像，但常用的数字图像并非都是CNYK模式，如数码照相机拍摄的图片、photo-CD图片库的图片、大部分扫描仪扫描的图片等，对于这些RGB色彩模式的图像，在输出前需要转变为CMYK模式并要进行相关参数的设置，即分色参数设置，这决定了最终图像的质量。
&& 对彩色图像进行分色参数设置时，需考虑图像的特点以及印刷所用纸张、油墨、印刷设备等多方面因素。如何合理设置彩色图像的分色参数呢?本文将以Photoshop 7．0为例，结合印前分色参数设置对话框，介绍彩色图像印前分色参数的设置。
&& 打开Photoshop 7．0，选取”编辑／颜色设置”将出现对话框，在工作空间选项中打开CMYK下拉菜单，选择其中的Custom CMYK项，即可打开分色参数设置对话框，其中主要包括油墨选项、分色参数设置选项两项。油墨选项(1nk Options)&&&&& 油墨选项(1nk Options)主要供用户指定印刷用油墨颜色、纸张类型以及印刷网点的增大值。
&& 1。油墨颜色(1nk& Colors)
&& 该选项包括油墨品种和纸张类型，Photoshop将油墨和纸张的组合简称为油墨颜色，实际上油墨颜色包含了印刷用纸的影口向，因此在油墨选项1nk& Colors中需要设置与印刷相符的油墨品种和纸张类型。
&& 印刷用纸大体可分成三类，即Coated(涂料纸或铜版纸)、Uncoated(非涂料纸或胶版纸)和Newspr巾(新闻纸)。这三类纸张表面的平滑度、光泽度、吸墨性、抗水性和油墨转移特性等均不相信，印刷时所能
再现的阶调特性、着墨量和油墨转移量也不同。
&& (1)使用软件提供的油墨纸张组合类型
&&& 由图1油墨颜色下拉菜单可见，可选的油墨纸张组合有SWOP油墨与纸张(铜版纸、新闻纸和胶版纸)，报纸印刷用AD-LITHO(Newsprint)、Dainippon lnk、欧洲油墨和纸张(铜版纸、新闻纸和胶版纸)，日本油墨(下oyo lnks)和纸张(铜版纸、亚光铜版纸、新闻纸和胶版纸)等4种组合类型。每一种组合有不同的中间调网点增大默认值。
&& 我们通常采用SWOP(Coated)作为分色默认设置，它是指在铜版纸上用符合轮转胶印要求的油墨印刷，在大多数情况下用这一方法可得到很好的分色结果。虽然实际印刷工艺条件可能会与此有所差别，但对于不熟悉分色与印刷的操作人员而言，是一个较好的选择。
&& 从图1可以看出，软件本身提供的油墨纸张组合中，没有提供国产油墨参数，因此对于常用国产油墨的印刷厂而言需要自己设定。北大方正经测试发现Toyo lnks(Coated)组合较接近多数的国产油墨印刷环境，在进行高档彩色制作时，可根据具体生产情况选用这个油墨选项进行分色。
&& 无论是选择SWOP(Coated)还是Toyo lnks(Coated)，关键是需要根据自身情况做进一步的修改与调整，操作人员必须了解印刷厂所用油墨的灰平衡参数。
&(2)目定义油墨纸张组合&
&& 如果用户使用的油墨和纸张在菜单中找不到，则可按实际使用的油墨和纸张打样获得对话框中lnk C。colors下拉菜单中选择custom项，打开自定义油墨纸张组合对话框(如图2所示)。通过点选对话框左下角的L*a*b*坐标可将Yxy坐标值转换为L*a*b*坐标值。
&2。网点增大(Dot Gains)
&& 网点增大是印刷过程中不可回避的问题，此处的网点增大值表示50％阶调处的网点增大值，该值的设置应根据印刷情况而设定，随着增大值的增大，分色时应减小相应的数据，以弥补印刷时的网点增大。
&& 若默认的中间调网点增大值不符合要求，可自行设定。在分色参数对话框“网点增大”下拉菜单中选择”曲线”项，打开自定义网点增大曲线对话框设置网点增大曲线。网点增大值可统一设置，也可在不同分色通道中分别进行。分色选项(5eparation Option)
&&& 分色选项(5eparation Option)包括了分色类型选择、黑版生成选项、底色增益、黑版墨量限定、总墨量限定等5个选项。
&1。分色类型选择
& 分色类型的选择有GCR(Gray Component Rep]ace，灰成分替代)和UCR(Under Color Remova]，底色去除)两种。缺省是GCR分色，适合于暗调面积较大、以灰色为主、彩色为辅的原稿，如国画、版画、机械图等；UCR适用于以彩色为主、灰成分较少的原稿，如风景、人物摄影等。(待续)
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解决报纸印刷中的质量故障
&&&&& 报纸一般使用高速卷筒纸印刷机印刷，纸张表面比较粗糙，纸路长、幅面宽，印刷速度快，油墨靠渗透干燥，对印前制作有很多不同于印制其它精细产品的要求。长期从事彩报印刷的人员都会有这样的体会：有的彩报非常好印，即便、纸张等条件差些，印刷出来的产品也很漂亮。而有的彩报墨色难调，实地难印匀，稍差一点就明显套印不准，墨量小―些颜色发灰，墨量大些又容易蹭脏。出现这些情况时，人们更多的是责备印刷质量不好，其实，很多情况下是印前制作的原因，或者通过改善印前制作就可以明显缓解。那么，印刷中出现的哪些质量问题与印前制作有关呢?&&& 1.色调难调、易变化、不易印匀&&& 有的彩报调色非常困难，特别是面积较大的深调部分或标题、网地，更是不易放墨，而且易变化、不易印匀。其原因是制作人员不了解新闻纸印刷的特陛，黄、品红、青版过深，灰平衡难以控制。&&& 解决的办法是增加黑版，用黑版替代灰成份，减少其它色版。这样，印刷时文字版黑版比较好掌握，只要黑版正常，其它色版即使差些或有轻微变化也不明显，而巳印刷中色彩比较容易稳定。这就是为什么同样是彩报，有的正常预调墨后，一开机颜色就基本差不多了．而有的无论怎样调颜色也不易调准，且易变化，不易均匀的原因。&&& 2.图片层次不清、糊版&&& 造成图片层次不清、糊版的原因很多，但同一机台印刷其他产品时―直很好，换另一个产品却出现图片层次不清，和打样相差甚远的问题，这时就应该考虑印前制作是否出了问题。例如，是否图片暗凋面积过大、阶调值设置过高，图片反差不够，网线数目过高等。特别是客户自己制作或提供的软片，常常只注意显示器的效果或铜版纸样的效果．而没有顾及新闻纸本身的印刷特性。&&& 新闻纸表面比较粗糙。表面平整度和亮度较低．网点还原较铜版纸要差很多。因此，新颁布的国标GB／T13“新闻纸冷固型油墨胶印”中规定：对于单色和彩色印刷，网目线数应为85-120lpi；阶调复制范围为5％-85％；阶调值总和一定不要超过260％。&&& 有的客户以为软片加网线数愈高愈好，采用了过高的网目线数；有的广告客户把印刷铜版纸的软片用来印新闻纸；有的客户设置的阶调值总和过高，暗调过深；还有的可能是图片的原稿质量较差或操作员制作报纸的经验不足等，这些都会造成图片的阶调复制困难，甚至糊版。&&& 解决的办法是：尽可能地选择适合新闻纸印刷的原稿；软片输出的网线数为黑白85~100lpi，彩色100～120lpi；阶凋值总和低于260％；大面积暗调处任一色阶调值不应超过85％；并且适度加大反差。&&& 3.蹭脏、压脏&&& 蹭脏、压脏―直是报纸印刷难以解决的问题。蹭脏、压脏除了与纸张、油墨特性和设备有关外，最主要的原因还是印前制作不合理。印前制作造脚曾脏的最主要原因是图片阶调值总和(也叫油墨总量)设置过高。GB／T13中规定的“阶调值总和一定不要超过260％”是考虑到了国产油墨色度不够而定的。实际上，阶调值总和应更低些(不超过240％)才更有利于油墨干燥，不易蹭脏。很多客户不了解这些，一味要求色彩饱满，阶调值总和没置在280％以上，这无疑是造成蹭脏、糊版的最重要原因。&&& 解决的办法是：严格按照国家标准设置阶调值总和，并尽可能低于260％；同时提高色纯度，压低相反色，合理地运用底色去除功能，并适度增加反差。这样才能既保证图片的色彩鲜艳，义不易造成堆墨、蹭脏、压脏。&&& 4.套印不准&&& 套印不准为什么也和印前制作有关呢?实际上从事印刷的人员都有这样的切身体会，有的报即使套印差些，也不影响整体效果；而有的报纸套印稍有不准，就非常明显。&&& 套准是衡量彩报质量的重要指标，而彩报的套准受各种因素制约，其中包括：工艺水平的高低，是直接制版还是传统制版；是整页输出还是手工单拼；是晒大版还是晒小版；是大滚筒印刷还是小滚筒印刷；以及纸张、设备状况和时效等等。因此，套印不准既是反映印刷质量最重要的指标，又是受各种条件所限无法避免或难以从根本上解决的问题。“国标”规定套印误差小于0．3mm正是考虑到上述诸多因素而制定的。既然难以克服，就需要在印前制作时考虑怎样尽量避免因套印不准造成的图片效果不佳问题。&&& 通过实际印刷发现，黄、品红、青、黑各色版都重时，不仅难印、易糊版，而且稍有套不准就非常明显。而黑版重，其它色版轻时，既便其它色版套印误差较大时，也不明显。这就是为解决印刷不可避免出现的套印偏差，在印前制作时应考虑的问题。&&& 5.反底色&&& 压图题字或直接将题字压在深底网或底色上)会反出底色来。有的客户对此提出意见。他们认为这是因为题字墨小，压不住底色所致，要求加大墨量。这样不仅影响了图片的层次，还会造成墨层过厚，压脏、蹭脏。&&& 解决的办法是：挖空或增加压图黑标题中的青版。
&&& 6.糊字&&& 多色压字和深网(地)反白字糊死、无法辨认是报纸印刷的又一大难题。特别是广告，为此印厂被无理要求赔付或拒付印刷费的案例屡见不鲜。实际上，在每分钟高达2000多对开(或份)的高速印刷下，纸张的任何抖动都会瞬间造成套印不准。这是任何人也无能为力和不可避免的。因此，解决上述多色压字和深网(地)反白字糊死、难以辨认问题必须从前期设计、制作人手。根据实际测量，宋体字即便是3号大的字，印到纸上，横道也不过0．10mm。这就是说，即使印刷的报纸全部是优质报，套准误差小于0．15mm，3号大的宋体多色叠压或反白文字也无法辨认。因此，必须对多色叠压或反白文字的字体、字号做出明确规范。以人民日报印刷厂为例，5号黑体字(横道宽度大约0．25mm)作为参照，按照“国标”规定小于等于0．30mm的套印误差要求，对多色叠压或反白文字的字号、字体做出如下规定：(1)非彩色字无论字号大小，均不能作多色叠印处理。(2)5号以下文字不可做多色叠压或反白处理；(3)必须做多色叠压或反白处理时，只能用5号以上黑体字(4号黑体横道宽度大约0.30mm)；(4)对手工拼贴较多、纸张条件较差或质量要求较高的产品还应提高限制标准。这些最好根据实际情况，在和客户签定承印合同时，明确写入合同。&&& 此外，前期制作在处理多色压字时还应遵守：能用单色不用双色；能用双色不用三色；三色以上尽可能增加黑版比例，降低其它色版比例的原则，在尽量满足设计要求的同时，为印刷创造条件。&&& 7.标题、实地不实&&& 一般认为用实地压出的大标题或面积较大的色条、色块色彩更饱和，但在实际印刷中发现，用实地压出的大标题或面积较大的色条、色块容易堆版、发花，不易印实，而且易造成磨版。标题和色块面积越大，这种现象越明显。而采用85％~95％的深网替代实地则会收到意想不到的效果。对于时效要求高，印量大的报纸，这种办法就更为奏效。因为磨版会严重影响质量，有时即便可以换版，由于时间不允许，也无能为力。这也是造成标题和实地不实、发花、偏色的原因之一。此外，这种办法还可以弥补设备和其它方面的缺陷，这也是印前制作应尽可能为印刷创造条件的―个实例。&&& 总之，有很多印刷中的质量问题是源自印前制作的先天不足，通过制作可以使印刷质量在一定程度上得以解决或缓解。特别是彩报印刷，前期制作尤为重要。
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如何获得满意的彩色图片效果
　　● 张进联　　图片是报纸中传递信息的重要因素，高质量的图片可以帮助信息的传递。制作好报纸的彩色图片，要首先了解一些基本的图像知识。　　在黑白图片中，最重要的就是反差和层次，反差大了，层次相对就少了。彩色图片中，这种关系就更复杂了，反差表现有两种情况：明暗反差和色彩反差。明暗反差就是阶调，阶调拉开了，反差就大了，图片明暗对比就强烈，容易引起人的注意。色彩反差就是颜色的对比，前后背景的对比、人物与环境的关系等都包含了颜色的对比，对比会使色彩鲜艳、图片清晰，但过分了就不自然了。在图片制作过程中注意把握好这两个反差，就能得到较高质量的图片。
　　RGB模式和CMYK模式的不同　　在报纸的排版过程中，经常会遇到对彩色图片的处理，当打开某一个彩色图片时，它可能是RGB模式的，也可能是CMYK模式的。在使用Photoshop处理这些图片时，RGB模式和CMYK模式哪个处理效果更好？　　RGB模式又称RGB色空间。它是一种色光表色模式，自然界中绝大部分的可见光谱可以用红、绿和蓝三色光按不同比例和强度的混合来表示。RGB分别代表着3种颜色：R代表红色，G代表绿色、B代表蓝色。RGB模式也称为加色模式，它广泛用于我们的生活中，如电视机、计算机显示屏、幻灯片等都是利用光来呈色。在报纸出版需要扫描图像时，扫描仪在扫描时首先提取的就是原稿图像上的RGB色光信息。RGB模式通过R、G、B的辐射量，可描述出任一颜色。显示屏上显示颜色定义时，往往采用这种模式。　　CMYK模式又称CMYK色空间。CMYK模式实质指的是再现颜色时印刷的C、M、Y、K网点大小，图像中每个像素都是由靛青（C）、品红（M）、黄（Y）和黑（K）色按照不同的比例合成。CMYK色彩模式的图像中包含四个通道，在制作用于印刷的图像时，要使用CMYK模式。RGB模式的色彩范围要大于CMYK模式，所以RGB模式能表现许多颜色，尤其是鲜艳而明亮的色彩。　　这两种模式处理图片各有好处，可以综合运用。在RGB模式中作阶调的调整，主要是提亮，使图片中的有用信息处于报纸最能表现的范围内（在RGB转CMYK模式时，会损失部分阶调）。RGB模式中，还要对整体偏色进行大致的纠正，可以用自动色阶或曲线；还有一些一定要在RGB模式中处理，比如有些照片中人物深调肤色看似层次很好，但一测数值，M、Y接近100%，这在转CMYK的过程中将损失大部分，且很难弥补，这样就可以在RGB模式中利用可选颜色，针对M、Y进行降色处理，数值下降了，层次就能很好地保留。CMYK模式下主要是进行细节调整，根据印刷要求，主要对人物肤色、衣着、环境进行调整。
　　人物和风景照片的处理技巧　　在实际操作中，图片的风格不同，需要有不同的制作方法，人物照片主体是人，处理重点就是肤色，其次是人与环境的关系；风景照片主要是给人一种整体的感觉，色彩和反差比较重要。　　人物照片是新闻稿件中最常见的，根据人物多少，占照片的比例也有不同的处理方法。这里着重讨论关于领导人接见的照片。　　拿到这类照片，首先要读图：分析图片类型、图片主题、曝光是否准确、有否偏色、处理重点等，根据读图的信息制作图片，做到心中有数。人物图片一般分三个处理部分：肤色、衣着和背景（或环境）。处理时，先整体后局部，整体提亮，调整色偏等，主要在RGB模式中完成，后局部处理如果要做选区，笔者建议在RGB模式中建立，主要的好处是：整体提亮过大会影响脸部的层次和细节，做好选区后可以局部处理，避免在模式转换时损失过多层次，为后面的处理打下良好的基础。　　其次是衣着的处理，西服处理中最关键的是对灰平衡的把握，C多一点就偏青一些，少一点就偏灰、偏暖色。要是蓝西服，C和M的数值要增加，Y则要减少，一般C、M、Y之间的差距在10%～15%之间。颜色把握准确后就是衣服的层次了，这个主要是由K版来体现，适当加大K的反差，量要控制好，大了衣服会很毛糙，小了层次出不来。　　最后处理的是背景，处理前一定要明确处理背景的作用：衬托前景中的人物，使人物更突出。有了这个主旨，处理时就要把握好度，背景中的色彩可以饱和一些，但一定要注意度，过分强调会导致反效果，抢了读者的视线是绝对不行的，所以处理背景颜色的时候要柔和，恰到好处。　　风景类照片的处理较简单一些，主要就是明确反差和色彩的对比。一般反差和色彩饱和度都可以高一些，稍过一点也没有关系，这是因为报纸印刷过程中会损失颜色的饱和度，阶调也会压缩，所以前期制作中可以夸张一些。
　　以RGB模式处理图片和保留数据　　在实际的图片处理中，在不需要一开始就转化图片模式的情况下，应该先获取RGB模式的图片（尤其是从互联网上下载的图片）。另外，图片的编辑处理往往要经过许多细微的过程，比如可能要将几个图片中的内容组合到一起，由于各组成部分的原色调不可能相同，需要对它们进行调整。也可能要使各部分以某种方式合成并进行过滤器处理等。不论图片的处理要达到什么效果，我们都希望尽可能产生并保留各种细微的效果，并尽可能使画面具有真实而丰富的细节。由于RGB模式的色彩范围比CMYK模式大得多了，因此，以RGB模式处理图片时，将会得到更宽的色彩空间和更多的编辑效果，而这些效果，如果用得好，大部分能保留下来。虽然最终仍不得不转成CMYK模式并且肯定会有色彩损失，但这比一开始就把图片转换成CMYK模式进行处理，图像的色彩丢失少得多。而且，经过校色和修正的RGB模式图片数据信息，可以成为长期存储的有效文档。在今后很多出版工作流程中，RGB模式的图片数据信息需重新使用时，无论分色方法是采用系统级色彩管理法，或采用Photoshop中的图像转换法，都非常方便。对于报纸出版而言，有些使用过的图片需要长期保留，以RGB模式保留图片数据是比较理想的。 　　通过上面这些论述可以看出，使用Photoshop处理彩色图片应该尽量采用RGB模式。但应该注意：使用RGB模式处理图片，一定要确保用CMYK模式输出图片色彩的真实性，在确信图片已完全处理好后再转化为CMYK模式的图片；另外，最后留一个RGB模式的图片备用。　　现在报纸对图片的要求不仅体现在内容上，而是越来越深入到图片显示的细节和效果上。只有了解一些图像知识，在处理过程中掌握一些方法和技巧，才能制作出高质量的图片。
　　（作者单位：大众日报总编室)
编辑: 解西伟
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